《与灾难调情》的观后感大全
《与灾难调情》是一部由大卫·O·拉塞尔执导，本·斯蒂勒 / 帕特丽夏·阿奎特 / 蒂娅·里欧妮主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《与灾难调情》精选点评：
●太搞了，bla bla bla。。。
●开场很有伍迪神韵，到第三幕就是彻底的拉塞尔式繁多人物家庭闹剧，越来越喜欢这导演了
●闹闹腾腾的一家子~
●对大欧拉果然是无爱
●funny
●帕特丽夏·阿奎特太性感了，戏份好少，后面完全变闹剧
●疯狂的公路喜剧
●全片透露着一股“聒噪”但又十分热闹...最后的家庭大合照很像latina肥皂剧的桥段。都年轻的Patricia阿姨和Téa都很美，前后簇拥着Ben Stiller也太羡慕了~Lily这个时候就开始演这种很嬉皮很潇洒的角色了...翻看了下DOR一半的片子都有完美的选到自己喜欢的演员，有趣。
●编剧太猛了。一环套一环最后综合在一起。
●寻亲之旅能写得如此神经疯癫的同时又给人一种现实确实可能如此的错觉，也算是殿堂之作了。P.S.三个主角都拥有迷人深邃的眼睛
《与灾难调情》观后感(一)：与灾难调情
本片以一种更加怪癖的模式，进一步探讨了亲子关系机能失调迫压下的神经症情境。可以说，本·斯蒂勒饰演的梅尔在许多方面都表现出了《拜见岳父大人》中的格雷戈·福克的特点，当然，后者的人物性格要更加丰满。 在这次跨越全国的旅行中，梅尔要面对自己无足轻重的纽约身份，并寻找与之前完全不同的家世。梅尔出生于“地狱天使”[1]和迷幻药工厂横行的60年代中期，这样的背景与梅尔规规矩矩的道德观并不协调。梅尔在接受新寻找到的家世上陷入了挣扎。影片在解构各个代际和地域的刻板印象上十分有趣。 拉塞尔的僭越嗜好不时便会显露出来，其中最为明显的是不断出现的梅尔厌恶口交的玩笑，以及有关同性性行为发生方式的简短对话；但这里所存在的诱导更多的是普莱斯顿·斯特奇斯式的，而非乔治·巴塔耶的风格。
《与灾难调情》观后感(二)：与灾难调情：买椟还珠，我更喜欢这个片名
相对于影片内容，我更喜欢《与灾难调情》这个片名。如果这是一种人生态度的话，它需要一颗无比坚强的心，然后搭配上一个足够乐观的人生态度。果如此，就真能做到苏洵所说的“泰山崩于前而色不变”了。
与灾难调情，不拿灾难当成一回事，赤条条来到这个世上，然后又赤条条回到原点，享受人生的过程，混不吝地将生存过程中的灾难当成自己的情人，调调情，开开玩笑，多美的人生。《与灾难调情》不过江这个过程进行了浓缩，编排到了一个小故事当中。
《与灾难调情》的故事源于起名字，就像中国人给自己的孩子起名字一样，需要考量八字、五行、辈分以及父母家长的愿望等元素，耗煞个人。美国昆虫学家梅尔在为自己婴儿起名字的时候也翻了难，因为老外往往会将自己敬重的长辈的名字放到孩子的名字中去，以示纪念。不过作为一个被收养的人，梅尔不知道自己的亲生父母是谁，他为了给自己的孩子起一个好的名字，产生了去寻找到自己亲生父母的想法。一场说走就走的旅行，就此拉开序幕，而且产生了一系列的笑话。当然，在我们观众看来是笑话，对于梅尔来说，则是一次又一次的灾难。
梅尔出发寻找生父，首先带上了自己的妻子南希，而南希正处于产后抑郁症状态之中。而当年记录梅尔被收养过程的寄婴所也派出了一位办事员，以期拍摄下母子久别重逢时的感人一幕，而这位办事员提娜刚刚经历感情挫折，也是一个麻烦的主。这一男带两女，麻烦必须来，更麻烦的是当年的领养纪录存在问题，一而再再而三，梅尔辛苦找到的人都不是他想要找的亲生父母。灾难就像雪球一样，越滚越大，而这个寻亲的队伍，也越来越膨胀。南希遇到了她曾经的一个同学，这个家伙现在是一个同性恋，于是两个大男人加入了他们的寻亲团。再然后，梅尔的养父母实在放心不下，也打飞机赶了过来，于是寻亲团再次扩大。终于，梅尔找到了他的亲生父母，对方却是问题家庭，而且是制毒贩。
找来找去，历经种种磨难，梅尔终于明白，有些事秘密，揭开了其实还不如不揭开为好，对于他来说生活了这么多年，珍惜眼前的生活才是重要的，虚无的东西，追求再多也枉然。他终于觉得，这父母，还不如不找的好，养父母，尽管啰啰嗦嗦，唠唠叨叨，但毕竟给予了自己太多。他的亲生父母，也拥有着自己的生活。就像平衡宇宙，在当初梅尔被送出的那一瞬间，两个宇宙就平行着发展了。梅尔非要穿越过来，从他的宇宙到这个宇宙，打破了平衡，其实并不好。所以，最好的办法，就是回到原处，回到出发的起点，好好过自己的日子。
生活中的灾难，在这一边，也经历，寻找到那一边也要经历，而且寻找的过程都要不断经历，生活本来就处处充满了灾难，那么改变不了生活就改变自己吧，去与灾难调情，让版刻枯燥的生活充满情调起来，不就很好了。
哦，对了。这是我寻着大卫·O·拉塞尔的足迹找过来，《打猴子》才是他的处女作，但我实在找不到资源，就从他的第二部作品《与灾难调情》开始看起，拉塞尔拥有当今的执导能力不是偶然的，他在群戏的调教方面，在《与灾难调情》里就已经展露无遗了，那么多的角色，几乎每一个亮相的都拥有着自己鲜明的特色，各具特点。看看当年的阵容，本·斯蒂勒已成为能演能编能导的喜剧大咖，而乔什·布洛林也已经在演技上独当一面，尤其是在《老无所依》中还大放异彩，而理查·詹金斯也凭《不速之客》拿到过奥斯卡影帝的提名提名，倒是几名女演员，如今依然混迹在二线当中，有些可惜了。
《与灾难调情》观后感(三)：身份焦虑
梅尔·科普林是位神经质的新爸爸，他为给儿子取名的事情而忧心忡忡。梅尔由纽约的养父母养大，但当下的窘境令梅尔动了寻找亲生父母的心思。梅尔争取到了一家领养机构的帮助。机构派出的代表蒂娜性感成熟，并且也有些神经敏感。
蒂娜追查到梅尔的母亲身在圣地亚哥。妻子南希选择跟随梅尔和蒂娜一同前行。无论是厅堂还是卧房，南希都希望能够获得梅尔的关注。
位于圣地亚哥的母亲后来却被证明是不相干的人士，三人只得匆忙改变行程。他们来到密歇根州寻找名叫弗里茨·布德罗地古怪父亲，然而，这个父亲也并不是他们要找的人。在此期间，梅尔和蒂娜之间的调情关系眼看就要演变为一场外遇。
在又经历一系列错综复杂的事件后，两位男性联邦探员，托尼和保罗，也加入了这个关系愈发微妙的三人小组。而托尼和保罗之间不和睦的同性恋情为原本遭乱的人物关系，又增添了许多麻烦。等到一行五人最终抵达新墨西哥州，见到梅尔的真正父母时，一次令人终生难忘的欢迎晚宴也已准备就位。
大卫·O·拉塞尔在拍完俄狄浦斯情结的黑色喜剧《打猴子》（1994）之后，紧接着便拍摄了这部《与灾难调情》。本片以一种更加怪癖的模式，进一步探讨了亲子关系机能失调迫压下的神经症情境。可以说，本·斯蒂勒饰演的梅尔在许多方面都表现出了《拜见岳父大人》中的格雷戈·福克的特点，当然，后者的人物性格要更加丰满。
在这次跨越全国的旅行中，梅尔要面对自己无足轻重的纽约身份，并寻找与之前完全不同的家世。梅尔出生于“地狱天使”[1]和迷幻药工厂横行的60年代中期，这样的背景与梅尔规规矩矩的道德观并不协调。梅尔在接受新寻找到的家世上陷入了挣扎。影片在解构各个代际和地域的刻板印象上十分有趣。
拉塞尔的僭越嗜好不时便会显露出来，其中最为明显的是不断出现的梅尔厌恶口交的玩笑，以及有关同性性行为发生方式的简短对话；但这里所存在的诱导更多的是普莱斯顿·斯特奇斯式的，而非乔治·巴塔耶的风格。尽管如此，在我们不得不推测为反映主要人物成长停滞的部分，影片却似乎有些不近人情地展示起了帕特丽夏·阿奎特的盥洗室（以及她那迷人的乳沟）。
蒂娅·里欧妮扮演蒂娜（她的优雅美腿几乎引诱梅尔离弃那令他眩晕的乳房），她的性感充盈了这套独一无二的演员阵容。其他演员还包括：玛丽·泰勒·摩尔（Mary Tyler Moore）和乔治·西格尔的组合，以及梅尔的另一对父母莉莉·汤姆林和艾伦·艾尔达；乔什·布洛林（Josh Brolin）和理查·詹金斯（Richard Jenkins）饰演的拌嘴同性恋警察。
这部独立制作的公路喜剧电影与格雷格·莫托拉的《短途旅行者》（1996），以及后来的乔纳森·戴顿和维莱莉·法瑞斯的《阳光小美女》（2006）非常相像。《与灾难调情》并没有刻意去偏离俗套，但拉塞尔的诚意在于精心塑造的人物，以及轻快简洁的剧本，这些是他给予观众的报偿。
电影中许多的滑稽片段，包括梅尔与其误认的父母的互动（其中就有西莉亚·韦斯顿扮演的崇拜里根的妇人，她把这个很不真实的角色演绎得非常成功），实现了一种难以达成的神经质张力，令其成为了此类型片中的伟作。
[1] 60年代，一群骑着大功率摩托车四处乱逛的美国嬉皮士创造了这个名词。