《笨贼丧擒救世主》观后感精选
《笨贼丧擒救世主》是一部由萨布执导，森田刚 / 三宅健 / 冈田准一主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《笨贼丧擒救世主》精选点评：
●V6出道十周年纪念作。片头很酷，开场极好。神奇的笔录，神气的大蓬车，一路的阴差阳错。进入鬼屋后的灵魂异变确实有点意味わかない，全剧的基调一下子转了，但好歹尾收到了。流浪歌手沢村光一同志在地铁里狂追COSPLAY着的木俣和佐川那段爆搞……原来、耶稣是东洋人啊~~XDD
●前半不错，但从后面那些鬼出来之后，整个影片就“什么鬼！”了。
●“不会宽容的人同样也不会去爱” 非常狂，非常野。无厘头。
●日本宁浩
●忽然發現是V6集體出演就很歡快地看了，後半不知所云……貨車好帥啊哈哈哈。go聲音很好聽啊。
●总之，sabu的片子很欢乐
●索然无味
●乱斗了的cp
●這部是神作來的！！一定要看！！！關鍵要掌握笑點哈！！
●别说 还真像耶稣
《笨贼丧擒救世主》观后感(一)：娱乐至上
《笨賊喪擒救世主》果然不出所料的跟名字一样娛樂了一把。
電影的故事只能用無厘頭來描述，6個人靠著一些根本不可能的邏輯糅雜在一起，搞到一起倒也挺好玩。不过故事看完发觉电影的本身作为一个整体来说终究没有形成一个“气”。糅杂到一块只能说是拼凑而没有良好的整合成一个整体。
如果说《低俗小说》是在意识 思想上脱离了束缚，《笨贼》只能说在物理规则上不太讲究。而思想上，纯粹是为了拼凑而改编Subu导演自己之前的一些影片。
《笨贼丧擒救世主》观后感(二)：锐气尽失，筋骨全无
不知道如何来形容这部片子，大段大段的乏味追逐，完全逃不脱《不幸运英雄》的影子。V6的大喊大叫大闹大笑，甚至比前作的拖拉来得更为无趣。对于没看过萨布导演作品的人，也许还能有些惊喜。只是对于追着他片子看而且期盼带来突破的影迷来说，《笨贼丧擒救世主》实在太差。
可以想象的，一个片子要塞进6个男主角，而且兼顾戏份——在一个90多分钟的故事里，那是何等艰难。人物形象单薄简直就是无法避免，然而SABU导演还是选择这样做了。SABU导演的作品一直是电影节上受欢迎的作品，受众面也相当广泛，在这背后，能猜测或者说必然的是有商业利益的驱使。
只是V6组合成员不论肢体语言，即是台词功底也根本无法比拟堤真一这样的演戏论高手，甚至还不如老戏骨或者称为死跑龙套的大杉涟和寺岛进，我实在太喜欢他们了。黑色和无逻辑早已耳熟能详，片头那两男子刚出现，我就能够判断他们必然有90%几率是去抢银行，这并非吹牛或者事后诸葛亮——如果你看过SABU的作品集，你也可以有这样的把握。
沿用SABU作品Keywords可以找寻到金属球棒、手枪(神准枪法)、钥匙，桥段则有打劫、飙车、狂奔追逐、神经大条的警察出现、意外来电大谈环境保护等等。至于畅谈电车情结早已没有多少新意了，这条路真的要走到尽头了……。
当然把SABU导演的作品贬低成如此低劣也并非我所愿，他还是有小把戏的，(其实在《驾驶》里已经玩过一次了...)：在2/3的无味剧情后，他用极其疯狂的手法引出了一堆鬼怪情节，尤其是进入光线昏暗的楼道走廊，古怪的人物开始登场，活脱就是三池崇史《牛头》里的路边酒吧，最后以椎名英姬的出现达到诡异的顶峰。我得承认自己在《切肤之爱》遭到了足够惊吓，所以见着闪过恐怖画面的段落还是心有余悸。
只是SABU导演并没能像三池崇史那样疯狂到底，鬼片只是途经路过拿来的噱头。他有些精神错乱地让六个人，不对，是五个人玩起拳脚游戏，真的，就是拳脚游戏。缺乏力度、毫无美感的打斗对于浸淫在功夫片、武打戏几十年过来的中国影迷来说已经不仅是班门弄斧，这5个人的举动匪夷所思，而且荒诞得彻底。你说不出他们为何会碰在一起，神经异常地打闹起来然后其中几人又消失不见。这不是较真，虽然前面有飞来撞去死不了的场景，但是否太过火了。
在《笨贼丧擒救世主》里无谓情节已经不是阻碍剧情般简单，如果说以往是有故意逗你发笑的场景，但观众也心甘情愿。在这部片子就是一群人在你面前喊着：你怎么不笑啊？！对啊，我怎么不笑(...)。甚至这些倒霉的人完全略去了他们为何倒霉的原因，哪怕是一点点的温情都没有，要知道这简直就是背离了SABU的原则。
再有配乐也实在粗糙得很，和《驾驶》等比起来差距太大了。没有固定配角，多了伊藤步，只是太不足道了。
《笨贼丧擒救世主》观后感(三)：SABU的SABU
《笨贼丧擒救世主》：SABU的SABU
文/不一定驴驴 2006年6月9日
两个抢劫银行的笨贼，一个长发披肩、衣履不整的流浪艺人，一个喜欢飚车和另一个嗜暴成性的警察二人组，再加上一个喜好凿人脑壳的“棒球男”，一名牧师，两个女人一个女鬼，一群幽灵，在某个明媚的日子里，彼此的命运被牵扯到一起，构成了SABU的电影游戏。
1、SABU的变奏
曾经作为龙套演员的田中博树，鲜为人知，然而，当他偷偷走下银幕、改成“SABU”的艺名重新来过时，一个总藏在墨镜后面、人高马大的健硕男人形象很快留在了人们心中。北野武、冢本晋也、三池崇史、石井聪互……每当规理这伙当代日本怪杰鬼才的名单，就不会漏掉SABU的名字。SABU，一个昔日的小演员，一个另类的大导演。从1996年至今，他执导了九部电影。
ABU最早引起国人注意，并让人过目不忘的电影，是他的第二部作品《盗信情缘》。这部充满了不断笑料和真挚情愫的公路电影，显露了SABU诡谲的才华，也初步制定SABU电影的创作基调--黑色幽默、谐谑嘲讽、类型片杂糅、突发事件、倒霉的小人物。
紧随《盗信情缘》其后的《倒霉的猴子》和《失忆星期一》，承载着《盗信情缘》的动感节奏，从故事立意乃至演员班底都继承了前作血脉。也许是受到北野武电影的启示，SABU继续沿用北野的御用配角、一脸狠相的寺岛进，与温厚的大杉涟一同为堤真一配戏。同时他加重了黑帮戏的元素，抹除《盗信情缘》那种悲剧与爱情成分。而在谐谑嘲讽之余，SABU又企图进行他的个人人道主义的另类说教。
在《驾驶》中，当堤真一成了一名遵守交通规章的谨慎驾驶员时，仿佛也暗示了SABU自身的蜕变。素来追求速度与激情的他，开始学着放慢脚步，收敛起自己的急躁和热烈了。待到《幸福的钟》时，SABU已由使劲“奔跑”彻底变成了“踱步”，昔日那充满动感的漫画式的影像节奏，变得静谧而含蓄了。
堤真一作为SABU电影中不可撼动的男一号，在《驾驶》中失去了轴心位置。当寺岛进等众不再作为单纯的绿叶而同时承载着剧本的一部分思想时，标志着SABU电影的另一个重要转变--对众角色的均衡刻画。实际上，当主人公由单个人变成多个人后，这种出镜率被分摊的结果就相当于弱化了角色的魅力。即使V6那样的偶像明星组合，也体现不出个人角色的光辉来。他们成了纯粹的棋子，反而把幕后操纵他们命运的“傀儡师”SABU映衬得琰琰生辉。
《驾驶》之后的《幸福的钟》，与堤真一分道扬镳抑或别的什么原因的SABU把寺岛进那种黄金配角提拔为主角，暴露了他对角色处置的不安心态。再之后就是演员班底的彻底换血，与年轻偶像组合V6合作，实施他采用多个人做主人公的新型计划--《不幸运英雄》。
2005年，SABU发生了质的变化。他终于不再拍摄自己那种主题和形式都日趋模式化了的、游戏式的公路电影，而是把重松清的小说《疾走》搬上银幕。在文学的影像化过程中尝试传统的、正经的剧情电影。当然，他也需要像北野武那样做一次回首的“葬礼”，勇敢地“杀死自己的过去”。那就是《笨贼丧擒救世主》。
2、SABU的、而非V6的个人秀
《笨贼丧擒救世主》对外的宣传语是：“唱片公司为纪念V6组合成立十周年，以6人的性格撰写剧本且均是主角。”这恐怕会令V6的歌迷欢呼雀跃，使SABU的影迷沮丧失落吧。但实际上，作为SABU影迷而不知V6为何物的我看竣影片，反而产生了被宣传语诓骗了的强烈感觉。不得不佩服SABU的睿智和胆大妄为。唱片公司的商业活动，竟被SABU用来实施他个人的艺术反省了。SABU以前的电影，很难让人抗拒堤真一、寺岛进等人有时甚至会盖掉SABU风头的演员魅力，但是这次着实只有SABU作为导演的个人魅力。可怜的偶像组合V6，像傀儡一样被SABU恣肆无忌地操纵着，恐怕都不知道自己到底在演些什么吧。
ABU与V6初次合作的《不幸运英雄》，大概是他最失败的作品。时间太仓促，SABU未能磨合好自己的变化。但是经历这个挫折，却使他否极泰来。在《笨贼丧擒救世主》中，SABU已经很清楚地知道如何把V6变为他的棋子，化作他的元素。
《笨贼丧擒救世主》之所以没有沦为偶像的宣传片，没有落入俗套的原因，在于SABU自我留恋似的、肆无忌惮地套用曾经的SABU元素。这个套用不同于一般的套用，也不同于SABU以往时常的“故伎重演”，它带总结性质，是SABU自省的结果，并预兆了转变。而先前的《疾走》正可谓他这种决心的佐证。
也此同时，汇总的结果也使《笨贼丧擒救世主》无法独立成篇，造成了影片不够连贯的块状结构。不了解SABU的过去，反而无法切实体会这部电影的思路。影片虽不至于像北野武《双面北野武》那样通篇地回顾自己往昔的电影场景，但无疑也具这种用心。
在故事中，两个笨贼不走运的打劫，来自《倒霉的猴子》；飚车的警察，让人想到《驾驶》；牧师捡到“耶稣”和忏悔，取材于《疾走》；牧师邂逅女鬼，类似于《失忆星期一》中酒吧一段的场景，而结尾幽灵们坐上通往极乐世界的巴士，则有《盗信情缘》结局的影子。《笨贼丧擒救世主》可谓把SABU以往的故事汇合在一起了，以往故事中的那些主人公们由V6六人分摊，并体现出被牵扯成一线的命运关系。这是SABU对摩擦与冲突不断的拥挤都市社会的感喟。
3、SABU的艺风
ABU电影作为典型的男人电影，女性角色的出场往往是短暂的，但她们不是花瓶，而总能起到至关重要的作用。女人是男人的未来，女人给予男人救赎，这是SABU电影中女人的价值所在。一张标致的女人脸、一对无暇的眸子，SABU电影中常出现的这样的惊鸿一瞥，总是会给那些男性主人公们带来无限的悔过。男人那污秽罪愆的心底，总是会被女人那抹美丽掠影的感染而得到净化。从此他洗心革面、从此他浪子回头。
《笨贼丧擒救世主》中，当匪徒A用枪眼指着银行里的一行顾客时，人群之中的一位清秀的姑娘，把她那镇静而善意的目光投向匪A时，匪A内心的罪恶一下子消失了，他决心放下屠刀，做一个正直的人；当心灰意冷的倒霉牧师准备自暴自弃时，路人少女甲送来的充满鼓舞与希望的凝视，使他决心维持正义。
ABU作为一个不按理出牌的东方导演，他的东方特征体现在对鬼元素随心所欲的超现实运用上。与此同时，这又与他的非常理逻辑相对应了。倘使是西方的超现实逻辑的导演，决不会是他这种作为。
在《笨贼丧擒救世主》末尾，牧师撞鬼了。这些恐吓他、纠缠他的恶鬼，正是那些过去来到教堂、等待超度却因牧师纰漏而未能超度的死者。他们仿佛要吞掉牧师似的扑向他，实际上是对他的考验。而牧师终究还是坚信了神的存在，坚持不懈地把流浪汉看成耶稣下凡。一向会把事情搞得一团糟的他（先前的交通事故、教堂的火灾和把“耶稣”冻僵），这次终于有始有终地办妥了一件事。
被牧师抬到顶楼天台的“耶稣”，沐浴着晨曦的缤纷朝霞，在天空画着一道美丽线条，款款落下。就这样，那些幽灵们得到了超度，悉数乘上了驶往极乐世界的巴士。
影片资料：
《笨贼丧擒救世主》Hold Up Down（2005年）
导演：SABU
主演：V6、香椎由宇、伊藤步、椎名英姫
不一定驴驴犬舌人形美之臆想：http://buyidinglvlv.blogcn.com