《金融家》读后感1000字

　　《金融家》是一本由程乃珊著作，东方出版中心出版的371图书，本书定价：33.50元，页数：2008-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《金融家》精选点评：

　　●从一位叱咤上海金融界的名流折射上世纪30-40年代上海由繁华到沦陷的过去。

　　●程乃珊是老上海人，我强调一遍，老上海人。她娓娓而来的故事里有一种气派雍容，是只有老上海人才拎得出来的风情，好比一首缠绵的上海滩老歌，好比一支腻开的旧蜜丝陀罗口红。然而她又不止于流转的绮艳，她把故事放在上海成为孤岛的那一段历史背景里——多宏大的节点，又只是专心的写了一个普通人家女子嫁入豪门以及随之荡开来的枝节。四两拨千斤的把时代下的惶惑挣扎与醉生梦死全揉进去，一气读下来，真是震动的。

　　●当时在学校图书馆借这本书，纯粹是因为书名，我读的财会专业！读下来之后，竟也觉得不错，年代感，上海味，都很浓！

　　●拍成电视剧应该也不错。

　　●读得有滋有味，各色人物都刻画得很传神，有很多上海人特有的小情小调和市斤烟火气。

　　●小市民的腔调，小市民的用词，还挺有生活气息的。什么北京炉子、枣子粥、文火炖鸡、邻居姆妈、几个铜钿、亭子间、烘山芋、登登样样、舒舒齐齐、腔调、派头等等等，很有趣。

　　●程乃珊的小说里还是最喜欢《金融家》；育秀女塾的原型应该是圣玛利亚书院吧（也有可能是程乃珊爱写的中西女中），那校刊、爱憎表（爱与恨）、英国历史，可以想起张爱玲来；可惜申城三部曲只有这第一部，再后来的故事或许可以从《山水有相逢》里找到一鳞半爪，不过永远也都是四十年代最有魅力

　　●这个故事真的有必要写这么长吗？第一次读程乃珊。这种情调，想来很难再找到共鸣了。毕竟这个时代早就没有了次序。

　　●多年前看的电子版，很喜欢，又去买了纸质版。程乃珊的海派作品看着亲切，有些场景、习俗就发生在身边。

　　●浓浓的奴性。女作家文笔还行，三观呵呵。原来是写自己的祖父，难怪。她的女儿经倒是相当细腻。

　　《金融家》读后感(一)：旧上海图卷

　　描写得很好，生动易读，写了那个时代的各阶层的生活状态。

　　程乃珊无疑是爱上海又极擅描述的。

　　故事在她近乎白描的叙述中，生动地展开了

　　让人一旦捧起，便不能释卷

　　说是三部曲，不知后两部是什么

　　想起沉重的《平凡的世界》

　　上海，市民的世界，没有那么沉重，可在表面的洋派和轻松之下，也有着沉甸甸的生活

　　《金融家》读后感(二)：围绕一个家庭展开的摩登上海写照

　　渐渐对上海的过去有了更多的了解，那些租借地里建筑物的由来，那些曾经在里面居住过的人们。随着了解的增进，好奇的欲望也愈发强烈。某天晚上，骑着自行车从乌鲁木齐路穿过法租界到徐家汇。静谧的街道两旁散布着一栋栋小楼或者公寓。透过梧桐的枝叶，看见其间人家的灯光。偶有狗叫声传来。5月初的空气里，充满了蔷薇的香气。空气也变成了甜的。这美好的环境和氛围让人觉得高雅、舒适和向往。

　　可以想像书中的祝家就生活在这样的街区、其中一幢这样的洋房里。感觉作者对人物的刻画更像是西方文学。两个女儿一个儿子。大女儿心高气傲，有主见。二女儿沉默谦卑，一心信主。儿子未经历生活的波折，因此天真、懦弱。人物的命运由起性格和时代共同造成。于是从抗日到内战，三个子女的命运可以说出人意料也可以说顺理成章。只是性格终究还是敌不过命运的影响。大女儿强势却因爱情放弃了自己舒适的生活，二女儿内心恬淡，但却放弃了信仰与爱情，并因为婚姻从丑小鸭变成了白天鹅。相比之下，儿子的命运比较平坦。可能跟作者身为女性因为更着力刻画她们有关吧。

　　作者对于人物感情经历的刻画可谓包罗万象。祝景臣身边的女人包含了各种不同类型，有工享平淡生活的恩爱夫妻，有男人梦寐以求的社交蝴蝶花，有风情翩翩的富豪遗孀。他最终选择的社交蝴蝶花，他不能给予她快乐，而他自己似乎也没有从这段感情中得到更多的快乐。当然，如果按照中国传统的夫妻相处之道，丈夫似乎的确应该像他这样威严、要求妻子放弃自己的感受和要求。。。再看祝景臣自己的生活，他娶的女人不是他所爱的，他的工作压力重重，似乎给他安慰最多的是最后孙子的降生，家族的血脉得到了传承。作为这链条中的一环，他把祝家又往下传递了一轮。因此，他得到了最大的快乐。对现实生活中的很多普通人来说，这也是他们儿女成长之后最大的期盼－下一代的出生。所以说，作者还是很好的反映了中国人以家庭为重的价值观。

　　作者对于金融界中运筹帷幄的策略描写，让我刮目相看。可见她在写作时做过不少的研究。之后再了解到，原来她出生名门，祖父是有名的金融家。婆家的祖父是绿房子主人吴同文。固然有人会说她描写的是和普通人不沾边的上流社会。但是，正因为有了这份家底她才能够有这份自信和亲生经历来写出这样的生活，也有闲情逸致去体会记录回忆生活中的美好。比方说她的博客上对冬日暖炉，端午节习俗，夏日小菜的描述，无不读来充满生活情趣，让人感到生活中细节的美好。而生活的真谛或许就是享受这些细节。在书的写作中，她也把这些细节融入了进去。从另一个角度来看，社会的分层总是存在的，中国发展到了今天，这些租借里的豪宅还是被名流权贵们占据，当年为外国人服务的country hospital（华东医院10号楼），如今住着的还是名人干部。但是这并不妨碍普通人也享受生活中的美好细节。我们可能不会去仔细的记录下来这些细节，但是我们可以阅读程乃珊的文字。

　　作者在最后说了要写续集，写祝家从新中国成立，到现在的生活。但是终究没有写成就去世了。我猜因为在她看来，解放前的生活可能比那暗淡的十年远来得精彩和值得让她回忆吧。而现在的生活，祝家的后代也多已经离开上海这个他们精神上的家园和根据地了吧。感到很可惜，要不然，这三本书的力量合在一起将会大得很多。

　　推荐给想了解民国到解放前，上海人家的生活、那个时期的金融史以及对沪语方言有兴趣的朋友们。

　　最后，想提一下书中对文字的应用，有很多沪语中的特色表达，非常形象，上海人应该特别能够体会。比如说飞机来轰炸时，公车上的人们纷纷用手搭出凉棚，观察情况。

　　《金融家》读后感(三)：金融的近代史

　　今天终于看完了《金融家》，一本精彩的小说。我本是一个不善于写书评的人，上豆瓣搜索书评，结果只一篇，寥寥几笔，敷衍了事。我很惊诧，为什么这样一本好书，看到的人却这样少。正如书前言所写，这本书确实没有赶上一个好的时代，如果等到海派发展起来的时候，情况肯定天壤之别。如果我没有读经济，我也许也不会对这本书感兴趣。

　　这本书和我之前看到小说很不一样，看完之后很是感慨。读了经济之后，从老师的谈吐，我总会感觉到做学术和实务的压力。如果选择学术，那么等待你的将是研究生，博士，留学，项目，论文，伤透脑筋。如果选择实务，想要有所成就，那么你就会面临大大小小的挫折，来自上级，来自社会。无论哪一条路，都是一条难走的路。这个时候的我，不管哪一条路，其中的艰辛和快乐，都是没有发言权的。当我看完这本书的时候，我被其中真实的故事深深吸引，一个金融家的奋斗史娓娓道来，缓缓晕开。祝景臣家境贫寒，早年闯荡上海滩，在华行做联系生，随后凭借自己出色的社交能力和业务能力，一步一步成为华行高管。这是我最感慨的部分。这是多少金融家的奋斗史啊，这又是多少未来金融家的未来式啊。一部小说之所以成功是因为它引起共鸣，我想，每一个看完小说的读者都会对作者的良苦用心感动。虽然席振绪也是金融界千万金融人的一员，但是我总觉得结果与财富梦想有那么一点差距。说到曹久馨这个遗老，不得不说是旧时代的悲剧了，虽然一生不得志，但是他的落后性与劣根性却注定他一生不得志，新时代已经到来，落后只有被淘汰。老一辈的人已经被社会打磨得没有棱角了，新一代的人还在用满腔的热情改变社会。隽颖是其中我最喜欢的一位。从小不在父亲身边，与父亲没有太多的亲热，但是懂得祖母的心，乖巧懂事，不谙世事，淡泊名利，傻傻的天真。虽然习惯了一个人，习惯了被别人忽视，但是却有着自己的追求。从小学习音乐，在国难来临的时候，大家都诚惶诚恐的时候，她站了出来，抚慰受难儿童的心灵，传播上帝的仁慈。最后嫁给蔡立仁，忙于自己的小家庭，虽然不能再像从前一样，但是女人的追求难道不是一个幸福的家庭吗？这样一个女孩子，既柔弱又坚强，既浪漫又真实，我实在是羡慕这样的女子。

　　这书里的每一个人的经历都可以写成一本小说，奋斗史，衰败史，风月史，暗恋史，救国史，享乐史、、、当他们走到一起的时候，就是成就一本好书的时候。每一个人真实，每一个故事真实。《金融家》是中国金融的近代史。

　　《金融家》读后感(四)：程乃珊《金融家》的曲折性不及中行百年史的百分之一

　　程乃珊《金融家》的曲折性不及中行百年史的百分之一

　　在程乃珊的《金融家》中，辨识中行的历史灰蛇线，是一件颇有趣味的事。而实际上，程乃珊并没有正面描写金融界的经济纠葛与暗战，也许真正地描写经济领域的交锋只会给文本增添几分寡然无趣。所以，程乃珊选择了侧面的角度，通过一个金融家的儿女们的情感主线来展现金融业的重大事件。这一件，与《红楼梦》的策略是相同的，小小的大观园里，微观着大千世界的风云激荡。当然，程乃珊采取这一叙事策略，与她事实上对金融知识的匮缺也有着不可分割的关系，从文中的情绪编造来看，程乃珊一涉及到儿女情长，便能妙笔生花，洋洋洒洒，而在事关银行的生存与命运的章回，便多是概略性的介绍，而缺乏人物的剑拔弩张的心理活动，从总体来看，这部小说还不如现在的职场小说那样能够写出微妙的纵横捭阖的起伏流程，它的标题实际上换成《金融家的儿女们》来得更为切题。

　　《金融家》是以中行的历史为原型，但实际上程乃珊面临着一个极大的困难，就是中行的波澜壮阔的历史，要容纳到三十万字的长篇小说中去，几乎是一件不可能完成的事，因此，程乃珊采取了一删繁就简的策略，将小说的时间段，截取在抗战的八年之间，而更为关键的是，小说里的华行的身份，设定为一个民营银行，从而回避了中行起起伏伏、眼花缭乱的历史走向。因此，《金融家》里对中行历史的采用可以说是非常有限的，而就仅仅是这么一点中行史实的接纳，便使《金融家》近乎是填补了中国金融文学的一件空白，便可以看当代中国文学里金融文化面临着怎么样的一种缺失状态。这个原因显然是多方面的，一方面，金融业更多的是一种智力上的暗战，很难通过外在华的形象予以表现出来，特别是金融的那种近乎“无影掌”的拳脚特征，也很难诉诸于形象的描写。另一方面，也反映出金融家对自己文化传播与张扬上的劲力不足，俗话说，贫穷出诗人，金融业的较为优裕的生活，也很难推动着创作者去愿意绞尽脑汁去开拓一块金融文学的新天空。

　　可以，真正的中行史就是一部鸿篇巨制，一部铺展开来，足以让托翁的《战争与和平》、雨果的《悲惨世界》、肖洛霍夫《静静的顿河》相形失色的经典名著。《金融家》的可贵之处，就它仅仅管中窥豹中行的一角，便让我们看到了中行历程中那些富有传奇色彩的戏剧亮点。

　　因此，在《金融家》中撷取主要的情节元素，推敲一下它们与中行的历史的因果关系，不是没有意义的。

　　在小说里，最初描写了一起挤兑风波。这一情节，也许更适合一个财力有限的民营银行，对应中行历史，我们看到在行史中影响最为深远的倒是中行的抵抗“停兑令”中对中行信誉的奠定与激发，因此，程乃珊对应对挤兑风波的这一情节的设置，只能说是对“停兑令”造成的挤提风波的影射，而程乃珊对挤提的原因的解释，也缺乏足够的说服力。她在小说中写道，之所以发生了挤兑，是一名有着特殊的背景的员工，擅自对外卖有价证券浮动行情谋取私利，以致让人授华行行风不正的话柄。这一点，未免夸大了一些内部的营私行为对信誉所造成的影响，银行的复杂的连环性的风波产生规律，在程乃珊的笔下，被简化成如此一个微不足道的事件，显然反映出程乃珊对银行业务流程的欠缺。当然，在小说里，这并不是作者刻意追求真实的一个情节，但具有一种象征意味，对银行业并不了解的一般读者，并不会在乎究竟是什么原因造成了这个风波的产生。

　　在小说里，与中行史关系最为密切的是抗战事情，由于国民党与汪政权之间的特工大战，对中行员工造成的血腥伤害。抗战时的特工大战，是当前抗战神剧中的一个重要方面，电影《色戒》称得上是一个较为突出的代表性产品。中行员工的卷入完成是无辜的，小说里写到，日本人为报复重庆的暗杀，绑架了华行12名行员，后辗转找人，联络到吴四宝，才放了行员，但却将其中的老曹给打死在家门口。这一段情节，程乃珊综合了绑架江苏农行十二人及枪杀中行两人的情节，进行了重新的加工，便情节更简单凝炼。

　　而在抗战结束后，小说主人公被指认为汉奸的情节，在中行行史中也能够得到验证。

　　《金融家》的不足是显而易见的，可以说它的丰富性与曲折性与中行的宏大的历史相比，显得太为局促与简单，但令人觉得就像是一本放在高教教材下面的小学课本，但它在金融文学中的地位不容忽略。所以，小说也启示我们，相比于中行历史的丰富多彩，金融文学大有可为，也必有可为。

　　在这些主要的情节框架之下，程乃珊的贡献，在于她用情节，交待了华行在抗战前后那一段时期的金融发展定位。实际上，在这些递进式的情节发展中，提供了一段银行业的发展阶段定论，程乃珊的形象塑造，都包含着一种史实的成份在风，可以说，生动的情节，恰恰包含着作者的一种历史观念在其中。为什么情节会这样走，而不是走成那样，都烙印着作者的主体意识，这也是文学作品的难度所在。一个史学家，可以就事论事，从抽象的理论体系进行历史的阐述，但文学家却必须从细节上把握这种历史的进程，它所体现的“识力”，更是包罗万象。在小说中，程乃珊通过故事的脉络，定位了许多银行历史中在大背景下的真实状态：比如：华行投资内地企业，因为远离战火而意外地大赢其利；在孤岛时期的上海，华行却得到了意外的发展机遇，从事投资房地产、介入保险而收获颇丰，其中小说里华行别墅，都是借助于汪伪银行的资金而打造进来的，是利用敌人的资金为中国留下一笔建设的财富，这种观点，实际上是很难见到中行行史中加以直笔的，但程乃珊显然缘于家族的原因，而对这些细节与立场有着更为倾向向的认识，所以，使小说里保真了一段很难在历史上直述的历史事实。

　　程乃珊为什么没有写完《金融家》三部曲

　　程乃珊的《金融家》以其鲜见的对中行形象史的描绘，而引起人们的关注，也在中国文学中占据了一重要的地位，但遗憾的是，作者本来是要将《金融家》打造成三部曲的，目前的《金融家》仅仅是其三部曲中的第一部作品，但是，从第一部小说诞生于八十年代末之后，一直未看到这部长篇巨制的后续作品问世，而事实上，程乃珊直到她离世，几乎有近乎二十多年的时间可以供她完成她的作品，但是，直到程乃珊病重之际，她仍然未对后二部作品写出只字片语。然而，程乃珊临终之际，依然没有忘记她心中的对这三部曲的宏伟规划，可以说，程乃珊的遗憾不仅属于那些关心金融文学的普通读者，也属于她个人的。

　　但陈思和称赞程乃珊最重要的作品是《金融家》，则并没有言过其实。那么，这部程最重要的作品，而且在重病之际，仍然使她耿耿难眠的长篇巨制为什么没有写完，也就不得不让人去多想一下。

　　实际上，看看小说的文本，不能不说，程乃珊自己把自己推向了一个无法完成的任务的绝境之中。也许探讨一下程乃珊的困窘并非没有意义，因为这不是程乃珊一个人的困境，而是一个行业文学总体的困境所在。

　　《金融家》这样的小说的最大的难度是在那里？

　　我想，小说里已经鲜明地展示了这一点。据一篇回忆程乃珊的回忆录中介绍，程乃珊有一次在谈到汉奸的时候，说了一句：汉奸无所谓有的。

　　程乃珊为什么有这种观念的模糊观？《金融家》里已经作出了明晰的透露了。小说的华行总经理在抗战时期，与日本人虚与委蛇，百般周旋，在抗战胜利后，被当成是汉奸。这一段经历，实际上与程乃珊的个人情感有关。真正情境下的事实是，程乃珊的祖父在抗战时期，的确有一段在日伪统治下的上海苦心经营中行的艰难经历，而事实上，那一段时期沦陷区的经历，事关到民族的大是大非的观念，容不得任何形式的讨论与放纵。陈凯歌导演的《梅兰芳》的影片立意，最终是放在了梅兰芳在日本人的威逼之下，蓄胡明志，坚不合作的这一高昂的基调上，在电影里，梅兰芳几乎被拔高成江姐式的民族英雄，与《风声》之类的抗日剧有得一比。可见，在民族大义的问题上，是不可能给予任何含糊以空间。张爱玲出于隐讳的情感因素，而在《色戒》中写了一段超越是非正义的情感萌动，可以让我们看出，文学作品的背后的作者情感因素，往往在制约与左右着小说的立意与走向。

　　因此，程乃珊在写作《金融家》的时候，固然由于她来自于上一代人耳提面命的便利，得以得来全不废功夫地获得更多的历史的细节，但是，她的一脉相传的情感线索，使她无法超然地站在血缘之外，进行客观的公正的甚至必须是背叛着一个家庭与传统的立场上抒写她对社会与人物的认识，这才是程乃珊无法让她的小说中充溢着更符合历史立场的主题意旨的原因。而一个文艺作品，如果没有一个符合历史进程、符合人性基线的主体框架铁骨铮铮地插入到文本中的时候，这样的作品是无法支撑起来。

　　我们在文学史上，可以看到众多这样的事例。托尔斯泰在创作的时候，立场尽管站在农场主的角度，但是，他的思想上，去批判性地指向他所属于的那个阶段；巴尔扎克的思想观念不能说有多么进步，但是一旦在文学作品中进行着社会描摹的时候，便毫不留情地揭示出他偏爱着的那个阶段的虚伪、自私与卑鄙。而与此经典的人文名著相比之下，我们便会看到程乃珊的《金融家》缺少什么。

　　在小说里，程乃珊对于小说里的主人公进行了过去偏爱式、袒护式的描写。我们看到，小说里写到在上海沦陷之后，华行经理因为投资房地产，却发了一笔国难财，收益颇丰，但是，程乃珊却把这一切，归之于地下党的决策指导的结果，在小说里，地下党的劝说华行祝经理，劝诱他利用汪伪的资金，去投资房地产，因为这些地产，将来还是要归之于人民的。如此说来，在日寇铁蹄下的为虎作伥的经营行为，都可以在最终目的上有利于国家。这样的解释，显然难以自圆其说。

　　再看小说里投入了巨大笔墨加以再现的金融家的家庭秘史。而这些情节的设置，完全是移用了程乃珊的家族历史，而在这里，更可以看出程乃珊虚晃一枪，对于那个由金钱支撑起的贵族之家，进行了虚情假意的遮掩。小说在这里的批判锋芒，与《雷雨》、《家》自然不可同日而语了，就连张爱玲的早期揭露旧家庭罪恶的小说也是相距甚远。

　　比如，金融家祝景臣的大哥，年轻时失散，后来意外地找到了，大哥留下来的孩子，是一个有智力障碍的残疾人，但是，祝老太太凭借着家财万贯，为这个痴呆儿娶了一个年轻的女孩，新婚之日，这个女孩不堪丈夫的不谙人事，而上吊自杀。这一行为，在五四时期的文学作品中屡屡提及的，经常用以揭示金钱掌控下的镀金时代对人性与生命的扼杀，而在程乃珊的小说里，这一切却被温情脉脉的贵族之家的遮羞布给掩盖了百丑，作者连一点怜香惜玉的激情都懒得在小说中进行表达，只是描写罪魁祸首祝景臣心里涌上一点遗憾，随即又自我安慰，认为那个冤死的新娘毕竟是自己愿意的。我们再来看看巴金的《家》中，当鸣凤投河自杀的时候，作者是如何进行了情感的渲染？

　　再看金融家祝景臣的弟弟景文，原来在乡间有一个妻子，在小说的描写中，景文对这乡下妻子自然是没有感情的，但是每一次回乡的时候，总是禁不住妻子的年轻的身体的诱惑，发生关系，生下了几个小孩，后来这个景文，以上海滩上，又找到了一个情投意合的妻子，一妻一妾，这样奇特的人性关系，在作者笔下，也作了淡而化之的描写，作者无意也无暇去写出“新人笑、旧人哭”的人性的悲欢。而张艺谋为什么能用一部《大红灯笼高高挂》震撼世界电影节的评委们，就是因为电影里充溢着的一种对人性的呼吁与张扬。当然，张艺谋最近被曝有多名子女的秘辛，实际上，张艺谋已经走向了青年时代他的反面，成为他当年在电影里加以批判的那个“老爷”的拥 者与效法者了。

　　而小说主人公景臣丰富多彩的爱情经历，在程乃珊的笔下，也作了某种程度上的美化，我们可以看到，景臣本来与自己的妻舅的老婆有着暧昧的关系，后来又徘徊在是否迎娶前任董事长的遗孀的纠结中，直到找到了一个小他许多的交际花作为妻子，这一切复杂的情史，作者都置于一种理所当然的漠然状态中加以描绘，未能写出这种关系给予一个家庭带来的一种毁灭性的打击。

　　上面三个主要人物的情史，在程乃珊对家族史的回顾中，都可以一一对应地与程的祖父辈的家人划上完全的等号。程乃珊显然在揭示出大家庭的光怪陆离而又在那个时代见怪不怪的人际关系的时候，没有找到她应该保持的立场，她如实地写出了这个家庭的光明与阴暗的一面，但是她的情感却没有赋予这种历史事实以一种超脱于时代的力量，小说里的旧家庭，在“雷雨”、“家”等作品中，本身就是一个毁灭旧时代的力量，但在程乃珊的笔下，她显然没有作出这种穿透历史的深刻的批判，虽然她为显者讳的动机，削弱着小说的锋芒，但实际上也让她走上了一条难以续接的断桥，她难以为她的这些人物找到继续与时代并行的温暖与光明的力量，她无法在一个可以被人们接受的人性的角度与场合里继续展开她的家庭的叙事，所以，小说只能戛然而止于抗战胜利这一个节点。

　　回过头再来看看小说本身，我们不能不说程乃珊对小说的定位上失误的。小说创作于上世纪八十年代，程乃珊的小说里始终没有放弃一种阶级性的观念，生拉硬扯地将金融家的家史，拉扯到当时的一些由地下党主导的革命斗争中，小说中的地下党范仰之总是适时而神秘地出现在祝家的周围，并且与祝家小姐发生了一段恋情，但是，程乃珊不得不遵循事实的发展，因为事实上程家并没有一个地下党介入到家族的族谱之中，所以，范仰之的那一段爱情故事只得无疾而终，对祝家小姐的形象塑造也显得毫无意义，这不能不看出，程乃珊在照顾到社会客观环境的大背景之后，不得不削减了小说中的人物的与真实性相匹配的定位，从而导致了自己的创作主体性的萎缩。