《情人(玛格丽特·杜拉斯)》读后感100字
《情人(玛格丽特·杜拉斯)》是一本由20.0著作，出版的图书，本书定价：，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●这本书很短，其实看完很快，我却看了好几天，每晚趴在床头看，很容易睡着。可能是因为我太困了，也有可能是我一直不是很能聚精会神看完意识流的作品，它的时空跳转毫无预兆，一开始总让人摸不着头脑。我看这本书，是因为王小波的推荐。作者里面一些描述我很喜欢，对于我来说，可能需要多读几遍才能体会它的深邃之处。
●王道乾先生的翻译太加分了。 烈日炎炎，雾蒙蒙的阳光，湄公河泥泞的河水...东南亚场景信手拈来。 连男式呢帽和黑色小汽车似乎都注入了感情。 整本日记看似混乱没逻辑，但是，回想我十五岁的记忆画面，不也是凌乱跳跃，甚至分不清记忆是真实存在还是自己臆想出来的吗。 两个孤独、性格残缺的人彼此吸引，又因为一种骨子里的骄傲（也许是自卑？）不肯承认爱上了对方，直到离开女主才重新审视自己的感情。作为小说主干脉络挺矫情的，胜在结构和内容。
●挺好的。
●《情人》是一部带有自传色彩的小说，书中的内容多与作者自身的经历和生活相关。说实话，这还是一部比较晦涩的小说，悲剧情节下潜藏着激情，全文情感沉重压抑，笔锋枯冷。
●我会一直爱你，直到死
●我喜欢你曲线的身体，我喜欢你白嫩的肌肤，我喜欢和你做爱时的疯狂，你老了，我依旧喜欢你的成熟。
《情人(玛格丽特·杜拉斯)》读后感(一)：爱情观与家庭教育
一直想看的书在这个无聊的周末终于静下心来翻完了，不能说完全看懂，小说的跳跃性和前后的关联性不敢恭维，后来看了杜拉斯的自传才知道这本书其实也是杜拉斯早期的爱情的一部自传。没有感同身受的爱情经历也就无法理解关于这本书的内涵，反正我是不理解。我只知道一个人的爱情观一定是受家庭的影响，而她描写的家庭和她的家人让我深感同情。
《情人(玛格丽特·杜拉斯)》读后感(二)：永夏之恋
------ 高三的尾巴，她在看。 盛夏的扬尘的困怠和无望。我静静地看着天花板。她说，我老了。 广岛之恋，等等，杜拉斯变成一个似乎“知识分子式”的作者。其表现形式着实令人费解。但情人一书，则使其感情盖过了语言的阻塞。写一条河能够写出波涛的杜拉斯，将主人公复杂心境清晰地显现。开头时，“他走过来”，呼应末尾处的通话，恍惚觉得自己也在漫长的法属殖民地的夏日中体历一番。 全文中时有对家庭情况的说明，也交待主人公虽为白人但贫穷、他出身富有但是中国人的矛盾。全篇在纠结和无奈中交织。 其实，我们都读不懂它，即使分别的夏天已过去很久。
《情人(玛格丽特·杜拉斯)》读后感(三)：苍老的幼兽
凌乱毫无原则的书写，没有结尾的结束，错综复杂的时间线，一切都是碎片化的。正如杜拉斯说过的“小说中总是要有些没有意义的情节在。”真实的保留一些毫无用处的话语，或许就是杜拉斯的风格。
也是人们爱杜拉斯的原因吧。
最重要的是，她用一种看似沧桑，但其实仍旧保留着幼兽嘶吼的笔触记录着她十五岁与她的中国情人发生的事，其中还有母亲哥哥在越南那段凌乱的生活。
高贵却贫穷的白人，身份低下却富有的中国情人。她一再地说，她已经老了，她掌控着她的情人，用一种冷漠又热诚的态度，让其迷恋，自己又可脱身。这般的看透。
但她的体内却仍旧留有那些来自丛林来自野兽世界的感触。
成人的苍老与幼兽的野性在她那里矛盾冲撞，却丝毫不违和，大概是我爱她的原因吧。
《情人(玛格丽特·杜拉斯)》读后感(四)：电影里和书里的区别
1.关于年龄
电影里，15岁半的她谎报了17岁，他32岁。
书里，她就是15岁半而且身体未发育，他27岁。
2.关于他
A.电影里，初次搭讪颤抖的手让我错以为是紧张。书里，他颤抖的手，是因为肤色。
.电影里，他对她有爱。书里，他就是一个软弱靠性来展现英雄气概的纨绔。
C.电影里，他出手阔绰、对她有强占有欲。书里，他虚伪、软弱。
3.关于她
A.电影里，初次应答是出于对钱的考量乐意被包养。书里，她初次应答是有对爱情的渴望；当然，钱是让她主动的春药，而且爱情结束在除夜之后。
.电影里，她给自己的定位是个路遇情人的姑娘。书里，她给自己的定位就是妓女、性奴。
4.关于她的家庭
A.电影里，家人一开始不能接受她的中国情人，直到见面后那次结账才低头。书里，在那次相遇之前，就已经把“改善家庭生活”的希望“寄托”在她身上。
.电影里，母亲激烈的质问她那两晚去哪儿了。书里，母亲研究让她穿着露骨、暧昧。
C.电影里，她的大哥是个不学无术还不招家人待见的货。书里，她的大哥是母亲的心头肉，是她的保护者。
《情人(玛格丽特·杜拉斯)》读后感(五)：王小波爱的《情人》
首先，读这本书是因为王小波。这是一本王小波最爱的书。 其次，我本以为这本《情人》故事性很弱，今天看了，觉得还好，有很多引人入胜的情节。 不见得每一份真挚的感情都怀有一个真挚的初衷。就像《倾城之恋》里的白流苏和范柳原当初在浅水湾一面墙下曾经戏言“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了――烧完了，炸完了，塌完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时在这墙根下遇见了……也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心”，最终戏言成真。 小说中的我默默希冀中国男人不必对自己动真情，可是最终，很多很多年后，你我依然是彼此心里最为牵挂的人，到死都爱着的人。 我本是有目的的接近你的钱财，可是谁知道呢，我竟然对你，我，这样地，爱上你。这样深深地爱着你，我们爱着对方的身体，看着对方的眼泪，语言多么苍白，我就是这样爱着你，我第一次就跟随你而去，我们的爱是一种直觉吗，也许是吧，直觉多么伟大。 小说里的人称是故意混乱的，就像每一本现代性小说都有它的混乱一样。我可以是她，她可以是我或者我的母亲，我的大哥哥和小哥哥被母亲浑为一体，而我的母亲又与我的大哥哥以一种隐秘的爱惺惺相惜。一切的一切，都没有为什么。因为人性就是如此复杂。我们每一个人都与身边的人有联系，身边的人总能以不同的方式懂你。她和她在某种程度上不用做区分，每个人差不多都经历了一样的事情，一样令人心碎和迷惘和深沉的恋爱。 生和死没有什么界限，爱可以跨越时空的界限。 最后，爱是不朽。