《肉桂色铺子》读后感摘抄
《肉桂色铺子》是一本由[波兰]布鲁诺·舒尔茨著作，浙江文艺出版社出版的精装图书，本书定价：22.00元，页数：145，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●变形、鸟、疯、死亡……但超现实主义这个标签太笼统了。在作者许多的惊鸿一瞥背后，是重建童年，是细节的再次结晶，是对时空碎片的情绪化咀嚼，是对想象力无条件的信任。既投入世俗，又因对人世悲哀的体认而试图超越。正如他所说，知识乃是构建神秘感的一种方式。历经糟糕翻译的磨损，依然熠熠生辉。
●记得当时吸引自己的是那句介绍“一本适合下雨天读的书”……真的远不是如此，卡夫卡、普鲁斯特和马尔克斯的合体，繁华却精短，戛然而止，意犹未尽，层层叠叠的意象此起彼伏延绵不绝，只能说，是一本奇怪的书
●既是以幼年儿子的视角又是全知全能的视角，所以读起来有时候不知该怎么代入，就觉得这孩子怎么什么都知道
●2017年已读之48，第一本应该也是最后一本舒尔茨。我一向不喜欢毫无节制地使用形容词，狂妄自大地安排意象，这样的文字在阅读时不断加重我的烦躁和不耐。偶有闪现的佳句支撑我读完本书，但恕我不能欣赏。如果需要营造迷失的感觉，马尔克斯会用光怪陆离的情节让你深陷其中，而此书不断堆砌繁杂，少见，排山倒海般的形容词，有些的确非常巧妙，然而却太过挑战读者的耐性。暗喻过度，不适合大众阅读。
●Fascinating，就像是造梦者编织的奇幻的，瑰丽的梦~
●也因为他所擅长的，正是我曾忽略的。
●布鲁诺·舒尔茨的小说如同奇迹，这本短篇集，已经进入我最爱的书册。
●在冬天的黄昏读完 就 三杯红酒下肚的感觉
●重读舒尔茨，叹服于这些密不透风的比喻和想象的层层延展和进深，奇妙、荒诞、超现实、梦境、回忆，可以依靠如此孤独的灵魂从现实生活中自组织般地形成并行有悖的平行世界，鳄鱼街一片片剥落的鳞片闪烁着现实神话的最初光芒，小说建筑的词语随之返回他的文字故乡——诗，诗的真义保证那个里层世界的存在。
很明显，书名取自于其中的篇名。根据文意，个人认为，准确地应该译为《肉桂铺》或《香料铺》，而且更简洁些。
“我不记得了，有时候似乎已经很晚了都还开着一两间店铺，渗出一股诱人的香味——那些在平日里常被我们忽略的商铺，我管它们叫肉桂色铺子，嵌在黑漆漆的壁板后头。”
“朦胧而肃穆的店内溢出一股混杂着涂料和清漆的味道，某种来自偏远国家的稀有原料香味。”
这是个地地道道的香料店，在于气味，而不在于色彩——所谓的肉桂色，这气味跟肉桂这种特殊的香料有关，而不是色彩。因而，斗胆建议译者能再版时，修改书名为《肉桂铺》或其它。。欢迎交流！握手！
《肉桂色铺子》读后感(二)：卡卡
完全颠覆了从小学天朝对我们灌输的关于小说的写法的观念。以前老师淳淳告诫我们：小说要有开端，发展，高潮，结束。现在想来这真是害人不浅啊。碰到中规中矩的作者或者文章还好，一旦遇到卡夫卡，伍尔夫，普鲁斯特，苏尔茨这类，还有日本的一些小说，那些招数就不行了。人家都说遇到一本好的小说，能从早上碰到晚上，上面所提人物，哪一个不是高山啊，但是我对他们的小说真的过敏，一段读完了，完全不知所谓，再来一次才能稍微理出头绪，如果要细细体味作者的独运匠心，至少得5遍以上。话说仅《八月》这一篇我就看了六遍了，头三次看是为纯粹为了熟悉文章，适应作者的写法和手法。后几次才慢慢进入状态，猛然发现作者真的是火车不是推的。不过脑袋也累了不少，人家读喜欢的书挺开心的，我读着劳心伤脑。有的书读起来就像看电视，你只需睁着俩眼看演员怎么表演就成，故事情节的发展是演员去推动。读这类的小说感觉自己是导演+演员。
《肉桂色铺子》读后感(三)：丢失在角落的灵魂
不得说翻译很了得，没有看过原版，但能够翻译的这么细腻生动不比写一本书要来的辛苦。足够细腻的品读才真正读懂其深意。每一字句都细细斟酌，可以看出译者的苦心。
不得说舒尔茨是灵魂的作家，寄托在鸟，人体模型里，壁画和墙纸的形态，是帕恩，是蟑螂，都无非诠释着肉体的无我性，灵魂的演变形成了意识形态的演变。手法的细腻，一幅画的意境，一只鸟的灵魂，狂风的呼啸，落叶的沉思，是多么参悟万物的人才有的手法。
与城市一栏之隔的茂密丛林，肮脏和清新就是两隔壁的邻居。阿德拉的扫把扫走尘灰，扫走羽毛，也扫走父亲的灵魂。鳄鱼街的灵魂习惯了堕落，以至于没有了堕落。人们不愿被归于堕落，却愿评点观赏这些所谓肮脏灵魂的形态展现。
到最后鸟只剩下一堆残壳，谁也不记得它曾经有过漂亮的羽毛，翱翔在蓝天上，展现了它那傲人的身姿。从残壳外观可判断它们是有生命的个体，却难以联想它们是有灵魂存在的现象。
《肉桂色铺子》读后感(四)：必再重返
这是一幅色彩鲜明对比度极高的画作，属于幻影幢幢的童年世界，底色是早已铺好的，上半部分是暗淡的琥珀色，下半部分被橘黄色和嫩粉色混合友好占据。舒尔茨还耍小心思地将其精心定制在涂上一种肉桂水果酱的镜框里。
我一直在尝试寻找阅读这本书的最佳状态，舒尔茨用狡黠卓越的造句能力拼凑出幻影的完整碎片，我只得字字出声，才够格窥视他那片漂浮着的神秘果园。
“每一类诗都是一次创作神话的行为，倾向于创造世界的神秘感。”诗与神话是舒尔茨美学的灵魂，有人说肉桂色铺子就是一篇不分行的诗歌，文字的最终故乡。这里可以有心心念念燥热却能不躁动的夏天，有“雪花缩成了片片白色的绒毛，最后形成散发出紫罗兰香气的纯净的羊毛卷”的纯色冬日悸动；白昼是被蜂蜜粘着被温柔的空气抚摸着，却又翻脸昏沉膨胀着，支离破碎；夜晚是搅动在心醉神迷的热情洋溢里，全是绯红色泡沫；也是定格在面具般虚假的庄重里，“下面像是被胡乱塞进去的腐尸”酸涩的惨灰色，到处都是殉道者。“诗是藏匿于字词间真义的瞬间循环，是对原迷思急躁而凶猛的重建。”温柔却又心有余悸。
“既然父亲从未在任何女人心里扎过根，他也就无法同任何现实打成一片，一辈子都漂浮在现实生活边缘那块半真半假的领地上。”舒尔茨用了五分之四的笔墨写了从第一章节里就宣告以背影面对世界的父亲，着魔的背道而驰影射了舒尔茨辛辣的孤独，而他用“在那年这样独一无二的夜晚，才会生出各种愉快的念头和灵感，能感觉到先知神圣的手指的触摸。”华丽地与世俗泾渭分明。
《肉桂色铺子》读后感(五)：无题
书柜送来了，书也送来了。半年的时间太过纷繁，工作，感情，都理不清头绪，不怎么能读进去书，失去了方向。当生活的视野仅仅囿于生存与健康的层面，神马都是浮云的时候，反而心可以安静。把柜子装上，把书打开，拿出最薄的一本——《肉桂色铺子》。在一个人的下午，我在长长的廊厅，一边坐马步，一边朗读。
《肉桂色铺子》，又名《鳄鱼街》，作者波兰人布鲁诺▪舒尔茨。说到舒尔茨，人们提到卡夫卡，的确《肉桂色铺子》让人想起《变形记》，只是格里高尔的形象变成了行为诡怪的父亲。小说总是和现实相交织，我并不详细知道舒尔茨的童年生活，只是想起来卡夫卡的传记，那阴暗的古城市，安静中阴森，古怪的声音想起。
第一篇《八月》，明艳的色彩堆积，却掩饰不了现实的失落。读下面的文字：
——现在，被空荡荡的广场上空的强光刺瞎了双眼的窗户，已经入睡了；阳台向天空展露自己的寂寥；宽敞的走廊上飘荡着一股凉爽和酒香味。
——在我们软绵绵的脚底下，石板铺成的路面缓慢向后退去——有些路面像人的淡粉色粉色皮肤，有些呈现金黄色、蓝灰色，在阳光的萨照下如同天鹅绒般平整、温热；被脚步踩踏的石板路已经磨损，就像日晷盘，只留下神圣的虚无。
——一棵备受象皮肿病折磨的巨大向日葵，由一根强壮的茎干支撑着，被它那肥硕的脑袋压完了躯干，袭一身黄色丧服，在等待生命最后的悲伤时日的降临。然而，郊外淳朴的风铃草，天真的带纹路的小花，身着浆洗过的粉色和白色的紧身衣，无助地站在一旁，对向日葵的悲剧无动于衷。
想起了童年，想起了和母亲去散步，想起了索德格朗的诗歌，想起来那曾经经历的燥热与躁动。——然而，霜降早已来临，秋天也已经过了大半，树叶在窗外像散了架的文字，像掉了毛乱扑腾的“鸟”。
好的文字，也许漫无目的，却让人时刻在寻宝一样。读舒尔茨，找到了如同读卡夫卡、马尔克斯、麦卡勒斯、毛姆、三岛由纪夫的那种快感。说不清读它的目的，就像听暴雨的声音，纯粹是一种高潮式体验。
希望能回到轨道上来。循规蹈矩却又某些小快乐的生活。