《克伦佩勒的漫长旅途》经典观后感1000字
《克伦佩勒的漫长旅途》是一部由Philo Bregstein执导，奥托·克伦佩勒主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《克伦佩勒的漫长旅途》精选点评：
●听克爷爷讲那过去的故事
●了解克伦的最佳途径。纪录片的风格也很克伦……有啥说啥，简洁直接，没有半点煽情却时常触动人心。克伦的一生就是颠沛流离的一生啊，看到克伦一家纠结接下来可以去哪里谋生时“Deutschland？Nein…”也是心酸。
●马二对Otto的影响，他对二十世纪那些作曲家的看法，作为犹太人在二战前后的经历
●本片画面质量比较原始，观看须谨慎。但用于探索克伦佩勒生涯却还不错，其中有他本人的口述。
●佩佩！馬勒預見了19世紀文明的衰落，但沒有人理解他，在他的時代，世界仍處於和平。如今，他成了一種流行元素，流行也是件很糟糕的事。晚年的馬勒很少說話。他擔心勛伯格，自己去世後，誰來關照他？ 人類是最危險的猛獸，他們以殺戮為生，並征服宣揚寬容的人，進而掌控一切。 佩佩往來無白丁，佛洛依德、齊美爾、布洛赫、託馬斯曼、茨威格······
●补标。 没什么加工、各种资料堆成的纪录片。 可以看见克伦对艺术的敬畏、对新作品的宽容，大致感受他一生的颠沛流离。 老傲娇超喜欢主席啊www
《克伦佩勒的漫长旅途》观后感(一)：《最后的音乐会》
是他先指挥勃拉姆斯第3交响曲，这首曲子一定对他来说非常特别，他把一些要点讲出来，让大家来遵守，比如说长笛和双簧管要一起演奏。第一小提琴的旋律。他的头脑依然非常清晰。这个50分钟的片子特点就是断断续续的。
他的眼睛完全没办法形成视觉吸引，所以只能用语言和威严。
虽然身体不好用，但是他仍然有巨大的热情和毅力。这是他巨大的吸引力，一直看着谱，那就是他的圣经。
还有贝多芬第4钢琴协奏曲。
第3段排练，小提琴解释，他不需要做多余的指导动作，我们只要互相倾听就行了。正是这样的，他的指挥动作是最简洁明了的，没有任何多余动作，又非常自然，让音乐流淌出来。
《克伦佩勒的漫长旅途》观后感(二)：先说1985年的纪录片。Omnibus 50分钟一共。
先引用了1967年贝九的录像。布列茨说他对新事物很好奇。Heyworth说他有反骨。做事情一根筋。说他来自于中产阶级。
1964年BBC的面对面录像，他说不要问指挥家是从哪里来，很多是从东欧来的。六九年说因为小时候的经历，所以特别害怕黑狗。母亲是钢琴教授。
马勒的鼓舞，对他的好评。比较瓦尔特和他自己，他说他非常浪漫，非常优雅，而我完全不是。然后下面就是最著名的一段话，就是说我并不是一个道德主义者。布列茨的评价，克伦佩勒，就不是那么喜欢优雅，但是却经常出现辛辣，就好像维也纳的犹太人自嘲。
他说自己学会了孤独，在1910年。一个有夫之妇爱上了他。她的女儿来谈他父母的爱情，女的是歌唱家。说他最大的性格就是特别强悍，他能够说服你任何事情，同时他非常的矛盾，他生来就是这样的。
柏林爱乐的指导，斯特拉斯曼是这样评价他的，和富特文格勒那种浪漫主义者相比，他的声音听起来非常理性，更像是黑白照片。
等他逃到了美国来，问他对美国怎么评价，他说，乐团特别是东部的乐团特别好。世界一流。她和勋伯格是第1批流亡者。和洛杉矶爱乐最早合作。；39岁得脑膜炎手术是他最严重的疾病。四六年回到德国巴登巴登指挥贝多芬。贝五的著名片段。
我觉得特别有意思的问题是这样的。别的优秀的指挥家，嗯，比如说做古乐的，仍然你会感觉他们是在一个层次上的波峰和波谷起起伏伏而已。富特文格勒听起来像一条巨大的河流，嗯。极度的深沉，壮美。瓦尔特却温文尔雅。但是到了克伦佩勒，却有一种深不可测unfathomable，这是所有的指挥家都不具备的素质，她的客观主义使用在一些二流的乐队上一样能够展现出来。
还有就是他永远常听常新。
其实他乐句的处理是特别老辣的，但让你听起来仍然觉得特别新鲜，
《克伦佩勒的漫长旅途》观后感(三)：Beethoven Comes First!
那些专注于自我表演，闭着眼睛指挥的艺术家，最后都变成了傻逼。把作曲家放在第1位的人，仿佛有神明徘徊在听众之间。
1971年的彩色排练录像。客观主义深受他导师马乐的影响，他预见到了19世纪文明的衰落，还有这个让他爱恨交织国家的瓦解，他们不会将个人感情投入到乐谱中，但令人惊奇的是时代的内部矛盾反而得到了清晰的呈现。
在汉堡看到了一瘸一拐的马勒。少时就想当演员，然后被莱茵哈特带进了剧院。说他已经是很好的钢琴家了，为什么还要当指挥家？说马乐指挥什么都浑然天成。
了不起的纪录片，他的新闻影片不仅说明了指挥本人，还说明了他所在的那个时代，说明了维也纳气质。
多亏了马乐，他在布拉格找到了第1份工作，去了马里安巴德。而马乐离开维也纳歌剧院的原因是因为他们从来不排练，女武神就能演起来。水平简直糟糕得惊人，就像一个剧目剧团，天天演出不同的话剧歌剧。所以后来他和汉斯·卡杰尔合作，简直就是一次大整顿。还改变了合唱乐手的随意的状态。
评论家如保罗·得绍非常讶异，克伦佩勒仅凭记忆就能演奏马勒第八。
第18分钟爆料他和弗洛伊德聊天，他说犹太人信仰着一位看不见的神，基督徒信仰着一位看得见的神，你更倾向于谁呢？他回答我是个无神论者。1916年，齐美尔对音乐特别感兴趣，当时他因为是犹太人，只在斯特拉斯堡边境获得了教职，来看唐璜，他对我说你是对的，莫扎特确实具有某种魔力。布洛克评价他理智与情感兼有。
她女儿说在当时他已经不受欢迎，而且非常专横，大家都知道。
小提琴解释，他不需要做多余的指导动作，我们只要互相倾听就行了。正是这样的，他的指挥动作是最简洁明了的，没有任何多余动作，又非常自然，让音乐流淌出来。
纳粹的崛起，把一切都归罪于犹太人。36年之前他去过12次苏联，那里也有很多犹太人，表面上一切平等。经常去戏剧，斯坦尼斯拉夫斯基真是一个伟大的导演。俄罗斯人不是用耳朵，而是用心在倾听音乐。
他在改革剧团的时候，有一种布莱希特式的感受，这种新颖性必须让观众每一刻都保持注意力。但他自己却说很失败。演出斯特拉文斯基。他在拜罗伊特演瓦格纳，那种效果简直叫粗犷。
不允许演员有个人表达。又是布列兹的评价，它既不像瓦尔特那样多愁善感sentimental ，也不像富特文格勒那样悲悯动人pathos。他更热衷于表现音乐的结构。
宋老师认为，克伦佩勒最伟大的地方在于，他最后简化到只管节奏tempo。节奏是最重要的事情。如果你问问和他合作过的乐手，他们都会告诉你，他的节奏是最完美的。