《吉县麟》经典影评有感
《吉县麟》是一部由西麗亞·伍德执导，李粒螃(LillyPang) / 邵南(~Shao+) / 小達(Sonny·達)主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
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●你们玩得真开心
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《吉县麟》影评(一)：回归
一年半前李粒螃对外放话说要拍一部最能体现放肆的现代感的电影，结果谁也没想到她在纷沓而至的剧本中独独挑中了罗瑞尔的《吉縣麟》。或许是看中了此三人组合会产生的各种可能性，制片方力邀西麗亞·伍德担任导演，期待能在柏林金熊猫奖上再次有所斩获。
看完电影，我们欣喜的发现而她们的野心显然并不停留在“获奖”的浅层上。在她们三人的默契配合下，通过庄重而不滞缓的电影节奏击打出真正放肆而现代的水花。我相信，把一个有时代感的故事放回到乡村的背景——用自然作为一种最无私最易被忽视的底色——能最直接地表现理所当然的生活中个体的敏锐观察，这并不是她们的预谋，而是一种伙伴间的共同审美趋向。人性被讨论的再如何俗气，我们都会继续讨论下去——直到我们不再具备这种属性。对人性的怀疑，人性的歌颂都不如她们试图给人性一个回归的答案来的更崇高。
当写下这些没有根基的文字时，心里的最大期盼是尖锐的读者和网友们能通过观影来了解电影制作人员的才华和我的激动。最后想用一个不恰当的比喻表达一下我对编剧的偏爱。导演像是一块肉饼，密度和份量都是大家最关心的；主角好比是两块面包，是给观众的第一印象；而编剧，是面包上的芝麻的集合，而每一粒芝麻都是作为一个正常的人所能具有的才华。当然合在一起才会变成好吃的汉堡啦（=v=）
《吉县麟》影评(二)：穿越
“麗螃”去往图书馆一幕，为许多影迷所不解，一个不识字的女子为何要去图书馆呢？而此时的背景音乐是来自异域的话语。一批由《fight-club》(此片被作为新世纪穿越电影的动机)培养出的评论家解读道，编剧的灵感显然来自《小径分叉的花园》，并以此证实他们的猜测：吉縣麟实际从未去过哥廷根，“麗螃”和“小达”是同一个人，留学生活、知书达理的痴情女子是少年百无聊赖中虚构影像的一部分，只有通过这种方式，少年才能远离充满战争的尘土，维持自己记忆的清澈。
我无意去证实导演所想是否真实如此，不过以西麗亚·伍德和罗瑞尔为代表的第七代导演，比起上一代的“广场”情结，穿越更像是他们会采用的方式，对吉縣麟来说，不论是现实或者意念的逃离，时间已经从此走上岔路，梦游也好理智也好再也无关紧要，这种模糊性使影像带上了迷人的气质，脱离了整个时代对速度和效率的无止尽追逐，显得缓慢而诗意。
而影片尾声，哥廷根与乡野，图书馆与米店，坚定与放荡，情妇与贞妇，故乡与（因战）无法回去的家，种种影像随着吉縣麟的突然落水慢慢消融重叠在一起。是少年模糊了自己记忆，还是导演在最后时刻说出了真相？ 也许正如诗人所说：“似有千条栅栏在前/世界不复存在”，少年吉縣麟通过穿越完成了对俗世的最大反讽。
最无可怀疑的一点是，木卫界对他们的下一步作品充满期待。
《吉县麟》影评(三)：片中村上春树的影子
初看吉縣麟，令人想起两个作家，一是阿根廷作家博尔赫斯，二是日本作家村上春树。二者的作品中均屡次涉及超现实主义题材，《吉縣麟》编剧罗瑞尔隐约透露出此二者的神髓。
首先，电影采取双线手法进行，手法类似以博尔赫斯为代表的南美神秘主义作家群落，以李麗螃、夏小達为主角的两个故事交织进行，导演多次运用蒙太奇手法，以吉縣麟的记忆为线索进行时空的跳转，其间衔接流畅唯美，另人不由想起村上春树小说改编的《托尼瀑谷》。而全片高潮出现在吉縣麟落水的刹那，在看似清浅实则深邃而幽静的渠水中逐渐缓慢下降的吉縣麟，脑中闪过碎片般的桢桢画面，而此时李麗螃伸入水中拼命搅动的手却随着吉縣麟意识的逐渐稀薄而在镜头前忽明忽灭……此段场景中，影片选取了竇唯的一首作品作为BGM，恰如其分地衬托了死亡的凝重、缓慢与其不可逆转之势。
看到这里，许多观众都不禁心生疑惑：田野中的一汪浅水怎么会淹死一个活生生的人呢？这里就不得不谈及所谓的超现实主义。在村上春树的作品《舞舞舞》中，高级应召女郎喜喜的失踪可谓扑朔迷离，而文章最后也事实上并未交代她的去处，究竟是死去还是失踪，读者不得而知。而本片吉縣麟的落水也是同样，在这里我想做一个大胆的假设（我同意另一位评论者的观点）：事实上吉縣麟并未去过哥根廷，夏小达是他脑内的一个幻想，是他与李麗螃在田野中苟合不慎落水后昏迷六年后脑内所出现的一个幻象，这又与村上春树的小说《世界尽头与冷酷仙境》故事的叙述不谋而合。而他最终是否能够醒来，导演并未交代，却在片尾给观众留下了一个悬念：李麗螃站在田埂上，出神地望着的水面上，忽然间泛起了一丝不大不小的涟漪……
故而，本片编剧很可能深受日本作家村上的影响……当然这只是我的一个猜测。
《吉县麟》影评(四)：可是她的心中藏着忧伤
奔跑在绿色田野上的李丽螃向往着雄壮威武，她想着自己25岁以后的人生。她的恋人刚刚去了遥远的地方，她惆怅又惶恐。时间就在1234中消磨着。365×5次的奔跑以后，她的良人终于白马归来，但是身后还有一个如花美眷。李粒螃该何去何从？不识字的农村女子和痴情海归女之间又会有怎样的纠缠？
09年暑期档的尾巴上，李粒螃带给我们最大的惊喜。在德国打拼了数年的李粒螃逐渐在两岸三地乃至全球范围都拥有了不错的人气。此次《吉县麟》投放市场，连带发行剧组自制的OST，是她往歌坛涉足的第一步。
“请大家更多的关注我们的电影。”虽然影迷对李粒螃的歌声赞誉有加，但李粒螃表示整盘OST是全组在拍摄过程中自然而然地产生的，并没有很多后期的雕琢。“情绪对了，一切都对了。"她解释到，“所有的音乐都是对情节的推动。我参与了《绿色的日子》以及《25岁》。很明显，《绿色的日子》和《25岁》之间有巨大的矛盾，但是却在女主角身上客观存调和，这两个之间有张力，所以女主角后来主动接受归来的吉县麟的举动也不再匪夷所思了。”
她特别推荐了“田野私会”和“消失的影像”。“非常美，也非常短暂”，她以前者为例，“音乐和画面配合得也很好，手风琴从田野的草丛里轻盈穿过，阳光，松软的土，麦秆，对大地的情感和朴素的爱情交织在一起，堪称完美。”而转瞬吉县麟落水，“消失的影像”轰然响起，镜头在水中下微笑着下沉的吉县麟和水边犹豫着是否要伸手挽留的李丽螃之间切换。尽管激情尚未褪去，李丽螃终于没有把手交给吉县麟，从画面上来看，明显是吉县麟用微笑眨眼摇头等细微的动作阻止了李丽螃。
《吉县麟》今年将代表大陆出征各电影节，媒体观众和学界都期待它在电影节上能有所斩获。并非是因为对《吉县麟》信心不足，而是对于那些缺乏特定历史背景的欧美评审，能否深刻地理解这部旷世佳作，的确没有把握。