《花渡好时光》经典观后感1000字
《花渡好时光》是一部由苏竞元执导，陈泽轩 / 王冰 / 顾婉靖主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。
《花渡好时光》观后感(一)：新时代农村题材青春片的类型创新
非常棒，谈谈感想：1，立意鲜明，主旨阳光向上。反映了大学生求职方向，大力支持绿色产业，以及保护民族文化遗产等大主题；2，手法新颖别致，画面清新优美，让人赏心悦目；3，演员形象表演均佳，角色各有性格特点4，矛盾冲突真实可信，充分反映了创业之难。若说不足，只感觉一点：后部乡亲们的转变交代不够，结尾收得略急，稍显突兀。总之，个人觉得是个不错的片子。
《花渡好时光》观后感(二)：不能打着情怀糊弄人
导演的立意是好的，意思很多年轻人都不会选择在自己的家乡工作，生活，即便热爱着那片土地，但是这个剧情，真的有些莫名其妙，几个青年，搞民宿，因为生意不好，就非要去找网红帮忙宣传，最后为了让网红来给自己的民宿打广告，各种狗血的去弄陶器，完全偏离了到底要干嘛，男女主角莫名其妙的爱意，也很奇怪，大家吃完饭了，俩人还跑到湖里船上躺着，合着导演你是没谈过恋爱吗，谁谈恋爱会这样，一群人在尴尬演戏，还有反派那个哥们，你不是台湾人，能不能别把自己弄的那么油腻，小屁孩，装老板的感觉，唯一庆幸的是，和我约会的姑娘没睡着，我俩全程都在聊天，沟通还不错，如果是矫情的姑娘，因为你这破电影算是完蛋了。
《花渡好时光》观后感(三)：一样的我们，不一样的青春
对于这部《花渡好时光》，我总还是想说点什么，毕竟，它是近年来青春类型电影里，在制作上尊重专业，也敢于提出不同思考的一部小而美的片子。
如果你是怀着观看一个狗血曲折的爱情故事，或者追忆什么一去不复返的矫情岁月的目的，那你就走错影厅了。《花渡》是一部真正现在时的青春叙事，像你或者身边的小伙伴一样，那样坦白、直率。90、00后这批人，多数处在开放丰富的教育环境中长大，既没有70后对时代的叛逆，也没有80后对两性关系的迷茫，我们很清楚我们要什么，不要什么，有自己的看法和选择。所以周士琦和伙伴们即使大城市求学毕业也毅然选择回乡，一起做喜欢的事。我们就是涉世未深，不懂什么是大喜或大悲，所以才有花渡这样没心没肺、安静美好的存在。我们也缺钱，为了实现一些小目标，也有把自己收藏的心爱之物忍痛挂上咸鱼的经历。所以花渡小伙伴们砸锅卖铁，也要撑着生意惨淡的民宿。他们身上有的，我们都有，对着银幕，就像对着自己，对着打打闹闹一起长大的发小。让我想起韩剧《请回答1988》，鸡毛蒜皮的日常，波澜不惊的成长，有烦恼，有小心机，也流眼泪，日子松散而细腻，细水长流地记录着巷子里的那些人和生活。静静流淌的生命，本身不就是种精彩么！
剧照素材来自网络
细数来，目前市场上有多少是真真正正给学生、给青年看的影视作品？《花渡》算是类型中的一个行者，敢于甩掉那些票房护身符：躁动的荷尔蒙，虐心虐肺，或者反转不断曲折刺激的情节。它讲述了一群普普通通的青年，他们不算高大的理想、阳光的心态，还有他们想要的生活方式。
影院里出来，也听到有人议论说，没看到男女主感情发展的脉络，觉得在结尾两人的亲密互动有些突然。每个片子都有自身的不足，不否认，我也觉得转折幅度有点儿大。对于大家好奇热议的“编剧到底有没有深刻的恋爱经验”这样的话题，固然不适宜在影评帖中讨论，我的评价是它并不影响我的观感。这部戏的主题本身就不是爱情，爱情在里面是一个糖度调和剂的作用，在主人公的每段的变化里，比如周士琦对父亲认识的改观，对朋友的的宽容，对失败的信心重建，都伴随着与林天心之间的一点润物细无声的化学反应，来支持人物的成长。如果非要给落幕画面一个合理的逻辑诠释，那么，回想下我们大学时候的恋爱，也大抵是在没有任何征兆的情况下，突然看到谁和谁在校园里牵起了手吧……
来自电影同名主题曲MV截图
这部戏最吸睛的看点，非视觉莫属。随你怎么跳着看，每个镜头打开来都是一幅美冒泡的小画！虽然是一部小众制作，但在精良度上绝对不马虎。中国古镇传统文化，结合小清新的日系风，它营造了一种介于真实与梦想中的空间，让人感受到真实生活着的村落，造梦的创业小院，还有飘荡着童年的风的田野……掠过的村镇的街道，没有过度修饰的痕迹，一个古老村落的人文和生活气息，在镜头下被保存得很好。而在很多不经意的地方，又力透着专业的功底和用心。
来自电影同名主题曲MV截图
我喜欢那个古里古怪的小舍，周士琦家里祖屋改成的民宿，透着不同代际人生活过的痕迹，不同年代的物件，与五个奇奇怪怪的年轻人相遇，便有了镜头上这个装在时间里的空间，年代底色与清新跳跃的碰撞，毫无违和感反而更显亲切。有心思二刷的小伙伴。也可以注意下室内的小物件，风格迥异，都蛮有趣的。
《花渡》这个片子，喜欢的人会喜欢，不喜欢的人也会吐槽故事不好看。不管怎么说，我觉得有这样一部片子，走出这样实验性的这一步，就值得抱着探索的心去看一看。它走出的，是年轻一代电影制作人，以及观众，对青春电影类型发展的另一种模式的思考。