《第七天堂》经典观后感有感
《第七天堂》是一部由弗兰克·鲍沙其执导，珍妮·盖诺 / 查尔斯·法莱尔 / Ben Bard主演的一部剧情 / 爱情 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《第七天堂》观后感(一)：Borzage's Visual Opera - Coursera 笔记
这是 The Language of Hollywood: Storytelling, Sound, and Color 这门 Coursera 课推荐的影片。
Frank Borzage 巧妙地利用光影的变换、人物的表情和背景音乐来表现剧情，默片的效果甚至比有声电影还好。
女主角仰望男主角的经典画面使得观众希望看到接吻，但事实上他们没有接吻，留给观众无限的想象。
情节不太曲折。
《第七天堂》观后感(二)：FIFF18丨DAY8《第七天堂》：最后那束光，来自天堂
第18届法罗岛电影节第8个放映日为大家带来《第七天堂》，下面请看前线在地下社会中风华绝代的小夫妻的评价了！
果树：
拥有美好的意像，从片中洋溢的真诚中，能让人回想起热爱电影的理由。
风临：
一战后的好莱坞就是要比同期的欧洲电影好看啊，剪辑已经行云流水了（也是因为之后的观影习惯就来自这一套剪辑规则），摄影机该动动该稳稳，剧本对观众的各种点都把握得非常精准。完全不同于其他地区参差不齐，各有各风的观影障碍。这样讨人爱的情节剧怎么可能不爱，女主角风华绝代！！！第一届影后当之无愧！以及，我特别喜欢这个房子的设计。
Morning：
珍妮盖诺贵为第一届奥斯卡影后，当年获奖它坐拥几部电影，这样的作品厚度和广度甩开了举世一半的演员。这部电影十分疯狂，一半是小人物的生活，有信仰，有救赎，过渡到战争又十分的自然，不是技法上的，就是很厉害的将人引入到真实的命运描绘之中，那些场面再与平民主角交织在一起，变得很有温度和分量。电影里上校说，the world is upside down—— ideals,beliefs,traditions,all in the discard! 出现在这样的无声电影里，对战争的一种评价，很震撼。
子夜无人：
情爱戏其实不太觉得动人，尤其比照同年的《日出》更是相形见绌，而且前半段的场次段落始终极富舞台感，直到战争戏强势介入之后才有了豁然开朗的、更加电影化的调度。这段爱情关系对于女主角最大的意义其实是鼓动了她的自我觉醒，从反抗姐姐的鞭子到拒绝军官求爱时所说的“他在天边拼命，我在眼前拼命”，她终于把自己作为了一个独立的人、放在了与其他人平等对视的位置上，这大概也是爱情本身最美妙的可能性。
北阳向暖：
风华绝代，很细腻也很真诚，战争和爱情的融合并不容易。
我们敏熙：
最后那束光，来自天堂。扣分点在于此种美式爱情片，就算主角是社会底层人物，但影片绝不会落地。
我略知她一二：
"情深深雨濛濛，多少楼台烟雨中，记得当初 你侬我侬，车如流水马如龙，尽管狂风平地起，美人如玉剑如虹。啊情深深雨濛濛，世界只在你眼中，相逢不晚为何匆匆，山山水水几万重，一曲高歌千行泪，情在回肠荡气中。啊情深深雨蒙蒙，天也无尽地无穷，高楼望断情有独钟，盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿。"
苍山古井空对月：
默片时代的好莱坞情节剧似乎都会成为后来这类型影视题材的范本，但是与后来者相对比依然有其可取之处。男女主角的表演让人物形象丰满，默片的形式使得影片少台词而重肢体和表情的细腻演绎。室内空间的构造略有集成表现主义的风格，同时以空间的调度暗示人物的关系：如上楼梯的垂直上升镜头、屋内男女主的空间关系交代，正是这些因素，影片不会因其题材而显得过时，也不仅有历史价值。本片与其他同年的默片相同之处，是创作者们都有了使用音效模拟真实声音的意识，有声电影的出现自然是一个可见的趋势。
#FIFF18#第8日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
《第七天堂》观后感(三)：我见犹怜——第一届奥斯卡影后珍妮·盖诺
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1906年，珍妮·盖诺出生于宾夕法尼亚州费城。小时候全家搬到了西部。珍妮毕业于旧金山的一所高中，然后搬到洛杉矶，珍妮·盖诺在好莱坞的一所私人大学注册，试图进入电影界。她早年流落佛罗里达、旧金山和洛杉矶等地，干过剧场领票人、鞋店会计等各种职业。后来在电影制片厂当临时演员。但因文化程度较低，只能演些配角。20岁那年，她幸运地得到美联社董事长的垂青，经他推荐转入福克斯电影公司当正式演员。由此开始了她与好莱坞不解的缘分。
1926年，珍妮·盖诺的银幕处女作是在哈尔·罗奇的西部片和喜剧片中扮演了一个小角色。同年，珍妮·盖诺在无声片《约翰斯城洪水记》中获得了第一个重要的主角。之后，凭借在约翰·福特的电影《The Blue Eagle》中的出色表现，福克斯电影公司与其签下周薪为100美元的5年合约，并于当年安排她主演该公司制作的《障碍赛马》《午夜香吻》《蓝鹰》和《彼得·格林归来》等4部影片。
1928年，珍妮·盖诺凭借在一年内三次精彩的演出（《七重天》《日出》《马路天使》），获得了第1届奥斯卡金像奖最佳女主角奖。这是第一位女演员在一年内也是唯一一次因出演多个角色而获得奥斯卡。那一年，珍妮盖诺只有22岁，她将最年轻的奥斯卡影后这一头衔保持了近60年，直到1987年，21岁的玛丽·玛特琳凭借《悲怜上帝的女儿》获得最佳女主角才将这一头衔夺走。
随着默片向有声电影的过渡，很多演员因为声音条件而逐渐退出舞台，而珍妮·盖诺有一个甜美的声音，使她非常顺利地过渡到有声电影。在进入有声电影时期后，珍妮·盖诺更加得心应手，佳作迭出，她1937年主演的电影《一个明星的诞生》不仅让她再次获得了奥斯卡提名，更是成为了影史经典，先后被三次翻拍，最近一次是由Lady Gaga在2018年出演。
珍妮·盖诺获奥斯卡奖的三部影片，尽管都是无声片，但盖诺很善于运用眼神、动作、肢体的“语言”来刻画人物的内心活动，盖诺长得小巧玲珑，擅长扮演纯朴开朗的姑娘。《日出》之前小站已经分享过。今天主要介绍《七重天》和《马路天使》。
《七重天》中，珍妮·盖诺饰演了一个长得不好看的女孩迪安妮，她经常被她凶恶的姐姐娜娜无缘无故地打骂。每当娜娜觉得被生活欺骗了的时候，她就会拿起鞭子抽打迪安妮。在又一次娜娜对迪安妮的鞭打中，迪安妮掉进了水沟，被下水道工人齐卡所救，齐卡非常同情这个女孩，邀请她到他的公寓度过一夜。他的公寓在一座高楼的第七层，迪安妮称之为“第七天堂”。而迪安妮也因为齐卡的自信心和鼓励而获得了对生活的信心，不再恐惧生活与姐姐。随后，战争爆发，齐卡上了前线，两人只能通过内心的思念保持联系，之后齐卡负伤而归，而迪安妮也成为了一名军需品制造工。珍妮盖诺身材娇小，她甜美的笑容让人感觉像邻家小妹妹一样亲切，可爱的酒窝与独特的苹果下巴也使她看起来更加楚楚动人。所以她饰演的角色大多是像《七重天》中的迪安妮这样纯朴真挚、善良可爱的传统正派女子。
或许是想做出一些改变，在《马路天使》，珍妮·盖诺出演了一位古灵精怪、灵动可爱的杂技演员，与她演对手戏的依然是《七重天》中的老搭档查尔斯·法雷尔。“马路天使”、也就是妓女的一种委婉说法。盖诺原本不是一个真正的妓女，却被宣称了犯了此种罪行。她从一家饭馆的柜台里偷了一些钱，目的是为了给生病的母亲治病。为了逃避警察的追捕，她躲进了一个游动的马戏团，因此，她成了马戏歌舞演出的一部分。在那里，她遇上查尔斯·法雷尔饰演的流浪艺术家，并且深深地爱上了她。艺术家对于她的爱激发他自己为她创作了一幅伟大的油画。之后，两人历经误会与理解，终于走到了一起。
珍妮·盖诺获奥斯卡奖的三部影片，尽管都是无声片，但盖诺很善于运用眼神、动作、肢体的“语言”来刻画人物的内心活动，盖诺长得小巧玲珑，擅长扮演纯朴开朗的姑娘。珍妮·盖诺的表演富于魅力，因此跟素有“美国大众情人”之称的玛丽·毕克馥和“好莱坞第一夫人”瑙玛·希拉等大明星在表演风格上十分合拍。她扮演的传统的正派女子形象，构成了那一时期美国电影的主流。天真可爱、楚楚可怜的珍妮·盖诺与英俊潇洒的查尔斯·法雷尔成为当时最受欢迎的银幕搭档，被观众戏称为“美国人最最喜爱的鸳鸯”，珍妮·盖诺也因此连续多年成为美国最卖座的明星之一。
影片分享：公众号“奥斯卡小站”输入珍妮·盖诺相关电影名称——日出、七重天、马路天使，自动获取地址及提取码。