《远山处，引擎声鸣》的观后感大全

　　《远山处，引擎声鸣》是一部由刘延刚执导，何忠喜 / 刘平 / 俞学龙主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《远山处，引擎声鸣》观后感(一)：映后感想

映场刚出门，准备在这里写下一些个人看法。以一个部处女作的角度来看本片是拥有很高的“真实性”，这来自于场景和人物的契合，在了解到导演在镇子生活了一段时间，明显影片的真实无不益于取景与演员都是这个镇子原始的材料，半真实的角色在表演上也蛮有生气。影片虽没有科班生炫技和故作高深的影子是很好的，但却呈现了很多的装置艺术感反而让影片的“生气”大打折扣，人物的对话与情感在某些时候是不符合场景与设定的，更像是导演通过屏幕说的话，当然这种“虚假感”在影片亦虚亦实和角色的朦胧呓语中抵消了不少但缺憾依旧存在。对于我来说这个影片的魅力来自于这个镇子和镇子上的人物，如果能把这个镇子包含里面的居民作为一个“角色”让其存在于叙事中那将是极其美的。叙事在影片中其实是一直存在的我觉得并不是去叙事化去剧情化，只不过在虚和实的界定处导演处理的应更分明让叙事充分推动，可以想象到此片的剧本应该是很完整的，并且拥有很多文学性，但确实呈现电影文学性难度过大。

如有见解不到或错误请谅解，也希望能和导演继续交流

　　《远山处，引擎声鸣》观后感(二)：语言跪下来成为被诗歌操纵的傀儡

语言跪下来成为被诗歌操纵的傀儡，它对生活一点不服气，只好一口气钻进那更易于自己摆弄的村野，来构建被主观历史强权统治的装置世界，悲哀在于，生活它不遵守你的纪律并试图颠覆假秩序之名而行掠夺之实的独裁行为，是影像的暴君，更是规则的拥趸。

美丽就是美丽，即使她被内在、外在的意识所围剿，火球很美，提琴好听，谈吐有趣，可他们太像她的义肢，当我们在探讨躯体如何引导影像意义之前，先得拎清【内在意识中的外在，内在意识中的内在，外在意识中的内在，外在意识中的外在】四者之间的权衡。

第一，是义肢带给精神的意义，他是精神感知外在的器官；第二，是精神本体，他唯心地独立与义肢的存在而独具思考方式；第三，是义肢帮助精神所感知到的强化过的外在；第四，是独立于任何精神而存在的唯物世界。

在这里，义肢却是成了赵本山小品中的拐杖麦格芬，想着推销给自以为不瘸的“范伟们”。内外的力气只管作用在一起好了，才不需要画什么受力点、分解什么力臂，想必导演正是塔可夫斯基的“乡愁”里那个被禁锢在装置故乡里的诗人，而他的自我侧写依然是那个未经推拉过的牧犬者。

认同短片自述中所说的，电影不必交代前因后果，然而“交代”这样一个动作却是我始终执意去填充的，它可以是“乡愁”中穿越时空焚烧肉身的烛火，也可以是“牺牲”里等级森严的场景分割线，更可以是“路边野餐”中的一首“小贝壳”，还好导演没有真正意义上的放弃“交代”，而是跨越过了束缚着“交代”的顽渍们，它既是无所指的玄妙景观，也是都所指的思维导图。

第一个登上月球的人叫做阿姆斯特朗，第二个呢？仿作终究还是仿作，但在看到第一个脚印在电视机里出现时，一颗登月的心已呈现出了雏形，因为在这里，我至少看到了连贯始终的情绪，并且是在连贯的故事之中的。

换而言之，是角色成为了连贯的牺牲品，毕赣的陈永忠，贾樟柯的韩三明，他们显然是诗兴表意和现实身份之间矛盾的综合体，这里的人物不能说他们不矛盾，可前者矛盾在于历史与非历史之间的辩证，是表达手段，而后者则在于媒介的内部不自洽，是结构问题。

当马丁.斯科塞斯邀请贾樟柯来到他的工作室，没有聊到一句有关电影理论的判断，通通是感受，其中令人印象深刻的一句是：“小武让我想起了我的舅舅。”这便是导演与演员之间完成传情达意的结果，王宏伟不需要别扭地念出咒语，而他本身就是冷酷现实中以肉身供人臆想的载体。

水能载舟亦能覆舟，它只是“攻壳机动队”里的少佐本人罢了，而非观察它一举一动的置身事外者，它借用义肢来完善官能和器官，却分辨不清记忆的归属与行为动机的启发点，在影像风格已然如此多元化的今天，低成本的“路边野餐们”给了所有新生导演一个母版，正如新港街道里泛滥的义肢植入身体，它固然是轻便的，可当它所附着的过于轻薄，成为皇帝的新衣也是不可回避的宿命。

“以为他来了就会变好，结果还是一环扣一环。”隐约觉察到导演那晦暗的政治表达，很遗憾无法向导演亲自求证。

　　《远山处，引擎声鸣》观后感(三)：哎哟，那就枯湖夜船··

太久没有用豆瓣，那些一不留神就帖不见的事，还是需要碰见的。

一周看2遍的电影不多。离上一部我一周看了5遍的电影是小学时候，第六遍由于售票员的狼狗咬了我而没有完成。在准备看第2遍的时候，我深呼吸看了几眼时长：114分钟……

第二遍，我才发现导演是怪娃的三个浪漫的爹和一个有未来观的教父。简言之，琴棋书画舞，诗和北方。

还是纠结那个鱼缸里黑乎乎的那坨石头。它能有其他更cute的东西链接怪娃和养父么？比如说，粉红色的逗逗鸟啥的……

第二遍，我貌似数清楚背景声音-小提琴出现的次数了。8遍？我可否作为茶客，呼吁减少4遍？到了出现教父拉琴之后就打住，只是留下那满园的鸟叫和远方的狗。

主属级终止，至少100小节都未曾想倒下。生父倒下，怪娃吃完饭，出门，被一家人宣判。觉得应该快结束了；挺干净，挺狠的，感情那么饱满…… 教父跟生父告诫，预示，感觉应该快了吧，嗯，依旧没有。再接，怪娃跟教父上山，和教父打一场球，说了那么多话，难道还不够么？ 嗯，真的没够。和乡民一起放了个火球后，未尽，第二遍结束，我想问，到底为啥呢，虽然，乡民的剪影挺好看的。音乐史上古典主义的终结者贝多芬也特别爱做这种主属，主属，主属关系不结束的事，不管期待多少次他行行好，来一个甭管事完全终止，还是半终止，或者开放终止。贝多芬是射手座，所以敢问导演上升星座是啥？

最后一个建议，认真的，电影名字可以改：Far away over the Mountain 么？ 中文名挺好的，但是英文的弱了点，虽然开篇提到了摩托车的存在。

它是一首这样的曲子。

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