《杨贵妃》影评100字
《杨贵妃》是一部由庄伟建执导，向海岚 / 江华 / 吴美珩主演的一部传记 / 爱情 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《杨贵妃》影评(一)：看过
这部剧是我小时候看的，当时感觉还不错，现在看能发现其实好多地方不太符合历史，例如那个皇帝的年龄差以及这部剧李世民和杨贵妃直接相遇就入宫了是不太符合历史的。向海岚外形其实不太贴杨贵妃，但是挺有气质的，演的也不错，江华的皇帝也和历史不太符，但是演的挺有皇帝样，很儒雅。演员演的不错，整体还行吧
《杨贵妃》影评(二)：还是值得一看
的确，这部影片存在着诸多瑕疵。有人说女主角不够像杨贵妃（我也有同感）；有人说剧本相当蹩脚；也有人说情节虚构过度。但无论如何，我个人认为仍然值得一看。
精彩之处在于，我终于明白了杨贵妃三千宠爱在一身的原因所在：她能给人一种平实的温暖。她让人觉得，她其实不是争宠的妃子，而是一个捍卫真爱而忍受苦难的民间靓妹。
话说回来，虚构得还真挺厉害的:)聊且作为娱乐吧！
《杨贵妃》影评(三)：我谈李白的浪漫
让我们再次聆听那遥远的声音—“坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且涟漪。不稼不穑，胡取禾三百廛兮”即便是义愤填膺吧，也是那般的富有浪漫气息，而“蒹葭苍苍。白露为霜。所谓伊人，在水一方”，更是将古人的浪漫情怀推向了极致。
中国诗词的美便恰好是一种浪漫美，是一种带着情感引发人心灵共鸣的浪漫美，人的情感借由诗词得到了淋漓尽致的抒发。吊古怀今、社会风貌、自然山水、伤情别离、朝堂政治，皆成了诗词描摹的对象。诗词的魅力在于任凭时光流逝，岁月更迭，只要有一个相应的情感触点都引起人的共鸣。
《杨贵妃》影评(四)：大唐盛世
孤女杨玉环（向海岚饰）天生丽质，一次机缘让她初遇风流倜傥的唐玄宗（江华饰），两人情愫暗生。几经波折，杨玉环被玄宗招为才人，初入宫廷之内。风华绝色又舞姿艳压群芳的杨玉环，很快成为玄宗的宠妃，却遭来宫廷妃嫔等人的妒忌和陷害。武惠妃（郭少芸饰）假言相好，却暗中对杨玉环加以陷害，更挑拨杨玉环与梅妃（吴美珩饰）之间恩怨，造成两妃争宠的局面。另一方面，杨玉环的堂兄杨国忠（曾伟权饰）在朝中稳步高升，却惹来李林甫（郭峰饰）的抗衡，更促成安禄山（阮兆祥饰）叛变，由此揭开历史上著名的“安史之乱”。 本部由香港无线电视制作的二十集古装电视剧《杨贵妃》，再次演绎一代美人杨玉环的人物传记故事。多年来，这位堪称大唐第一美女的传奇女子杨玉环，曾被多次搬上戏剧、电视等荧幕舞台，此剧也是无线电视拍摄制作的第二部同名剧集，由庄伟建监制，江华、向海岚领衔主演。
《杨贵妃》影评(五)：完全是不会写戏的人写的戏
记忆里的剧，江华雨夜敲碗作乐的情景比较深刻，君王有此心，确属难得了 。
后来重看。发现前几集剧本很不错。桥段虽然老，但节奏很好。难怪收视不错。可是初出道的向海岚演技近乎面瘫。
可以看到甄嬛传对其的借鉴。不仅是小说剧情，还有改编电视剧版。当然也许是后宫剧情来去不过如此。
第六集后，剧本一塌糊涂，例如玉环酒后透露丽妃奸情，第二场戏，马上就是丫鬟告知丽妃被皇上处置了。
重点冲突戏完全不写，如此跳跃，是赶戏吗？
这部戏经常这样。
通常一个事件戏。
铺垫，阻碍，大爆发，然后众人反应或者交代计谋经过。
这戏永远是铺垫。结果告知。众人反应。
问题是观众要看的那种甩巴掌的大爆发完全没有啊。
此种戏，甄嬛传 滴血认亲那场是 模板戏，好得不得了。
梅小青的宫心计，虽然像小孩过家家，但是陈豪登基那场也是此中范本。
至于金枝欲孽里的 秀女防止撞衫，舒宁疯，二人结盟对抗，却各怀鬼胎段落，都是高手妙笔。
《杨贵妃》影评(六)：娘娘，等你给我聊一版没有“本故事纯属虚构”的故事
写于2010年1月3日（那些年的渣渣观后感）那一年，她跋山涉水投靠远亲，抗战在严寒与饥饿的生死边缘，偶遇皇上出行救了她。两个原本毫无牵连的人从此注定纠缠不清。
她爱上了大唐盛世这位明君，真心地崇拜他，爱他，不为荣华富贵或是权高位重。他们因为机缘再次相遇，只能说杨玉环实在是一个有十二分幸运的奇女子。
究竟是要甘于平凡，还是进宫搏一搏？在那个时候似乎是毫无选择的，因为她希望一辈子可以服侍自己心爱的男人，即使后宫满布地雷。
武惠妃、梅妃、皇后，好人坏人，她分不清楚，我也被她们蒙蔽了判断能力。从才人到被贬为宫女，到再次做回才人，变成娘娘，后为贵妃。这个妃子实在与众不同，和皇上闹脾气就跑回娘家，甚至敢当面指责圣上，可圣上如同一般恋爱中的小伙子一样，做出数多浪漫之事求得玉环原谅，他虽然后宫三千佳丽，可是他的世界里只有她，我好感动普通人都做不到的事情，一个手握天下的君主做到了。
虽是戏，也是历史，除了女人间的夺爱，就是男人间的夺权。别小看那些女人，很容易被她们的外貌和柔情迷惑，有多少次生死搏斗时，手无缚鸡之力的女人随手除下发鬓上平日里用来装饰容颜的美丽头钗变成利器，美丽的女人用美丽的武器，实在是让人措手不及。
宫里的女人也容易发疯，看着男人们玩弄手段我觉得如同儿戏，但是女人勾心斗角让人毛骨悚然。皇宫不是很大吗，可偏偏事情发生的时候总有不该出现的人刚好路过。
历史最后究竟颠覆在谁的手中，其实不是某个人的力量，我痛恨那段历史，痛恨把错推在一代红颜身上，一切都香消玉损。我不明白为什么一个坏人谢幕了就又会来下一个，排队等上场似地，好像如果没有下一个坏人戏就要闭幕了。
生活就是这样吧，有好人也有坏人，善恶真假，黑白是非，如果缺了坏人社会恐怕就停滞不前了，经济市场也无法运转，人民生活……对于这一点我假设不出，因为我实在想象不了这个世界没有坏人。
我常常认为退一步海阔天空，沉默是金能忍则忍，连解释的语言都懒得讲。太多事情挑明了我顾的不是感情，而是有损对方面子，我不想让别人难堪。况且人这种自私的动物，是不可能如同表面所说的能欣然接受，只要没有失忆，内心始终会留下或大或小的心结。
杨贵妃后来在生活的催化下变得敢怒敢言，甚至火从心生动起手来；我欣赏的三毛同样如此，留学时期起先沉默忍受粗俗无礼的同学，而后磨练成长懂得要适时爆发。这个社会很难还坚持着保身，坚持涵养和礼节，被逼无奈了也只好适时地反击，但要优雅地反击。
这部电视剧也让我想起平时因为小小利益就咧开大嘴说“我爱你”、“你真是好人”的画面，此等人内心其实想的是什么，着实很可怕。
杨贵妃有自己心爱的男人，也不可缺少蓝颜知己，但是现实中有些人就是看不惯别人有蓝颜知己，什么都要往自己低俗的思想境界里拽，也只能告诉自己，守身自好，做自己心中那样的女神，不顾环境怎么恶化。
其实，当看到“本故事纯属虚构”时，我的心好落寞，我好想好想知道最真实的历史故事，但除了杨贵妃本人，我想没有谁能真正了解那一年到底发生了什么，可惜红颜已损。倘若她没有遇到微服出巡的天子；倘若那年她没有进宫，倘若没有太后的秘密行动，对杨家人杀无赦；倘若……人生若只如初见……可惜一切都灰飞烟灭，命运哪里可以违逆得了，只是心痛极了，但她一定是无悔的……
《杨贵妃》影评(七)：我最爱的杨贵妃
写到后面觉得不太像剧评(눈_눈)里面人个情感色彩过浓，如与原剧或史实有出入甚至相悖，望见谅！
最近重温《杨贵妃》，是因为看了《妖猫传》，里面唐明皇以尸解大法让杨贵妃甘心赴死，最终舍弃美人保全了江山。我很难过，尤其是知道棺中美人曾醒来拼命挣扎过时，我特别恨编剧，为什么要让美人这样死去？给了她死的勇气同时还给她生的希望，李隆基你可知道你的贵妃被你谋杀了两次？
妖猫传 (2017)7.02017 / 中国大陆 日本 / 剧情 悬疑 奇幻 / 陈凯歌 / 黄轩 染谷将太印象中一直对唐明皇和杨贵妃的爱情故事深信不疑，这得益于港版《杨贵妃》的“滋养”。
因此许多看法都比较不科学，无史实考证支撑，我心里的杨贵妃全部来自这部老剧无疑了。
《杨贵妃》这篇会写很久吧！杨玉环，梅妃，杨玉瑶，杨国忠…里面的很多人都想说一说。
✪ω✪风流成性的虢国夫人--杨玉瑶
为什么会先说她呢，因为她给我的印象实在太深。
杨家三妹，人人都说她风骚放荡，同大哥厮混，与皇帝有染，出入风月场所，饮酒憨醉，媚眼如丝，步态含情。
可她是真漂亮，也知道审时度势，聪慧机智开明大度也知进退。
心有所属又如何，富甲一方的太守才能让自己过上好日子，那么做太守三姨太又有什么关系？
可惜好景不长，太守染疫而死，玉瑶成了寡妇。没关系，上无公婆下无子女，还继承了一大笔遗产，更重要的是，我依旧貌美如花，无人管束，逍遥快活，好不自在！
玉环受宠，杨家获封，虢国夫人由此而来。玉环蒙难，杨家欲逃，唯有虢国夫人变卖家财全力周旋。一荣俱荣的道理她十分明白。因此斗皇后斗惠妃，她出入宫门点拨玉环，四处奔波寻找证据，为的是让玉妃站稳脚跟，也能福荫整个杨家。
而她也是真心待这个妹妹的。御前献舞的机会让给了玉环，玉环因此进宫，从此扶摇直上。可玉瑶从未因此生怨。这是我非常感激编剧的地方，没有过于狗血。
玉瑶一直是自信甚至自傲的，自信能征服所有的男人，自傲天子也不会例外。皇后被废，惠妃已死，玉妃恩宠无人能及，被册封为贵妃后，杨家也青云直上，官至丞相，权势滔天。我想这时玉瑶的虚荣心也达到极点，所以才敢和皇帝妹夫调情甚至一夜风流。
可我仍觉得她没那么坏。于她而言，只是在暧昧的时间和地点生出男女情愫，风月一场，而那个对象刚好是皇帝，无关爱情，没有权谋。似乎这样说像强行洗白……当然，玉瑶肯定是享受这种征服的过程的，她有让男人欲罢不能的资本，只是这次，她玩大了，因为贵妃生气啦，后果很严重哦(눈_눈)
除了虚荣贪玩，放浪形骸，深谙风月，有点小心机，玉瑶真的不坏。
马嵬坡兵变，杨家被灭门，玉瑶决绝自刎，忽觉这样的小女子亦颇有气节。其实玉瑶怎会不懂盛极而衰的道理，奈何杨家气焰过于嚣张，大哥一心险中求富贵，她又如何能左右这样的局势。
只叹这样骄傲的女子，最终也不能和心上人白首。
✪ω✪冷艳清高亦是小女子——梅妃
那一片梅林，是本性孤傲之象征，是荣宠不减之标志。梅妃爱梅、惜梅、画梅，宫里无人不知，可最后梅林被毁，产子早夭，一时疯魔。清醒后，那画上竟不再有梅，而是无甚生命的山石。
她与玉环不打不相识，因惠妃误会横生，横眉冷眼从无和颜悦色。
日久方能见人心。原来这小妮子不过和我从前一样傻，错把奸人当知己，我本不欲多管闲事，只是丧子之痛感同身受，犹昨日重现，我也希望能撕掉那奸妃的面具，况且后宫如泥沼，纵想置身事外也绝无可能，不如指点这小妮子一番。好在这小妮子不算太笨，吃了几次亏终于知道惠妃的歹毒心机，看来合我二人之力也是能与那惠妃斗上一斗的。
姐妹双双落难记。玉妃入狱，我自是清楚惠妃的技俩，如今只能使出拖字决，以己之清白力保玉环性命，只待陛下回宫救人。可气那奸妃手段了得，害得玉妃花容尽毁，我二人均被打入冷宫，陛下竟然不闻不问。看着玉环伤势日重，意志低沉，我既心疼也不甘。玉环，我知道你也不会甘心的，害你的人就要封后，我们却只能在冷宫等死 ，绝对不可以！
柳暗花明情不再。明明一同经历过生死，互相扶持才有今日，为何会再生嫌隙？本宫救你于危难，你却加害我儿。我若为后，宫中必无你杨玉环立锥之地！
锦上添花难上难。你我二人若识于闺中，必能成为挚友，我写词你编曲，我奏乐你起舞。只可惜宫里无甚真情，若有也被这深宫消磨得一干二净。送子观音非我故意打碎，御前献舞时我真的没想过让你出丑。而你杨家人欺我太甚，多次从中挑拨也罢，梅林竟被他们毁于一夕之间，这口气我如何能咽下？陛下问我，近来为何不与玉环你来往，纵然我想与你共续姐妹佳话，但流言可畏，宫中皆传梅妃妒忌玉妃恩宠，加上近来种种，我竟也分不清真的是偶然还是有意为之。我始终不敢承认的，是对你的那一点点羡慕和嫉妒。玉环，我曾说过，宫中女人不易，只要不耍阴谋诡计害人，即使曲意逢迎也无不可。可是你是例外，你不用曲意逢迎，不需矫揉造作，陛下就这么爱你，永远都牵挂着你，我在陛下心里到底是什么位置呢？我梅妃，不想如皇后惠妃之流一般使计争宠，但我也希望自己如普通妇人一样，有恩爱的夫君，可爱的儿女，我到底还是寻常小女子！
✪ω✪杨家有女初长成——杨贵妃
云想衣裳花想容。
缘分天注定。骊山脚下一杯热茶，当街唇枪舌剑，雨中送伞回眸一笑，御前献舞惊艳四座，这样的缘分足够让天子注意了。
好事需多磨。陛下钦点的杨才人，姿容出众，舞艺超群，只可惜锋芒过露，屡遭陷害
恩爱两不疑。
贵妃独醉酒。做女人真难，做皇上的女人更难。
未完待续
《杨贵妃》影评(八)：此恨绵绵无绝期
我想，“杨贵妃”是个香艳无数的故事，她的“沉鱼落雁、闭月羞花”真真切切，有李白的诗为她作证，有盛大的舞为她陪衬，也有浩荡的劫难，了却一生，盛世的绮丽、盛世的仓皇，毋怪影视版本如此之多，至2000年，TVB也拍“杨贵妃”，彼时颇遭诟病，而时隔多年，总觉得这版最“消瘦”最“戏说”的[杨贵妃]，其实颇为独特。
戏说
史上唐玄宗与杨玉环相遇时，杨玉环已是寿王瑁的妻，唐玄宗的儿媳，她二十出头，他年届耳顺，又有伦常障碍，幸好是在风气开放的唐朝，他巧立名目，便使她成了他的妃嫔，这事就是搁现代，都有把人噎死的强悍，应了那句“终是圣明天子事”，再荒唐淫乱，谁敢多言？这桩爱情，开局实在太糟，欠了美感。
影视改编，一般细节加工，大体线索不变，TVB拍[杨贵妃]，却改写故事框架：天宝年间的李隆基居然还是年轻男子，在雪地搭救孤女杨玉环，从唇枪舌剑到两情相悦，遵循正统男欢女爱，有效回避了这两个历史人物最有悖伦常的一面，侧重烘托浪漫。这样“戏说”，于故事而言，改写得漂亮，于历史而言，篡改得混账。剧中其他，如武惠妃、李林甫、杨国忠、“安史之乱”始末等等，也都和历史出入极大，这是TVB拍历史剧的毛病，喜欢用小家气的仇怨来描绘时代，不过故事总是不难看，只消把它当故事来看，不当真才好。
宫斗
后宫女人戏，是看“斗”。过往版本的“杨贵妃”，一出场便万千宠爱，遇不上对手，这样简单胜利的“一枝独秀”其实平淡的很。
庄伟健监制的这版[杨贵妃]，添加了“宫斗”情节，不像后来[金枝欲孽]那样雕琢内心，而是浮华而充沛的后宫争宠，有起伏升跌、浴血奋战的快感，使得情节曲折，故事紧凑。剧中杨玉环初入宫闱，遭受冷遇，本应得宠，却屡遭陷害，要靠贿赂宦官来上位；不懂人情险恶，认武惠妃为好姐妹，于是吃尽苦头；武惠妃虚情假意，暗中歹毒使计，最终败下阵来；王皇后巫蛊争宠，反受其累，贬为庶民；混战方歇，杨玉环和梅妃之间又被挑拨生了嫌隙-----后宫纷争几时休？这些“争宠”的戏码，不少是老桥段，像后宫结私情，醉酒吐真言，用药滑胎等等，俗归俗，有纷繁芜杂的紧凑感，也有一些细节，像是珠链断落，服毒陷害等，在后来的网络“后宫”小说中被一再“盗用”。
佳人
剧中的佳人，个个突出，海岚的清瘦单薄，虽无杨贵妃的丰满富态，好在她是天生古典风情，云鬓发髻金步摇，朱唇皓齿明艳眸，披上锦绣裙，妆容妥当，便雍容华贵如神仙妃子了，有相当的美人气场，角色本身，倒偏于单薄，有诗书礼仪和歌舞才华，也有对男女之情的独特见解，展现奔放热情，但由于剧本刻意堆砌了善良单纯的优点，反倒显得不及其他角色性情坦荡。
最抢眼的女角，还是吴美珩扮演的梅妃，这是个融合了演员本身气质和角色独特风姿的人物，史上真有其人，可惜以往的电视电影版本只关注武惠妃和杨贵妃之争，却忘了这场恩怨里真正的女二号。
历史上，当杨玉环进入唐玄宗的生命时，武惠妃已死，她的对手是梅妃江采萍，而这部电视剧里，把三个女人纳入了一个时期，戏说得离谱，人物性情却可窥探。梅妃是那时闻名的才女，写诗撰文，编舞绘画，为人清冷傲骨，吴美珩的演绎，格外传神，容貌无绝世艳丽，但体态高贵，举止优雅，气质脱俗，有疏离的冷，冷得孤傲，不屑争、不屑斗，又敢怒敢言，有正直心肠，吴美珩扮演梅妃，从气质上就先体现了人物的清冷，有光明磊落的风范，如此高贵古典，出尘拔俗，在后宫里，殊世难得。到最后一身素衣，念出“长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥”，释然和豁达，不觉心酸而钦敬，这女子啊，心志高洁又如何，风华高妙又如何，他明皇贪欢恋艳，要的是你宛转蛾眉、情致翩翩。史上的梅妃，也并非剧中这般豁达，到底是怨的，“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡”，泣怨的[楼东赋]、[一斛珠]。
梅妃是清雅至极，武惠妃是艳至了极，这艳的是人，也是野心。郭少芸那时还年轻，艳色缎裙，红艳双唇，不艳光四射，但幽艳魅惑，酥手纤纤，虚情假意，做尽娇妍姿态，艳寂的眸中深藏着怨恨和狠毒，终于癫狂得放纵出来，孤注一掷时像末路英雄，那么可恶的人儿，掩不住荒凉的悲意。郭少芸的表演有型有格，精彩得掷地有声。
袁彩云饰演杨玉瑶，也给人留下了独特印象，诗里对这位虢国夫人着墨为“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”，指容色秀丽，不须脂粉，也是她在后宫嚣张行事，纵使在君王面前，都不改放纵本色。袁彩云的演出，姿容妖媚，生性不羁，放浪形骸，不掩饰自己对物质声色的欲望，又总有最后的底线和原则，行事虽放荡，但坦率自然，大情大性，至死，都有慷慨决绝的奇女子风范。
君恩
“倚宫门，梦承恩”，何等凄怨，元稹写“白头宫女在，闲坐说玄宗”，这三千粉黛，见着或未见着君王的，匆匆老去颜色。其实承恩又如何，李商隐便写 “莫向樽前奏落花，凉风只在殿西头”，得宠了，怕失去，失宠了，更忧愁，其实一切虚空，凉风在那殿西头，君恩岂有天长地久？
江华演帝王，方步学得极像，欠了盛世君王的风采，可幸风度翩翩，风流写意，挥手抬足间有古意，当然，他扮演的李隆基只消摆出表面姿态，在美人们之间儿女情长，帝王又有天赋的滥情和负情权利，可以在两个女人面前许下一模一样的承诺；剧情后半段，他则开始专一深情了，与玉环扮作寻常夫妻，为保护妻子在市井动了拳头；她受辱，他更怜她爱她，在长生殿的月色下以手指天，发下誓言，“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”。当男人越来越学会了爱，是不是也失去了英豪之情？奢靡的沉溺在爱里，欢愉好，恩爱好，不防锣鼓嚣嚣，兵临城下------
戏中的男人，暴戾如安禄山，奸猾如杨国忠，唯一叫人心头生暖的，是郭政鸿饰演的皇甫惟明，有好武艺，侠义心肠，对爱，也是紧守维护，把爱定义为关怀与守护，用一生去保护心爱女子，只求她幸福安康，可惜他这般赤胆忠诚的热血男儿，原该身披铠甲、战死沙场，可惜了，也是为爱所误，甚至没有机会去平那“安史之乱”。
舞乐
TVB拍剧，难得会去做原声音乐，[杨贵妃]却有一整张原声碟，主题歌是李慧敏的[男儿再不负深情]，唱古往今来的男儿薄性情，编曲古典华丽，有盛唐恢宏风，[清平调]一曲则是剧中舞蹈的配乐，古典悦耳，另外有轻盈明快的[春去春来]，悲愁的[踯躅]、[低泣]，[蝶舞]则是原声碟中极具韵味的一首，被反复用到，剧中有不少表现歌舞的场面，载歌载舞[霓裳羽衣]，大气而缥缈，如仙乐飘飘，向海岚与吴美珩的舞姿有素手天然之美，古典高贵，配上不时吟诵李白的诗歌“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓-----”，艳丽旖旎，光华流转。
为杨贵妃写诗的人里，最出名的是李白与白居易，李白赞她的美貌，白居易叹她的结局，她活着的时候，只有美貌可赞，其余，都被那奢靡的富贵遮住了，繁华极盛的时候，谁能猜得到结局，谁能猜得到那么盛大的宠爱，会以马嵬坡的香消玉殒来作结？“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，他不是不爱，只是江山岌岌可危，他如置身火炭，戏里为他圆了个谎，气急败坏得砍下将士的头，匆匆奔回，救不下悬梁美人，多年后，他垂垂老矣，眼前水雾氤氲，宛见她舞作凌波，娇俏一笑，他终于幸福死去，再不必相思煎熬。不知为何，明知是假，这样深情的结局，依旧叫人生了感怀。