她们的传奇读后感摘抄
《她们的传奇》是一本由[法] 佩内洛普·芭桔著作，后浪丨中国友谊出版公司出版的平装图书，本书定价：138.00元，页数：312，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《她们的传奇》读后感(一)：她们和传奇
看到书名，大致翻了翻简介，以为是本介绍一些在争取女性权利中或是人类历史中发挥重要作用的女性的书，买回来发现和我想象中不太一样。 首先它是本漫画(看简介时没仔细看题材)，整体的风格就很难做到很严肃，在讲人物的经历时，配上的画有时会带一些调侃和玩笑，对此很难说好坏；以及它的书名会让人以为选择的都是一些有举足轻重的历史地位的女性，实际上并不然。能在其中看到第一次升入太空的黑人女性、战/乱时代不屈服的革/命者、争取到女性学医和从医权利的女医生、创立exposefacts的女记者，也能看到跨性别的演员、被父亲逼着不情愿地组成摇滚乐队的三姐妹、和恋人属于不同宗教，突破限制结婚但没能同葬，最后墓碑隔墙相望的女性。这本书不仅包括“女性为了做到这些付出的努力”，还展示了“女性还可以做到这些”的突破年龄、地区、信仰、世俗偏见等限制，可以拥有的多姿多彩的可能性。 从这些看，其实这本书可能更适合母亲带着家里的小女孩一起读，让她能够初步开拓对“女性”这个词的认知，对于希望对女性权利有更深入了解的，可能不能寄予太高期望，随便读读还是不错的。读了打了三星的那篇书评，觉得讲得很好。 读完找来The Shaggs乐队的《Philosophy of the World》听，就真的…好难听啊…
《她们的传奇》读后感(二)：传奇女匪王——当她拿起枪时她击碎了什么
《她们的传奇》这本书里收录有一位极具悲剧色彩的传奇女性，被称为女匪王的普兰·黛维。
正如豆友@私享史 的评价：
「入选者不一定为世界作出了什么惊天动地的贡献，也多半不是历史上非常有名的女性，关键在于她们为了自我实现而勇于说不，打破了性别刻板印象和固有社会规范，男性能做的事情她们也做到了，甚至做得更好。
其中有些传奇女性的事迹看似离经叛道大逆不道，但是如果发生在男性身上就并没有什么大不了，“只不过放到女人身上就不那么容易被接受了”，说白了还是男权社会对我们思维的规训所致。这本书不讲女权主义的学理，但要义包含在了字里行间，尤其适合于青少年女性的权利意识启蒙，就算不谈女权主义它也足够励志
如果有爸爸们愿意拿它给自己的女儿当睡前故事讲，那会是双重启蒙吧。个别故事可能要考虑孩子的接受程度，美国版就删掉了其中一个故事，讲印度匪王、曾获诺奖提名的普兰·黛维，她幼年遭强奸的经历太过悲惨，可这正是活生生的现实不容避讳啊。」
“可这正是活生生的现实不容避讳啊”
1994年，印度根据普兰的真实经历制作了电影《土匪女王》，讲述其悲惨的一生还原印度女性的艰难处境，该片荣获43届印度电影最佳影片奖。
电影《土匪女王》海报
佩内洛普·芭桔在《她们的传奇》中精妙地还原了传主普兰的样貌特点，寥寥数笔却十分传神地将普兰一生化为画卷，直击人心！今天就为大家带来《她们的传奇》中普兰·黛维的故事。
普兰出生于以农业为主（且人口众多）的印度北方邦，生日那天恰好是花神节。她的家族姓“马拉”，是非常低级的（渔民）种姓。普兰和她的姐妹们每天都要辛苦地劳作（还要忍饥挨饿）。
一个夏日的早上，她妈妈给她梳了头并且穿上闪闪发亮的纱丽：他们终于成功地把她嫁出去了。
她开始帮父亲干活，非常卖力地劳作。可在村民的眼里，她已经毫无立足之地了。
几个月来，塔库尔人想尽一切办法打压普兰。然而这一切只会让普兰更难以对付，反抗得更厉害。
普兰跟着土匪们去抢劫。她发现事实上这是一群劫富济贫的土匪。
她学会了射击，穿上了和土匪们一样的衣服并戴上了头巾。她严格遵守土匪的荣誉准则，誓死保护弱者。她还要选择自己的标记，并且抢劫前高声表明自己的身份（她每次都很认真）。
普兰早已万念俱灰，全凭怒火支撑。
她同意谈判并提出了投降条件：分给她父母土地、保证她的安全、公平地审判她的手下。随后，她在一场十分戏剧性的投降仪式上放下了武器。
就这样，在1996年，曾经的女匪王入选了国会。
不论是借由杜尔迦女神的怒火，还是凭借合法的途经，普兰从未停止过对印度社会的冷漠以及蒙昧主义的抗争。
普兰如果还活着，今天的她也许会大有作为，然而这一切只能发生在人们的想象中。
《她们的传奇》读后感(三)：那些不应被历史遗忘的“她”
一本优秀的传奇女子图鉴，大胡子女士、跨性别者、女匪王、女皇帝…她们不甘结婚生子做家庭主妇的命运，用自己不懈的努力和过人的胆识，在人类历史上谱下属于她们的独特篇章。
读完这本书我意识到，不论是什么样的女人，出身贫穷或富贵，身体有无残缺，受过多少教育，都不妨碍我们能成为自己想要成为的那个人，You can do anything you want.
一、战胜疾病的安妮特·凯勒曼
安妮特·凯勒曼：小儿麻痹症康复者，游泳冠军，紧身连体泳衣设计者，畅销书作家。
为了刺激肌肉，小儿麻痹症的她坚持游泳，并在15岁时痊愈，成为一名游泳运动员。由于特别讨厌又保守又笨重的泳衣，凯勒曼始设计出了一款紧身连体泳衣，并且逐步挑战美国警察的底线，她开始一步步露出胳膊露出大腿，直至被捕。
当然凯勒曼是一个特别会炒流量的人，她利用自己被捕上头条的热度，据理力争赢得了穿连体泳衣的权力，顺便开始做生意卖起了泳衣。随后她又扮演美人鱼，捧红了美人鱼造型，紧接着她成为了第一个在大型电影中裸体表演的女明星。她一系列“叛逆”的举动在很大程度上帮助女同胞解放了自己的身体。
安妮特·凯勒曼和她的连体泳衣
二、逃离婚姻的莱伊曼·古博韦、普兰·黛维和索妮塔·阿里扎德
利比里亚内战毁掉了莱伊曼·古博韦的求学梦，婚后她又遭受了严重的家庭暴力，于是她觉醒起来，意识到女性是内战首当其冲的受害者，她呼吁女性联手，不论种族和宗教的差异，团结起来反战，直到内战结束。
普兰·黛维是整本书里我最心疼的印度女性，低种姓的她在10岁时被卖给年纪足以做她爸的男人当老婆，男人殴打她，性侵她，让她和狗一起睡地板。普兰·黛维反抗过，但是她遭到逮捕，被警察殴打轮奸，后来她加入了由低种姓村民组成的匪帮，劫富济贫，手刃仇人。但敌对帮派的人很快抓住了普兰，一群男人蹂躏了她二十多天，把普兰彻底变成了没有感情的杀人机器，疯狂复仇。1983年，普兰自首。1994年出狱，开始作为社会民主党的成员活跃于政坛，2001年7月，普兰在家门被复仇者枪击身亡。
索妮塔·阿里扎德1996年出生于阿富汗，在其成长过程中，父母数次想把她嫁掉换取彩礼，但索妮塔·阿里扎德没有妥协，她把自己以及其他阿富汗女孩所面临的困境写成了说唱歌曲《待售的新娘》并拍成了MV，MV上传油管后获得超过50万的点击量。索妮塔通过自己的努力改变了自己的命运，她离开了家乡，成为了美国瓦萨其高中的学生，并一直致力于消除童婚的斗争。
《待售新娘》MV截图
三、阿斯伯格儿童——坦普·葛兰汀
坦普·葛兰汀是一名阿斯伯格儿童，她三岁时还不会说话，长大后也无法与人进行良好的沟通。她父亲一直坚持要送她进精神病院，而她的母亲却一而再再而三的坚持培养她。在成长过程中，她对动物产生了亲近感，并最终成了一名出色的动物学家。
动物行为学家——坦普·葛兰汀
我常常听身边已婚人士（包括男性）表示：“已经这个年纪了，人生也就这样了，不会再有突破了。”
快三十岁还在坚持学雅思准备留学的我也时常被身边人劝导：“赶紧结婚生孩子吧，你的人生已经被书写好了。”
但三十个自由女人的故事告诉我们，我们还有无限的可能。书里有无数个女人在中年或晚年才开启人生的高光时刻。探险家迪莉娅·艾克利在离婚后才开始自己探险之旅，成为首位穿越非洲大陆的女性。乔吉娜·瑞德退休后才开始成为灯塔守护者。特蕾丝·克莱尔四十岁时才取得驾照并离婚，六十多岁才开始建设自己理想中的“老妇人之家”。弗朗西丝·格莱斯纳·李成为专业的微型犯罪现场制作者时已经是个小老太太了。不管以什么样的岁数作为起点，只要你敢于想象，敢于拼搏，就会在一定程度上改变自己的命运。
黑人女性宇航员——梅·杰米森
跨性别者——克里斯蒂娜·乔根森
舞蹈家、母亲、法国抵抗组织成员——乔瑟芬·贝克
发明家，Wi-Fi之母，不止是演员的海蒂·拉玛
《她们的传奇》读后感(四)：率性而为的女性们自己书写她们的传奇
后浪漫最近出版的漫画《她们的传奇》中的女性肖像力图让诸多关于女性的偏见灰飞烟灭，让女性独一无二的力量与美被看到。无论男人还是女人，都应该是自己命运的主宰，并始终以尊重他人为前提。
女皇帝武则天、《姆明一族》创作者扬松、环游世界的记者娜丽·布莱、坚持留大胡子的克莱门汀·德莱特、好莱坞最吓人的女演员玛格丽特·汉密尔顿，以及知名变性人士克里斯蒂娜·乔根森……这些传奇女性的不平凡经历恰恰反映出特殊时代背景下女性所要面对的坎坷生活，她们以勇气对抗不公，以坚韧同历史的黑暗部分周旋，以女性独有的智慧和温柔铸就独属于她们的传奇。
佩内洛普·芭桔
《她们的传奇》作者佩内洛普·芭桔说过，“她们每一个人，无论身处哪个时代、哪个社会阶层、什么历史背景，都勇于打破壁垒，不仅改变自己的人生，还以一己之力开拓了边界。”
我们寻到一篇关于作者佩内洛普·芭桔的采访，这位有趣的女士将带领我们一起去领略其笔下30位自由女性，30段率性而为人生的别样风采。
佩内洛普·芭桔用漫画讲述了那些胆敢改变世界的女性的故事。
这是一本女子肖像图鉴，从长胡子的女士，到女萨满战士，从发明现代泳衣的美人鱼到古希腊女妇科医生，这些女人在她们的时代画下了浓墨重彩的一笔。
这本令人激动万分的漫画既充满了幽默感，又富有教育意义。
佩内洛普·芭桔的《她们的传奇》中的小篇章预先发表于世界报（Monde.fr）的博客网站，后来由加利玛出版社集结成纸质漫画出版。这个肖像系列讲述了女性的生活，这些女性，正如副标题所言，都“率性而为”。
我们从这本书中见识到了很多女性的人生经历，她们中有反抗葡萄牙殖民者的恩东戈王国及马坦巴王国女王恩津加、不得不女扮男装行医的古希腊妇科医生阿格诺迪斯、灯塔守护者乔吉娜·瑞德、中国历史上从贵妃晋升为女皇的武则天，以及发明了现代泳衣的安妮特·凯勒曼。所有的小故事都令人激动不已，充满了令人惊喜的各种发现！简洁高效的叙述、生动多彩的绘画、取材于史实。绝对是一场盛宴。
佩内洛普·芭桔展现的是大胆女人的命运，她们不是明星，而是来自各个时代的女性，从古希腊到当代，她们在自己的生命中以某种方式改变了她们的命运，并直接或间接地影响了整个社会。
佩内洛普·芭桔说：“我确实没有画历史上最出名的女性，没有女作家，没有女革命战士，因为我想要表达的是我个人的观察，即女性英雄是完全“被忽视的”。我本人不曾记得历史课上有人跟我谈过很多女性人物，或者每次提到的总是那么几个。然而，显而易见的是，女人和男人一样，都在历史上扮演着重要的角色。正因如此，我会对这些女性感兴趣：发明现代泳衣的女人、某些女演员、拯救了一座灯塔的退休老太太……”
“事实上，女人虽然与男人身处相同的社会、相同的时代，但是她们面对的是双重敌意，她们首先必须在社会中获得解放，一般而言根据时代的不同，她们同时还需要在家庭中获得解放，固守家庭是男人们对她们的定位。她们必须战胜这一切，不仅如此，她们中有些人甚至改变了自己生命中的某些东西，而且大多影响了她们周围的人和她们所处的时代，这些事实是我的兴趣所在。所以，我一直在找这些被匿名的女性（个别除外），为了赋予她们荣耀，讲述她们的故事，向她们传达我的仰慕之情。”
这已经成为佩内洛普·芭桔的第二个属性，她非常善于找到足以引起人们兴趣的女性角色。
你最终练就了发现金子的火眼金睛。
“当你开始集中精神持续寻找这种类型的故事时，你会发现它们无处不在。你最终练就了发现金子的火眼金睛。”佩内洛普·芭桔解释道。她回忆起发现某个人物的情景，比如乔吉娜·瑞德：“我当时在蒙托克角闲逛，就在我参观蒙托克角灯塔的时候。我知道，上了年纪的人才会去那里参观……但确实，我承认我去参观了灯塔内部（笑），而且事实上，我觉得我参观对了，因为灯塔里有一个非常小的厅，里面有一位老妇人的照片，非常娇小，手臂举起也才1米3高，拿着她的铲子。照片旁边写着题词：‘致乔吉娜·瑞德，让灯塔免于被腐蚀的人’。”
书中灯塔守护者一篇跨页图
“然后，我的选择标准是看故事……它能否让我在讲述它时激动不已，让我语无伦次、动作夸张。这是它们碰触到了我心中某种东西的征兆。事实上，我与书中的每一位女性，出于不同的原因，都建立了一种情感连结，因为某个特别的、私人的理由而对她们的故事心驰神往。我知道我肯定错过了一些有过大量更精彩事迹的女性，但是我对她们没有感觉。而我画的所有女人，每个人都以某种方式打动了我，让我想要讲述她的故事。”这位女漫画家激动地说。
在不到八页的画稿上讲述一个人的一生，这是这位漫画家为自己强加的限制，因为她当时需要每周在Monde.fr网站上发表一个故事。
限制，它给我的帮助是最大的，因为否则的话，我就有点陷入瘫痪了……
芭桔解释道：“所以，每周的工作强度应该是我可以接受的。并且最终证明，这是一种非常好的限制，因为我不得不把故事的篇幅控制在八页以内。当你想要概括某人的一生，特别是这些女人的一生，仅用不到八页的篇幅，你必然要舍弃她们生命中的某些部分。因此，我必须做到高度提炼。”
“我的想法是截取历史的片段，着重讲述最打动我的部分。显而易见的是，因为她们都是一些不大知名的人物，所以几乎没有什么介绍她们的书籍，有时候能碰到，但她们中极少有人想过要给自己写部自传，因此大体而言，什么出版物资料都没有，只有维基百科上一页泛泛的、不甚准确的介绍，这样的话我创作起来就比较麻烦，我得把空缺的地方填补上。因此，有很多地方需要我自由发挥。我的优势是，我不是记者，也不是历史学家，我因而有权这么做，这样很实用……（调皮的孩子式的微笑）。这正是喜欢写故事的人爱干的事情，即想象过去发生过的、我不知道的事情。”
“我必须高度概括，我那会儿真的时间有限，也不能花好几个星期去研究分镜怎么设计，所以我最终选用了书里的这种高效的创作形式。”
“然后，我尤其不想‘出于好玩而讲故事’，我想要的不是用蹩脚的方式讲历史事件，这根本不是我的主题，不仅因为我不认为讲她们的故事是一件好玩的事，也因为关于有些主题，根据每个故事的不同，我要讲一些很严肃的东西，比如那些暴力性侵的场景，所以有些时候讲笑话还是很不合时宜的。”
“相反的，我觉得可以在其他时候见缝插针地加入一些轻松的元素，我的意思是，不是在深度上，而是在形式上，确实可以加入一些年代上的错位，让她们以更……以我的方式来开口说话，即使人物身处，例如，文艺复兴时期。我想，这是一种缓和的方式，让历史变得更生动，而无需制造那种令人爆笑的笑料。可以说，这是我给幽默和轻松所留出来的我能容忍的最大空间，它们只涉及一些微小的细节，对于历史并没有做出原则性的改动。”
我们可以在这本漫画中重新发现佩内洛普·芭桔特有的笔触，生动而鲜艳。这一次她完全舍弃了用铅笔打草稿（她在创作上一部作品时，全部用铅笔一气呵成，没有用一下橡皮）。
同样的，要想用四种颜色表达出所有东西，也是需要好好思考的。
这一回这位漫画家（她也很喜欢挑战）给自己强加了其他限制。“还是为了提高效率，我要求自己精简创作手段，只允许自己每个故事最多使用四或五种颜色。同样的，要想用四种颜色表达出所有东西，也是需要好好思考的。”
这就像是一份定制高级时装的工作，为了给她的故事穿上合适的外衣。例如，在画安妮特·凯勒曼时，“因为她的故事是跟水有关的，我想营造一种水和藻类特有的色调，同时也因为她在晚年的时候开了一家销售有机蔬菜和有机水果的食品杂货铺（比有机食品蔚然成风的年代超前了四五十年），所以我想用非常接近植物的颜色。”芭桔解释说。“但是我们可以用蓝、绿和粉红色表达很多东西。”她最后总结道。
francetvinfo采访 作者：Laurence Houot 发表日期：2016年9月29日