《睡觉》的影评大全

　　《睡觉》是一部由Michael Venus执导，葛赫·斯旺耶·科尔霍夫 / 桑德拉·惠勒 / August Schmölzer主演的一部剧情 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《睡觉》影评(一)：《眠》映后谈随手记

　　

一次通过视频会议软件进行的映后交流实在是非常有新冠时代特色 这不是一部看一遍就能懂的片 说是恐怖片 可是我一点都不觉得可怕 加了很多符号隐喻 且电影也没有完整呈现逻辑 没有背景信息 看起来很是纳闷

电影前期准备花了5年 女主在概念阶段就加入创作 导演拍这个电影也是对德国现在新纳粹主义抬头感到不安 想要通过表现过去现在和未来纳粹的存在和影响提醒大家警惕

特鲁多在欧洲文学作品中常用来作为女巫的名字 在本片中她的身份包含了纳粹时期在波兰很多女工在化工厂生产军需用品 且没有劳保用品 所以很多人化学中毒死亡 特鲁多的形象也表现了这些中毒细节 还有一重身份是军妓

四个戴猪面具的男人就是酒店的四个合伙人 他们的四人合照出现了多次 他们实施了对特鲁德的暴行 因为被这段记忆折磨 最后有三人自杀 旅馆主也一直想自杀 但是他老婆一直在照顾他 所以活了下来 四个男人中有一个是旅馆老板娘的父亲 他曾经当过小镇镇长

野猪最早来源于希腊神话中一头怪兽 四处横冲直撞破坏生活 我觉得野猪的符号就是野蛮的暴力 也是纳粹

影片最后女主来到一处年轻人公寓 折射了女主和母亲疏离的母女关系 投射出女主想要独自生活的欲望

头戴标签互相猜人名的游戏代表年轻人对自己身份的好奇和迷茫

虽然直接把导演版答案怼出来有点影响观影 但如果你看完一头雾水 也许这些导演的解释可以给你一点提示 不过导演自己也说了 这些象征和符号并不是一开始就想好了的 很多也是拍完回头看 他们才意识到的 所以解读也是开放的 每个人可以有不同的理解

很喜欢画完荧光脸谱去蹦迪的那场戏 很有做梦的感觉

@歌德学院

　　《睡觉》影评(二)：推翻父权的几种尝试

　　

闲来无事第一次写影评，没看过的估计看不懂我在叨叨叨什么，就当自娱自乐一下，建议看完电影再读。

创作者如何摆脱上帝视角，以局外人的身份审视故事到底讲没讲明白，也许是个永恒的难题。Schlaf的硬伤确实有，比如故事年代感别扭，背景交待不清，梦与现实的界限模糊（而且不是诺兰的那种工整精巧的构造，或者希区柯克对潜意识的艺术化表达，个人感觉就是单纯不太清楚）。但主题还是很鲜明的，不论是映后谈提及的还是实际带来的观感，都是有着女性主体觉醒、推翻父权、反纳粹的意图。

这是个上下三代人尝试推翻父权（纳粹流毒）制度的家族史。故事发生在一个酒店中让电影多了几分Shining的质感，但正如导演所说，他的本意并不是要拍一个恐怖片，电影中的恐怖元素只不过是一种叙事方式，实际的观感也不算恐怖。

Otto是一个符号化的纳粹与压迫性父权的化身，犯下同等罪行的四个人（四个化身为野猪的人）有三个选择了自杀，苟活的Otto也被自杀的冲动笼罩，但他用夜间睡眠时的束缚具痛苦地反抗着死亡的命运，同时在白天继续实践自己纳粹主义的生活。

Otto儿子Chris白天是便利店的益达男孩，夜里则是个不折不扣的Hippie，会穿一件I love Britainnien的T恤在地下场景用英语演出。Mona, Chris那几分钟的精彩的肉体戏份简直是六七十年代Make love not war的符号化表达，全片最美镜头预定，不过也让我对年代感稍有困惑，在2020年，嬉皮士真的不是一场Cosplay吗？Chris无疑也是反抗父权拒绝同流合污的，但在影片里连同嬉皮士精神一起被导演当做推翻父权的失败案例隐隐嘲讽了一回，可能硬核的德国人不相信逃避是解决问题的办法吧。

Mona的母亲Marlene是Otto的私生女，也是暂时逃离Otto父权压迫的人。但过去的事情不会过去，心结如果没有妥善解决，那逃避是无用的，这是导演的基本原则。 所以过去的幽灵指引着Marlene回到Otto的身边，也带来的Mona一起进入这次冒险。

Mona和服务生小姐姐（原谅我忘了名字）作为新一代女性，也是推翻Otto父权统治的主力。服务生小姐姐在集会上用闪光灯诱发癫痫（育碧游戏常识）送上一次神助攻，Otto的妻子 Lore也在同一时刻选择离开Otto解救了Mona。（稍微有点机械降神啊……故事没讲好，全是符号）

而最后的救赎其实是Mona作为觉醒的现代女性通过饶恕来完成的。在梦境中Mona选择了饶恕Otto，从而避免了家族悲剧延续，进入冤冤相报的循环。而Otto终于成功自我了断，反映了男性本身也是父权制度的受害者，犯下的罪行会纠缠一生，欲望和罪孽的角力至死方休。

贯穿故事全篇的野猪意象的原型应该是希腊神话里的卡吕冬野猪（玩刺客信条奥德赛的时候还打过它），神话中狩猎卡吕冬野猪的故事本身也是一个女性主义视角的故事。懒得自己讲，以下引用一段百科：

过程梅列阿格罗斯（Meleager）召集希腊各城邦的英雄围猎怪兽，亚加狄亚的女英雄阿塔兰忒（Atalanta）也来参加。她自幼被遗弃在树林里，由一头母熊哺乳。后被猎人抚养长大，成为一个漂亮的女猎人。梅列阿格罗斯对她一见钟情，但阿塔兰忒却对男人十分厌恶。克菲斯与安开欧斯原本瞧不起阿塔兰忒这位女流，不想和她一起去狩猎，但梅列阿格罗斯硬请他们参加。 刚开始英雄们包围野猪，但海拉斯和安开欧斯却先被野猪所杀，佩留斯的标枪被野猪闪过，却刺死尤律提翁。阿塔兰忒首先刺中野猪的背部，接着安菲阿拉俄斯射中它的眼睛，最后梅列阿格罗斯在腰部给它最后一击，刺死野猪。结局梅列阿格罗斯剥掉野猪皮，将猪皮和猪头送给阿塔兰忒。但梅列阿格罗斯的舅舅们却对这举动感到不满，于是从阿塔兰忒手上抢去战利品，他们认为功劳归于刺死野猪的梅列阿格罗斯，如果他不要也该由同为亲属的尤利希波斯等人所得。梅列阿格罗斯十分愤怒，杀死了两个舅舅，把战利品还给阿塔兰忒。之后尤利希波斯等四人的姐妹阿尔泰亚，也是梅列阿格罗斯的母亲悲伤兄弟们的死亡，欲杀死儿子给两个兄弟报仇，按照命运三女神的指示，愤而将象征儿子生命的木材烧毁，当木柴烧成灰烬时，梅列阿格罗斯的寿命也结束了。阿尔泰亚和梅列阿格罗斯之妻克雷欧帕忒拉（Κλεοπάτρα）亦上吊自尽。[9]

如果说Otto是野猪，那么Mona就是阿塔兰忒，Christopher大概是梅列阿格罗斯（Meleager）。

打分的话，3星4星之间。影评写累了就先收手吧，如果剧情有不准确的地方还请见谅，毕竟一时半会二刷不到，会有细节记不清楚的。

　　《睡觉》影评(三)：高级的梦境，小众的尝试———评荐《眠》

　　

“本文首发于德国影展公众号”

在类型片和艺术片逐渐模糊边缘的电影创作环境中，创作者意图使两者都可以得到完美的融合。获得第七十届柏林电影节最佳处女作的《睡觉》（或译为《眠》）在本年度的新片中较为罕见地完成了类型片的“艺术化”，观众在目眦的同时也能感受到电影艺术的魅力。

不同于以前的恐怖类型片将恐怖元素主要集中于猎奇的鬼怪元素，血腥暴力，性虐杀，《睡觉》把目光聚焦于人性深处的恐惧，挖掘梦境和现实的落差，用“入眠”的方式重现时间，空间，人间。

色彩和灯光的调度是New French

故事发生于一对普通的德国家庭的母女身上。母亲玛丽娜的精神状态一直很糟糕，为了寻求梦中的真相，玛丽娜来到梦中的旅馆，却不料呆在旅馆一夜后，玛丽娜昏迷并且瘫痪在床。女儿莫娜忧思不已到底是什么给母亲带来了不可逆转的心理创伤。她也入住了这座远离城镇的偏僻旅馆，邂逅了旅馆的主人一家。宁静宽敞的旅馆立于森林之中，但只要莫娜在这里进入梦乡后总会发现一丝异样，黑暗悄悄地笼罩了在这里活着的人们。

导演米歇尔.维纳斯在影片开头利落地抛出疑问，很快地把观众的思维拉入电影的世界观中。作为一部恐怖电影，《睡觉》融合了男性主义，道德，梦境，伦理，心理情绪为一体，以女性莫娜的视角探寻恐怖的来源，它代入了某种来自女性更弱势更脆弱的对立面放大了恐怖的体验。

梦境是本片非常重要的一个符号，当莫娜没有入眠时她只是从人类的逻辑思考层面调差母亲在旅店的遭遇，当她进入梦乡后，一个灵魂，一个女性的灵魂在一步步牵引着她发现旅馆的陈年往事。

旅馆的主人奥图和蔼可亲，他欢迎莫娜来此处调查。原来，宁静的旅馆曾发生过三起命案，这三人不仅是奥图的亲人也是曾经的合伙人，但是这三人皆是自杀，真相似乎早已被掩埋，奥图平静地接受这一切。电影虚幻了空间让莫娜看到了三者死亡的场景导演的用两种方式：一边在真实世界中通过主人的嘴散布着迷雾，一边在梦境里，人的脑海里，心理上托出真相的模样。真真假假来回穿越，导演表达了一种极度不安极度惶恐的状态，吊起了人物的心理情绪。

我们曾在多部电影中研究梦境，解析梦境。梦的形成是迷人的，它是人类的潜意识，也代表着对虚无的无限创造和对现实的反复加工。《睡觉》却借另一种灵异的能量，加工了人们的梦境，这和大部分电影对梦的处理是不同的。

因为莫娜梦醒后越发确定了现实真相，这和强调梦即飘渺的惯有思维截然不同；两两对比之下，电影中的现实显得如此荒诞，旅馆主人奥图才是戴着伪善面具整夜挣扎不安的利益小人。《睡觉》的情绪表达是灵巧的。

当莫娜感到恐惧时，她出逃，摇晃的手持镜头模拟出她的绝望感。当莫娜逐步接受一个女性的灵魂进入她梦境时，米歇尔安排了一场肉体的碰撞，赤裸的莫娜被裸露的男人女人包围时象征着灵魂之间的融合，导演让演员大胆地袒露性器官似乎是某种仪式见证了纯洁灵魂的联结。

此时画面很刺激

尽管《睡觉》是一部小众的德国恐怖类型片，但本片的导演米歇尔.维纳斯在处女作里就启用了年轻演员葛赫和柏林电影节影后桑德拉.惠勒。

桑德拉

桑德拉在这部电影中的镜头不多，她徘徊在即将要受到惊吓和被惊吓两种状态中，其表演有着很丰富的层次：隐忍不愿让女儿莫娜担心的惴惴不安，惊吓过度躺在病床上的空洞苍白，直面梦中旅馆又悄然地小心颤动，一个脆弱无助，精神衰弱的可怜母亲紧紧抓住了观众的心；而年轻演员葛赫又演出了不同于母亲的勇敢善良。米歇尔对女性形象的刻画是细致的，电影中出场的四位女性都被他赋予了鲜明的个性和表现。

葛赫

很遗憾《睡觉》没有拿到柏林电影节的最佳处女作，但米歇尔的创作让观众产生了对恐怖类型片的新思考，如何平衡类型化和艺术性的配比，如何发掘出jump scare以外的惊悚元素。

刨除电影最浅显的故事线，《睡觉》以梦为镜揭开了旧时的伤疤，电影最后母亲玛丽娜颤抖地提问：“梦醒了吗？”，相拥而泣的母女终结了这间旅馆深远噩梦，也获得了精神上的最终救赎。