《红夜》经典影评有感
《红夜》是一部由Julien Carbon / Laurent Courtiau执导，Frédérique Bel / Carole Brana / 吴家丽主演的一部惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《红夜》精选点评：
●太古老的画面
●家丽姐，喵呜。。。。
●看过 拍AV的雨宫琴音演的 还不错
●紧身衣 乳胶床
●一分给画面构图。
●看得揪心
●镜头构图乱七八糟的一部电影 有些地方镜头衔接还跳了 这什么啊
●已有
●香港 法国
●好好做编剧吧 别折腾了
《红夜》影评(一)：剧本很有问题
看得出这对编剧出身的导演尝试打破两种类型片的界限，企图融合成一种自创的新类型，不过就最基本的叙事而言，这样的尝试也是不成功的。双主角的剧情片有看过，但这部里面法国女和吴家丽两条线索并行发展的构建是在彼此削弱，还没到最后法国女被干掉后，高捷和吴家丽的压轴对决让人有点摸不清头脑。
不过，作为杜琪峰的编剧以及资深香港电影迷，这对法国导演做得最漂亮的是对“香港”这个符号的细节捕捉，无论是粤剧的戏服造型，或者是迷宫般狭窄的古旧住宅建筑，在他们的镜头下都让我感到无比亲切，这也是在很多老外导演拍摄的香港题材电影里难以寻觅到的。
吴家丽的演出确实精湛，性感气质随着一个手势或一句对白已经自然流露，不过刻画的这个变态角色存在面谱化的倾向，很有可能是剧本的问题，心理刻画少之又少，在一定程度上限制了吴的表演突破。
《红夜》影评(二)：印象最深的是到处洒血浆，情节基本没什么逻辑可言，吴家丽依然很有魅力，一袭红衣，鬼意满满
一对法国男女从一个台湾黑帮老大那里抢来一个宝函。因为法国男要回归家庭，法国女毒杀了他，并跑来香港想把宝函出手，结果和香港的买家谈好条件后，在交易地点被黑吃黑，抢到宝函的女子又被吴家丽饰演的女子杀死。原来这个宝函里藏着一个传国玉玺，里面还藏着一瓶毒液，可以让人全身麻痹，但是痛觉是保留的，这让吴家丽十分兴奋，用变态的方式虐杀了与法国女人谈条件的女子。最后与寻来的台湾黑帮老大火拼，吴家丽的爱人被杀，台湾老板一伙也全部被杀死，吴家丽消失在丛林小路上。
一开头的那出用黑橡胶掩杀的戏是什么意思？在全片起到什么作用？日本女子脚这么怪异，长相也很怪异？法国女子挨了两枪，还能走，看傻了眼。这是不死人嘛？还有那个台湾黑老大也是让人着急，三个人干嘛要分开去送死，不能三个人一起去对付吴家丽不就成了嘛？何况吴家丽又不是什么武林高手，就是有几个钢爪子，摆着莫名其妙的造型，竟然这么厉害，到处开挂，是着了魔吗，真心看不懂。
印象最深的是血腥场面，利爪挖开的肚皮，撞崩掉的牙，一块一块剥开的皮，真是让人心生寒意。一看导演是外国人，这么多血浆自然就正常了，外国人的恐怖片就是到处洒血浆嘛，不是嘛！
《红夜》影评(三)：《暗战》的剧本真是他俩写的么？
1 看到最后才意识到主角其实是吴家丽，那前面那些乱七八糟的配角实在是太抢戏了。本身这俩法国人写剧本的时候，整体概念就没把握好，到底是夺宝片还是cult 片？cult片吴家丽就该是主角，从头贯穿至尾，围绕她展开，夺宝片的话才可能是像《两杆大烟枪》似的几播不同的人走马灯似的上场。现在看起来是一半一 半，这最要命了，其实是互相削弱，哪个都没发挥。吴影片中间有一大部分时间缺席，那个法国妞儿多愁善感了一阵儿，又突兀地死的不伦不类。商业电影这么交代人物很难让观众心理满足。
2 几个主要人物太脸谱化了，cult片一定得在人物刻画上出奇才行。吴家丽从头到尾都是俗套，她演的也太差，完全没进入角色。可能重要原因是在剧作上，编剧和 导演没给她提供足够的故事内容，特别是剧情细节和细致的人物设置让她能发挥。想想《沉默的羔羊》啥的，那全是精心设置的人物细节啊，细化到了一个个的表 情。对比看，这片儿拍的太糙了。
3 影片的前二十五分钟，激励事件太多了！互相之间又没给足联系，出现的人物太多太杂，导致看的人很难厘清逻辑关系，我觉着，商业片儿，头十五分钟不给观众一个清晰的逻辑和故事入口，观众就会开始很烦。
4 导演技巧缺乏。看的出构图啥的很费心思，但是电影是运动的连续的，这片儿完全没有动感，画面都是割裂的。特别是前半部剧情搞的还挺乱，就更需要导演靠画面 的组接，场面调度的细节和运动来带动观众的感性投入。实际上是，画面弄的很屌，但是没起到链接观众情绪和影片剧情人物的作用，反而让人觉得相当的装X，没法产生自然的认同感。其实他们曾经的合作者杜琪峰这方面才是拿手的，经常几个笔触就勾勒出一个让观众产生强烈认同感的人物。
5 既然是商业电影，正反两股甚至三股势力的对决一定是贯穿始终的，（哪怕邪恶获胜──怪咖片都是如此），这样整体的力道才足。因为整个影片过程中双方较量的铺垫恰恰就是最后决战的心理悬念的来源。
此片犯了一个大忌，就是把法国女的突然搞死，让吴家丽一下没了对手，而让总共在前面出现了不到五分钟的三个傻X最后和吴家丽互搞。无论是最后 一场决斗设计的如何精彩（其实也真的一般），观看的人不会有任何内心深处的情感投入，主角在和三个不知道哪儿来的基本没有任何刻画的杂碎打来打去，看点在 哪儿呢？
我觉着这是相当业余的一个错误。
6 也有相当的可能这二位法国导演是想取得一个类似于梅尔维尔似的“局外人”的视点，希望在感官上有冷处理和机械的一面。那么这种情况下，片子里那些鲜艳夺目的布景和艳俗的服装设计，以及大段的挑逗独白又背道而驰了。总之，感觉这两人在剧作和导演技巧和美学考量上都相当的不成熟。最明显的就是吴佳丽和法国妞儿街头偶遇一段，高跟鞋认人颇有韦家辉的“神韵”，但接下来法国女拔枪欲射而不能，吴家丽抖骚洋洋得意离去一场却拍的特别的笨拙。明显导演不知道拍摄细节的关注点在哪儿，关键的画面剪辑点在哪儿，人物运动而带动的情绪应该如何体现。设想老杜拍这一场，肯定是芭蕾舞一般的旋转美。
所以……《暗战》的剧本是他俩写的么？感觉水平差很远啊。