韦庄集笺注读后感摘抄
《韦庄集笺注》是一本由[五代] 韦庄 著 / 聂安福 笺注著作，上海古籍出版社出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：532，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《韦庄集笺注》精选点评：
●水平參差不齊。
●人人尽说江南好 游人只合江南老
●锦绣公子出旌旗，送我摇鞭入翠微。
●很喜欢韦庄，后唐的名家，浣花集不错。
●无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。
●“毛嫱西施,天下美妇人也,浓妆佳,淡妆佳,粗服乱头亦不掩国色.飞卿浓妆也,端已淡妆也,后主则粗服乱头矣”.
●“洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。” 泪腺崩坏。
●好多清词丽语，每天读几首
●韦应物的后代，姓韦的都不错。
●春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
《韦庄集笺注》读后感(一)：蝶恋花
蝶恋花·恋韦庄
梦里何人无彩笔？摇曳秋千，寻伴东风里。玉钿金钗谁与寄。且折荷叶来相忆。 压枕离愁萦泪系。读罢端己，传得凄凉意。往事凛然花间里。游丝千丈惹无力。
窃以为‘蝶恋花’这词牌最适合表达对男子的爱慕
《韦庄集笺注》读后感(二)：韋莊《天井關》的多重理解
谈《天井關》前，先要介绍一下顾彬Wolfgang Kubin《世界的深邃，语言的深度——论唐诗的阐释艺术》： “……我们同一个人谈话，同一个文本谈话，而这场谈话常常是一场同我们不再完全理解的传统间的对话。但我们不打算只是单纯地理解这种传统，更想使这种传统成为我们存在的一部分。 ……所有的存在蕴含于语言之中，所以解释学的任务在于，将凝结于一个文本中的、过去的语言重新转换成现代的、生动的谈话。这并不涉及历史的真相，而涉及的是现代里一些新的事物。一个文本必须变得生动起来，必须改变我。如果这个文本不能做到这点的话，那它就是死的，并且对我的生命毫无意义。” 此时再来看唐末韋莊《天井關》 太行山上雲深處，誰向雲中築女牆。 短綆詎能垂玉甃，繚垣何用學金湯。 劚開嵐翠為高壘，截斷雲霞作巨防。 守吏不叫飛鳥過，赤眉何路到吾鄉。 历史中的长城、关防早已失去其战略意义，现在作为古代遗迹用于旅游观光。可我却以为此诗放今天看也不过时，若结合互联网防☭火☭墙思考下，尤其最后一句，那么唐末人韋莊，要是穿越到今天的中华人民共和国，应该不会有任何陌生感吧。同时此诗亦能影射那些看似坚不可摧的铜墙铁壁，即便防住外患、飞鸟，但患起墙内，巨防反倒成了笑话。这时古代、现代间，借由长城、关防的意向，便建立起了某种联系，千余年后在不同时代背景下，引入当下的观念、事物，此诗也有了多样理解，焕发了新的生机。这正如前文所引顾彬文字，他全文阐述得很透彻了。 另外，最近简要了解了一下秦汉历史，其中讲到西汉末经短暂新莽政quan后有【赤眉之乱】，刘姓家族平乱完便是刘秀的东汉政quan，即光武中兴。 介绍这段历史，是因为忽然发现韋莊用典时的谨小慎微。 先介绍一下韋莊，其人数度科场，却屡试不中。他曾在《下第題青龍寺僧房》中道出心声：「千蹄萬轂一枝芳，要路無媒果自傷。」不说他醉心功名利禄，至少他人生大部分时间都汲汲于入仕。 而韋莊创作《天井關》时正值唐末黄巢之乱，他看似在讽刺西汉末年关防高垒、控制严密，但仍然无法避免赤眉之乱，实则是在借汉讽唐。可当年时局难料，究竟李唐王朝会就此倾覆，还是会像汉朝一样再有李姓皇族奋起中兴，皆在未知。 参考韋莊人生，以及唐末复杂zz格局，现在再来看《天井關》，便深值玩味。诗人借古讽今，意在抨击朝政，抒发愤懑不满。可当时形势波谲云诡，各路军阀逐鹿，不知谁能定鼎中原。那么在诗歌中引赤眉之乱为典，就是一个在zz上比较安全的选择，因为假如李唐禁住了黄巢之乱的考验如东汉一样再次复兴，韋莊《天井關》岂不是预言中兴之作？在新唐朝再次科考，这就是加分项。反之，如果他在诗中引入东汉末年黄巾之乱，效果就完全不同了，简直是在讽刺唐朝会如东汉一般灭亡，若唐朝再兴便会因言获罪。 由此可见，韋莊即便忍不住愤怒表达zz见解，可又恐惧行差踏错，直率中要兼顾自保苟全，甚至还带着点是钻营~
《韦庄集笺注》读后感(三)：韋莊《雜體聯錦》中的空間、意向轉換
之前講過韋莊以回文寫成的《雜體聯錦》 “ 看了就想吐~”主要是短短10字內，一個詞要重複兩次，讀來啰嗦乏味~但韋莊此詩，細品之下非常有趣。試舉其中一段來分析：
携手重携手，夾江金線柳。 … 樹綠酒旗高，淚痕沾綉袍。 袍縫紫鵝濕，重持金錯刀。 錯刀何燦爛，使我腸千斷。 腸斷欲何言，簾動真珠繁。 真珠綴秋露，秋露沾金盤。 金盤湛瓊液，仙子無歸跡。 無跡又無言，海煙空寂寂。 寂寂古城道，馬嘶芳岸草。 岸草接長堤，長堤人解携。 解携忽已久，緬邈空回首。 回首隔天河，恨唱蓮塘歌。 ……
樹綠酒旗高，淚痕沾綉袍。袍縫紫鵝濕，重持金錯刀。錯刀何燦爛，使我腸千斷。 韋莊通過回文中“上聯末尾與下聯開頭字句重複”這一特點，實現了場景的轉換： 【樹綠酒旗高，淚痕沾綉袍。】顯然是出門送別灑淚當場沾濕繡袍~但藉由繡袍濕，引入金錯刀以修復錯金（一種在器物上用金屬絲鑲嵌成花紋或文字的特種工藝）繡袍，這就說明場景已然從室外轉換入室內~ 【 錯刀何燦爛，使我腸千斷。 腸斷欲何言，簾動真珠繁 】手拿錯刀而斷腸，皆因憶起之前分離情景~【簾動真珠繁】更印證此為室內。且錯刀另引出張衡《四愁詩》“美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤”（投我以木桃，報之以瓊瑤。），不僅與後文【金盤湛瓊液】呼應~且斷腸意味更深一層，因金錯刀不止我有，還曾贈予良人~
腸斷欲何言，簾動真珠繁。 真珠綴秋露，秋露沾金盤。 金盤湛瓊液，仙子無歸跡。 【簾動真珠繁。 真珠綴秋露】珠簾上綴有秋露~這依舊是居處場景，但作者這一次以【露】的雙關、多重意向，便將【露】此一自然現象，轉而牽惹到相關典故“武帝作銅露盤承天露，和雨屑飲之，欲以求仙”，即【真珠綴秋露，秋露沾金盤】。這又同時實現了人間到天上的空間、意向轉換。
金盤湛瓊液，仙子無歸跡。 無跡又無言，海煙空寂寂。 寂寂古城道，馬嘶芳岸草。 【海煙空寂寂。 寂寂古城道，】寂寂： 寂靜無人聲。 韋莊通過【寂寂】意涵的豐富性，再次實現了空間轉換，從寂寂空海，直接回歸人間之寂寂城道。也可視作從神思天外，又回歸現實。
寂寂古城道，馬嘶芳岸草。 岸草接長堤，長堤人解携。解携忽已久，緬邈空回首。 【 寂寂古城道，馬嘶芳岸草。 岸草接長堤】這次，以【岸草】之綿延，轉接至【長堤】，自然憶起當初分別~此刻是【長堤人解携。解携忽已久，緬邈空回首。】，空回首的是什麼？回到開頭【 携手重携手，夾江金線柳。 】，可這也不過是【回首隔天河，恨唱蓮塘歌。】……
韋莊在該回文中這類空間、意向的轉換，手法純熟極了~厲害~
《韦庄集笺注》读后感(四)：淺析韋莊《河傳·春晚》
河傳 春晚，風暖，錦城花滿。狂殺遊人。玉鞭金勒，尋勝遲驟輕塵，惜良辰。 翠娥爭勸臨邛酒，纖纖手。拂面垂絲柳。歸時煙裏，鐘鼓正是黃昏，暗銷魂。 韋莊小詞《河傳•春晚》，相對於其最為世人稱頌的《菩薩蠻》等，無知名度可言，在《韋莊集箋注》【集評】中只有一條評論。這闋小令於我則影響極深，通過它，第一次意識到詞僅僅靠字與字之間音調的平仄起伏便自現韻律，讓你忍不住逐字念出，其旋律感就像在唱一首歌。最神奇的是，記憶力極差的我誦讀數次後，竟然在不知不覺中默背於心。韋莊填詞時用字講究，可見一斑，試做分析。 （注：【河傳】詞牌非常少見，不在王力先生《詩詞格律概要》所列44種常用詞牌中，故目前我手上無詞譜標明平仄、韻腳。唐詩、詞大體使用平水韻，又由於古代漢語同現代普通話發音差別極大，我作為北方人實在不知道自己對該詞古代韻腳的理解是否正確。所以參照韋莊所作三闕《河傳》相互印證，發現作者用韻較寬、靈活，並非一成不變，見圖。我只是古代漢語愛好者非專業人士，分析如有差錯，歡迎指教，謝謝。）
春晚，風暖，錦城花滿。 【晚wǎn】與【暖nuǎn】【滿mǎn】為臨近韻，可合併為一個韻部。晚、暖、滿，讀來字音圓轉，每一個字都像珠子於口中流轉，在八字短句中依次出現，輔之以平仄起伏，回味悠長而婉轉。 玉鞭金勒，尋勝遲驟輕塵，惜良辰。 【尋勝遲驟輕塵，惜良辰】前六字，尋勝•遲驟•輕塵，每兩字一頓，【塵】字後稍停，以【惜良辰】結束上片，氣韻連綿中又有跌宕起伏，誦之朗朗上口。
以上是音韻角度看《河傳•春晚》精緻、優美之處。進一步，引人深思的是這首小令豐富的意向。乍一看詞很簡單，表面意思是晚春時節一日遊踪。可明明是燦爛春日，奮馬揚鞭，恨不得盡覽勝景的恣意縱情，歇腳時又有曼妙女子勸酒款待，如此快意人生，為何要以【暗銷魂】收尾？豈不是有點掃興了？詞人從【狂殺遊人】到【暗銷魂】之間到底經歷了什麼？ 首先，開篇點明【春晚】，意味着大好春光轉瞬即逝，繁花將隨之凋謝，良辰短暫，令人悵惘。 其次，中國古代離別、送行時，向來有折柳贈別的傳統。【拂面垂絲柳】似纖纖手溫柔挽留遊人，恐是與綠娥別後再難相會。 第三，參考韋莊經歷，【纖纖手。拂面垂絲柳。】可解為殷勤勸酒不停忙碌的纖纖素手彷如絲柳輕掃臉龐，令詞人回憶起當年與情人柳樹下依依惜別相約儘早歸家團圓……然而戰亂頻仍，詞人羈泊異鄉，渺無歸期，唯有空自傷懷。 …… 這一切浮想聯翩，均基於作品本身的深度。隨著讀者閱歷、見識日廣，在不同情境、心態下，對該詞的詮釋會不盡相同，以上三層解讀實是我的理解逐步深入的過程。那麼顯然，所銷魂者，非止以上三種（主要是以我的腦力，目前只能想到這麼多了），全詞亦可涵蓋多種情緒。
再來看寫作手法。以前讀回文詩《雜體聯錦》時發現，韋莊善於借用同一情、景，達到空間、意向的轉換O韋莊《雜體聯錦》中的空間、意向轉換 ，在《河傳•春晚》中此手法也有體現。 尋勝遲驟輕塵，惜良辰。翠娥爭勸臨邛酒， 看前二句，原以為是藉由飽覽勝景，來珍惜良辰。但轉到下片，這惜良辰就可以是珍重綠娥心意滿飲臨邛酒。【惜良辰】串聯兩個不同情、景，從【尋勝】自然過渡到【翠娥】，實現場景轉換，兼有二重含義。 翠娥爭勸臨邛酒，纖纖手。拂面垂絲柳。歸時煙裏， 【纖纖手。拂面垂絲柳】從邏輯上看，這像是在用絲柳比喻纖纖手，指綠娥勸酒時殷勤忙碌的細指，溫柔彷似輕拂面頰的絲柳，亦暗含著酒家女對客人暗生情愫。 【拂面垂絲柳。歸時煙裏】則彷彿在說遊人打馬回城時風塵揚起絲柳掠過面龐。 同時【絲柳】在中國傳統中別有深意，於是這個詞就喚起了至少兩種意向，前文已經談過不再贅述。 【拂面垂絲柳】在5個字內以蒙太奇手法將場景從酒館順暢移接到歸途，同時激發多重聯想。 顯而易見，韋莊善於在詩、詞的有限空間內閃轉騰挪，關鍵字、詞、句不僅用來寫景傳情，還能靈活用於空間、意向轉換，又可做多重解讀。
總之，《河傳•春晚》交代了時間、地點、人物、從早到晚一日經歷，且點染出景色、氛圍、心境，更為可貴的是情感細膩、意向豐富。而飽讀詩書文采風流如韋莊，在此作中非常節制，幾乎沒有用典，箋注僅三條，私以為不注也不會影響理解，注了反而限制想像。同時，這闋短詞考慮到歌唱性，全文無生僻字，淺顯易懂，極易傳唱，但飽含深意，令人思緒萬千。可你要知道，以上所有這些囊括在區區53！個！字！的小令中！（我的讀後感到現在快2000字了，還感覺意思沒寫到位，這就是差距，真雲泥之別）。 是韋莊第一次讓我明白，為何詩詞是一種文化中至高的文學成就。端己，真填詞大國手，我佩服得五體投地。