陈佩斯，你怎么怂了？
作者：格物·三三
被央视封杀20年的陈佩斯要回归了！
自从1998年告别央视春晚后，他就很少出现在公众视线中。
最近几年，在“最希望谁出现在春晚舞台”的网络票选中，陈佩斯总是遥遥领先。
但他却再没出现在央视春晚的舞台。
可就在26号，央视官方宣布，首档喜剧综艺《金牌喜剧班》将由陈佩斯担任首发导师。
消息一出，立马登上热搜。评论区里不少网友感叹“世纪大和解”“爷青回”。
很多人更好奇，陈佩斯当初状告央视，还被封杀那么多年，怎么突然就回央视了？
首登春晚舞台，一碗面成就小品之王
1984年春晚导演黄一鹤回忆说：“《吃面条》是我们国家晚会里真正意义上的第一个小品。”
那一年，他和朱时茂两个外型、性格都相差甚远的人，被邀请登上了央视春晚，出演《吃面条》。
陈佩斯饰演的“龙套”演员陈小二，好不容易争取到狼吞虎咽吃面条的一个镜头，却因导演朱时茂的一再重来，变得艰辛异常。
当几大海碗面条吃下去，陈小二再想演绎狼吞虎咽已是强人所难，最终被撑得落荒而逃。
如今看来，那是一个简陋得有些寒酸的舞台，服装、舞美、灯光都显得不上档次。
他们表演过程中需要临时加一把椅子，朱时茂冲着旁边喊，其后拎着一把电镀椅子送上台的，竟然是当晚的节目主持人姜昆。
然而，这一切不合时宜与当晚现场以及电视机前观众获得的欢乐相比，根本不算什么。
在那个年代，没有政治意义的笑声，是不被允许的，快乐与尊严都是奢侈品。
短短十几分钟的表演，他却给全国观众带去了久违的快乐。
无实物表演的真实模拟，加上“你着什么急呀”等小品本身精彩的台词，台下观众被逗得简直不知如何是好。
《吃面条》作为央视春晚舞台上的第一个小品一战封神，陈佩斯也一度被封为“春晚小品第一人”。
那时候是陈佩斯喜剧表演的“黄金时代”，他是每个人心中公认的、无可争议的“喜剧之王”。
一时间陈佩斯风头无两，他的小品，也成为那段时间春晚观众最期待的节目。
陈佩斯用夸张丰富的肢体动作，搭配生动形象的表情和语言，更是塑造了一个又一个滑稽十足的经典喜剧角色，哪怕过去了这么多年，仍然深入人心。
《主角与配角》中，他站没站相、坐没坐相，一幅“二皮脸”却总能抢戏成功，换上主角的服装后仍然不像个“好人”，标志性的“队长别开枪”让人记忆犹新；
《警察与小偷》里假扮警察为同伙放风，不管是“偷偷摸摸看人”，还是一本正经模仿交警指挥交通，包括被朱时茂反复纠正的敬礼姿势，都让观众忍俊不禁；
《羊肉串》中陈佩斯身穿维族大叔服装，脸上挂着夸张的八字大胡，嘴里说着“乌鲁木齐羊肉串”的场面，多年后还让人捧腹大笑……
后来，曾有人撰文回忆陈佩斯极高的国民度，“陈佩斯尖细的声音从电视里窜出来的时候，除夕夜的那十几分钟是听不到鞭炮声的。”
直到今天，不管哪一条新闻中出现陈佩斯，高赞评论里都是他说过的那些金句。
陈佩斯的名字，是不少观众对上个世纪春晚最深刻的回忆。
状告央视反遭封杀，一场官司让他跌下神坛
有人说，陈佩斯是演员群体中，难得有气节的存在。
从他和央视之间的“恩怨”，便可见一斑。
1999年，央视下属的中国国际电视总公司出版了《吃面条》《拍电影》等8个小品的光盘，陈佩斯和朱时茂随即起诉了这一侵权行为。
大部分人都以为陈佩斯是因为被侵权，遭受了经济损失，所以才愤而上告央视，离开春晚。
可背后真正的原因，是一个创作者对作品主权的宣示，以及对侵权者无理态度的愤怒。
在诉诸法律之前，陈佩斯曾通过登门、打电话和去函等各种途径去寻求解决办法，但他的合理诉求均被置若罔闻。
更可气的是，当他安排律师去交涉的时候，对方很嚣张地回应“我就是出了，怎么着吧”。这种态度让陈佩斯忍无可忍。
很多人都劝他息事宁人，毕竟央视是多少人削尖脑袋都想攀附的雄厚资源。
“背靠大树好乘凉，你为啥非要不识好歹，与之为敌？”
陈佩斯说：“我从不得罪人，我见人都很客气，但我就是跟那些仗势欺人的人过不去，我这人就有这毛病。”
他不想对这种行为妥协。
一直以来都是央视对他说“NO”，他也想向央视说一次。更何况，央视一直以来对他的漠视，真正地激怒了他，因此他义无反顾地坚持要维权。
哪怕多年后，当他胡子斑白，在接受记者采访时，依然保持着对抗强权的高傲姿态：
“必须要有人要说，否则的话，五十年后、一百年后，（后人）看我们今天祖先是这么生存的，
他们会愤怒，他愤怒不是强权，而是愤怒每一个接受强权的这个人，
我的后代一定会为我（感到）丢脸。”
最后这场维权官司他虽然赢了，却遭到央视封杀，很难再接到商演邀请。
之前创立的影视公司，也因当时市场机制尚不健全而负债累累，最后宣告倒闭。
失去了这么一大笔经济来源，为了生存，有段时间他甚至承包了一片荒山，当起了农民。
可陈佩斯却并不在意，对他而言，强权下的舞台根本不是一个自由的舞台。一个人能自由的做自己，比什么都重要。
与其说是央视封杀了他，倒不如说是他主动抛弃了这个一直禁锢他思想的牢笼。
从春晚消失多年，他终于活出了自己
被央视封杀后，陈佩斯好像彻底消失了，很多人都好奇他到底去哪了。
甚至有人在知乎上提问：“陈佩斯最近在干嘛？”
谁也没想到，陈佩斯本尊出现在答案区，并给出了确切的回答。
原来所谓消失的这些年，他并没有沉寂，而是一直活跃在他热爱的喜剧舞台。
这个舞台，不是春晚，而是话剧。演话剧成为他“涅槃”的一个新起点。
陈佩斯之前成立的喜剧电影公司，叫做大道。后来和妻子一起创办的喜剧院，也叫大道。
他说，他出发时，大地一片荒芜，根本无路可走，故而给公司起名叫“大道”。
但当时的话剧并不卖座，这条路，注定不是一条好走的大道。
《托儿》是陈佩斯的第一部话剧，讲的是与“医托儿”、“饭托儿”相似的群体“爱情托儿”，这是一部讽刺现实生活中虚假、诈骗行为的原创作品。
为了这部话剧能够上演，陈佩斯孤注一掷，把之前承包荒山种树得来的35万全投了进去。
钱是有了，还得有合适的表演场地。这也是一个老大难的问题。
当时的剧院，很多都建造于上世纪中期，设备老旧：灯、音响效果不好，厕所也脏兮兮的满地都是屎尿。
陈佩斯往往得带着演员从清理厕所开始，搞定演出场所。
很多人对他的举动并不看好，有人对他半提醒半担忧地说，你如果不怕赔钱就做吧。
面对质疑，他自己心里也打了鼓。
作为一个乐观的悲观主义者，他原来估计是赔34万。
结果这部话剧大获成功，《托儿》第一轮全国巡演就拿下4000多万的票房，长安大戏院的首场上座率就高达95％。
陈佩斯不光用喜剧赚到了钱，还成为了盘活话剧市场的那个人，他终于能自由的做喜剧了。
在他参演的话剧《戏台》里，有这样一个画面：
舞台暗下，自上而下的一束光打到陈佩斯扮演的老班主。
他独自坐在官帽椅上，闭着眼睛，晃着脑袋，哼唱起他一生最爱的京剧唱腔，既孤独悲凉，又自得其乐，沉醉其中。
那就像是陈佩斯本人，远离春晚舞台的桎梏和喧嚣后，终于在喜剧中找到了畅快自由的个人世界。
用史航的话来说，陈佩斯是一个“挣有数的钱，过有底线生活”的人。
坚持做自己，坚守自己的喜剧理想，不低头，不妥协。
他唯一的底线只有艺术。
而如今，他能够与央视冰释前嫌，再一次回归舞台。
想必，不是央视需要他，而是喜剧需要陈佩斯。
他终于赢了一场漂亮的胜仗，终于能自由畅快的做自己了。
点亮【在看】，希望我们都能在这个充满桎梏的时代，活出真实的自己。
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