天工开物·栩栩如真读后感摘抄
《天工开物·栩栩如真》是一本由董启章著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：29.00元，页数：440，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《天工开物·栩栩如真》精选点评：
●有天才的心，却注定是坐在苦牢里踌躇码字的匠人。文字的画面感非常糟糕，描写繁冗而尴尬。认真读过四分之一，终究还是得弃。
●冗长琐碎，失于小说的质地。
●看完感觉作者人格分裂的自序比正文更牛逼。前三分之一倒充盈着旧日情怀，淡然又神秘。后面被满篇的"我"雷的里焦外嫩，荷尔蒙混合了各种生搬硬凑的器物，果然如序所言，充斥着无限的自我膨胀和扭曲的自恋
●回家的火车上看了一路，回到家就丢开了，实在读不下去。不能说书不好，或许就像收音机一章说的，我们不在一个频率，只能收到刺刺拉拉的杂音。
●纯分享给透又
●冗长沉闷华丽细腻的技巧派，宏大叙事的私小说。。。。写的太用力了，缺乏灵气。但是绝对是装13装高雅装层次的书，真他妈难看，敢再难看点吗？
●今年最大的坑，谁来救救我。。。
●董启章的文字美学下把一个时代的细节放大至清晰如电影的画面，令一个读者的旁观者身份显得相当入戏。阿爷与阿嬷那段向空中发送电报以进行交流的情节值得一读再读，每次读都仍能把自己的记忆牵出来，了解到这本书除却庞大的叙述外，还留下的记忆空间真是至真至诚。
●青春、搏击、回忆，都是牵动我的元素
●如果有时间的话，我希望再看一遍，因为第一遍我真的没能看出作者想要表达的深意呀。虚幻与现实中存在着一种不可逾越的障碍，但只要你愿意跨过，其实一点都不难。栩栩和如真总有一个是自己。
《天工开物·栩栩如真》读后感(一)：悚的慌
很久没有看小说了，特别是这样的小说。
晚上、旅途中，断断续续的看着。
整体的感觉就是行文诡异、悚的慌。
作者笔下的前人、前人的故事、现在人、现在人的故事总是透着一股谈谈的幽怨，就像散落尘封在某个角落里的老古董，满满的坎坷。
《天工开物·栩栩如真》读后感(二)：沉醉于彼时V城
虽说不可单凭语言或风格来评定一个作家的高下，但他的文字的确未起到将思想推向极致的功用。。。其中穿插着的不少白话也是内地读者的阅读障碍之一吧。或是说，作者是否太沉醉于他那个世界，而这种近乎絮叨的方式，更多不过讲给自己听，抑或讲给V城那些与他同时代共命运成长起来的人们。那么与读者的世界又如何对接？一定要把他那个世界讲给不明真相的读者么？
《天工开物·栩栩如真》读后感(三)：栩栩如真
很少有写小说的告诉你他正在写小说。大家都希望呈现出一种我写的是真的感觉，就是让你忘记你在读小说，有身临其境之感尤佳。董启章不，他告诉你栩栩是他创造的角色，他甚至与自己创造的角色对话。这种明白着的假却让人觉得那么真。
当然我不仅仅是想说真与假的问题。如果时间够长，那么所有的一切不是可能发生，而是一定会发生。小说更触动我的地方是小说里的人物有了自己的性格，当然这种有了自己的性格也是作者赋予的，但是很怪，我却觉得是人物在带着作者走。也许是太自然了，这种对文字的掌控能力，或者董启章已经把自己融入了这本小说里。
上一次有这种感觉是读《苏菲的世界》的时候。也是突然害怕，嘿，万一我他妈是个小说里的人物多么带劲啊。
另外我也蛮喜欢人物世界这个想法的。把人物的特点外显化，多么天真的想法，这里的天真不是贬义词，而是对纯洁的一种赞叹。现在的人那么复杂，怎么可能像人物世界一样单纯，老师就有一双尺子手呢。
我还没有搞清楚董启章写这个小说想表达一些什么，可惜得很，我写东西的能力非常有限，再让我想一想吧。
《天工开物·栩栩如真》读后感(四)：爱上一种叫恋物癖的病
即便不怎么看书的人，也能对那些作家堆里的大众情人如数家珍，国内的鲁迅、莫言、韩寒；美国的海明威和斯蒂芬·金、菲茨杰拉德，日本的川端康成，村上春树，东野圭吾……但是说到香港文学圈，则顶多止步于金庸和梁文道。也许是因为香港这个城市，少有与人文这个词眼的交集，更与文学甚少发生反应。大家仍将呓语留在“娱乐之都”和“繁华之都”的旧梦中。而今天，之所以在第一篇推荐董先生的【栩栩如真·天工开物】，只因近几年还未读到超越其作的作品。
碰上【栩栩如真·天工开物】，实属有幸，不分享，实在可惜。
总是觉得，真正的天才，是被魔鬼与天使同时附体的。董启章先生的面孔和气质都能让人联想到文弱书生，而阅读他的文字，则是被其卓绝到近乎变态的才华吸引，觉得合上书本，就该看到一个面色苍白的人诡谲的笑容。
【天工开物·栩栩如真】是作为如今不多见的二声部小说登场的，二声部的运用，通常基于作者想要表达过多的情感，繁复的时代感，丰富的人物性格。我们见过二声部的短篇、中篇，却很少见到长篇。总而言之，就是一部是A的故事，另一部是关于B。而在本书中，两个人的时空、时代以及人物没有重叠之处。A部是一个自我封闭靠着幻想为生的人，她甚至创造出一个名为“栩栩”的女孩，虽然“栩栩”最终未能“如真”。而另一部，则通过对“物”（电话、收音机、电报等）的拆解，以近乎哲理及宿命的解读一个董氏三代的生活。他们的故事附着于物体之上，间接糅杂香港变迁以及百年历史。比如，文中出现的缝纫机，牵连出母亲日日劳作赶工干活的身影，背后则是香港经济腾飞时期，劳动者忙碌而幸福的百感，与如今港人大叹时运不济经济不振已是反差。由家见国，可见董启章试图以本书书写香港变迁的野心及用心。
董启章先生手捧此书参加红楼梦文学奖（华文世界奖金最高奖项）时，败给了当时的劲敌——莫言，原因是【天工开物·栩栩如真】只完成了三分之一，属于未完结的作品。董启章先生生活朴素，最穷时身上仅剩一百元，却能坚持笔耕不辍，非常令人佩服。
《天工开物·栩栩如真》读后感(五)：此情可待成追忆
距离我看完《体育时期》，写了那篇《只是当时已惘然》，已经过去七年了。
那时我听到来自我的本科同学，正在念文学硕士的小江的推荐，接触了香港比较文学作家的作品，阅读的感受很奇妙，那时写道： 庆幸自己读得懂粤语，才看得懂这样一本夹杂着粤语充满异质的小说。 看着《体育时期》里男女主角那类似《旺角卡门》那种色调的情感生活，活像阅读一本孤独患者的病历。心里还想着那时我仍未成型的我与我的“女儿”的情感，百般滋味，当时的感觉已是“只是当时已惘然”了。
因为想再次感受那种王家卫电影似的感觉，又再次买了这本书。这么久了，一直念念不忘，至今才看完。发现文字不是当年那些文字的感觉了，是作者特意换了一种叙述风格，还是我已不是当年的我了，我搞不清。
单纯从文字上讲，这本书的董启章野心太大了，想要写三部曲，这只是第一部，分为双重视角，营造了一个文字的异想世界。董启章的野心还在于这中间还想叙述董家那百年的历史，甚至要跟香港的开埠联系起来，那些历史物件诸如“电报”、“车床”、“八音盒”等读来真是索然无味。我是没那种耐心去细品了，把历史和个人家族史、自己的心迹联系起来，没耐心也许因为我阅读能力不足吧。
董启章更多想剖析自己年少时候的性懵懂、性压抑与性暴力，把一个小男生对女性的各种幻想揭露无遗，读来真像余华的《在细雨中呼喊》，只不过地点从内地换成了香港，夹杂了更多现代化的东西。只是这种自我揭露的文字也太晦涩，依旧读不来那种点到即止或者欲言又止的感觉。在小说快结束的章节里，董启章自己甚至这样写道：我不配成为一个作家，也没有资格撰写爱的诗篇，因为我只不过是个色情狂。
从头到尾都充斥着浓浓的自我回顾与反思的味道，不惜自我批判了。我还读出作者试图通过文字与笔下的少女发生关系，但他竭力地控制住了。作家这种生物真是伪装得漂亮的败类啊……
对啊，我自己又何尝不是呢，人家能成为作家，我却连一点东西都憋不出来呢。读到最后，我确定是我的阅读能力不足了。遗憾这个小说一点也无法给回我阅读《体育时期》时候的感受了。
又一个阶段过去了。董启章那些佳期如梦一样的文字带给我的念想，已经破灭结束了。
下午睡觉，依旧多梦，梦到很多重要的人，醒来真是失落，我真的再也不是自己生命中最重要的人了。我真的得去承担各种生命赋予我们的职能，去尝尽生活更多的滋味了。
我还时不时会想起我的女儿，那时我读《体育时期》时经常想起她。可现在阅读《栩栩如真》，丝毫无法想起她了。她真的与我无关了，早就。
哪有什么此情可待啊，也没什么值得追忆的了。那似水的佳期年华，早就随风而逝了。