《猴子·罗汉池》读后感锦集
《猴子·罗汉池》是一本由袁哲生著作，后浪丨四川人民出版社出版的平装图书，本书定价：38.00元，页数：200，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《猴子·罗汉池》精选点评：
●#2018100＃
●开头两篇是第一人称的写作，“我”的存在感弱弱的，看似无声沉默，实则是收着写的。雨里面一些短句子非常漂亮。猴子的象征也算是精巧了。 罗汉池这部则非常古典优美，主题也有意思，序里面说“因为不忍离异亲者，人选择认命；而总在退让一刻，人对彼此，展现了近于神的质地。”很到位。
●仔细回来看，真应该抄一遍，抄一遍就好了...
●只能说能写出这种小说的人 年纪轻轻就去世了实在可惜
●第一次读会更喜欢罗汉池一些。等寻个不一样的时候心态再重读一遍猴子吧。
●【藏书阁打卡】相对于以前读过袁哲生的《寂寞的游戏》，更喜欢这本，没有那么冷。《雨》篇给人一种“雨打芭蕉”的气息，重点不在于雨，而在于情感的宣泄。少年懵懂不知感情为何，更不知如何表达，只一句“下雨了”便道出万千情愫。《月娘》篇读起来太心碎了，就是一代一代的命运相承，却无法摆脱那种孤独寂寞的生活，建新仔因为小月娘的陪伴，连雕出的木头花瓣都会笑，这是何等的深情啊。如因和尚跟小月娘也终究是孽缘一段，如果他懂得反抗命运，也许一切都会不同了，奈何奈何，奈何小月娘命薄福浅八字轻，一条命换了一尊不知所终的佛。如因和尚暮鼓晨钟，青灯黄卷，最后也是醉倒在池边，死后烧不出舍利，也许就是代表爱情的存在吧。
●一上午讀完 餘下的寂寞像今天早上怎麼都撥不開的霧
●书后有彩蛋噢
●《雨》太习作了。《猴子》惊艳，结局一度想给四星，但是参看作者自己的创作谈反而看得来气。梁姑娘明明说“我喜欢的是你”，创作谈反而说喜欢的是自己的死党。倒宁愿是青春的兵荒马乱，而不是创作谈里的粗浅关系。《罗汉池》三篇也太习作，人物与《猴子》的设置十分类似。略失望。
●两个“表明上”关于爱情的故事，我甚至不觉得它们本质上与青春、宗教有关。可能还是关于人的境况，关于人如何一步步往下落。从小孩视角出发的小说尤其适合观察人的下滑曲线，美好的情愫跟绝大多数虚幻的奇迹一样，阻止不了这个坠落的过程。袁哲生了不起的地方在于，他能用寥寥几笔丰满每个人物，哪怕是那些角落里的小角色，并让每个人的命运串联起来，撑住这个牢不可破的主旨。另，喜欢《猴子》超过《罗汉池》。
《猴子·罗汉池》读后感(一)：关于袁哲生的一点思考 好喜欢他
我爱袁哲生的段落 语言总简约留白雕琢 童伟格评价他的表述 因为不忍离异亲者 人选择认命 而总在退让一刻 人对彼此 展现了近乎人的质地 我以场景里群众的身份 看着故事中人物的起承转合因缘聚合然后再被命运选中扯散开去 他从不僭越人性 敬远的表达阐述徐徐展开 克制给人近乎理性的公平 莫名给我一种下过雨的河边 但太阳还没出来的泠静感
——关于《猴子 罗汉池》20200517
《猴子·罗汉池》读后感(二)：一點兒感受
在「計算機網絡」這門課的課堂上翻開這本書後便停不下來，只想一口氣讀至末頁。
下課後走到樓底下，驚訝的發現，下雨了。可我沒帶傘。還好，雨勢不大，便淋著往食堂走了。
因《寂寞的遊戲》一書，對袁哲生的文字很有感覺，可過了好久才來讀他的這份作品。
察覺到文字將与「愛情」有關時，腦海浬閃過元好問的那句“問世間情為何物，直教人生死相許”……好吧，我沒有看此書的簡介就開始翻開書頁往下讀了。
如書裡所說，「宗教」与「愛情」，一個「出世」，一個「入世」，但他們也可以產生關聯，即宗教可以像愛情一般深情，愛情也可以像宗教一般無私。
此書閱畢，有點兒驚訝，為什麼小說裡的人物設定……相似度有點兒高，有個女孩子，女孩子有個媽媽，有個男孩子，男孩子有個兄弟……諸如此類，一如套路化了似的。
啊袁哲生的文字，有一種能讓我安靜下來的力量，字裡行間我願意一字一句去讀的那種力量，那種由細膩和敏感而生的力量，就像當初讀三島的《金閣寺》時，也是這種力量在牽引著吸引著我，一步一步走進三島的文學世界。
這份短評發佈之時，窗外的雨，還在下著。
《猴子·罗汉池》读后感(三)：站在被透明玻璃隔绝的角落里发出沉默的手语
“叙事者‘我’就站在这个被透明玻璃的角落里发出沉默的手语，当然，没有听者。”
代序里讲，袁哲生用词经济。无论“父亲说我擅长等待”还是“我看见自己缩成一团青色的淡影扁扁地倒在马桶上”都有很多隐而不谈，很多很多轨迹不可见，读来感觉未必能写到心坎上。直到意识到这种描述抽离主体、作为事件之外第三者的视角，才明白这是最本质的痛苦。
我觉得，并非“作者不去僭越角色而发出自己的声音”，而是作者有太多“像是各自心中隐私，令人害羞，不好光天化日谈”的心绪，所以让人物替他发声，就算是这样让角色发声的形式，也仍然不能直陈痛苦，只是用无数闷闷的镜头构成的隐语，做最节制的表达。
也正因为节制，以至于容易被忽视，正如发生在生活中的沉默一样。
如果没有亲历难以直陈的孤独感，那么排练很久的假装摔倒仿佛真的会膝盖疼、想象了很久的红眠床为什么没有做出来送给小月娘……这些都会有点难解，像对话框出现了对方正在输入中而后又消失了。
最后翻到作者写在写作回想中的这一句，我才意识到，一切轻描淡写，本质上甚至不是用词经济，而是情感隔离的视角——一个故事讲三遍，仍然在情绪上极其克制。
读起来其实不难受，以后想起来，应该会有点难受。
《猴子·罗汉池》读后感(四)：裂开的纹路，遍布整面白墙
我是先阅读的《猴子·罗汉池》，惊艳其文字，然后再迫不及待地阅读他的《寂寞的游戏》，按照写作顺序，其实我应该反过来阅读，《寂寞的游戏》中的文字还充满了目之所及的悲伤以及各种自卑和自我厌恶，面对世界的不美好，他不适应、他痛苦，但是他还能挣扎，在文字里一个个地戳破自己，并企图通过代入来贬低自己去映衬世界的荒谬与孤独。而到了《猴子·罗汉池》里，文字更加隐忍而敏感，他有一种干净留白之后，呼之欲出的一种寂寞。看他的文字就如同发现他站在一面工整洁白砖线整齐的墙朝你微笑，你觉得他那么的温和欢喜，但是当你放大他身后留白那部分的字里行间，都是各种裂开的纹路，遍布整面白墙，救无可救的孤独感在伺机而动，摇摇欲坠。
尤其是第二篇《罗汉池》，你能感受袁哲生搭起的这篇寓言一般的舞台剧里，作者自我推演一场一早看透的悲凉剧目，升斗小民的悲欢离合的那份命运，他深知无力戳破，所以把自己的所有脆弱都萎缩进自己的壳，阴郁且积痛，醉于他白描的那部分童年片段中情绪的渲染、氛围的蔓延，那是一种很饱满的而丰富的痛苦特质，孤独和寂寞只是一种描写，更多的是一种看破后的自我嫌弃，不值当和不值得。
《猴子·罗汉池》读后感(五)：唯有明月与清风
很偶然的机会，一口气读完了这两个系列的小说。淡淡的，浅浅的忧伤。
我总希望自己说点什么，但我又觉得自己不知如何来表达这种感觉。
是感觉吧？
我想问自己，若遇到这样一个女孩，我会如何？
假装跌倒么？假装活在梦里么？去看那不尽的月，或者一夜的木鱼声声么...
我不知道。
我想问自己，那根火柴，我会朝向哪里，我无法想象，但我更想知道，那个女孩究竟是怎样的表情。
我想跪在师傅面前忏悔，我想做一个真正放手的人，一个不只是湿淋淋的猴子。
我不愿树下面对空洞的眼神哭泣，不想离别，或者不断地分离...
我只是哀伤，淡淡地、浅浅地。为那一个罗汉地，十七尊罗汉和五个醉汉的身影；为窄窄的雨巷，对着开着的两户人家的孩子的心。
我总觉得自己会长久地记得这两个地方，仿佛那是自己生活过的。
只是，太残忍了，太隐忍了，太悲哀了。
可是，生活呀，这也就是生活。
即使要优雅，也需要做一只刺猬。
没有人知道小月娘究竟在想什么，也许我永远无法知道。
所以，我真的想要，也害怕见到那个人的脸，她的表情。是不是已经失去了表情...像泉一样... 可我害怕更多，害怕麻木，害怕蜷缩的自己。
我明白，自己原只是故事里的那个人，一直都是，一直都是。
我只是，把自己悄悄安放在了这里，对着天花板的台灯，静静地，静静地看着这一切。
若你未逝去，我一定要找个机会好好去了解你。
你的文字，让我看见了我自己。失语了我自己，徘徊于我自己。
谢谢你...
愿天堂美好。