《义忆》读后感精选
《义忆》是一本由[日] 三秋缒著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：46.00，页数：256，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《义忆》读后感(一)：一点点杂乱的读后感
买了很久，这几天才开始看，昨天终于看完，是一本还不错的小说，有悬念，铺设了很多伏笔，A、B面的叙事也不错，相互补充，其中B面是谜底。很少有看到这种叙事，记忆中殷健灵的小说、《时间旅行者的妻子》还有《重启人》就采用过双视角叙事的手法，不过《时间旅行者的妻子》和《重启人》是ab交叉叙事，看着很乱很累，殷健灵的小说没印象了，而本书是先讲男主角的，再讲女主角的，看着比较舒服。 其次设定很棒，新型阿尔茨海默症（AD）的设定还有义忆这些设定都很有创意（虽然改造记忆的设定被很多人都用过了，但新型AD还是第一次见），可以说是科幻小说了，不过这本小说的内核还是人文关怀，却又为我们提供了一个看待虚假记忆以及未来科技的新视角，引发我们的思考。如果可以选择，你会为记忆整容吗？如果真的有义忆，你会购买吗？义忆产生以后，我们的世界又会变成什么样？其实义忆对人类生活的影响还可以深挖，比如对家庭的影响，没有遇见灯花之前的男主角就是义忆的受害者，而对于个人，像男主角的父母那样算不算滥用义忆呢，义忆的使用是不是要有一个度？义忆本身是无所谓好坏的，甚至它产生的初衷就是为了救人，但是因为不恰当的使用，造成了很多不好的影响，这是值得我们思考的，谁知道以后人类是不是真的会制造出义忆呢。 男女主角因为谎言互相互相救赎，是个比较温馨的故事，不过没能触动到我。不论是男女主角灰色的成长经历，还是虚构的青春回忆，我都没有类似的经历，可以说，我比他们没有相遇之前幸福，却也没有他们相遇之后那种短暂却难忘的回忆。不过，一个只属于你的发小，谁不想要呢？真让人羡慕啊。 之前也曾看过三秋缒的《重启人生》，相比之下，我更喜欢那一本书，很温暖。《三日间的幸福》买了但没有看，送给朋友了，有机会还会继续关注这个作者的作品。
《义忆》读后感(二)：翻备忘录的时候翻到了去年写的书评想了想就发出来吧
你的故事书评
【树洞里的人】
序
初三 离中考还有五个月的时候看了三日间的幸福。
高三 离高考还有四个月的时间看了你的故事。
重启人生、那年夏天你打来/播去的电话、不哭不哭痛痛飞走、恋爱寄生虫 分别在高中的不同时间段里看完了，我承认三秋缒的故事确确实实打动了我，能收到实体书的都尽我所能的收集了，因为在我的成长路上留下了一道很难覆盖的痕。其间也读了很多不同种类的书目，也经历了不少。还有四个月高考，现在是大年三十晚上20:55，写下一些文字作为对自己过去的告别，毕竟纵然地上寒风凛冽而洞里的温暖也让人不想离去，但谁都不能活在过去。
正文
三秋缒的故事风格很统一，如《不哭不哭...》后记中所写的那样他想写的并不是传统轻小说式的加了盖的故事，以他的话来说人注定会落入看不见的又无处不在的洞里，那时身处洞里的我们应该怎么办呢？正是因此三秋缒的小说中描述的都是两个地底之人互舔伤口的故事。很多人说这些故事虐，确实，看完《不哭不哭...》当晚我在宿舍里失眠了，一个人坐在窗台上盯着楼下的路灯看了半宿。但换一种角度这又何尝不是三秋缒固执的温柔呢？尽管笔法、身份都不同，但三秋缒与伊坂幸太郎的这份执着是相同的。以三日间的幸福为例，楠木在贩卖剩余的日子里一件件的完成了自己未完成的事，一点点实现自己，最终贩卖了所有的时间仅留下三日的那一刻，拼图完整了。我们会感到伤感是因为这不是一个破镜重圆的故事，拼图在完成或将要完成时碎了，留下一地散沙。但细想我们的生活如何能，我成为我想要成为的人了吗？或许我一生都不会经历故事中病态而震撼的爱情，而最终不也是归于尘土吗。如此想来夏虫式的人生不也熠熠生辉吗。刘亮程有一篇文章叫《寒风吹彻》，每个人都是在自己生命中孤独的过冬，我们能给予的温暖或许只是生命寒冬里的一盆炉火，也就只能伴随我们一程罢了。但是三秋缒是温柔的，他相信无论是谁都值得幸福，只是我们探索的途径各部相同，偏差出现在环境、家庭、个人习惯，但只要探索下去，幸福就在那里。三秋笔下的故事大多如此，从三日间到你的故事，三秋对人物情节的把控越来越成熟，也越来越大胆。我不认为三秋的作品是一无长进的，但三秋缒是笔风确实该有些更彻底的尝试了。
《义忆》读后感(三)：Boy Meets Girl
故事发生在一个人类可以自由选择植入架空的虚假记忆的时代。未来是未知的，但过去是可以更改的。架空记忆有一个特定名称为“义忆”，存在于义忆中的人物被称为“义者”，根据使用者的简历和需求撰写架空story的人被称为“义忆制造师”。义忆也有很多款式可供挑选——例如，“Green Green”专为使用者提供架空的美好青春记忆、“蜜月”专供架空婚姻生活的记忆······
但架空记忆终归只是架空的，人们可以肆意徜徉在按照自己需求捏造的义忆世界里，但仍会清楚意识到它和真实记忆的边界感。
在扭曲的家庭中长大、平平凡凡一无是处、过往岁月一片灰白的男孩，打工存钱买下了“忘川”（抹去特定记忆的药水）, 想要抹掉萦绕自己十几年的空虚，却阴差阳错误服了“Green Green”。随着被植入的架空记忆不断闪回在男孩脑海中的，是一个名为“灯花”的女孩，他的青梅竹马。两个人互相陪伴、互相扶持着长大。
然而某一天，理应只存在义忆中的“灯花”，真实地出现在男孩生活中。和义忆中一样的垂到肩胛骨的黑长直发。一样印着烟花图案的藏青色浴衣。一样惹人注目的雪白肌肤。一样的红菊发饰。男孩无从得知是哪个环节出了差错，但女孩仍以自说自话的姿态强势入侵着男孩的生活。有时是精致到过分的美味菜肴，有时是偷偷躲进男孩的被窝等他回家，有时是对男孩说“我会永远站在千寻这一边的，不论发生什么事”。
由于从小目睹过分依赖义忆的双亲如何病态扭曲，男孩无比讨厌虚假记忆，所以他还是倔强地用残存的一点点骄傲，拒绝这个完全贴合他理想的100%女孩——即使她的面容多么可爱，嗓音多么娇柔，掌心多么温暖，即使他已经意识到自己早早爱上了她。
短暂的夏天过去了，女孩伴随着一场大雨消失了。故事的A面被叙述完，如同女孩喜欢听的唱片一样，故事自此进入B面——“灯花”的身份和过去也在另外一个视角，被一点点揭开。
总的来说，这是一个完全不懂得爱人、也完全不懂得如何接受爱的两个人互相拯救、互相填补对方的空白，互相成为对方青春故事中的“hero”和“heroine”的故事。
看《义忆》时，我总是联想到《恋爱寄生虫》。同样的“爱情令人盲目”，同样的“就算爱情是假象，又有什么不好”。只不过《义忆》描写了一个更加清晰的、毋庸置辩的落幕。但从两位主角的初衷来看，他们的愿望都实现了，也是另一种圆满。
整个故事情节并不复杂，世界观也不恢弘，但很喜欢三秋老师的一大串的排比、精准比喻、以及充满生活化临场感的场景描写，以及总是不完美的、缺陷的、充满遗憾的青春。
《义忆》读后感(四)：7.2义忆短评
义忆 三秋缒.
故事讲述了两个童年时期被遗忘孤立的少男少女围绕.现代科技——能修改记忆的药物“义忆”而展开的相互救赎的故事。 男主角“我”（千寻）.因为父母过度依赖虚假的记忆.因而青春是一片空白，于是我打算干脆一个做二不休，直接用“忘川”遗忘整个少男时期.不成想出了差错，发来的作是给青春染上炫彩颜色的“green green”，我在记忆中便有了这样一个陪我度过美好青春的发小，仅管是虚假的。突然有一天，本该是虚假的发小灯花真的出现在“我”的面前。“我”为了查出她的阴谋，决定将计就计：找到出破绽。然而真相是，灯花因为儿时哮喘也被孤立；无人关心，便利用“义忆师”的身份便利编造了这样一段虚假的回忆，渴望得到救赎。苍天无情，随着新型阿茨海默在灯花身上发作她开始遗忘过去。这次，轮到“我”来扮演发小千寻来救赎她了。 本作在情节设定上虽然完整，能讲通，但在一些地方比较牵强，例如弄错药之类。故事上设定感有点强.不是很自然。 叙事节奏上，中间大段灯花的回忆，不像是娓娓道来，而有点像圆不回来了补充设定。插叙的节奏不好。 三秋缒经典风格.可读，但是没有其他几作好..7.2分.
《义忆》读后感(五)：幸福幻想的终点是纸片人吗？
随便写写。
⚠提示：本文将涉及不限于本作的关键剧情剧透。
大概是2017年前后，我的知乎关注列表里出现了一条推荐作家的推送。具体的推文已经找不到了，我这位关注博主的行文大意是此人的环境描写、氛围烘托非常厉害，并且贴出了其代表作《三日间的幸福》的几小段用作赏析。批注：三秋缒这个人确实厉害。
由外至内，慢慢渗透，以静景衬心境，躁动不安；凭动景托心情，炙热坚毅。就像是一种魔法，读起来甚至能直接感受到呼啸而过的凛冽寒风、辐射侵蚀夏风的蝉鸣。那时“电影感”之类的评语用得并不如今天频繁，这种留白、以静写动的手法，我在流行通俗小说里见得不多，能够联想作对比的只有东野圭吾的《毕业》里加贺与儿玉扭打起来的那一段，以及《岛上书店》里费克里切割包扎书的那一段。谷川流在《竹叶狂想曲》中用碎碎念的内心活动替读者重现了夏天的热与冷，而三秋缒刚好是他的反面，压缩的内心活动与染剂般发散的环境描写让故事凸显了客体属性，失去了主观视角的带领，读者不自觉地代入环境的情愫中，于是他的“共情”目的也达到了。和谷川流的写法也算是一种殊途同归。
原笔名“原风景”的三秋缒，果然是个借景抒情的高手。彼时我仅仅是如此认为。
话虽如此，我对这位新生代网络作家的热情并没有我以为的那么浓烈，至少没有我以为的久。彼时我刚看完台版《房思琪的初恋乐园》，竖版字体不太习惯，增加了不少阅读成本，但也看得更仔细了。有了这样的经验，我避开了推荐的书转而选了台版《不哭不哭，痛痛飞走吧》，阅毕惊为天人，乘风追击又下单了《三日间的幸福》。由于钱包吃紧，买的是简体版，结果和前者的观感完全不是一回事，不只故事推进不紧不慢，而且对危机的描写也很平淡。于是火速退坑，前后相距不过两本书、一个月的时间差。
转眼4年过去了，为了凑单，加购了三秋缒在大陆授权的所有小说。
这次有了出版时间线能作为参考，客观评估创作水平就简单许多了。新星出版社随书赠送的书签很好看，新作的装帧设计也很舒适很美观。这次新选出了两个喜欢的故事：《重启人生》和《义忆》。《恋爱寄生虫》还未收到，不参与讨论。
个人喜好排行：《重启人生》＜《不哭不哭，痛痛飞走吧》＜《义忆》
恋爱故事有两个叙述手法是用不厌的，命运邂逅和遗憾错过，且兼而有之，你中有我，我中有你。
前者想要表达两个人的般配，依托的基准是“命运的安排”，在一个又一个的“巧合”中刷主人公的好感度，基本上，这个趋势安排是往上走的，男女主人公会不断感情升温，即使有小干扰小挫折，那也只不过是燃起营火前准备的干草罢了。它满足人们对美好生活的渴望，要点就是“甜”。
后者更侧重于伤痛经历，它要挖掘出恋爱故事里最残忍的真相：因为各种原因，他/她就是不喜欢你。因为它高度和人们生活重合，经验与经历的重合频率太高，读者观众在虐恋故事里看到自己，哭得死去活来，顾影自怜。它的趋势安排是往下走的，男女主人公最好的状态就是平和，如果有“大起”，观众读者则需做好“大落”的准备。
一般来说，一个故事的基调是从一开始定好的。三秋缒的故事里没有喜剧。
三秋缒有一个很厉害的点，他总能想办法把美满的故事给揉的稀烂，机械降神在他这里是用来制造麻烦的：《重启人生》里的第二人生、《三日间的幸福》里的寿命银行、《那年夏天，你打来的电话》和《那年夏天，我拨去的电话》里的女巫通话、《不哭不哭，痛痛飞走吧》里的死亡悖论，以及《义忆》里的Green·Green。就像《海的女儿》里的女巫，三秋缒赐予角色愿望是为了看他们挣扎，当然这则童话故事本身也被作为一个参照引子插入了《那年夏天，你打来的电话》和《那年夏天，我拨去的电话》中，看来他本人对此是有意识的。
一般意义上的两种常见叙述手法都让他玩出了花，把美梦讲成噩梦也是需要功底的。有一种说法是三秋缒笔下皆是边缘人的故事，我希望把这个说法在激进一下：他只会书写倒霉蛋的故事，他笔下的世界里只有恶神。
霸凌、背叛、家暴等等，简直层出不穷、花样不断。千疮百孔的人们抽烟、酗酒，把现实感寄托在摧残身体带来的不适感上。值得一提的是，三秋缒并没有浅显地让主人公们的惨境与恋爱直接关联，而是借用人生失意失控先让主人公们崩溃、消沉，再迂回缓缓拖出“渴望有人依靠、陪伴”的情绪，最终实现诠释主人公恋爱的意义。
可能有人会反感“意义”的说法，好像把纯洁的恋爱、爱情给世俗化、功利化了。我在此处所说的“意义”实际上是指故事的逻辑，现实生活可以没有逻辑，但通俗文艺中的故事却必须得有逻辑。举个例子，她/他为什么爱上他/她，这是一条重要线索，不仅在于如何塑造角色，还在于情节如何推进。在这个问题上，比较传统的解释方法是一见钟情：像爸爸、妈妈、兄弟姐妹或者曾经的某个友人师长，亦或是直截了当告诉读者观众这是天降神兵一见钟情进而跳过此环节。随着时代发展，现在也有作者借助家庭心理学来讲套皮俄狄浦斯故事的。总之，也许有人觉得这些并不重要，重要的是情节发展，而我认为，这些恰恰是最重要的。它恰好是重要的“因”，如果“因”不能令人信服，“果”也难以使人发自内心的感动。
在这方面，借用电影圈的用词，我相信三秋缒是属于那种“方法派”的故事讲述者，“体验派”的故事讲述者创造的故事情节就是全部的意义。苦命鸳鸯们有没有在一起？成则皆大欢喜，不成则暗自神伤。但无论如何，成也情节，败也情节，读者观众不会把目光投向别处。而三秋缒就像是个为了传道才编故事的诵经僧人，情节的展开与推进都极具目的性，且紧扣主题。
这让我联想到植芝理一的《谜样彼女X》和《大蜘蛛酱flashback》。
这位老哥在故事中也有过不少特地刻画的主题：
①与女友没有共同话题，这时出现了有共同话题且对自己抱有好感的后辈该怎么办？
②男友背着自己去参加他中学暗恋女生所在学校的校庆，该怎么办？
③刚与男友交往，这时出现了长相才能都更甚男友的男生向自己告白，心情上和行动上该如何抉择？
④随着交往时间的增长，曾经多么令双方面红耳赤的行为如今都波澜不惊了，这是厌倦了吗？该怎么办？
⑤彼此相信的永远在一起真的会实现吗？
……
非常现实的恋爱问题。同样的，三秋缒也对读者们发问了：
① 人生是如命运般一尘不变的吗？憧憬的人和生活都一去不复返时该怎么办——《重启人生》
②生命美好，但一无所成的人生也一样美好吗？人生能用金钱比较吗——《三日间的幸福》
③美好心灵和完好皮囊如何选择？姣好的面容能使你的恋情成功吗——《那年夏天，你/我打来/拨去的电话》
……
三秋缒下手又狠又准，主人公们遇上的全是无法用科学解释的寓言式超自然困境，在这种情形下所诞生的情愫已经超越了“吊桥效应”。先用各种奇闻怪事让主人公一蹶不振、颓废度日，再找出一个同样孤独且凄惨的家伙，让这俩倒霉蛋互舔伤口，之后他俩便是共赴巫山还是共奔天国都已经不重要了，目的已经达到了。
这就是三秋缒的迂回战术目标——恋人即你的战友。
说起来这种恋人模板在故事里已经很少出现了，常见的不是男主角变花瓶就是女主角变花瓶。有一阵，网络上兴起过一阵“势均力敌的恋爱”的话题，便是这个恋人模板的一种诠释，恋人之间是亲密无间的搭档，更是互相信赖的战友，在这里并不涉及财力上的“门当户对”，而是指两颗互相扶持的心。
说了这么多，简短一下就是三秋缒将漂浮的恋爱幻想一点点拽回地面的过程。
而《义忆》则是从另一个角度将读者的恋爱幻想暴扣进了地面，
“面对现实吧！胆小鬼们！！”
三秋缒挥舞着园艺锹如是说道。
恋爱喜剧很火。
事实上，与恋爱题材相关的，甚至只要有恋爱元素的通俗文艺娱乐作品，不管多么烂都有人喜欢。人生来便是孤独的，人是社会性动物，人需要有交流的对象，人穷尽一生在寻找一个能够陪伴自己的存在。有的人幸运，幼年期便拥有了足够的爱，此后只需依样画瓢。有的人不幸，自出生便没吃饱过爱，甚至也忘了如何自爱，只能从只言碎语中、影视作品中收集想象的爱的幻影。
恋爱故事是人对美好未来的憧憬和对自己当下的回顾。那么，我们只能在虚拟的故事中才能收获纯净、深情的爱吗？从虚拟的角色、设计好的纸片人手中？我想这就是作者在《义忆》想尝试讲述的主题。
天谷千寻和松梛灯花，两个对自己回忆动手脚的人。
凭借修改记忆的纳米机器人，给回忆整容早已不是难事。患上新型阿尔兹海默症的松梛灯花精心编写好了她和天谷千寻的青春恋爱剧本，无法更俗的、处处充满着刻意偶然的青涩剧本。体弱多病的女孩儿和随处可见的坏小子，以围墙幽灵的误会开启的浪漫邂逅，狂风暴雨中的英雄救美，黄昏下保健室里的秘密，庆典的夜晚两人羞涩倔强的互相试探……二人的青春浪漫物语持续到了15岁。
在人的一生中，确确实实能称得上是浪漫的事屈指可数，能遇到如恋爱故事里所展现的巧合般的浪漫事件的可能性更是低之又低。为了能在生命尽头体会一次被爱，松梛灯花化身为夏凪灯花，天谷千寻多了一位素未谋面的发小青梅。
和前作一样，男女主角也是到最后才识别彼此的心意。三秋缒的男主角同质化严重，大多是颓废、丧病的年轻男子，年龄基本固定在20岁左右的大学生年龄。不是积极向上的类型，或者曾经阳光积极但因为某种原因而变得阴郁压抑。而后因恋情或是重新振作，或是度过最后的人生，或是活在当下紧紧抱住身边人，或是铭记这份感动传递给更多人。
灯花从一开始就注定要消失，根植于虚拟的人无法存在于现实，于是松梛灯花作为替代去了天国，夏凪灯花则永远留下了，真实的爱也永远留下了。灯花给千寻的青春增添了一抹青色，千寻给灯花的谢幕点亮了一盏暖灯，而他俩的故事则温暖了更多寂寞的人。
是的，千寻在结尾也成了一位像灯花一样的义忆技师，他们的故事也被制成了义忆“女英雄”的模板，继续治愈世界上的人。
男主角天谷千寻的转变堪称全系列里最契合主题的转变。对于灯花的存在，千寻从开始的消极抗拒、激烈反抗到后来将信将疑的接受、全心全意地爱着灯花，态度经历了180°的转变，但并不失逻辑。
千寻的成长环境就是虚拟的环境，父母都过度依赖“完美的回忆”，整日沉浸在被制造的“与义者的温馨过去”之中，甚至父母离异后，母亲消除了现实中与丈夫和儿子的回忆，只相信制造出来的义忆。千寻从未体会过被爱，自然也不会懂得如何去爱，没有尝过甜头的东西，再怎么观察也学不会。而灯花与他的接触过程就是一个被爱的过程。松梛灯花上头了，全心全意扮演那个爱着天谷千寻的夏凪灯花，将全部的自己奉献给了发小竹马天谷千寻。
被爱过才会知爱为何物。冷漠多疑的千寻终于还是被灯花感化了，即使眼前只剩失忆的夏凪灯花，但她仍是夏凪灯花，是天谷千寻的发小青梅，他们的恋爱剧本成了现实。
我想这便是三秋缒的回答：做出行动。
老套但实用，正如《头号玩家》借助设计师说出口的话：终归要回归到 reality。
爱是一个主动的过程，它不应求回报，注定是一个痛苦的行为，如果你不是自愿的话。遭到千寻拒绝的灯花，每夜都在哭泣。等到千寻知道了真相，理解了灯花，松梛灯花也已经永远变成了夏凪灯花。松梛灯花付出了所有也只换来了半信半疑的千寻。并非所有爱都有回报。
灯花的初衷是渴望被爱，一种近乎被扭曲的自爱，热情示爱不被接受，最后回归原点，自爱回归平静后，才终于等来了期盼已久的爱。
总结：勇敢地去爱吧！向你心爱的人表达心意，即使被婉拒也不要紧，这是得到爱的必经之路啊！想要获得爱就必须先释放出等量的爱，自爱然后爱人，你的春天终会来到！
PS：告白被拒就别缠着别人了，和小说不一样，现实里是很扰民的。