《两个女人，一个靓，一个唔靓》好看吗？经典影评锦集
《两个女人，一个靓，一个唔靓》是一部由关锦鹏执导，张曼玉 / 萧芳芳主演的一部短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《两个女人，一个靓，一个唔靓》精选点评：
●唉，这电影根本就没有拍成，真浪费了这么好的计划~
●两位柏林影后唯一一次合作。关锦鹏2013年12月在微博回复网友称短片难有面世之日。
●有生之年系列
●二十八岁与四十五岁的邂逅。十七分钟全片在线：https://www.bilibili.com/video/av31293694 。
●原本以为不可能看到了，据说是一个张曼玉粉丝在时隔二十多年后在日本购买了录像拷贝，才让本片得以重见天日。这样的不期而遇，比终于看到一部期待已久的作品更加美妙。希望日后还有更多被尘封的好电影像这样和我们意外相逢。
●一部短片，十分销魂；两个女人，都系锦靓！
●太美了
●两个都好靓
●这片子能被看到已经是上天眷顾了。关锦鹏2013年12月在微博回复网友称短片难有面世之日。据说是一个张曼玉粉丝在时隔二十多年后在日本购买了录像拷贝，才让本片得以重见天日。十七分钟全片在线：https://www.bilibili.com/video/av31293694
●港真，没看懂。。。。
《两个女人，一个靓，一个唔靓》影评(一)：我也是胡说八道的
两个女人
正室和小三
一个成熟智慧，一个年轻稚嫩
年老的过了30岁，就这么一双破鞋（男人），只能捡起来穿
年轻人受众人追逐，任她挑选，最后偏偏选了她唯一的那一只
年长的本是给年轻的她忠告，最后才发现两个抢的原来是同一双
两个女人，一个漂亮，一个不靓，谁赢了呢
你中有我，我中有你，大家不过都是女人罢了，大家都是同一个人
《两个女人，一个靓，一个唔靓》影评(二)：既然没有正经影评，我瞎编一个好了
看完《两个女人,一个靓,一个唔靓》之后我的第一反应是“WTF，什么玩意儿？”于是想上网搜一下影评，看看大家是怎么解析的，结果发现大家的欣赏水平基本跟我一致。于是，我就又看了一遍，然后想自己瞎编点儿什么。是的，瞎编，所以以下解读并没有任何来源，纯属个人猜测，不喜勿喷。
首先，先把短片分几个部分。1、萧芳芳（以下简称萧）与张曼玉（以下简称张）坐在咖啡桌旁，萧出神的望着天上的白云，张则在随意的翻着杂志；2、萧着红衣，在一群男人笑着中穿梭，然后忽然被一个男人抱住，最后挣脱后捡起了地上的高跟鞋；3、回到咖啡桌，萧向张抱怨结婚前后的感情变化；4、幻灯片似的闪过了几个人的抱怨；5、回到咖啡桌，萧向张自嘲着30岁后的变化，张的笑容渐渐凝固；6、张的一段独唱，电扇吹走了场上的其他人，张摔去了自己的高跟鞋，而场上布满了高跟鞋；7、咖啡桌旁，萧和张展开了一段关于“是你”“不是我”的对话，张露出迷之微笑；8和9有所穿插，咖啡桌旁，张笑着狂向嘴里塞着糖果，萧则在化妆，但看到张的吃相后，小心环顾四周，发现没有人后，偷偷吃了一颗糖果，然后向张的杯中放了一颗泡腾片，让她喝掉；而在舞场上则是一段萧跟张的对手戏，萧着白衣，环顾在食物旁，拿起一个苹果，张着黑衣，抢走了萧的苹果，萧抢回后一口咬下却仿佛噎住了一样，张来到萧的背后，如握刀一般握住一只高跟鞋，放到萧的手中，引导她刺向自己，张放手后，萧继续用高跟鞋刺向自己，萧停手后，萧的影子继续做着这个动作，与此同时萧欲丢弃高跟鞋而不可得；10、回到咖啡桌旁，萧张相视一笑，旁边的窗后显现出很多人的影子，警笛响起；11、萧、张与众人来到一个类似防空洞的地方，张静静地吸烟，萧看到后向旁人也要了一只烟，但显然不会吸烟，一个女人不顾旁人的阻拦发疯似的向外冲去，被人拦住，舞曲再次响起，一对男女跳起舞来，张来到萧的旁边，二人展开对话，萧问张“我们是不是见过，你去哪里？”张笑而不语；12、又是咖啡桌旁，无人，有风，风渐渐息了。
在解释全片前，我想先解释两个意象（当然，这还是我瞎编的）。一个是高跟鞋，全片数次出现脱去或者甩开高跟鞋的场面，且大多属于欢快之时，而第三场开始的镜头也是从下到上转境，换句话说就是先拍鞋再拍人，此时萧着高跟鞋，张着平底鞋。而对高跟鞋表现最突出的在于第九段，高跟鞋化作匕首，刺向萧，萧欲止欲摆脱而不得。我认为在这里高跟鞋象征了对女性的外在束缚，尤其是婚姻的束缚。第一次表现高跟鞋是在第二段，萧在欢快的穿梭全场后，被一个男人抱住，这象征了萧由单身而到婚姻，她默默走到一旁，穿上了高跟鞋即使开始受到它的束缚。于是第三段的开头便暗示了萧张二人的身份——妻子与一个未婚女人（鉴于“是你”“不是我”的对话与表演以及无数婚姻的话题，我们姑且把这个未婚女人视为丈夫的情人）。而第九场张用鞋刺向萧而暗示了张对萧婚姻的破坏。这时婚姻对萧不仅仅是束缚，甚至对她造成了伤害，真是“外面的人想进去，里面的人想出来”。第二个意象是食物，它象征了时间，或者说年华。吃东西的过程也就成了老去的象征。片中张吃东西是无所顾虑率的，因为她的年轻。而萧吃东西，不仅少，而且偷偷摸摸的，这象征了她对老去的恐慌与不可避免。第九场中萧在吃了苹果之后（顺便说一句，苹果通常象征诱惑）似乎被噎住了，而张则在这之后用高跟鞋刺向了她，结合3、4、5，这象征了老去与生活的琐碎让她失去了丈夫的爱，而张终于替代了她在丈夫心中的地位，萧在第九段想吐出食物而不可得，努力摆脱高跟鞋对自己的伤害但影中的她依旧用高跟鞋刺向自己，说明亦不可得。
最后，说完这些我们再来梳理一下剧情。从手法上可以很容易看出影片是虚实结合的。至于哪里是实，哪里是虚，我觉得有三种可能。一是咖啡桌旁是实，其他都是虚，是当时二人的心理描写。剧情大概是妻子年轻时为众多男人追捧，但最终选择了她的丈夫，30多岁后在生活与岁月的摧残下年老色衰，夫妻间也不复当年的恩爱，于是被的一个年轻闺蜜第三者插足。舞场的段落即是对过去的追思与对话时心理的反映。这样第十一段变成了最值得玩味的一段，萧从张的身上看到了自己年轻时的影子，于是说“我们是不是见过”而张笑而不语。围边发疯与跳舞的人则表现了她内心中理想与现实、现在与过去矛盾的一面。第二种可能是只有第十一段为实，咖啡桌旁的谈话是萧想象出来的妻子与情人摊牌的场面，而其它的内容又是对它的解释，也就是说十多分钟的片子要分三个层面去解释，略微复杂了。第三种可能即是全片都是虚，从头到尾都只有妻子一个人，丈夫出轨依旧存在，萧与张是妻子内心的化身，二者表演依旧分成咖啡桌旁、舞场与防空洞，但前两者变成了并列关系，是她内心的不同反应，而第十一段则是妻子对自己年轻时的追思，所以萧说“我们是不是见过”。相对来说，我觉得第一种可能更靠谱一些，第三种更深刻一些。
好啦，我编不下去了，就写到这吧。照例最后吐个槽，张曼玉的腿真好看……
《两个女人，一个靓，一个唔靓》影评(三)：遗失多年的短片，两位影后的唯一一次合作
看死君：3月8日，妇女节，属于女性朋友们的节日。借此，我们要为大家推荐一部短片，诞生于1992年的由关锦鹏执导、张曼玉和萧芳芳主演的《两个女人，一个靓，一个唔靓》，这也是两位柏林影后的唯一一次合作。
犹记得七年前，关锦鹏导演还在微博上说，这部短片很难有面世之日，因为版权归一家日本公司所有。直到2018年4月，据说是张曼玉的影迷从日本找到了拷贝并购回，才终于使得这部传奇短片失而复得。
2020年初，身为编剧的林奕华，为此特别写了一篇文章，回忆28年前的那次合作：片是短片，日子却很长久——我怎样给关锦鹏导演的《两个女人，一个靓，一个唔靓》编剧。
片是短片，日子却很长久
作者| 林奕华
1992年，與關錦鵬導演初次合作，為他導演的短片編劇。收到他的電話時馬上覺得「條件」吸引得不可能拒絕，全因他的開場白：不論任何題材，必然得為兩位女演員量身訂製：蕭芳芳與張曼玉。
蕭芳芳與張曼玉二十八年霎眼過去。近期在關導演的城市大學創意媒體書院的編劇課上，我給同學們講解我們合作的三部片子，劇情片《紅玫瑰白玫瑰》（1994），紀錄片《男生女相：中國電影的性別》（1996），也包括蕭芳芳與張曼玉合演的短片，《兩個女人一個靚一個唔靚》（1992）。
《紅玫瑰白玫瑰》《男生女相：中國電影的性別》作為編劇，上面三部映象作品都有一個相通的難度：時間。
在《紅玫瑰白玫瑰》原著中紅玫瑰佔了小說篇幅的三份二，白玫瑰不止頁數少，敘事手法還完全不同於紅玫瑰，人物沒太交流，事件如流水賬，戲劇性的貧乏和白玫瑰的性格不相伯仲。
紀錄片《男生女相：中國電影的性別》是英國電影學院紀念電影發明一百周年的委約創作，但十位國際導演交出的作品，每部不能長過一小時。
而《兩個女人一個靚一個唔靚》是日本電影公司投資，之所以是短片，因為放映場地不是電影院，是鐵路列車上。但合作機會千載難逢的蕭芳芳張曼玉，只能有十五分鐘的同場演出（成片後長十七分鐘），是不是太浪費？構思需要怎樣的內容，才能讓二人的對手戲發揮最大效果，是編劇的功課。
兩位都是華語影史上極有份量的演員和明星，身上同樣有著無數影迷的情感與欲望投射。也就是說，在欣賞崇拜的背後，不少人都在她們代表的氣質上尋找認同。而這些認同若能被善用，可以就是二人合作的「主題」。但問題又來了，到底怎樣利用，轉化觀眾的認同，能使蕭張的這次合作，除了產生火花，還留下更深遠的意義？
遂把二人合作的可塑性從頭想起。首先，我看見的是最明顯的分別：年齡。
1992年蕭芳芳四十五歲，張曼玉二十八歲。二人中間相差十七年。這十七年可以因為時代，社會，觀念的變遷，令二人扮演的角色之間發生很多事，然而擬定十五分鐘片長，對比十七年年齡差距可以發生的事情，實在太短了。
又或是，蕭芳芳與張曼玉各自的個人經歷所給大眾的印象，和只能在十數分鐘呈現的「她們」，很難在橫度和縱度上做到合乎比例。由此教我想到，這部短片需要呈現的不應是「故事」，而是「時間」。
時間，除現在幾點，今日星期幾，今年還剩多少天等實際的數字，它更是一種感覺。就像我們常說，為什麼數十年只是一霎眼？中文修辭用光景來描述時間的感覺便很有意思。時間，能被清楚的看見，但想要一手把它抓住卻不可能。
流動性就是它的永恆性。一如某些電影和電影人的永恆性，也是光的風景，既讓觀者歎服於它們的留不住（如青春和美好），但它們同時又永遠被保留在集體的情感裏。
明星，這道風景乘載著千萬人對時間的多情，偏也回報以無情的時間。皆因有些愛慕歷久彌新，有些則隨浪花冲去。而經得起時間考驗者，從來不是仗仰容顏不變，而是作品，和個人經歷可有隨年月增長而豐富。
1992年前，蕭芳芳已有一定數量的經典作品。但在1993年面世的《方世玉》中，她飾演的苗翠花廣結觀眾緣，這也給兩年後她以《女人，四十》（1995）在柏林影展封后暖身。
《女人，四十》1992年二月，張曼玉剛拍完《阮玲玉》，還沒想到馬上便柏林影展封后。只是許多的後來還在未來等著她。
《阮玲玉》還沒遇到《甜蜜蜜》，還沒遇到《花樣年華》。也未結婚，更未離婚，也未曾說得一口流俐法文，更應沒有料到生命中會以巴黎為家等等。
《甜蜜蜜》《花樣年華》但移民，留學，結婚，離婚，再結婚，蕭芳芳全經驗過了。因而使我想到，都是女性，四十五年的人生與二十八年的人生面對面的坐著己經可以很有戲，若能讓觀眾認真的看待她們的眉梢眼角，舉手投足，連話都不用說一句，畫面給予的投射空間，足夠令任何人聯想到自己的過去與未來。
甚至可以不只是女性。
雖然短片的名字叫《兩個女人一個靚一個唔靚》，表面上比較的，確是女性。因為女性與女性的優勝劣敗，總被認為是在看得見的地方中找尋。唯有以某些手法令看得見變成看不見，她們才不會被隨便輕率地論斷。那便是為何隱藏也好，改頭換面也好，若要保護自己，她們就得保守「秘密」：女人的年齡。
廣東諺語有說十八無醜婦，那廿八看似十八便是得天獨厚值得祝賀。三十八不指望繼續十八但也努力留住廿八這道彩虹，四十八口風一轉，都說但求優雅老去，變成醇酒。也就是不求外表長青，唯願氣質不老。氣質，不就是發酵了的經歷與養成？
看到《兩個女人一個靚一個唔靚》這個片名，總會有人問蕭張誰演「靚」與「唔靚」？「靚」，是外表亮麗，「唔靚」，雖然亮光不復，但不代表外表就是全部。
反過來說，「靚」完之後「唔靚」是自然定律，那又是否等於，比起皮光肉滑，內在強大的那位，才是不受時間制宰，能以真面目示己示人的「最後贏家」？
只是人人都懂的道理，要身體力行卻是談何容易。
光是「女人」一詞，華人社會二十歲以上的女性一般對它都心生抗拒，覺得「她」會讓自己被「叫老晒」。敬而遠之，因為不想「被貶值」。「女人」象徵的成熟不被響往，是出於社會把男性對女性的價值（其實是他們對女性的慾望值）像賭桌上的籌碼，都押在青春的條件上。
男人更喜歡「女孩」，「女孩」便比「女人」更優越。「女孩」之中，「玉女」是最受歡迎的身份地位，「女人」也有時被冠以「女神」的恭維，但在「冰清玉潔」的對比下，「非比尋常」不見得一定是褒義。
芳芳在六十年代是玉女中的玉女，張曼玉在八十年代也是玉女中的玉女，但男性視角下，六十年代玉女來到九十年代是「明日黃花」，九十年代對於八十年代