《序之舞》观后感摘抄
《序之舞》是一部由中島貞夫执导，名取裕子 / 岡田茉莉子 / 風間杜夫主演的一部传记 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《序之舞》精选点评：
●看得好愤闷，那么喜爱画画，尊敬师傅。在师傅洗澡打开春宫时就应该逃走，却胆怯的留下受辱。后来重逢时也是可以调头走掉的，却再次被欺压。唉，不身处其中，说啥都轻松简单。很喜欢她的画，痛惜以前女性生存不易。存：原来好多被家暴而不能离开的人，不完全是因为她软弱无能，而是因为长期虐待让她心理上有这种理由，觉得自己尚有掌控。真的非常可悲。我也是看到这里才发现自己其实不太懂中国人的求全责备受害者的心理，自以为是地觉得要怎么样的脑残才能一而再再而三地去拷问责难一个弱者和受害者，比如被性侵的女性。现在想来，那是因为中国人一直以来都对自己的人生和命运缺乏最基本的掌控，而对自己对和自己一样无力的他人求全责备会让人错觉其实自己拥有选择和掌控，也是一种survival instinct/belie，和对错无关，是可悲可愤之人也有可怜之处。
●《母与子》
●我有资源免费分享欢迎豆油
●遍寻不着
●日本刘亦菲洗白喽
●第一次看这类时代感的日影啊，慢慢看下来，冲击不小！女主气质韵味爆炸了，那个年代的女优大多有这个属性吧。日本的男权固然根深，但女主的人设真的...有点让人由怜到恨。
●只是在央视6看过一次，片子时间有点长。我想买来再看一次。
●(WEB·Amazon) 津也啊，你为何如此天真 傻得可怜 时代啊，你对女人的荼毒有多深 可怜之人也都可恨 这故事，每天都发生
●换个角度会怎样
●旧电影。
《序之舞》观后感(一)：很模糊的记忆。。
女人的生命力真是顽强，
做个女画家不容易，在日本做个女画家更不容易，贫苦出身，无权无势，更是难上加难。
但是女人都挺过去了，以柔弱之躯，在男人的权利间挣扎，
她追逐爱，坚强，又软弱。。。
在历经了所有的磨难后，她用笔描绘了她完整的人格。。。
《序之舞》观后感(二)：时代的悲歌
一个柔弱女子的绘画之旅是不易的，尤其是在那样的一个时代之下。人在大环境下的煎熬往往比苦难本身更加刻薄，津也除了际遇外，还有自身那卓越的才华，一步一步走向自己的目标。镜头对于津也绘画的特写，点出了津也对于绘画的热爱。而现实的折磨，生产中的孤独，片中运用了飞白的手法和白描的技巧，可以说令人动容又不至于沉浸于生活中的苦难。
而对于松溪的叙述，总感觉过于猥琐。对于松溪的始乱终弃来说，这样的描写是否是事实已不得而知。松溪的无担当，西内的无情，男性角色在那个时代里昏暗无光。不知是宫尾登美子的内心无意识表露还是时代的悲歌和历史小小的缩影。
在女权意识逐渐觉醒的现代，无意去批评这股思潮的好与坏，也许没有女人令人悲恸的一生，却难免有另外的琐琐碎碎来覆盖人生的底色。也许应该庆幸我在这最好的时代，也许是最坏的时代。正如春秋之于孔子，是礼乐崩坏的时代，也是其展现其思想和追求的时代。而于自己，不去留恋那过去时光的声、乐，而以一种其他的姿势去面对现在的一切。才是应该做的。
《序之舞》观后感(三)：优雅的悲吟－上村松园
一个女子究竟要承受多少不可言说的悲哀，才能在男人主导的画坛占有自己的一席之地。为了继续画画，她只能委身师傅，用肉体换取参赛的资格。现在想来，历次获奖，总也没有第一名的成绩。
母亲不允许女儿如此败坏门庭，把怀孕的津也赶出家门。破败的木屋中，津也忍着剧痛，伏在墙上，用炭笔画下低眉的长发美人，幽怨的眼神，似睁非睁，充溢着无法倾吐的悲愤，似鬼般坚韧而危险的执念。
海边，又一次走投无路的津也呆呆立着，吞下了打胎药，却奇迹般的母子平安。母亲终于原谅了女儿：咱们回家吧！不论怎么，能够守在一起，就是好的。
肆虐的狂风，掀翻了衣角，凌乱了长发。难道不正是这世界给予她的最残酷的催折？
饱尝炎凉的津也，始终不曾屈服于命运，坚持着对绘画的热爱，步步维艰，却也步步向前。母亲背着小孙儿在旁边炒茶，津也就坐在楼梯上，勾勒着最新的作品。最终，她将背上的孩子改画在了怀中。尽管，师傅并不承认这个孩子，但身为母亲，津也不愿再掩饰自己的情感。管什么流言蜚语，这就是我的孩子，我最疼爱的宝贝。
艺术之所以百世流芳，不正在于其中所蕴藏的真情吗？
岛村松翠，明治时期唯一留名的女画师。不论经历多少不堪和屈辱，她笔下的美人图始终是那样典雅高贵，妩媚清丽。
为了挚爱的画笔，她舍弃了那个时代大多数女子平凡的人生。或许，自从她握起画笔的那一刻起，就注定了坎坷的命运。
身为五漏之身的女子，情爱足以致命，却也是创作必不可少的源泉。松翠用尽气力，浮潜抗争，刚强不屈，将最纯粹的图画凝固在绢帛之上，构筑了一方莹洁无纤尘的世外桃源。
我想在这幅画中表现出不为任何事物所侵犯，深藏于女性内心的坚强意志。毫无卑俗，如珠玉般清澄高雅的画作才是我的追求所在。
自己的选择，无怨无悔！