《世界靈異現象終結者》读后感1000字
《世界靈異現象終結者》是一本由法月綸太郎著作，獨步文化出版的平装图书，本书定价：NT$440.00，页数：400，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《世界靈異現象終結者》读后感(一)：水准不一的短篇集
这本短篇小说集是2017年从《法月纶太郎的冒险》《法月纶太郎的新冒险》《法月纶太郎的功绩》三个短篇集里选出的6个短篇，由于写作时间差别很大，个人感觉上是有点良莠不齐啦...... 《过往的玫瑰》：出自《冒险》。某女性书籍装帧师经常出没于图书馆借书，然而次日就将其归还，且留下了绘有玫瑰图案的书签，感到奇怪的女图书馆员委托朋友纶太郎进行调查，然而......日常推理，故事本身很凄凉，但是推理没什么意思，还需要一定的出版业知识。在这里登场的女图书馆员明显是模仿了埃勒里的女助手妮奇，然而因为没看过前面几篇该女是如何出场的就感觉很突兀。 《背信的交叉点》：出自《新冒险》。纶太郎和女图书馆员女友（呃）一起旅行，列车上却发生了一起男人中毒自杀事件，其一起乘坐列车的妻子表示该男与乘坐另一辆列车的小三服毒殉情了。虽然事实确凿，但纶太郎却发现了一丝奇怪之处......这一篇的核心诡计在下想起了爱丽丝老师的代表作《X头XX》，仔细一想这位也是“日本奎因”啊，哈哈哈。 《世界灵异现象终结者》：出自《新冒险》。纶太郎参加了一期灵异节目，与节目组和相关专家一起进驻了某发生骚灵现象的家庭。谁想骚灵事件还未发生，凶杀案却发生了......个人感觉最无聊的一篇，还有在下认为所有邪教和特异功能都是骗子，却有人趋之若鹜真是可怜可悲又可笑。 《Return the gift》：出自《新冒险》。某男闯入某女房间意图行凶未果，遭到警方抓获。经审讯该男表示喝醉时与人相约交换杀人，不想妻子真的被害，而对方似乎是该女的弟弟。警方四处寻找该男未果，但纶太郎却有不同见解......自《火车怪客》以来，多少知名推理小说作家都尝试过描写交换杀人，此篇也可算得上是其中的优秀之作了。另外，真爱害人，次诚不欺我啊。 《都市传说解谜游戏》：出自《功绩》。某个恐怖故事在城市里流传，某个小团体聚会之后，某女因找东西回到房主已睡的房间，因拍打扰对方就摸黑拿了东西离开，不料第二天得知对方当晚被杀，更可怕的是墙上用血写着“幸好你没有开灯！”。而这样的恐怖故事居然在现实里发生了......此篇曾获得了当年的推协奖短篇奖，其名为《都市传说拼图》的txt在网上到处都是，个人推荐值得一看。 《缢心传心》：出自《功绩》。某女被其情人发现吊死在房中，然而经警方检查该女后脑遭到重击，但该男子似乎具有不在场证明。于是法月警视求助于自己的儿子纶太郎......案件的诡计没有看懂，凶手的动机总感觉怪怪的难以理解。 和长篇作品不同，短篇里的纶太郎没有那么焦虑不安的“苦逼”像，在《缢心传心》里甚至还在考虑自己和父亲退休了以后还在养老院里做着失智老人的推理，不免让人莞尔一笑，却又感到十分凄凉。埃勒里最后结婚了，纶太郎你呢？
《世界靈異現象終結者》读后感(二)：巽昌章关于本书的解说
巽昌章老师在书后的解说非常精彩，不仅分析了书中每个短篇，更探讨了法月纶太郎对待后期奎因问题的态度，纠正了很多人认为的“穷途末路”的想法。另外，巽昌章老师还谈到了以绫辻行人等京都大学推理小说研究会成员所引起的“新本格风潮”。正如黄金时代的先驱作家一样，他们并没有把推理小说当成完全的解谜游戏，靠着如何升级开发这个游戏，挑战读者，给读者带来新鲜感，反而是利用解谜这个形式结合自身的喜好，写出了属于自己风格的小说。而如今这些新本格作家，是否还能不忘初心呢？
以下为解说的部分摘录：
说起昆恩的后期作品，让我联想到了“后期昆恩问题”。这句话曾有一段时期几乎成为法月的代名词。我举个例子，有一名神探根据某些线索，推理出了案情的真相。但是这些线索，万一是真凶为了误导神探而刻意布置的假线索，该如何是好？我们不知道哪些是假线索，也不知道神探会不会被真凶玩弄在掌心……在一个笼罩着如此不安的世界里，侦探有没有办法找出真正的真相，本身就是一件值得商榷的事。既然如此，侦探又有什么特权可以审判或批判他人？
法月受了昆恩的《十日惊奇》等作品影响，也开始探讨、研究起了这个问题。从《为了赖子》的惊人结局、《一的悲剧》的懊恼与省思、《红色噩梦再临》的摸索与一缕希望，不难看出法月在大约九二年之前的作品确实围绕着这个主题。因为这个缘故，纶太郎得到了“烦恼侦探”这个绰号。但是不知从何开始，“后期昆恩问题”的探讨明显从台面上销声匿迹。为什么会这样？难道法月已经克服了这个问题？抑或，只是单纯因为退了流行，所以不再拿出来炒冷饭？
我必须声明，以上两者皆非。首先我们必须理解一个重点，那就是对法月而言，“后期昆恩问题”并不足以成为推理界的危机。他当初探讨“后期昆恩问题”的理由，并不是因为这个问题会危及神探的推理立场，导致本格推理小说无法存活，所以必须另外找出活路。关于这一点，只要读了刚刚列举的长篇作品，或是法月所写的评论，尤其是关于昆恩的一些论述或是中上健次论，就可以轻易得到印证。法月在探讨这个问题的时候，其本质并非担心推理步上灭亡之途的危机感，而是一种怀疑我们是否能借由推理评断他人的不安感，以及一股即使如此还是想要正面剖析他人的决心。透过探讨“后期昆恩问题”，他想要验证我们能否借由推理这种危险的手段，在真实意义上理解他人（说得更明白点，是理解我们所爱之人）。
靠推理揪出凶手的过程，说穿了就像是自周围环境勾勒出凶手轮廓的行为。例如从线索可以看出凶手必定拥有某某特征，或是凶手必定是基于某某动机而下手行凶……换句话说，推理是从外界指出凶手的特质，借由这样的过程让凶手的真面目摊在阳光下。解谜小说直到最后一刻才会公布凶手的身份，因此无法“从内侧”直接描写凶手的动机及犯罪行为。在这样的限制之下，自然而然成为了一种专门由外而内定义一个人的小说类型。但是仔细想一想，我们对自己的家人、朋友，以及环绕着自己的整个世界，不也是只能“从外侧”借由推敲及摸索来加以理解？毕竟我们都没有读心术，因此对推理的怀疑，正等同于对“自己与他人的关系”的怀疑。对推理的怀疑，就像是在探讨我们与心爱之人的关系，亦可说是探讨人与世界的关系。“从外侧”观察他人的言行举止，找出人与人之间的网状关系结构，是否就能够定义出隐藏于人心之中的爱恨情仇？这才是法月继承自昆恩的问题本质。
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法月也积极学习第二次世界大战后外国推理小说所展现出的多样性、洗练风格，以及结合社会时事的手法。他这么做并不只因为他是一名作家，更是因为他原本就喜欢及关心海外作品。但他并没有因为这样，而不敢表达自己深爱本格推理小说及昆恩的立场。他全心全意地爱着神探角色，同时也全心全意地提出“这年头怎么还有人写神探这种老梗古书”的自虐性疑问。他一方面写出昆恩式的本格推理小说，一方面也致力于网罗那些揶揄“昆恩是旧时代产物”的读者所喜欢的小说。不管是哪一边，他都投入了真感情。而两者之间的矛盾所产生的烦恼纠葛，正是他的活力来源。
换句话说，作家法月纶太郎的创作就像是悬浮在两股互相排斥的力量之间，从中诞生的作品都有着具备两个焦点的椭圆形轮廓。除了法月之外，同一时期自京大推理小说研究会出道的作家们，或多或少也具备相同的特质。例如绫辻行人是有名的恐怖小说爱好者，我孙子武丸则深爱冒险小说及节奏轻快的美国浮夸故事。但他们都没有为了写本格推理小说而抛弃了原本的喜好。例如绫辻的本格推理作品中的“馆系列”都带有恐怖小说的色彩，而《杀人鬼》及《Another》也像是拥有推理小说骨架的恐怖小说。除了上述的例子之外，只要是属于新本格推理小说的作家，创作的过程中大多会产生类似的矛盾。评论家兼作家的法月，正是最清楚意识到这个问题的代表性人物。
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所谓的新本格推理小说，绝对不是换汤不换药的古典推理小说，更不是只会自我满足的解谜游戏。包含法月在内的新本格推理小说作家，心中都保持着一种不安。他们担心解谜空间的某处可能会出现裂缝，可能会有某种令人捉摸不透的物体自裂缝中探出头来。有栖川有栖、绫辻行人、北村薰、山口雅也等作家都各自有一套自己的手法可以对付这股不安，并且反映在自己的作品风格上。
《世界靈異現象終結者》读后感(三)：澤田穗波与图书馆系列
说起侦探法月纶太郎的女性关系，绝大部分国内读者可能都会想起久保寺荣子这个名字。荣子在法月纶太郎系列中出场的戏份并不多，不过作为法月前期苦大仇深的忧郁风格中一个个性鲜明且为数不多与侦探产生情感互动的人物，其次次出场都给我留下了很深的印象，而且该人物的每次出场都饱含着与法月的创作思想相对应的暗喻，这里暂且不提。
但是，恰恰相反，在日本读者的眼中，一提到法月的女朋友，首先想到的就是澤田穗波。这是因为，其实澤田穗波在法月笔下出现的次数要远多于久保寺荣子，荣子仅在长篇中出场寥寥几次，而澤田穗波却担任着法月图书馆系列短篇中女主角和侦探助手的角色，同时，与法月短篇娱乐化的创作理念相对应，在她身上也并没有像荣子一样有那么隐晦的寓意。由于法月短篇的中文译作寥寥，这才导致了在中国读者眼中的相反印象。直到2020年独步出版这部法月的杰作集收录了三篇图书馆系列的作品，才让我们得以首次对图书馆系列得以一窥。
图书馆系列是法月纶太郎创作的一个以书籍相关的谜题为中心的本格推理短篇系列，既包含日常之谜也有谋杀事件，对于爱书人士来说是一个题材很有意思的系列，而澤田穗波就担任这个系列的女主角，类似于艾勒里·奎因系列中的妮奇·波特。她是区立图书馆的馆员，也是法月纶太郎主动追求的对象，不过二人的关系一直相当暧昧。她首次登场于《切割魔》（收录于《法月纶太郎的冒险》），法月对她相貌的评价是：“虽然很漂亮，但好像刻意要扮丑一样戴着大大的黑框眼镜，化着非常保守的妆容，扎成三股辫的头发垂在脑后，穿着黑色的衣服，丢到中学生当中恐怕都找不出来”，是一个很不起眼的女主角，与艳丽的摇滚少女荣子形成了鲜明的对比。不过，其性格倒也不是非常内向的类型，古灵精怪，经常把纶太郎耍得团团转，总体来说还是一个蛮有魅力的人物。在图书馆系列里，纶太郎的形象也和在长篇中苦大仇深的烦恼侦探形象大有不同，扮演着一个为穗波东奔西走的普通青年与追求者的形象，这种反差感也很有意思。
图书馆系列包括如下作品（用黑体标出的为本书收录）：
法月綸太郎の冒険（1992年11月 講談社ノベルス / 1995年11月 講談社文庫）
切り裂き魔（初出：天山出版『コットン』1990年4月号）
緑の扉は危険（初出：祥伝社『小説NON』1991年5月号）
土曜日の本（初出：『鮎川哲也と十三の謎'91』）
過ぎにし薔薇は……（初出：角川書店『野性時代』1992年7月号） - 「図書館綺談」改題
法月綸太郎の新冒険（1999年5月 講談社ノベルス / 2002年7月 講談社文庫）
イントロダクション（初出：講談社『IN POCKET』1997年3月号） - 「名探偵の自筆調 書」改題
背信の交点（初出：講談社『IN POCKET』1996年10月号）
リターン・ザ・ギフト（初出：講談社『小説現代』1999年5月増刊号メフィスト）
最后，来对本书收录的篇目做一个大概的点评，感觉虽然这本是杰作集，收录的有些篇目质量也不算是法月所有短篇里的最高水平，而且基本都是法月纶太郎系列的早期作品，不过总体来说还是很不错的，要是把《世界》那篇换个其他随便一个好点的我就打五星了，不过那篇看得实在是没意思。
《过往的玫瑰》:3.5星，比较单纯的一个日常之谜，不过谜底尤其对我们来说的确比较难想到，动机的解释也挺巧妙的 （法月綸太郎の冒険）
《背信的交点》:3.5星，设计其实还是挺不错的，不过这篇和《交换的遗书》，还有法月其他一些短篇都有一个相同的问题就是抖包袱的手段不太高明，给人的感觉更像是讲故事般的平铺直叙而非一般推理小说中揭露谜底的感觉，这有很大一部分原因也是因为在短篇中这样的设计太过复杂，光是说明就要占到大半篇幅的缘故 （法月綸太郎の新冒険）
《世界灵异现象终结者》:2星，这篇实在是没啥出彩之处，骚灵真相和不可能犯罪的手法都太普通，而且写的太长了 （法月綸太郎の新冒険）
《return the gift》:5星，交换杀人的佳作，这个短篇将法月系统性的推理模式展现的比较全面，全篇从各种可能性入手逐个击破，每个切入点都设计的很工整，最后那个动机依然非常巧妙。虽然本篇的诡计只能说是佳作而达不到杰作的地步，我觉得还是可以给它打一个5星 （法月綸太郎の新冒険）
《都市传说解谜游戏》：5星，都市传说模仿杀人，逻辑流作品，全篇都是高质量的逻辑推理，非常爽，不愧是推理作家协会奖的获奖作 （法月綸太郎の功績）
《缢心传心》：5星，本篇前半部分布局各种疑点，后半部分就一个案发现场的不自然之处展开逻辑推理，切入点相当精妙隐蔽，且一举解决所有疑点，非常强大的作品 （法月綸太郎の功績）