《鲁迅草木谱》读后感1000字

　　《鲁迅草木谱》是一本由薛林荣著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：55.00元，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《鲁迅草木谱》读后感(一)：寸草寸木印匠心

前些日子参加广西师范大学出版社的共读活动，薛林荣的《鲁迅草木谱》给了我耳目一新的感觉，以前曾阅读过的研究鲁迅的书籍过于学术化，一大串专业名词翻来覆去，绕得头晕脑胀，不经意有畏难心理，真正能勾起食欲大快朵颐的寥寥无几。

而光看本书的题目就食欲大振：谱，即可理解为谱写，又可解读为年谱，以草木为线串起、勾勒鲁迅的一生，也可谓别出心裁了。

本书接踵鲁迅的足迹，将其间生发的事情娓娓叙来，展现了鲁迅鲜为人知——博物家——的一面，而围绕的这些像水野栀子、“一叶兰”这些植物可能是一般读者阅读鲁迅著作很少关注的，作者却螺蛳壳里做道场，将它们与鲁迅的故事还原复位。

本书叙事情感比较理性克制，尽量不介入作者自己太多的议论，却在时空交错之中，把鲁迅模糊远去的背影一点一滴努力呈现出来，而且显现出来的不再是圣贤鲁迅，而是普通鲁迅，有恨有爱，有喜有忧，既为国计担忧又为家庭羁绊的普通人。

草木虽小，折射的鲁迅研究却是面面俱到；

草木无情，表达的鲁迅情感却是入木三分；

草木不言，凸显的鲁迅精神确却是活色生香。

　　《鲁迅草木谱》读后感(二)：斗士温情的那一面

提起鲁迅，大家想到的是什么？斗士？辩论家？横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛？没错，鲁迅对于和他论战的对手，几乎从不手软更不会手下留情。而另一面，他作为周家的长子，父亲早逝长子为父，身上还有养家的重担。时代给了他那代人际遇，白话文革命，五四运动……武夫当权，正是文人论国是的黄金时代，鲁迅才华横溢但短暂的一生，何尝不是累坏的呢？其实，现实中的鲁迅也有温情的一面，和许广平的两地书小闲情是人间烟火味浓的鲁迅，薛林荣的《鲁迅草木谱》试图通过鲁迅接触过的花花草草，用“博物”的角度，研究鲁迅，用意清新，毕竟很少人专门这样研究，但要通过大量大量的阅读，细心耐心的从文字的海洋里捞取属于鲁迅的“草木“世界，也不容易，做学问的人就得耐得住寂寞。话说，我知道有这么一本书的时候，倒真的是期望是“博物志”之类的图书，大自然的一花一草总是惹人喜爱的，童年时候也曾沉醉在种植花花草草的乐趣中，养花容易护花难，吃过的荔枝吐出来的核，埋在泥地里都能发芽长出幼苗来，虽然大人经常泼冷水说，这是长不出荔枝的，别做梦了。我们依然对成长有着各种各样的梦想。光阴常在不知不觉中偷走了我们的梦想，学业，工作，生存……种种压力会使我们顾不上那些花花草草，我们可能会为了身体健康而天天在山上散步，但却不再那么容易想得起或者认得出山上的花花草草了，当阳台，天台都开始种瓜菜，玫瑰牡丹兰花自然就会被忽视。《鲁迅草木谱》竟然唤醒了沉睡已久的花草梦，我想着在那刀光剑影，战火纷飞的大时代，鲁迅都还是那么个热爱花花草草的普通人，岁月静好的窗台，为什么不能有茉莉花香呢？如果是按照花草的名录来写，比如兰花的篇目下面，再根据时间年谱收集鲁迅的生活轨迹，会不会更另类？更像是鲁迅的博物志呢？毕竟根据生活年谱而写的关于鲁迅的书，五花八门，已经太多了。但，书都出版了，作者和出版社肯定是有他们的理由的。

　　《鲁迅草木谱》读后感(三)：与草木共此生

研究一个人，感受他的气息是必须的。假如想起那篇脍炙人口的《从百草园到三味书屋》，或许你会意识到鲁迅对花草树木的热爱。假如更有心一些，或许你会注意到这份爱贯串了鲁迅的一生。作家薛林荣就是那样的有心人，他从鲁迅的作品和札记里提取了一份密码，以花草树木为切入点，以年谱时间为线索，撰写了这部《鲁迅草木谱》。

这是一部关于鲁迅微观研究的随笔集。薛林荣自述，“积数年之功，以十万言勉力勾勒鲁迅与草木之关系”，文章属于风格小品文，依时间顺序一一铺排，秩然成谱，故谓之“草木谱”也，为了避免引申转化，不使原意歪曲，文中所涉内容不乏完整引用，或在材料间稍作过度、略施议论。换句话说，是一部读书札记，颇有些钱锺书《管锥篇》的旨趣。

这本书邀请我们作一次漫步的遐想，不仅与鲁迅相遇，还与周家大宅的四季桂、夹道的万株杨柳树、上野的樱花、水野的栀子相遇；与鲁迅一起，“从密叶缝里看那一点一点的青天”，听“窗前枣叶簌簌乱落如雨”；在北京，“八道湾的大叶杨有风就响”，兄弟失和之后，鲁迅搬至西三条21号，写下了著名的散文句子，“一株是枣树，还有一株也是枣树”；厦门任教虽仅短短135天，鲁迅亦留下了“门前的秋葵似的黄花却还在开着”的记忆；鲁迅一生奔波劳碌，但心眼不倦地张开，“在西安看见很多的白杨、很大的石榴树”，在广州，他与许广平会合，喜悦地说，“水横枝青葱得可爱”；在躺下的大地上，广玉兰是他的墓的一部分。

在草木的芬芳里，我们沿着他的足迹走一走，得一次亲炙的机会，或能弥补一些恍然的遗憾。此外，薛林荣还提示我们留意鲁迅作品的植物描写。比如，短篇小说《高老夫子》两番写出高老夫子和桑树的遭遇，并非闲笔，是为突出人物的虚伪和不堪、窘态与局促。在我极喜欢的传奇笔记改编的《眉间尺》里，杉树林见证了奇特的复仇方式，或者说见证了复仇之前的奇特埋伏。在《药》里，杨柳、红白的花构成了鲜明的植物意象。在鲁迅很多的诗词和随笔文章里，也到处可见飞红繁英、草长莺飞的歌咏或借景抒情、象征的应用。

对博物学的热爱，很早就浸淫在鲁迅的生命里。童年的百草园是他的极乐世界，他渐渐成长为一个小小植物学家，青少年时就能在《莳花杂志》刊登数篇生物笔记。鲁迅始终热心科普工作，他翻译《药用植物》等外文书籍，帮助三弟周建人编写科普教材，他在1930年就发出了林地沙漠化的警告，正如薛林荣所评价的，鲁迅是一位自觉的生态保护先行者。鲁迅的古典传统文化造诣极深，他曾经工笔抄录晋代嵇含的《南方草木状》，专门研究汉画像中的吉祥植物，日本风物美学更影响了他一生的审美态度，他的版画水准也是极高的。鲁迅是多才的，在他才华的每一个面相里，都有植物的身影在摇曳，摇曳成一片无垠的风景。

很少有人会不喜欢花草树木的。植物有许多品质，别样的纯朴，坚韧的意志，自由的精神，蓬勃的生命力。对植物的爱，源自我们向外探索世界，向内探索灵魂的努力，物质浸润在世界之中，世界存在于持续活跃的感受和体验。鲁迅是精神力量特别充沛的人类，因此他比一般的人更能体会植物的美与天地的奥妙，也比一般人更贴近这纯粹的存在。

微物史的方法被用在了文学研究的领域，系统性地收集这些微小的发现，为看似陈旧刻板的领域注入新的活力，薛林荣的这项鲁迅研究，是很可喜的尝试。这有一点点像是，地底野草的种子，钻出来了，葳蕤着，迎风招展，带给我的欢欣。

　　《鲁迅草木谱》读后感(四)：热爱草木的鲁迅有点帅

　　印象派画家莫奈说过，如果不做画家，他愿意成为园艺家，守候在巴黎近郊吉维尼小镇上的莫奈花园里，整日观赏垂柳、睡莲与落日。倘若同样的问题问鲁迅，回答就略显复杂了。

文/***

印象派画家莫奈说过，如果不做画家，他愿意成为园艺家，守候在巴黎近郊吉维尼小镇上的莫奈花园里，整日观赏垂柳、睡莲与落日。

倘若同样的问题问鲁迅，回答就略显复杂了。虽鲁迅当年果断弃医从文，才有了后来的一代文豪。但事实上，凭借鲁迅的才华，如果他愿意投入精力，在绘画、博物、翻译，或是地理地质方面，都可能成为一代大家。可除了文学，我猜他最想成为的应该是植物学家。鲁迅一生眷恋草木。草木，是他所有成就的出发点。

薛林荣的新书《鲁迅草木谱》，全书分为上下两卷，共计四十篇文章。书中主要讲述了鲁迅一生里，如何与草木结缘。

新台门的周家人都爱花

鲁迅与草木的渊源，要从祖辈说起。他的祖父曾说过，虽迁徙绍兴，但他们这支周氏，继承的是汝南周家的血脉。汝南有个著名的文人，就是北宋理学家，写过《爱莲说》的周敦颐。这说明，新台门的周家人爱花是有出处的。

鲁迅的祖辈都爱花，他笔下美极了的百草园，就是新台门周家大宅的后花园。园中草木鸟雀什么都有，最惹人注目的，就是庭院里种着一棵高大桂花树。

鲁迅从小爱植物，特别爱看有草木的“书画”。在“小小植物家”这篇里，薛林荣说，鲁迅从三味书屋放学回来，先在母亲房里写作业。晚饭后，他通常手描用压岁钱买的画谱。除了描画抄写，他还收种，就是把草花籽包起来，记名收藏，留着来年种。

在周家，二弟周作人和三弟周建人都喜欢花草树木。三弟建人，在大哥鲁迅建议下，走上了植物和生物学研究的道路。二弟周作人，虽喜草木，但书写描述的态度却与家兄大有不同。

鲁迅笔下的百草园生动俏皮，妙趣横生。但在周作人看来，那里就是个菜园子嘛。他在《鲁迅的故家》里写道：“百草园的名称虽雅，实在只是一个普通的菜园。”

想到后来兄弟失和，虽说家庭矛盾不可避免，但终究还是两个人的性格迥异所致。鲁迅热情、浪漫，对世界充满好奇。周作人冷静、质朴，凡事自然流露。

不过，兄弟二人都喜欢槐树。“1912年5月，鲁迅随教育部到北平，入住宣武门外山会邑馆（绍兴会馆）藤花别馆。”会馆南部有间“补树书屋，有槐树藤阴之美，幽静独立。”1917年4月，周作人来北京，也往进了补树书屋。他曾说，“槐树绿阴正满一院，实在可喜。”乌桕树，是有水乡绍兴特色的树种，兄弟俩也喜欢。当然，鲁迅最爱的并非树木，而是兰花。他一生养兰，恐怕与绍兴人爱兰的风气相关。

鲁迅关于草木的描写有多好

鲁迅与周作人在文学作品中的植物描写，由各自性格与写作特点出发，皆为佳作。

薛林荣在本书中举有一例。《朝花夕拾》里有一篇怀念藤野先生的散文，文中对上野樱花描写如下：“东京也无非是这样。上野的樱花烂熳的时节，望去确也象绯红的轻云。”大概在外国人中，没人对樱花有过这样的感悟与描写。绯红，应该是只有在艺术家眼里才能幻化出的颜色。“绯红的轻云”，让我们见识了鲁迅的文字充满了艺术浪漫格调，也令我们得以窥视其内心的风雅。其后句，笔锋一转，则另当别论。

本书下卷有几篇分析了草木在鲁迅文学作品里的功用。关于草木的描写，不仅出现在鲁迅的散文里，小说里也颇为多见。例如小说《怀旧》的开篇就写一棵青桐，“吾家门外有青桐一株，高可三十尺，每岁实如繁星，儿童掷石落桐子，往往飞入书窗中，时或正击吾案，一石入，吾师秃先生辄走出斥之。”所谓“怀旧”，写的是鲁迅的童年趣味，思乡之情。这一棵青桐，既能上天系繁星，又能落地戏儿童，实则寄托的是鲁迅眷恋人间的深情。鲁迅手握一支妙笔，处处生花。

由此，读者必然想到鲁迅《秋夜》里的名句，“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这篇被编入了中学语文课本，还要求学生背诵。许多不明原委的人认为，直接写两株枣树就好，不必啰嗦。孰不知，这句话颇具深意。

1923年，鲁迅与周作人，兄弟失和。8月鲁迅搬出八道湾，买了阜成门西三条21号四合院居住。这里也就是鲁迅著名的“老虎尾巴书房”所在地。薛林荣在文章中说，“鲁迅刚搬到西三条时，院里只有前院的一棵枣树，和后院的一棵杏树。”但兄弟失和，是鲁迅一生中极为悲伤的事情。郁闷的鲁迅只有透过文字开解自己。他用简洁而意味深长的文字，道出了两株倔强的枣树都要坚持自己的无奈。

热爱草木的鲁迅与其他文人的联系

鲁迅热爱草木的特点，很容易与其他文人产生联系。

薛林荣在“携带水野栀子回国”一文中写道，“1909年8月，身无长物的鲁迅从日本回国时，随身携带了一株‘水野栀子’，栽在绍兴老家的庭院中，后又赠给了他的表弟郦辛农。”据说，鲁迅带回来的栀子非常珍贵，国内无此品种。直到1949年，上海黄岳渊、黄德邻父子合著《花经》，其中列举了六大栀子品种，仍无鲁迅带来的“水野栀子”。

黄岳渊的好朋友，《莳花志》的作者周瘦鹃，是中国著名的盆景艺术家、鸳鸯蝴蝶派的主要作家、翻译家、《紫罗兰》杂志的主编。1898年，鲁迅也曾编过一本《莳花杂志》。他与周瘦鹃算是在职业与爱好上都相通的朋友。俩人的确认识。

1933年，鲁迅住在上海大陆新村9号。室内的“且介亭”书斋，布满盆栽植物和插花。萧红与萧军历来被视为鲁迅的亲传弟子，常去那里。许是萧红被老师房间里的绿意打动，在《鲁迅先生记》里，特地描述了鲁迅家里的花瓶，以及瓶里种着几棵万年青。

阅读萧红，我们会发现，鲁迅的博物精神，深刻地影响了她。1934年，萧红完成了长篇小说《呼兰河传》。在这本书的第三章，萧红像鲁迅一样，写起了祖父的花园，“这榆树在园子的西北角上，来了风，这榆树先啸，来了雨，大榆树先就冒烟了。”而后，与祖父戴着草帽一起栽花的情形，大抵也说明了热爱植物的人，都有一颗快乐的心。

鲁迅赴日学习多年，深受日本文人惜爱风物的影响。回国后，与日本友人通信，常显眷恋之意。日本文人中热爱草木者数不胜数。夏目漱石先生比鲁迅年长14岁，也是购买花草书画的达人。漱石先生神经衰弱，观赏应季花草可以缓解心情。这一点，与鲁迅的“两株枣树”有异曲同功之妙。

陈丹青在《笑谈大先生》里议论过大先生的样貌，“老先生的相貌先就长得不一样，这张脸非常不买帐，又非常无所谓，非常酷，又非常慈悲，看上去一脸清苦、刚直、坦然，骨子里却透着风流与俏皮……”陈丹青以画家特有的眼力透视了大先生，描写生动而准确。

读完《鲁迅草木谱》，我与陈丹青“英雄所见略同”。热爱草木的鲁迅，的确有点儿帅！

for《北京日报》

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