被占的宅子的读后感大全
《被占的宅子》是一本由[阿根廷] 胡利奥·科塔萨尔著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：49.5，页数：370，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《被占的宅子》读后感(一)：欣赏不了
无趣，无趣还是无趣，与我期望的差太多了可能是我鉴赏能力不够但真心很单调乏味！里面一些想象没什么看点还不如读本短片科幻吸血鬼变大的手什么的很无聊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
《被占的宅子》读后感(二)：嗯
甘肃省歌功颂德女婿呼吸声不能比好多好多可继续宿舍吧鹆无边无际钱呢个电话打不到很大很大很精彩一点也许也许也许也许是觉得开始了你是卡德罗夫你想保护我新买的背带裤可惜没挖心你我才能上新闻出版市场马上出来那些可是新款宝宝床上看想看下半场保持不可不西施舌从浓烈变好呢下次想不出的微博都必定会真的不错的
《被占的宅子》读后感(三)：水木丁、张定浩 | 科塔萨尔邀我们用另一种方式观看这个世界
他的观看是对世界的一种重新发明，又带着一种难得的纯真。不必担心偶尔的晕眩，那是用另一种方式观看世界的前奏。
《被占的宅子》读后感(四)：不是智者就是疯子
《被占的宅子》只能看到《公共汽车》就再也看不下去了。作者的脑洞大开，不是智者就是疯子。难道拉美风就是这样的夸张！最开始读前面的几篇觉得这简直就是惊悚的恐怖片或者是科幻片，如果真要这样直接表述的话。然后慢慢读进去就觉得作者在哲学方面、心理学方面也是高手，不过鉴于后面的太过奇特，所以着实已经头晕眼花，无法继续了。只能说自己能力有限，脑洞不够，思维僵化。但是前面的短篇确实觉得还是挺有趣的，喜欢拉美魔幻现实主义风格的可以读读。当时读赫尔博斯《小径分叉的花园》就觉得无福享用，没想到这次又尝试失败了，不知道一直没看的《霍乱时期的爱情》和《百年孤独》会不会让我有点信心。哈哈
《被占的宅子》读后感(五)：我喜欢夏天
和马尔克斯的短篇小说来比，科塔萨尔的故事更怪诞，也更莫名其妙。不是我故意想拿两人做对比，只因自己能力有限，百花齐放的拉丁美洲文学之中唯独嗅过这两朵奇葩。 马尔克斯的故事，常常似乎发生在同一片大陆上，乍一看没什么关联，细想却越觉得风格相似，之间的关系说不清道不明。而《被占的宅子》却让我不能深信，这些故事就发生在同一个世界同一个人的脑子里。整本书看下来，我被噎住，写不出个所以然。 总之给我的感觉，马尔克斯离我们很远，却更现实；科塔萨尔于我们更近，而更魔幻。 这本书里我印象最深的一句话: “冷天总是特别麻烦。在夏天，世界触手可及，人也亲密直接。”这句话就和它的内容一样，于我亲密又直接。因为我也爱夏天，尤其想看看南美的夏天。
《被占的宅子》读后感(六)：被侵占的生存空间
科塔萨尔的小说风格很独特，将现实和幻想结合起来，模糊二者的界限，有一种似真似假的荒诞感（其实我觉得大部分的拉美小说都充满了荒诞感）。 我是先了解了小说的写作背景和作者的创作意图以后才对这本书下手的，所以这种似真似假的感觉就更加明显了。这篇小说的构思来源于作者的一个噩梦：一对生活在一座老宅子里的兄妹，两个人的生活平静而快乐。直到有一天，有一个房间里突然传来了声响，令人意想不到的，兄妹俩并没有去探查声响缘何而来，而是躲起来。随着越来越多的房间传来声响，他们不断躲避逃缩，慢慢地，整座宅子都被侵占了。 这篇小说创作于1954年，当时阿根廷社会阶层矛盾尖锐，知识分子受到农民阶层的挤兑和侵犯，只能不断退让，就是在这一社会背景下，科塔萨尔以知识分子的身份写下了这篇小说，看似荒诞，实则是作者对当时社会现实的艺术性再现。
《被占的宅子》读后感(七)：游戏终结者路过
作为大师博尔赫斯的得意门生同样成为大师的科塔萨尔在早前的短片小说就带着一种阿斯特克般的灵魂，又有着西班牙式的骑士流浪精神，可是他的身体确实有点巴黎般的娇羞和羸弱，就像游戏的终结里，三个小伙伴在一起玩游戏，扮演雕塑的过程中途经的火车上扔下来一个裹着螺丝的纸条，夸奖她们玩雕塑玩的很美，后来小伙伴们就越加努力，那个扮演最美雕像的小伙伴在最后病倒了。最后，剩下的两个小伙伴坐在她们玩游戏的地方看着那辆再也不会有人伸出头来看她们的火车飞驰而过。他的短篇小说里带有一种独有的拉美味道，不同于马尔克斯的番石榴味道，也不同于略萨的热带雨林的潮湿气息，在科塔萨尔的笔下总是有那么一点点站在拉美的土地上思念欧洲，在欧洲的土地上又魂牵梦绕拉美的那种永远在心灵深处有永恒的思乡情结。科塔萨尔的笔下似乎总是有那么一个地方是归属，可是归属的地方又像是在虚拟世界，也可能是一种幻觉，反正最终他是玩出了拉美文学大爆炸的一颗重磅游戏炸弹。
《被占的宅子》读后感(八)：巫咒与蛇笛。
初读胡里奥·科塔萨尔的《彼岸》，恍惚如昔日读博尔赫斯早期作品，一些有着奇异想象和依此演算而成的惊人细节的故事，如志怪小说般浅显好读，每每期待悚然的结尾，是令人愉悦的甜品。 从《天文学绪论》起，阅读趣味陡然下降，如同甘蔗吃到节，或许是因创作试验的平衡上的取舍，过于注重想象推演，而忽视了动人的趣味，乃至整篇是不明所以、支离破碎的叙事，这种昏沉的阅读体验，在《给巴黎一位小姐的信》和《剧烈头痛》这两篇达到顶峰。我很想弄明白怪诞背后究竟在讲什么，但似乎这些怪诞是不可分析的。 从《天堂之门》起，我明显感知科塔萨尔踏入了更高明的境界，文字变得有情起来，不再粗疏率意地借用意象。尽管故事依然惊悚迷幻，但我望见的不再是一双摆布文字的手，而是讲述故事的神魂。 《游戏的终结》这卷几乎篇篇精品，《水底故事》更是惊动我的心幡。科塔萨尔暗中施展巫咒般的诡秘技法，驱使阴影通过文字涌来。有一些时候，我觉得他像博尔赫斯和洛夫克拉夫特的合体，他吹起蛇笛，使我惊觉潜藏在内心幽暗潮湿的角落里不可名状的恐惧、恶意和痴迷。
《被占的宅子》读后感(九)：《被占的宅子》胡里奥·科塔萨尔
2019No.38
6.5-7.6（450min）
我相信这个奇幻的世界是真实的，因为这就是科塔萨尔眼中的世界；但我又多么自私地希望这个世界是虚假的，因为我并不能接触到这个世界，小人之心悄悄浮现。
这是我第一次接触到科塔萨尔，在此之前拉美文学我仅止步于广为人知（或者说广为国人知）的马尔克斯，老实说，翻开本书后短短几分钟，我就已经“沦陷”，说我平庸也好，无知也罢，现在我对科塔萨尔只剩下崇拜以及崇拜了。
科塔萨尔描述的万千世界里，有些是我会梦到的，有些是我可能以后会梦到的，有些是我做梦也想不到的奇幻世界，那些我曾经尝试捕捉却没有抓住的梦境，被他信手一抓，固定到了文字中，印到了书上，最终到了我的面前，我是多么幸运啊。
然而这些短篇们在迷幻的同时却没有失去其精巧的结构，用我等平民之言，就是在好多地方的转折都会让我大喊“卧槽”，是真的喊了出来，还好我是独居空巢青年，不然可能会被误会些什么。
喜欢的作家又多了一位。
.虽然吹那么多但其实我看了一个月才看完，短篇集看得真慢。
LH 2019.7.9
《被占的宅子》读后感(十)：人见人爱的阿根廷人（加西亚·马尔克斯）
“翻开《动物寓言集》的第一页，我就意识到他是我未来想要成为的那种作家。”——加西亚·马尔克斯《动物寓言集》是科塔萨尔公开出版的第一部短篇小说集，现收入《被占的宅子》中。约十五年前，我最后一次去布拉格，同行的还有卡洛斯·富恩特斯和胡里奥·科塔萨尔。我们三个都怕坐飞机，便从巴黎乘火车前往，夜晚穿越东西德的时候，聊起两国无边的甜菜地、什么都造的巨型工厂、大战所带来的浩劫和肆意的爱情，总之，无所不聊。