《精神科的故事：锅男》读后感摘抄

　　《精神科的故事：锅男》是一本由[日] 奥田英朗著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：39.50元，页数：246，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《精神科的故事：锅男》读后感(一)：来自精神科的疗愈故事

　　当今社会人们被各种心理上的问题困扰着，不管是明星还是富豪，不管是行业精英还是普通百姓，都有自己的苦恼。而站的越高，被人仰望越久，似乎也越有压力，也越容易在思想上陷入误区，于是各种失眠、强迫症、抑郁都会铺面而来。这时 白白胖胖的伊良部一郎医生就被人们一次次口口相传的推荐出来了。

　　这些病人都是一些有头有脸却又身患奇怪疾病的人： 胆小怕死的棒球队大老板，连字都忘了怎么写的年轻创业家，总想与岁月对抗保持年轻的女明星……

　　带着老院长的使命，伊良部大夫和真由美护士来到孤岛，却莫名其妙地卷入岛上纷争，但伊良部这位奇怪的医生通过自己奇怪的手法拯救了一个个病入膏肓的人。其实每个病人的背后都有一个故事，都有一个心结，这也正是当代社会给人们带来的影响。

　　这本书不是感人至深，扣人心弦的动人故事，而是充满讽刺意味的幽默故事。在这样充满心灵鸡汤的社会，我觉得看看这样的故事，既能放松心情，又能让人们有所领悟，毕竟我们身边不会有医生这样奇怪的治疗手法。就像书中说的， 装模作样的人生是不会开心的，与其唉声叹气，不如翻开这本书，你看过后会觉得书比药还管用 。

　　看完这本书，虽然自己并没有书中人物的亲身经历，不过有很多感觉或者痛苦是类似的。因为我们都是社会群体的一部分，有人的地方就有江湖，面对世间的纷纷扰扰很多人想不通，想不开，这都是正常现象，但是心中的疙瘩必须要靠自己去将它化解，否则心理的疾病将比身体的疾病更加可怕。

　　《精神科的故事：锅男》读后感(二)：疯癫的精神科医生

　　《精神科的故事 锅男》是精神科故事三部曲其中的一部。其余两部分别是在游泳池和空中秋千。在各国文学中，我比较偏爱日本文学，但读奥田英朗的书还是第一次。书中的主人公伊良部一郎是一位精神科医生，他颠覆我们对于医生形象的概念，或许用奇怪的生物来形容他更合适。无论你有何种麻烦，何种症状，只要他的护士真由美为你打上一针，就可能会有好转。这个看似无厘头的医生，就是在这样的疯疯癫癫的医治中，让我们明白了很多道理。

　　整本书分为几个故事，但每个故事中都有一位病人，这些病人身份基本都显赫，但通过他们身上所存在的病症，却反映出了我们当下人们心中普遍存在的问题。本书之所以叫锅男，其实是取的第一个故事中的病人田边满雄的“边”字与“锅”字的发音相同，而得此名。第一个故事能折射出的问题，是当下我们中老年人都担心过的问题，如何让自己不这么快的老去，如何不去过多思考自己的生老病死。每个人都渴望生命，希望自己永远年轻。当我们放下执念，放下杂念，或许我们还会收获意想不到的结果。这也是作者书中其中一个故事，其他三个故事也存在着我们当下人身上都存在过的问题。不管是存在着何种心理，这都是我们当下人心中有一种割舍不下的欲望，一种自己为自己所施加的执念。这样的心理不仅不能帮助我们心理和身体很好地发展，忘记了自己的初衷，反而可能使得我们会走入一个深渊。

　　伊良部一郎就是这个帮助大家走出困境的人，虽然他本人可能就是一个另类，但就是以这样奇怪的治疗方式，装疯卖傻的帮各种病人走出困境，这就是作者吸引读者的一个方式吧。如果书中的精神科的医生是一个正经八百的医生，反倒也是失去了意义。与其就让这个奇葩的医生，来拯救他的病人吧。

　　看完这本锅男，使得我的好奇心想读奥田英朗的另外两本精神科的故事，看看还有什么奇葩的人物登场，也想看看这位“神奇的生物”——伊良部一郎，给出了何种治疗方式，来治愈我们的心灵，让我们通过阅读，来放下心中原来不应该有的杂念和执着，好好像他一样活着，始终保持孩子一般的心灵。

　　《精神科的故事：锅男》读后感(三)：神经兮兮的精神科医生

　　我们都听过一句话：精神病医生比患者更像个病人。第一次看精神科的故事丛书，你一定会有这样的感觉，一个胖胖的精神科医生，像个大男孩一样任性，一个性感的女护士，动不动就给患者打针，根本不问你是否同意。一副老子有钱就是任性的态度，却让你觉得只有和他在一起的时候，最安心，最痛快，由此自然而然地接受治疗到治愈。

　　之前看过台湾的漫画叫《人人都有精神病》，大概就是都市男女的生活，每个人都是焦虑不安的，都有没完没了的问题，你会觉得除了自己之外都是精神病。而这两年特别走红的papi酱也录了一个视频，大概意思是现在没有点儿病，你都不好意思和别人聊天。比如：我就是强迫症，我就是密集恐惧症，我就是选择障碍……可是事实告诉我们，的确很多人存在着心理疾病，最严重的会导致自杀，这两年关注最多的是抑郁症。公众人物由于抑郁症离开的越来越多，而生活压力的加大，和生活水平的提高，教育程度的提高，我们也慢慢接受了心理治疗，知道“心病”也是要看医生的。

　　市面上有很多的励志书籍，还有一些情绪控住书籍，一些心灵引导，信仰引导书籍，大部分都是排解现代都市人的压力，当然这里不是说农村人口中不存在，很多的留守儿童和老人也存在心理健康问题，社会也在大力地提高社会保障。但是真正可以浅显易懂地以故事的形式来表现社会心理问题的文学作品并不是很多。奥田英朗本是写推理小说的，但是他的精神科医生系列让他事业达到了迄今为止最高的荣誉，也许也是无心插柳柳成荫，这个就不得而知了。我们单单就书的销量，和可读性，的确是好故事，好思路，好文笔。

　　书中前两个故事其实是一个事件的两个当事人，年长的强势老前辈，和顺风顺水的年轻一代，都因为一件事情引起了心理疾病，当然不是一天两天的问题，而是一个导火索，让他们都不得不关注心理疾病。而一良部一郎医生用它独特的治疗方法，让他们都重新找到了自己的定位和健康。非常的诙谐幽默。

　　第三个故事每个减肥的女孩子都会遇到过，吃进去任何一口东西，都瞬间觉得自己发胖了，而且永远不满足自己的体重，觉得自己需要控制体重和减肥，以至于形成了心理问题。这个可爱的胖医生依然有方法解决，推荐女孩子都看一看。

　　第四个故事就是关于离岛选举的事情了，以一个侧面反映了日本社会的选举仍然停留在很保守和守旧的状态，当然医生在两派争端之间也起到了不可忽视的作用。他的语言和方法都是诙谐幽默，却神含道理的，这就是推理小说家在写故事时候的优势，作者可以带领读者一步一步进入主人公布下的局，从而让问题迎刃而解，答案一目了然。生活也是如此，问题存在，问题的解决，都要从心理出发，有理有据，从复杂到简单的化解。

　　关于生命的含义，我们很难直接理解，必须是通过死亡，才能理解的透彻。同样，关于和平，只有经历了战争才知道。关于幸福，只有经历了苦难才珍惜。这也许就是相对论的力量。我们童年有柯南，喜洋洋，而海地的孩子们只有逃亡和恐惧，战争成为他们人生的唯一序曲和主旋律。

　　如果你喜欢看推理，喜欢日式的幽默，也同样希望了解精神科的知识，我推荐你看这本书。

　　《精神科的故事：锅男》读后感(四)：让人瞠目结舌的伊良部大夫

　　这个社会的节奏日益加快，人们的步履也日益匆忙。绷得紧紧的弦，再全神贯注，也总会有遇到麻烦的那一天——每个人也都难免会如此。这个时候，当然不能再有讳疾忌医之类的念头，而是应该选择到医院去挂个门诊调整或者治疗一下为好。日本作家奥田英朗在其短篇小说集《精神科的故事：锅男》就讲了这样四个故事。四个故事看完，才会发现，奥田英朗既是在讲一个又一个真正的医疗故事——除了最后一个故事《选举》的大部分情节未免有些让人感到匪夷所思——又是在讲人的内心的另一种医疗故事。

　　伊良部综合医院地下室的精神科来了一个又一个新患者：贪生怕死的棒球队大老板，连字都忘了怎么写的年轻创业家，总想与岁月对抗保持年轻的女明星！接下来，从不出诊的伊良部大夫和真由美护士带着老院长的使命去到一个孤岛上赴任，却莫名其妙地卷入岛上由来已久的一场纷争的旋涡；不过，伊良部自有精妙之策，不仅可以顺利躲过这场暴风骤雨，而且还有能力拯救那些早就已经“病入膏肓”的岛上居民——不过这一次，伊良部主要是帮助岛上居民们换了一个思路来解决问题，最终收获的是一个皆大欢喜的结果。

　　奥田英朗与东野圭吾齐名，其以推理小说为本职，却因“精神科的故事”获得直木奖，在亚洲掀起“奥田旋风”。在他的笔下，白白胖胖的伊良部一郎医生一再用一种匪夷所思的方法，疗愈为现代社会的通病所累的人；真由美护士还真是他配合无间的得力助手。一开始的时候未免让人有一种看不懂的感觉； 但事后回味，不这样又能怎样呢？精神疾病的治疗本就不同于其他类型的内科外科疾病，只要能够确保效果，过程以及方式再莫名其妙，似乎也是能够理解的。更何况，这似乎已经越来越成为伊良部一郎医生和真由美护士的经典的保留“招牌治疗动作”了呢，而且效果还很好。

　　四个故事都非常精彩，但最精彩的其实应该是最后一个。有前三个故事作铺垫，于是第四个故事让人瞠目结舌的地方才似乎稍微显出了些可以让人接受的地方。看似荒诞不经的竞选故事直到最后，直到伊良部提出了他的终极解决办法，才不禁让人恍然大悟。确实，只有这个办法才是一个很好的解决办法。这么多年的反复，其实所有的人内心中都早就觉得累了，更多的人不过是在强撑着，似乎直到哪一方再也无法支撑得住认输。这就是政治，有时候甚至让人想到了中国乡村政治的一些方面。细细思量，确实有某种相通之处。而且推而广之的话，很多时候，虽然事情未免有奥田英朗的故事中情节上那么夸张，但也相去不远。解决的办法其实也不是没有，那就是要换个思路。思路决定出路，钻了牛角尖，就要从牛角尖里退出来，再想一想到底应该怎么办。

　　办法总是有的，有时候缺的就是一个像伊良部大夫这样的神奇的“催化剂”。多数问题的迎刃而解，事后想一想，其实很多时候本来应该都是很简单的……

　　《精神科的故事：锅男》读后感(五)：换个角度看世界——《锅男》

　　精神科的故事【锅男】是作者关注的现代人精神疾患作品之一，其它两部分别是【在游泳池】和【空中秋千】。其实这三部在豆瓣评分都只有7.5分左右，并不算高，之所以会选择购买，还是多亏了书籍的封面设计，没有夸夸其谈，大力推荐的书腰，有得只是淡绿色的海底世界，一个踩在章鱼头上顶锅的眼镜男。书的内胆，与封面相呼应，以深蓝色的几何图形，外加淡紫色的海马，还有飞在天空不明物体，哪怕不要封面也感觉是种可以珍藏的书籍。

　　本书以四个小故事组合而已，每个小故事看似独立，却因为精神科的医生伊良部一郎而连接起来。伊良部一郎，四十岁左右的胖医生，与其它精神科医生不同的是，他总是对前来看病的病人先来上一针，而施针的美人儿真由美强行绑住患者的情形，颇有漫画与动漫的即视感，一下子让整本书的画风变得轻松幽默起来。

　　不管是看奥明英朗的书，伊坂幸太郎【死神的精确度】还是久住昌之【浪客美食家】，他们总能用最平实的语言，娓娓诉说一段故事，在不经间播动你的心弦。当然读了太多这样的故事，会觉得有点平淡，无趣，那就放下来，等想读的时候再读，毕竟这种书不是非要让你一口气读完。

　　推荐指数：三颗星（对于喜欢刺激的读者，这书实在不太适合）

　　第一篇锅男。主人翁：锅男，名字本身没有什么特别的含义，只因男主的名字里“边”字与“锅”日语发音相同，因此被人取了绰号“锅男”。锅男十九岁时，正值战争结束，百废待兴，他心理的最大愿望就是，努力把日本建设成世界一流的国家，在将近40几年的日子里，他不断朝这个目标努力，只到六十多岁，仍然身居高位，不愿放下来，在他看来，日本还远远没有达到他想到的水平，而他仍然要为之付出。

　　疾病症状——是不能入睡，害怕幽闭空间，害怕黑暗。

　　结局——到后来情况也愈演愈烈。因为他一直都没忙，忙着应付媒体，忙着工作。忙着一切，却没有时间静下来看看现代的日本，只到有一天，被精神科病生驾使着高速汽车，行驶在高速工路上时，他才发现，原来自己一直努力想要改变的日本早就变成了现实。于是乎，他才真正放下一切，重新规划自己的生活。

　　第二篇超人，主人翁：32岁的安保贵明，一位在大学时代就创立了自己的公司，并在以后不停兼并，然后上市，成为IT业界，乃至整个商业圈万众瞩目的大企业。

　　病症——忘掉日本的平假名如何写（在他看来，这只是因为自己不经常写字的缘故）

　　结局——在与孩子位玩平假名的抢牌游戏后，他明白了，自己从来都只想着赢，把失败看得比死都重要。他从不跟朋友分享，他所结交的不是大款就是名人，早就忘记了跟一般人交往的方法。光自己赢，就没人愿意陪你玩了。

　　第三篇偶像，主人翁：四十岁才成名的女明星。

　　病症——一面在媒体面前尽一切力量的展示自己纯天然与装年轻（不禁食，因为不需要）等表演一结束，她就开始担心吃下的食物，会让脂肪堆积，于是通过大量的运动去消耗已经摄入的卡路里。这种运动演变到不分场合，不会地点，只要吃了就马上消耗。

　　结局——年轻之于她，就是残酷，同时也是无畏，与不加复制与模仿。

　　第四篇选举，公人翁，宫崎良平，一个被下放到小岛上的东京公务员。因为岛内的选举拉票而被弄得焦头烂额。

　　病症——胃不时会绞痛，而且还无食欲。

　　结局——不在以世俗的眼光还看待岛上选举。

　　很显然四个故事的主人翁，都被医生伊良部一郎，用一种近乎怪诞的方式治愈。但是其实他更多的让人从另外一个角度去观察世界，从另外一个角度去了解自我，从另外一个角度去理解他人，于是便豁然开朗。

　　《精神科的故事：锅男》读后感(六)：现代人对心灵是不是太不重视了

　　这一本书里面的患者和前两本不同，名人明星比较多。但大主题是没有变，现代生活对人的异化。这些人像是把我们生活中小小的别扭和执念放大了，当成一个精神病，然后解剖给读者看。病人治病的过程也是读者治愈的过程。

　　这本书对四个主人公的刻画都很有意思。第一个，手握重权，年迈的新闻界和政界前辈，锅男。有着上一代人上位者的典型特征，说一不二，好面子，专横，同时对社会的责任心很强。有一个细节是前两本书里没有提到的，锅男在医生的办公室坐椅子，医生坐沙发，锅男心里就很不爽。我想，这是只有长期位高权重的人才会感觉的轻慢吧。病症，害怕闪光灯和幽闭空间。根源上是怕死，怕权力旁落，爱惜羽毛。怎么说呢，这个人的 ego 很大，很自我。实际上，他也确实是一个重要的大人物。随便说一两句话就会被媒体乱写。一开始，他很在乎这一点，看到媒体瞎说就暴跳如雷。后来听从医生的撺唆，放飞自我，骑着大马走在闪光灯下。慢慢的，对名誉的执念也放开了。最后看到东京夜晚美丽的霓虹灯，这些都是我打下的江山啊，然后就想开啦，对这些新闻界的后辈了也能傲娇的喊他们去尝一杯 “这些人工资可买不起的白兰地”。

　　第二个，讲究逻辑，效率，理性，IT界的新起之秀，面包超人，有一天，发现他自己不会写平假名了。这个人是个很功利的人，最大程度利用所有有用的东西，平假名这种连英语“r”都表达不出来的没用东西在他脑袋里被先于时代的淘汰了。我一直认为生活中需要很多 “没用”的东西，这些东西未必能赚钱，看得到效益，但是是滋养灵魂的。比如一个普通人，爱听音乐，音乐不能帮他升职加薪，有时候还很浪费时间。但是有一天晚上，他加班很晚，这一天，他被上司骂，被同事冷嘲热讽，坐在公交上，准备在回到空无一人的家里路上，他从耳机里听到某一首喜欢的歌，可能会热泪盈眶，被治愈。音乐就像柔软的蚌肉一样，包裹，呵护着里面美丽脆弱的心灵珍珠。还有很多其他没有用的东西，比如美，比如爱，都是百无一用的无价之宝。说远了，对这个IT大佬，仅仅淘汰了平假名不会让他变成一个干巴巴的人，他还失去了一些其他的东西。以至于和小孩一起玩面包超人的游戏时，都要抢到所有的纸牌，一心想赢，多招小孩子讨厌啊。后来他能和小孩子一起开心玩面包超人的时候，他平假名学会了，病也变好了。

　　第三个，一个中年才走红，靠保持年轻为卖点的女明星。她对身材的注意到了病态的程度，汽车上随时带着健身自行车。多吃了两口油炸食品，哪怕在精神科的地下室借地方，也要马上蹬动感单车把热量消耗掉。一方面，她不敢吃这些高热量食品，另一方面，她无法拒绝别人请她吃东西的请求。她在宴会上看到河马医生，同样因为不愿意让别人失望，吃了河马一样大食量的食物。吃完东西后，在卫生间听到另一个女明星催吐的声音，不忍心听下去。这两个人都让她看到了自己的投影。最后在护士的歌里听到了嘲讽自己装年轻的歌词，她心里接受了这一点，没有负担的一起嗨了起来。

　　最后一个，陷入小岛上两党纠纷的东京公务员，他正直有原则，两边党派斗争都没有加入，然后成了两党共同的拉拢对象，不愿意同流合污一起搞腐败的公务员开始胃痛。知道医生来，两党的拉拢对象变成了医生，哈哈，公务员好了，医生开始头痛了。

　　这些故事里的病人都得到了治愈，医生占多大作用呢？放到相同环境里，医生未必能比他们做的更好，而这些人看到和医生共同的脆弱和无能为力，会感觉好一点。另一方面，我们被自己看重的东西所伤害，爱权力，病权力，爱青春美貌，病青春美貌，放下执念只有在小说里简单。

　　常言道，相由心生。唯心一点看，病也由心生，胃痛，头痛，往往是精神压力造成。我们买很贵的护肤品呵护自己的皮肤，上很贵的健身房锻炼自己的身体，精心在头发上抹上精油。花在头发上的时间都比花在心灵上的时间多，然后用大量精力抱怨痛苦，抑郁自闭，陷在纷繁的人际关系里。这不是很奇怪吗。

　　《精神科的故事：锅男》读后感(七)：奥田英朗的另类治愈系

　　文/文小妖

　　伊良部一郎医生带着护士真由美又一次出现在大众视野了……

　　《精神科的故事：锅男》是奥田英朗继《精神科的故事：在游泳池》和《精神科的故事：在游泳池》之后又一部力作。依然延续了上两部的风格，从来都没有正经过的伊良部一郎医生以另类的治疗方式，帮助许多人打开了心结，使他们跳出自己划定的心理怪圈，慢慢走入生活的正轨。

　　在阅读的过程中，常常能引发我的一些共鸣，书中的几个主人公就像我们的另一个影子，他们身上所发生的事情，我们身上也曾发生过。比如田边满雄的好面子，安保贵明的争强好胜，白木香的虚荣等等，只不过奥田英朗进行了艺术的加工，将这些细节放大，虽然夸张，甚至有些荒诞，可却骨子里透出的内里却是真实的存在。

　　奥田英朗依然执迷地聚焦个人的精神问题，他以一针见血的方式剖析了问题根源的所在。每个人的心理问题其实是来源于对某些欲望的执着。如同《锅男》里的七十多岁的田边满雄，应该是他享受天伦的时光，然而，因老伴的逝去，孤独、不安以及害怕面临死亡的各种情绪萦绕在心头，所以他揪着手中的权利不放，待人苛刻毒舌。其实，这也是他内心软弱的一种表现，只不过他用一种强势的虚假来掩饰内心的真实。奥田英朗借着伊良部一郎医生的不走寻常路的方式，来折射出病人的心理根源。同时，他也让伊良部一郎变成了一面镜子，可以直指每个人内心的镜子。至少，每个找伊良部一郎医生看病的人，最终都能看到自己的心理在哪儿出现问题了。心病还须心药医，知道问题所在，心理的郁积自然才能慢慢散开。

　　同样，同为女人，《偶像》 一章特别能反映女人的心理，特别是中年女性。二十五岁以后，女性的身体开始走下坡路。衰老，身体变形是每个女人都会面对却又害怕的问题。虽然小说中，白木香对这些问题表现出来的行为方式极其夸张，甚至让人难以理解。但是，我是相信这些的存在的，在现实中，有些女人表现得甚至比白木香过犹不及。在我看来，这一章中，伊良部一郎医生是在所有精神科系列故事中，表现得比较正常，说话也带着一定哲理的一章。也许，按照以往的剧情发展，伊良部一郎应该会削尖脑袋像白木香学习成为一个引人瞩目的大明星，然而并没有，除了他在晚会上奋力吃东西引人发笑来点破白木香的虚荣心以外，他对白木香的“治疗”带着哲理，“你（白木香）从来没胖过对吧，经历过一次后就不怕了。人啊，总是对未知的东西充满恐惧。”这句话一语中的，也慢慢地揭开了白木香的心结。是啊，中年发福也好，老去也罢，这都是人生的必经之路，与其钻入死胡同中，自我折磨，还不如尝试着放松，优雅的老去，稍微的胖一点又何妨？每天能开开心心，健健康康的，就是一种福气。

　　一直很喜欢奥田英朗的精神科故事系列，大概是因为在他笔下的故事里，能感受到一种积极的能量。我们可以从小说中的各色人物身上看到了一种畸形的执念，却苦苦无法放下的荒唐，来对比自己的执念，从而学会自省。比起那些放了各种鸡精的“心灵鸡汤”来说，奥田英朗的精神科故事系列反而有了一种寓意式的治愈系，让人寓悟于乐，从中解读到更多的道理。

　　读完《精神科的故事：锅男》，心里也不由暗忖，不知道奥田英朗还会不会继续将精神科的故事继续下去呢？如果继续的话，伊良部一郎医生又会以怎样的一种姿态出现在我们的面前，是否会有新的突破呢？对此，拭目以待吧！

　　《精神科的故事：锅男》读后感(八)：我有一支针，可以慰风尘

　　自从去年7、8月份新经典将奥田英朗代表作《空中秋千》和《在游泳池》二连发之后，第三部《锅男》时隔 多……好吧，时隔四个多月，再次跳入我的书单。这次，伊良部的针插入得更加势大力沉（请按字面意思理解就好），意外的是，较前两部来说，这根粗针拔出时却绵软悠长，回味无穷（也请按字面意思理解就好啦）。

　　至于奥田英朗的生平和他与东野圭吾二三事在前两本书的评中已提过，此处便不再赘述。猫靴我是个惜墨如金的人，那我们就书论书，直奔主题和重点。

　　真由美的事业线真是深不可测啊……不可测啊，居然可以藏下手机和其他奇奇怪怪的玩意儿，愚以为如果能够塞进一个哆啦A梦的话，那约等于可以装下整个世界了。好的，重点介绍完了。

　　好在伊良部依旧很蠢，于是我就放心了。此前我在《在游泳池》那篇中说他是“游走在大智若愚和大于弱智”间的男人，现在我只承认后半句。且慢，难道是奥田英朗的境界提升了？讲真我不觉得两年出一本《精神科的故事》这种频率下，他的写作水平能有什么脱肛露骨得飞跃，这点我们从刚才真由美那段已经体验到了，仔细想想，一定是中年危机。这是最合理的解释。

　　奥田英朗出版《锅男》的时候，已经50岁，在《空中秋千》意外走红获得直木奖之后，作为整个系列的收官之作，系列第三本的压力肯定是巨大的，还记得《X战警：天启》中那句官方吐槽吗？“第三部总是最差的”。而灵感枯竭这件事儿，每个作家都会遇到，我甚至觉得，他在写《空中秋千》最后《女作家》那个故事时，就已经遇到了，所幸把窘境写成故事才成了书。另外一个佐证便是，第一本《在游泳池》5个故事，第二本《空中秋千》5个故事，第三本《锅男》却只有4个。想必这两年的光景，一年和东野喝酒，此后一年憋出四个故事，一个季度一篇，也是感人。

　　棘手的问题又来了，如何在不失风格的前提下，又能避免读者的审美疲劳，玩出心意呢？换一个问题就是，这本《锅男》的发力点在哪？诶~中年危机的奥田英朗化危机为灵感的源泉直至它干涸。不信细看《锅男》中的四个故事。《锅男》是讲抱残守缺思想僵化带来被时代淘汰的危机，进而面对生死的态度，本该中年不惑却不知进退；《超人》与前篇呼应得是本末倒置不知取舍，虽事业有成却丧失本心，这是急不择途；《偶像》直面自己的内心焦虑，最后的结局却能把虚妄当真，跳出虚妄，给这条心路历程画上一个完满的句号，这个心境的变化，一定要参照奥田英朗从《在游泳池》到《锅男》这几年事业的成长曲线来看，大致就能窥一斑可知全豹啦。

　　《精神科的故事》第三部在日出版时叫《町长选举》，写到这里，这个本篇我还只字未提。因为从写作顺序来说，前三篇才是重点，搞清楚奥田英朗心态的变化，从膨胀到平复，我们可喜得看到，伊良部也好，真由美也好，都不再是一个扁平的符号（参见第二段），故事的结局也更注重意境，这种意境是日本独有的那种玩味，文字上追求幽玄之美。此前写伊坂幸太郎《金色梦乡》那篇时提到过，东野圭吾的《白夜行》是他风格变化的一个转折点，那个概念拿到这里来用便是，一旦摸索出一个新的套路，那就要无所不用其极——

　　《町长选举》写成那样一篇闹剧，奥田英朗你还要点脸不！

　　《精神科的故事：锅男》读后感(九)：在胡来中与自己的选择和解

　　打开豆瓣“读书”主页，准备down一张《精神科的故事：锅男》（[日]奥田英朗著，南海出版公司2017年10月版）的封面做题图，发现这本书上了主页推荐“新书速递”栏目，内心还是很惊喜的，写读后感仿佛也多了几分神圣感~

　　毕竟自从上次豆瓣出了2017年的书籍类榜单以后，我觉得自己上一年何止是读书少，简直就跟没读书一样……完全没有和时代接轨，内心难免有点忧愁。而在2018年初，我读的书就上了“新书速递”，莫名与有荣焉是怎么回事？

　　此时此刻，请不要跟我谈阅读的独立性……就让我静静光荣一会儿，谢谢~

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　　以上的那些是将近一个月前写的。在寻找题图的时候发现了在读《锅男》时一直困扰我的一个问题的答案：为什么这本书的开头看起来似乎缺了点什么？

　　答案很简单，因为是系列。而我看的这本是“三部曲”中的最后一本，另外两本分别是《在游泳池》和《空中秋千》。

　　于是我又去kindle上买了电子版的前两本，断断续续地看。是不是看了前两本，就对主人公医学博士伊良部一郎以及他的搭档，美女护士真由美的来龙去脉有了明确的了解？

　　其实也并没有。

　　不过有什么关系，故事本来就是观察这样的断面。这世界上既然有斯蒂芬·金这样，写到一个人就事无巨细地介绍背景，好让读者能够理解什么样的环境养育了什么样的人；自然也应该有奥田英朗这样，随便截取一个断面就切入的小说家。

　　故事的风格非常，天马行空。虽然作者因为故事需要常常在疯疯癫癫的伊良部医生的言语表现和谨小慎微的病人角色之间切换，但看看奥田的照片，就会觉得，咦，这个长相平平的男人居然也有这样鬼马的个性吗？

　　如果说他是去就诊的病人，我倒是更愿意相信的。

　　都市人啊，除了那些真的难以医治的精神疾病外，大部分人的表现，追其原因，都是太压抑自我了，或者太自以为是，至少在这三本精神科的故事里是这样。

　　简直是两个极端，一边是谨小慎微地压抑了自我，另一边则是自我膨胀得太过厉害。真的需要一本正经地吃药治疗吗？作者认为不是，那些什么注意睡眠、放松心情的鬼话就让它们见鬼去吧。这些受精神方面折磨的人，不过是需要一个宣泄的出口罢了。

　　不吃药打针不放心吗？

　　那么就在美女护士真由美的冷漠压制下打维生素吧？需要的话，药也可以开一点，无非是让你安心罢了。打针还能让伊良部医生获得快感，让真由美享受暴露，一举多得。反正精神科嘛，你总不能指望医生和护士都是心理完全健康的人吧？出淤泥而不染，哪有那么容易？

　　历数这三本书里的故事，游泳疯狂但却难以停下的大森和雄，积压了太多压力导致持续勃起的田口哲也，为了维持“朋友”而不断发短信导致手臂抽搐的津田雄太，总怕出什么事情要自己担责的岩村义雄，一直用计算机写作却逐渐忘记假名怎么写的安保贵明……简直是千奇百怪的案例，但是内核却是同样的：

　　想不开。

　　可能此处不是很贴切，但这让我想起了当年胡适说的那句“干不了”，同样简单的三个字，但含义却要丰富得多，并且有所联系。

　　为什么压力那么大？

　　为什么明明是妻子背叛了婚姻我却连咒骂的话都说不出口？

　　如果不用手机，会不会有人找我？

　　如果电线短路引起火灾，会不会是因为我不早点发现隐患？

　　没有我，空中秋千也好，马戏团也好，媒体事业和棒球联赛就会一塌糊涂……

　　豁达、放手、放飞自我……统统做不到。

　　所以才积累成病。

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　　读的过程中，我一直在想两个问题：

　　这个系列的魅力到底在哪里？

　　为什么明明医生和护士都乱来，每个故事的当事人都还是留下来陪伊良部医生胡闹呢？

　　或许正如同千寿岛上的老人们说的那样：

　　医生就是个傻子，但我们都喜欢他。

　　因为是傻子，所以病人们才能放下心中的防备。

　　想游泳想到不行吗？那我们打碎玻璃、破坏门锁偷偷进去游个痛快吧！

　　咒骂前妻的话说不出口吗？没事没事，我陪你去她公司，当面骂她就好！

　　怕尖的东西戳进眼睛吗？那就带上护目镜，或者干脆从黑帮里隐退就好嘛！

　　写小说这么赚钱吗？我也来写！

　　想摘掉岳父那顶可笑的假发套？来来来，我帮你啊！

　　……

　　永远不按“常理”出牌，于是一个个主人公们在极度压制自己的情况下，和这个极度放肆的、肥头大耳的、害怕妈妈的医生碰撞，反而找回自己的平衡。

　　不是每个人的解决方法都是放弃或发泄，但是每个人都学会和自己的选择和解。

　　想开点。

　　这句话的意思，或许不仅仅包括该放手的时候就放手吧，还有，如果放不掉，那么就接受那样的自己，寻找到平衡，和那样辛苦的自己和平共处吧。

　　也有看起来很智慧的时刻，比如一开始就看出把自己美貌视为生命的广美是被害妄想，但大部分时候对待病人都是胡来。作为读者，我们也不能认真去想，为什么这样的人也能安稳做着医生，伊良部综合医院的院长为什么会养出这么白痴的儿子？这家医院交给他来继承真的合适吗？

　　那不过是庸人自扰罢了。

　　因为医生就是有神奇的体质啊，可以化险为夷，过简单的人生，你有问题，他给你提供最直接的解决办法，如果你没办法接受，那么就找自己能接受的道路曲线救国吧~

　　突然发现，这也是一种锚定效应吧？医生提出一个解决方案，无论多么不着调，但病人们总能举一反三，围绕着这个锚来尝试自救。或许我们也可以在心中接纳一个胡来的伊良部，让他提出最胡闹的想法，然后我们一点点修改，找自己的曲线救国之路。

　　《精神科的故事：锅男》读后感(十)：八卦来了，奥田英朗与东野圭吾对谈，私料大曝光

　　此文是小编在事（zi）实（liao）的基础上整（xia）理（bai）出来的对谈，只为博得您一笑的同时，还能让您对这两位日本文坛作家有更深入的了解。比如，东野圭吾为什么再也不愿办签售会了？奥田英朗怎么就变成了放荡不羁的“东漂”青年？东野圭吾的酒友都有谁？（为避免出现打广告嫌疑，下文中出现的与本文内容无关店名、人名均用“某”代替）时间：脑补十多年前的某天晚上12：00地点：东京银座某文坛酒吧人物：奥田英朗&东野圭吾（还有个贱贱的酒保）事件：深夜八卦

　　在一天结束，人们开始赶回自己家中的时候，在东京银座一隅，某文坛酒吧的一天才刚刚开始……

　　午夜十二点，报时钟在安静的店内响起。两个男人走进来，在吧台边落座。

　　酒保：您二位还是老规矩咯？

　　一个男人用明朗的声音“嗯”了一声，另一个只是默默地点了点头。

　　一会儿，酒保先将一杯加冰的威士忌放到有些冷漠的男人面前，问道：先生，今天是怎么了，看起来心情不太好呀？

　　男子拿过酒杯，迎着光，看了看浮上来的冰块，还是一言不发。

　　酒保又伸出手，把加冰的芋烧酌递给旁边的男人，朝他使了个眼色，“没什么大不了的吗。奥田先生，您说是吧。”

　　奥田英朗连忙向前欠了欠身，说：啊，是呀是呀。

　　酒保开口道：东野先生，没有什么是一杯您爱喝的威士忌解决不了的，如果有，那就是加冰的。

　　东野圭吾拿起酒杯喝了一小口。

　　酒保又说：落选直木奖也没什么嘛。这是第五次了吧。第五次也没什么嘛……

　　奥田英朗见状，干咳了两声。

　　酒保还是继续说了下去：陪跑这种事，还有比您更厉害的。比如奥斯卡呀，诺贝尔文学奖之类的，不是那个谁……

　　奥田立刻打断酒保的话，说：哎哎，就别谈论人家的事了。你赶紧去招待其他客人吧。

　　酒保耸了耸肩，有些扫兴地转过身去。

　　两人就这么沉闷地喝着酒，这一杯快见底的时候，东野终于开口了：你说，我真的没有气魄和热情吗？

　　奥田：哪里呀，只要是写小说的人都有这份热情。

　　东野：为什么渡边（淳一）先生那么说呢。

　　奥田：没关系，先生还建议我应该在《空中秋千》里，写一些侦探得了精神病的故事。他脑洞也是蛮大的。

　　东野：我二十七岁就来东京了，现在有点怀疑当初自己的一腔热血是不是值得了。

　　奥田：不要跟我比惨啊。我十八岁就来了呀。

　　东野：那么早呀！

　　奥田：我是在岐阜县出生长大的，老家是一个普普通通的地方城市。成长经历也是平平常常，十四五岁的时候就想着走出这个小城市看看，所以就来了。

　　东野：我比较晚一些，我上了大学也没好好学习，就像《我的晃荡的青春》里写的，是个十足的“废柴男”。你十八岁是来上学吗？

　　奥田：虽然是上大学的年纪，但我是来东漂的。

　　东野：你没有考大学吗？相比之下，我的经历才算是平平常常啊。

　　奥田：不敢当、不敢当。高中那会儿，我的确进了高考补习班，但后来没有家人走规划好的路线，没去上大学。

　　东野：这么看来，你从小就特立独行、不走寻常路啊。去东京有什么特殊的原因吗？

　　奥田：我自从初中起就是个摇滚少年了，上高中后，心愿就是去东京当个音乐评论家。而像我老家这种小城市，埃里克•克拉普顿、鲍勃•迪伦都不会来，我为什么还要待在这里呢？（笑）大热的电影也不会在这里上映啊。

　　东野：比起现在，咱们年轻的时候是更注重学历的时代，你却只有高中文凭，这……

　　奥田：是啊，这不，高中毕业后我就毫无疑问地“失业”了，成了无业游民。

　　一听见“无业游民”，酒保又来了兴致，转过头来：呦，不愧是得了直木奖的人啊，能做出这种事果真不一样。

　　奥田面露难色。

　　东野不理睬酒保，继续说：那你的音乐梦想后来怎么样了？

　　奥田：实际上，我二十出头那会儿，确实在音乐圈混迹过一阵子，写写FM杂志啦，给唱片专辑写写乐评之类。

　　酒保：后来，怎么没继续走这条路呢？

　　奥田：因为……赚的钱实在有点可怜。后来当广告撰稿人开始写东西。进了一家广告代理店做实习设计，人家让我写点什么，结果大家都连声说“好有意思”，我当时听了特别开心。

　　东野：这也是你开始写小说的契机吗？

　　奥田：嗯，也算是吧，那会儿只是感兴趣了。在三十四岁那年，有一天，我忽然觉得继续依靠人脉工作已经到极限了，就想从事没什么人际往来的职业，于是动笔写起了小说。咱俩就差一岁，我出道可比你晚很多啊。

　　酒保：您和村上（春树）先生出道的方式差不多呢，他在球场一边喝酒一边看棒球比赛，突然灵光一现，就下决心要写小说了。哎，可惜，他自己开过酒吧，不来这儿喝。

　　奥田：你呀，就少说几句吧。没看见这杯子都见底了吗，再来两杯。

　　酒保：光顾着听八卦了，这就给你们拿来。

　　东野：嗯，我是在二十七岁的时候出道的。

　　奥田：第一本《放学后》就得了江户川乱步奖吧。

　　东野：是有这么一回事。

　　奥田：我可是连新人奖都没得过呀，直接拿着写好的稿子去了出版社，然后就出书了。

　　酒保一边倒酒一边说：你们俩可真不一样，东野先生大学毕业后就进了某世界级汽车制造公司呢。

　　东野：你怎么什么都知道呢。

　　酒保：嗨，你的好酒友大泽在昌说的呗。他也经常来这喝上一杯。没人的时候，就我和聊聊天。

　　奥田：怪不得呢。那我问问你，后来，东野君怎么又转行了？

　　酒保：感觉身体被掏空呗。上班族不都这样吗，觉得日子单调，都想给这样千篇一律的生活来些不一样的刺激……

　　东野：行了行了，还是我自爆吧，怎么听别人当面说自己有些怪呀。

　　酒保：因为您是常客，跟您熟了，才敢这么讲话。我接着说，其他目标的实现都需要花钱，或者购买什么道具，而写小说就不一样了，只要有铅笔和纸，不管到哪里都能写。在给自己找乐子的同时，也能赚些外快钱。

　　东野：让你这么一说，小说家变成了一劳永逸的活儿呢。

　　奥田：但实际进了这一行，并没有外界看到的那么光鲜。在大家的印象里，小说家就是那种独来独往比较清高，靠版税过着悠闲日子的人。

　　酒保：在我看来，你们现在的生活就很风光啊。

　　东野：事实不是这样啊。我辞掉工作专门来东京写作的时候，曾经住在不足十平方米的平房里，上厕所要跑去屋外，屋里会有蜈蚣光顾。还不被读者和评论界关注，甚至要跑到书店买自己的新书求提高销量。我还打算用笔名重新出道来着。

　　奥田：不论怎样窘迫，你都没有改变创作理念啊。

　　东野：那时的我，只是非常单纯地觉得自己必须持续写下去，必须继续出书。只要能够持续出书，就算是作品乏人问津，至少还有些版税收入可以过活；只要能够继续发表作品，至少就不会被出版界忘记。出道后的三五年里，几乎就是抱着这样的态度在写小说。

　　奥田：其实每个写小说的都很艰辛，我在《空中秋千》这本书的最后写了《女作家》，这也是我最喜欢的一篇。

　　酒保：这书得了这次的直木奖，可我还没看，里面反应了你自己的经历吗？

　　奥田：我只是把自己想象中的一些关于文坛的人和事情加了进去呀。

　　酒保：东野先生，你得了新人奖之后，觉得有什么不一样的地方吗？

　　东野：这个倒没有。不过，有些话我只在这儿说啊。

　　酒保：这么神秘，到底是什么事呀。

　　东野：我举办首场签售会的时候，有很多人在排队，可捧场的基本上是我的亲朋好友和同事。后来在书店老板的怂恿下，我同意举办第二场。然而，我早就忘记上一次签售的事了。结果第二场几乎没有一个来找我签名的。

　　酒保：啊，这么惨……

　　东野：从那以后，我就下定决心——以后无论多么畅销，也不办签售会了。

　　酒保：哈哈。你也有过这么心酸的经历呀。

　　东野：这可是秘密，千万别对外说。

　　酒保：明白明白。

　　酒保见奥田正喝酒，又说道：其实，奥田先生一开始也是写推理小说的，怎么后来的路线越走越野了呢？

　　奥田听了，差点把酒喷出来，咽下一口酒说：大家都说《最恶》之类的推理小说卖得很好，当然出版社也要我走这条路线，但是我没听，接着写了幽默小说“精神科的故事”系列了。

　　酒保：第二本就得了直木奖啊，这可是畅销书。

　　奥田：哎哎，得了奖反而是为难的事。这几天，故乡就炸锅了，把我推举为“故土的自豪”。我痛感，所谓的畅销就是接受善意的误解啊。

　　东野：不想被贴上“推理小说家”之类的标签吗？

　　奥田：呃，可以这么说吧。你不是也写了《黑笑小说》之类的吗？

　　东野：确实是，因为我也想尝试新的领域。

　　奥田：我给你这本书写文后解说的时候，前不久正好参加了某某和某某结婚典礼，我还写到了你代表新郎负责的作者们发言的事。

　　东野：啊，是有这么一回事。（笑）

　　奥田：你在席间发言说，刚才赤川先生（新娘方面的代表）说到作家和编辑的合作关系就像是玩二人三脚，可到了我这儿，就全部都是我一个人做了，什么装订啊，腰封啊都是自己琢磨。需要编辑的时候，就是我要找人陪喝酒的时候了。大家听了都哄堂大笑起来。

　　东野：我这也是在说实话啊。

　　奥田：我一年中大概会有几次到这儿坐坐，大半时间都会碰到你啊。一看到你的穿着，我心理就开始嘀咕了，这岂不是怪盗现身吗？

　　东野：那不是很酷吗？

　　奥田：哈哈，是很酷啊。偶尔，我还会听到你那边笑声不断，我又觉得，噢，东野这是又化身成受欢迎的艺人啦。

　　东野：我的工作时间通常是中午12点到次日凌晨4点，余下的时间似乎和大家没什么区别。可那天，大泽在昌还开玩笑地建议我，请稍稍扩大一下活动地盘。

　　酒保：看来，东野先生心情好转了。不过，换地盘这事可不太好呀，还是熟悉的地方喝酒最舒服了。

　　奥田：好好。哪天，大泽咱们三个也一起来这儿喝喝小酒吧。