我胆小如鼠读后感精选
《我胆小如鼠》是一本由余华著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：12.00元，页数：152，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●除了第一篇，我其实都没太看懂。
●你敢不敢闭上眼睛开车？ 不能闭上眼睛开车。 为什么？你为什么不闭上眼睛开车？ 如果我闭上眼睛开车，我会被撞死的。 《夏季台风》和《四月三日事件》容易联想到《杀生》里面的黄渤，四周含义不明的微笑，细思极恐的微笑末节，被监视，被审判，幕布拉开后的剧情人生。
●现在看余华的书早就没了初中时候的兴致。不过我不论醒着还是睡着都做不安的梦，难道我还年少么。
●尽管是小说有情节，我个人认为很意识流。现实主义得有点残酷。
●能真心喜欢起来的男作家的长相真的很少，余华算一个，呵呵 呵
●第二篇看不懂啊看不懂……
●第一篇很喜欢，后两篇无感。
《我胆小如鼠》读后感(一)：余华 我胆小如鼠
一部余华以余华以孩童的角度来写的书。这是同余华在自序中说的一样："写作使我拥有两个人生，现实的和虚构的，他们的关系就像是健康和疾病，当一个强大起来，另一个必然会衰落下去。 ＂ 我想，这便是余华飘飘然的写作风格的原因，他游若其中。享受其中。自在非常！
《我胆小如鼠》读后感(二)：没看懂
没看懂后两个故事，第一个故事也觉的作者缺乏诚意。几乎是在呻吟声中看完了这本书，实在是痛苦的不行，因为真不知道作者在表达什么。没胆量仗着自己的浅薄去批评这样的大家写得不好，但要硬着头皮去解读作者赋于作品更深层次的意义，那就真的是装B的节奏。但我有70%的把握猜测这样的文章更像作者的试验品，说作者用来炫技也不是不行，忽视掉情节和逻辑的完整和通顺，着重于结构的创新和语言的刻意，这样的东西大概也只有作者成名后才会有人帮作者发，因为没人敢随意的去批，否则不小心暴露出自己的无知怎么办？豆瓣上一边倒的吹捧之言，每个人都能从作品中总结出与现实社会对应的现实意义，大有一千个人眼中有一千个哈姆雷特的意思，可怎知余华未看着这些评论抱着茶杯呲笑？
《我胆小如鼠》读后感(三)：如麻雀般，我胆小如鼠
看了《我胆小如鼠》这个中短篇，感觉余华对底层市井社会状态的表现一以贯之的独到而有画面感。
给我印象最深的，是其底层社会指向自身的暴力。余华在小说中揭示了这一残酷现实。无论是被师生、邻里、工友无情嘲弄欺压的“我”，还是路怒症的老好人父亲，或是那些看似无辜的路人，表现出懦弱善良的一面时，是十足的“顺民”。然而，顺民会向暴民翻转。当他们面对来自自身阶层的挑衅时，以暴力回应暴力，就成了因果循环一样的诅咒。
“我”（杨高）无意中侮辱了吕前进脆弱的男性尊严（有种混沌暧昧的同性恋意象），被暴力伤害，回击时的软弱，又再一次让自己受到伤害。杨高性格中的顺民因子让他既羡慕施暴者，又依赖施暴者，可能在杨高们的内心深处，暴力才是让他们宣泄和解脱的唯一选择。
父亲，一个平日里被压抑的老好人角色，只有在开车上路时，才有骂人的畅快宣泄。可惜的是，他的宣泄对象，同样是满腔怒火的底层农民。以暴制暴的结果，是父亲和那拖拉机上的一群农民同归于尽（一地的麻雀尸体是个不错的意象），又或者说，这种结果也是底层民众的最终宿命。
吕前进，是跟杨高一体两面的对应角色。杨高站在顺民这头，吕前进就站在刁民那头。一个一味的忍耐顺从，一个不断的偷奸耍滑。底层民众，你不做顺民，就只能做刁民。吕前进用他的锉刀和脸上的三道伤疤，实践着他的生存理念。吕前进们和杨高们的共同之处，正是对于暴力的依赖。吕前进解决工作和待遇问题的方式，也都离不开威胁和暴力。吕不无得意的把他的理念告诉杨高，但显然，杨学不来这种需要层次拿捏的暴力手段。
最终，杨高极有可能的结局，就是像他父亲那样，用极端的暴力手段，裹挟着麻雀般卑微的底层民众，一同走向毁灭。
weichuu，2018.06.22，于岭南。
《我胆小如鼠》读后感(四)：这个与我不一样的“青春”
《我胆小如鼠》--余华 本书一共有三个篇章：《四月三日事件》、《夏季台风》和《我胆小如鼠》。用了一天半时间阅读完，可见篇章短小且故事链紧凑。 三个故事都是围绕着青春题材，那些激情洋溢、意气风发的青春成长期，有着懵懂与自以为是的张狂。 《四月三日事件》是以“他”第三人称阐述的臆想故事。所有的事件都产生于“他”的想象与现实两者交替发展，使它们之间环环相扣，也让阅读者产生无数的悬念，有时难以分清想象与现实。最终“他”离开了家人、朋友，离开了原来的生活环境。看似是脱离危险。而青春期的茫然与自闭导致“他”走进了另一个极端，“他”的心灵早已变得畸形了，并有着严重的被迫害妄想症。 《夏季台风》典型的意识流描写手法。在迎接地震来临之际，小镇居民们形形色色的众生相。故事在各个人物之间穿插跳跃式阐述，主要描写人们对生存环境的紧张、焦虑的心理反射，和现实生活与自我的隔阂。 《我胆小如鼠》余华笔下的杨高被塑造成一个极其懦弱卑微的小人物。杨高的一生与他周边的事物都透着浓浓的宿命感。而杨高却是一个善良的人，就算他对于群体施加的肉体或精神的暴力都从不还手，却仍坚守着一个“人”的底线。 其中，非常难以理解的是，故事呈现的对于“胆大”和“胆小”的定义。不知道主人翁何以认为闭着眼开车就是“胆大”？恐吓厂领导就是“胆大”？使用利器伤害他人身体就是“胆大”？ 三个故事的情节都是隐喻味浓郁，读书感受是在很大一部分时间里都是在一种压抑的氛围下，感受那些人类内心深处隐藏的劣根性与社会现实中的阴暗面。 回想之前看过的作者的书籍总结一下，看余华的作品，就如同在等待一场场死亡的来临。 最后 非常庆幸我没有如作者笔下的这样的一个青春期！ 非常庆幸在生活的洪荒里，我活成了一个正常的人！ 非常庆幸命运予我眷顾有加！
《我胆小如鼠》读后感(五)：在悬念中穿透人的本性
悬念小说？心理小说？
第一篇《我胆小如鼠》，文字简朴易懂，结构也简单，就像夏日树下听老人讲那娓娓道来的老故事。看完后莫名有点忧伤，善良循规蹈矩的我，却成了所有人嬉笑的对象，而悠哉闲懒的人却依靠着自己的蛮横获得所有的福利，常言道：“人善被人欺”，在余华的这篇短文中深刻描述。
“我”很胆小，因为“我”怕死，而这个最真实的本能反应却成了所有伙伴们嘲笑的一个理由，而试问谁不怕？就算是一直说自己不害怕，还敢在脸上划几刀的吕前进，在黑夜中行走，遇到人从后背抱也会落荒而逃。人总是喜欢这样伪装着自己的勇敢，却从不敢面对最真实的自己。
”我“很胆小，好不容易鼓起勇气提起刀架在吕前进的脖子上，却在脑子中闪过他平日对自己的帮助，闪过父亲被群殴后的血和报复后的生命的消逝。”我“是真的怕，因为我更懂得珍惜。
第二篇《夏日台风》，刚开始前几页的时候，我还一直以为是在写唐山大地震发生前几天的市民景象，后来才发现，唐山大地震是引，每个人才是主角。在大难来临时，所有人都会摒弃那个伪装的自己，变成最真实的”我“。
文字在不同人的心理中穿插，钟其名的箫声不断起伏中，最深刻的莫过于星星，一个心智不成熟的孩子贴着白纸在心灵中游荡。或许因为之前的唐山大地震，所有人对自然的变动变得更敏感，而过于恐慌的思绪空白了人的思考，剩下的唯有情。吴全忍受不了简易棚，选择回家，却因为害怕地震的突然来临拒绝自己怀孕的妻子回去，最终却在恐慌、脏乱中死去，没有自己看过的轰烈的葬礼，只有妻子忍着悲伤用推车送去火葬场；李英在一遍遍的呼喊和担忧中，找回了星星；钟其民依旧在音乐中冷漠的看着这个闹哄哄的世界，只看到天那边的刷白和树叶的摇曳；白树以后还会选择继续监测地震仪吗？我不确定，在这个相信谣言也不信科技的时代，很多选择是无可奈何。最好奇的是，星星贴着白色的眼睛走过了哪里，看到了什么？他很纯粹，就像一页白色的扁舟，在偌大的海洋里穿行而过。
第三篇《四月三日事件》，看完似乎有点不懂，但是可以肯定的是18岁的我有了被害妄想症。
站在旁观者的角度，静静地看着他的幻想和真实举止，想象和真实交叉切换，到盖上书那一刻，我还是有点分不清。看着的时候，忽然想起《楚门的世界》，那是个真实的被监测的人生，但是18岁的我更像是自己监视着自己，类似每天看到重影的自己。
整篇没有晦涩难懂的词，但是串街起来却很难懂，篇幅不大却耗费的时间比较多。想想自己的青春，似乎也有过这样的尴尬时段，不过没他那么严重罢了。有时候看着镜子里的自己，总会在想这个是谁？走在路上也总觉得好像什么人在看着。随着年龄一点点长大，也就明白：我是他人的风景，他人也是我的风景。社会的联系本身就在风景中进行，每天的沟通交流、言行举止，哪一个不是在被监控中进行？
他逃离了那个被监视的环境，在煤车上躺着，下一站又如何摆脱？
余华的小说很另类，若有若无的叙说着人的故事和内心的起伏，在阴暗的氛围中展开情节。从我个人的感情来说，我是有点抗拒这样的文笔，可是也总是会在不经意中想起他的《活着》，也是诡异。