《遇到百分之百的女孩》读后感精选
《遇到百分之百的女孩》是一本由[日] 村上春树著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：48.00元，页数：171，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《遇到百分之百的女孩》读后感(一)：妙趣横生的短篇集
村上春树的短篇小说集，收录了十八篇短篇小说，有几篇非常之有趣，就谈谈我个人比较喜欢的几篇。 《袋鼠佳日》就是很日常的一篇，关于“我”和女友计划去看出生的小袋鼠，拖了很长时间才得以实现。“一个月嘛，简直眨眼之间。这一个月时间究竟干什么来着，我压根儿想不起来。既好像干了许多事，又似乎什么也没干。”这段话完全就是我自己。 《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》与书题相同，中间插叙的那段故事，似乎很久之前就看到过，印象深刻。“我想和她说话，哪怕三十分钟也好。想打听她的身世，也想全盘托出自己的身世。而更重要的，是想弄清导致一九八一年四月一个晴朗的早晨我们在原宿后街擦肩而过这一命运的原委，那里边肯定充满着和平时代的古老机器般的温馨的秘密。” 《海驴节》读完，感觉下一秒就有一位海驴先生按响我的门铃，递给我名片，拜托我对于海驴这一存在给予象征性援助，以实现海驴的文艺复兴。 《镜子》让我一度怀疑村上是写恐怖小说的。 《尖角酥盛衰记》也很有趣，只会大叫着“尖角酥”的乌鸦们，“无非几只馃子罢了，但对乌鸦来说竟成了一切。是尖角酥还是非尖角酥，竟如此生死攸关。” 《我的呈芝士蛋糕形状的贫穷》村上的比喻太让我赞叹了。这篇是关于二人刚结婚时的窘迫，“新婚不久，阳光免费”。没有钱，冬日里就和妻子抱着猫钻进被窝。 《图书馆奇谈》是我最喜欢的一篇。故事很奇幻，可读性强。不好好读书，就把脑浆“吱溜吱溜”吸干，吸干之后呢，“剩下的人生就在迷迷糊糊做梦当中度过。没有烦恼没有痛苦没有焦躁，不担心时间，不惦记作业”。羊男这个人物让我印象深刻，后来融入村上的长篇里去了。也就是《寻羊冒险记》，接下来就读这一本吧。
《遇到百分之百的女孩》读后感(二)：多年后的重读
从袋鼠佳日谈谈村上对动物的热爱
从故事情节来说，这篇可谓平平无奇。
但是从村上小说世界来说，似乎又有一些值得写的地方。
一个是村上又一次写到了动物和动物园，我一直觉得村上笔下的动物有着某种人性，这次他又赋予袋鼠爸爸“才华枯竭的作曲家”的属性，多么巧妙的比喻，让那只有些焦虑的袋鼠的形象不知怎么就出现在面前了。
村上作品中的动物意向实在不少，从他的处女作且听风吟开始，鼠、羊、猫、鸟这些意象就反复出现在他的长篇小说里，大象、猴子、青蛙等也出现在他的短篇小说中。在这些动物中，我个人感觉村上对鼠有所偏爱，因为鼠在某种角度上也算得上他自己的投影；而羊男在《寻羊冒险记》和《舞舞舞》《羊男的圣诞节》中的反复出现，已经让它成为村上宇宙的重要符号；《象的失踪》里面的象的象征意味非常浓厚；《品川猴》和《品川猴的告白》中的猴子已经被赋予了人性；《青蛙君救东京》中的青蛙则是异乎寻常帅气的角色。
总之，这些动物形象的出现，往往都伴随着村上赋予它们的人格化，或是描述它们的举止，或是由它们亲口说出，一定会有奇妙的比喻或是引人深思的金句，这应该是属于村上本人的文本特色了。
我想，村上本人一定是极度热爱动物的，因为他唯一一次来中国，就去大连看了动物园……
寻找属于自己的百分百女孩
《遇到百分之百的女孩》这篇在村上的短篇小说中，恐怕知名度可以排到前三甚至第一。
学生时代就在好几本杂志上看到过这篇，当时就看得心驰神往。十几岁的少年，渴望自己的百分百女孩，看着班里扎马尾好看的女生暗生情愫。还曾把有这篇小说的杂志借给那个女生看，可惜对方似乎未能会意。
如今，自己也到了小说里的我的年纪，再看这篇感想大不相同。我甚至觉得百分之百的女孩是不存在的，因为现实中，绝大多数人都是在不断地妥协中找到了最后的伴侣。
但我依然会觉得这篇很美，因为这篇始终想要告诉我们命运的另一种可能性，就像《你的名字》电影最后男孩和女孩终于还是认出了对方一样。
《遇到百分之百的女孩》读后感(三)：你喜欢BRUTUS吗？
聊聊村上春树和他的作品，难免会班门弄斧，但目的是希望更多人关注到作者、喜爱他的作品。那么，就以从没读过村上的朋友们作为读者，一起轻叩村上春树艺术世界的大门吧。
美国有一部动画叫《大力水手》（Popeye the Sailor），讲述了一个水手的奇妙冒险。故事的主角叫Popeye，叼着烟斗的水手，吃了菠菜力大无比。他有个不漂亮但迷人的女朋友，叫Olive，还有个长着络腮胡子、虎背熊腰的情敌，叫Brutus。
这部动画影响力有多大呢？据说当年美国的孩子们，最爱吃的食物前三位，是火鸡、冰淇淋和菠菜。孩子们热爱Popeye，他永远像个少年，而Brutus则永远是个不修边幅的暴躁老哥。
1976年，正当美国式的生活风尚席卷着大洋彼岸的日本，一本名叫《POPEYE》的杂志正式创刊。它向日本的年轻人，介绍美国青年的潮流生活方式，推荐着converse的帆布鞋、UCLA的棒球衫，Magazine for City Boys。City Boys有了精致生活指南，City老哥呢？1980年5月，主打“日本男士生活指南”的《BRUTUS》创刊。对，就是Popeye里的那个大胡子。同年12月，《BRUTUS》刊登了村上春树的爵士乐酒吧，半个版面印着酒吧老板闲坐在店里低头沉思的样子。
こちらはBRUTUSの1980年12月1日号の特集、「男には隠れ家が必要である。」
整齐的短发，套着深色的T恤，胸口烫印着印刷体字母，蓝色牛仔裤、帆布鞋，翘着腿，右手略显拘谨地插在腿间，低头沉思着什么。
彼时的村上春树，刚刚凭借《且听风吟》拿到第22届群像新人文学奖，他可能也不曾想过，几个月后，他就会卖掉自己辛苦经营的酒吧，迁居到滨海小城船桥市，正式开始职业作家的生活。
而这本书所收录的，正是那一时期，作者写下的“短小说模样的东西”，连载在一本内刊上。作者在创作时，并未将这些作品视为小说，这一看法估计至今未曾改变。结集出版的时候，村上春树也未作修改，原汁原味保留了所有文字，并配上了佐佐木MAKI的插画。
所以这本《遇见百分之百女孩》，其实更接近与《羊男的圣诞节》、《夜半蜘蛛猴》这类轻松的读物。作者自己也说：“不中意的地方就请细细欣赏佐佐木MAKI别具一格的插图而放过文字好了。”
从这些作品中，读者很难享受到“故事”所带来的阅读快感。它们更多是一个一个的桥段，基于现实生活的无聊琐碎。而当你在桥段中行走时，稍不留神就会跌入意识的深井。
早期村上春树的创作魅力，也正是这种超现实的人生桥段。这是一种与现实若即若离，隔着一层浅薄的柔纱的生活格调。很多人觉得，放到现在，村上春树更像一个生活博主，而这恰好是他的天赋。如同《BRUTUS》杂志营造了一系列精致人生指南，村上春树就是Brutus，或者说，与Brutus气质相符的创作者，只不过他没有推荐法国的红酒、德国的电器，或者夏威夷的海景房，而是包装出一些人生片段，比如一段完美的邂逅、一场短暂的冒险、一些失去的日子，或者是一首歌……夹杂在现实与虚构之间，令人向往。
我们来看看这些作品。大部分的闪光点，都是体现在整体文本表达出的意趣，以及虚拟与现实的交汇点。
比如《袋鼠佳日》，カンガルー日和，A Perfect Day for Kangaroos，去看袋鼠的最佳日子。你可以说作品的灵感来自于塞林格的《逮香蕉鱼的最佳日子》，不过村上春树的写作兴奋点，却是去动物园看袋鼠幼崽。袋鼠，日和，这两个词本身就是文字的张力，相比这种张力所产生的趣味，故事本身或许还讲述着美好事物的稍纵即逝，不过真的没必要去深究的。
《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》是经典的邂逅，这种邂逅至少还出现在《薄荷口香糖cool mint gum》和《With the Beatles》，当然《With the Beatles》更有深意。单纯看作者对这种邂逅的痴迷和包装，不得不让人流连忘返。
或许每个青春期的男生，都曾有过类似的经历。但村上春树把这种邂逅，打磨成了人生长河中的一颗颗宝石。
还有《她的镇、她的绵羊》，作者细腻地陈述了另一种邂逅，在雨雪交加的陌生城市的夜晚，缩在旅馆的床上，伴随着啤酒和电视机屏幕的噪点，看到荧屏另一侧介绍无名小镇的迷人女性。
《一九六三/一九八二年的依帕内玛少女》，讲述了一段音乐将人带回某个过去的场景，闻到彼时彼刻的气息。这段音乐如同意识的深井，在井里，时间是凝固的，时隔十九年的依帕内玛少女，青春永驻。这也是作者对死亡的态度。
还有《五月的海岸线》、《三十二岁的Day Tripper》、《出租车上的吸血鬼》，这些作品都散发着同样的气质，如果能用公式来表达，大概是都市日常琐碎 + 人的情感的波动 + 超现实的渗透或意识的深井 = 三十来岁的村上春树。
那个阶段的村上春树，真的挺有趣的。前酒吧老板，宅在家里，一边大踏步地走向真正的文学创作，一边开始探索自己意识深处的趣味，并将它们包装成一个个潜在现实之下的片段。为此他戒了烟，坚持跑步并且第一次参加了马拉松，偶尔想着“如果能像玄关那块踏脚垫一样，躺在那里就能过一辈子，那真是太棒了。”
室内有灌进唱片的爵士乐，镇在冰箱里琥珀色淡啤，室外有繁杂的轨道交通，有商业体育联盟，穿行天际的无线电波，海平面吹来的潮湿的风。这一切都包裹在，霓虹中笙歌的都市里。
就这样，80年代开始了。
《遇到百分之百的女孩》读后感(四)：遇到百分之百的女孩
豆瓣有个好处，就是畅所欲言的自由。所以，手头这本新版《遇到百分之百的女孩》明明是本短篇集，我却偏偏只想谈同名的《遇到百分之百的女孩》这一篇。如同学村上在本书后记中所述，与其抓耳挠腮针对每篇以不同的心情加以评论，还不如自得其乐可以不怎么顾及别人的眼光而悠悠然欣欣然就遇到百分之百的女孩连写下去。
遇到百分之百的女孩，一言以蔽之，用四字成语形容就是“一见钟情”嘛。当然了，用我个人爱的诗来形容的话，就是：
“闪电藏于秋天的叶脉间
喉结初显的少年，在我身边走过
他不会知道，我会是他被闪电击中后
留下的阴影”
或者另一首我很爱的诗人燕七的《李白》：
“他是我一眼就看上的人
除了他，我心里放不下别的人
他是我淡淡喜欢的人
因为喜欢，所以我欢喜地活着
他是我下辈子还会喜欢的人
也是这样淡淡的喜欢
我喜欢的都离我有点遥远
我并不愿意动身去长安”
然后我们来看这篇短篇的开篇，题目就无敌的梦幻——《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》——起头就是这样开始：
“四月一个晴朗的早晨，我在原宿后街同一个百分之百的女孩擦肩而过。
女孩算不得怎么漂亮，衣着也不出众，脑后的头发执着地带有睡觉挤压的痕迹。年龄也恐怕快三十了。严格说来，恐怕难以称之为女孩。然而，相距五十米开外我便一眼看出：对我来说，她是个百分之百的女孩。从看见她的身姿那一瞬间，我的胸口便如发生地鸣一般地震撼，口中如沙漠一般干得沙沙作响。”
怎么样，村上这描述是不是让你也目瞪口呆美到窒息？不管你们怎么想，反正对我来说是个百分之百的大爱特爱。并且村上很贴心的继续形容了我们每个人类似遇到这种情况下的心态：
“我想和她说话，哪怕三十分钟也好。想打听她的身世，也想全盘托出自己的身世。而最重要的，是想弄清导致一九八一年四月一个晴朗的早晨我们在原宿后街擦肩而过这一命运的原委，那里边肯定充满着和平时代的古老机器般的温馨的秘密。”
是不是很棒？是不是有那种你想要倾诉一切并且也想获知对方从外到里的一切的渴求心态？当然，村上把这种邂逅真爱的心态在其他作品中一起展现到淋漓尽致，比如在同本小说集里的另一篇《一九六三 / 一九八二年的伊帕内玛少女》的开篇：
”晒黑的皮肤，婀娜的身材，
年轻漂亮的伊帕内玛少女，
正在步步离开。
步法踩着桑巴舞点，
静静地起伏，
轻轻地摇摆。
我想说我爱你，
想把我的心献给她，
但她根本没注意到我，
只管眼望大海。“
又比如在最新出版的短篇小说集《第一人称单数》里面的《和披头士一起》：
“她是位美丽的少女。至少在那时的我眼中，这位少女的模样楚楚动人。她的个子不算高，头发长而漆黑，腿很细，散发着美妙的香气（不，这也许不过是我单方面的想象，说不定她根本就没有香气，但总之给了我这种感觉。与她擦肩而过的时候，我仿佛闻到了无比美妙的馨香）。那一刻，我被她——被那位紧抱着《和披头士一起》LP的不知名的美少女——深深吸引了。
我的心脏跳得快而有力，无法顺畅地一呼一吸，整个人好像潜到泳池底部似的，周围的声音倏然远去，只听得微弱的铃声在耳朵深处鸣响，仿佛有人急着通知我什么意义重大的消息。但这一切不过发生在十秒或十五秒内，时间极为短暂。它突然发生，等我反应过来的时候已经宣告结束。而本应存在于那一刻的重要信息，和所有美梦的核心一样，已然消散在迷宫之中。人生中重要的事大抵如此。”
当然，这种擦肩而过在《一九六三 / 一九八二的伊帕内玛少女》中也体现得令人印象深刻：
“不时在地铁车厢里碰见她，每次她都向我送出“谢谢上次的啤酒”式的微笑。自那以来我们虽未交谈过，但我觉得我们的心在哪里相连着。至于在哪里相连我不晓得，想必在遥远世界中的某个奇妙场所有个绳结，而那个绳结又在别的什么地方同高中走廊和什锦色拉或作为素食主义者的“草莓宣言”式女孩相结相连。如此思来想去，许许多多的事、许许多多的东西便一点点令人怀念起来。在某个地方，一定有连接我和我自身的绳结。我迟早肯定要在遥远世界中的奇妙场所同我自身不期而遇，我觉得。如果可能，希望那是个温暖的场所。若能有几罐冰镇啤酒，那自然再好不过。在那里，我是我自身，我自身是我，二者之间无任何种类的空隙。这样的坊所必定位于某处。”
然后，这种最美好的擦肩而过用于到百分之百的女孩来结束：
“四月一个晴朗的早晨，少男为喝上晨间打折的咖啡沿原宿后街由西向东走，少女为买快件邮票沿同一条街由东向西去，两人在路的正中央擦肩而过。失却的记忆的微光刹那间照亮了两颗心：
她对于我是百分之百的女孩。
他对于我是百分之百的男孩。
然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰，结果连句话也没说便擦肩而过，径直消失在人群中，永远永远。”
你不觉得这是个令人感伤的故事么？
*
是的，我本该这样向她搭话。