《新手》的读后感大全
《新手》是一本由雷蒙德·卡佛著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：68.00元，页数：340，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《新手》读后感(一)：新手都是一团糟，而且永不会被遗忘
选择“新手”作为书名真好，不论是《新手》本篇里的“只是爱情的新手”，还是其他篇目里生活的新手，大家都是第一次处理自己的人生，一步走错就会让自己变成一团糟，然后再一点一点彻底崩坏。主人公们就像朝着沼泽奔去，然后在某一天突然停下来，环顾自己身处其中的泥泞与肮脏，然后问自己，“我是怎么走到这个地步的？” 谁没有想回到某个时间点的想法呢，假如那个时候我选择了不同的路，也许现在也不会……然而很不幸，这一世我们是新手，走到哪儿算哪儿。也许有些事情可以被弥补，但是你做过的事情永远永远永远不可能就这么过去了。
最让我感到悲伤的一篇是《告诉女人们我们出去一趟》，蛮久之前读过还不觉得，结合最近的新闻再读，一下子多了荒谬和愤怒。
杰瑞，男人，不甘心接收自己的衰老，不甘心和被自己的妻子和五个孩子和平庸的生活束缚在一起直到死，为了追忆自己有魅力有自由的青年岁月，或者，为了证明自己还是个有价值的男人。他选择去搞上路过的年轻女孩，多么可悲。
更可悲的是黑发女孩的命运，就因为这种可悲的卑劣的理由，她被追赶被骚扰被侮辱被殴打被谋杀。她反抗了也逃跑了，她意识到危机后抓住了每一次机会想要自救，因为力量的悬殊还是以一种痛苦残忍的方式死去。杰瑞哭了比尔懵了好可怜哦两个大男人，可怜的是有一个女孩就这样死在了山顶上，而她的殒命居然只是因为一个男人的中年危机。
《新手》读后感(二)：新手：内敛的卡佛与故事的边界
文/舒念
卡佛的走红仿佛是明星的走红，许多人都是在村上春树的影响下了解了卡佛，至少也知道了那个很长又略带拗口的标题，《当我们谈论爱情是我们在谈论些什么》，仿佛这一个标题就足够我们咀嚼，并且了解卡佛的风格。但对于卡佛本人而言，他最钟情的还是自己最初未删改版本的作品，也就是这本《新手》所呈现出的内容。
对于长篇小说而言，删改的影响自己不会那么明显，但对于短篇小说来讲，这种删改所体现的风格差异就十分明显，在《新手》中卡佛呈现出了一种冷酷而内敛的风格，这种阅读感受似乎与之前的版本相差不远。但事实上，他也有自己柔情的一面，这些细节在短篇小说中零星的出现，改变了我们的阅读感受。
卡佛最擅长在生活中，寻找小小的片段。他的利害之处就在于只需要一段简短的时间，一些人突然发生的对话，就能够讲出这个故事的始末。他将能够删去的内容全部删掉，留给你一个暗藏其中的隐喻，让你在短篇小说的寥寥数字中也要追寻答案。
但这个答案通常不是愉快的，即使他的行文之中带上了一些对生活的调侃，但也并不意味着生活就是顺遂的。卡佛看到了男女关系中最令人无法满意的一面，那就是双方都不能填补对方对于情感想象的空缺。
但读多了卡佛的短篇就会发现，人们总会徒劳的追逐去寻找那些本就不存在的东西，就像一个拼图寻找自己的周围的碎片，但在外人看来，这却是一眼即可看破的漏洞。那些不停地对话有时像是噪音一样徘徊在无异议的领域，但人们必须不断地对话，以维持彼此的关系，维持事情的走向。
“荧光灯下，明亮如白昼，他们聊啊聊，一直聊到大清早，银亮的晨光已经投进橱窗来，而他们无意离去。
但故事的散场总是来得很突然，卡佛会在一个意想不到的时间结束这个故事，当你还抱着错愕去回忆的时候，就会发现结局早已在自己的心中。可以说未删改版本仍有着卡佛短篇小说原本的精炼，但却多了一份传递情感的方式。或许因为我们之前读这些故事的时候受过伤，所以才更愿意接受《新手》中所带有的真挚。
《新手》读后感(三)：感知“真正”的卡佛
1981年，一部具有开创性的短篇小说集《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》（后称《谈爱》）一经出版，便引发热潮。雷蒙德·卡佛似一位为贫穷的美国白人作肖像的画家，他笔下的英雄们与不忠、离婚、酗酒、绝望和未付账单作斗争，那荒凉令人震惊。此后卡佛也一跃成了一种新的简洁风格写作的代表人物，并被贴上“极简主义”标签，尽管这本书很成功，但他对自己被贴上标签这件事感到不满。
当读过《新手》，并了解了其背后的故事后，我才算明白了卡佛的心情。以至于为何在后来他甚至会说，“我走得太远了，我曾想把小说削减到只剩下骨头。”
这一切不得不自他的编辑戈登·利什说起，卡佛在1968年第一次遇到了利什，当时他是一家小型新闻杂志的编辑。后来利什开始大量编辑和出版卡佛的故事，卡佛的名声越来越大，因稀疏、精简的散文而受到特别钦佩。他的故事中的神秘感和不言而喻的紧张感使它们被贴上了“极简主义小说”的标签。可以说极简主义归结于利什的编辑。而卡佛讨厌被称为极简主义者的一部分原因想必也因为此。
当利什创造了一个文学品牌，一个遥远、简洁、有时令人恐惧的阴郁作家时，殊不知，这一切，都是如何形成，在《新手》和《谈爱》之后，就可以看到很明显的变化。前者由密集的叙述块组成，并被阵阵对话打断，后者则有太多的空白空间，利什改变了情节，简化了词汇，缩短了对话，消除了反思、离题内容，甚至给故事重新命名，重新分段，更改人物名称，创造新的结局，修改语气并篡改动机和心理等等。
仔细一想，很多故事似乎都有了完全不同的含义。若说利什修改后的文本更具有存在主义色彩，那么《新手》似乎更注重人文主义，曾经经历的那些一头雾水的结局，偶然间在卡佛以隐喻的方式讲述的这一切，近乎感伤的一切中重新感知，才体会到为何会有人说，卡佛本人来自这个世界，他只能通过写作来逃离这个世界。
那更简洁，更克制的背后，其实有着意想不到的安慰，或许你会觉得这所谓的“原汁原味”的卡佛的结构有些松散，情节缺乏重点，页面上缺乏优雅，并伴随着单调的风险：每个人都在崩溃、分手、胡闹或喝得太多的边缘徘徊。但当去感知故事的本身，在更多的斗争中，在更长的段落中，那曾经极其经济的句子结构和最少的情节元素，并留下了足够的解释空间的输出在某些时刻近乎失色，真正的卡佛，似乎来的更加温和，更加慷慨，此后再捧起《大教堂》，或许才能发现卡佛的短篇输出实际上更有意义。要知道故事无处不在，任何生活，无论看起来多么稀碎，亦或平淡，都可能是文学的实质，而卡佛正在让我们具体的经历。
《新手》读后感(四)：这才是真实的卡佛
提起雷蒙德·卡佛，大多数读者首先想到的是他的代表作《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，大多数人也会人云亦云的以为他是“极简主义”的代表。不可否认的是，《谈爱》的确算得上极简，但这并非卡佛本意。
如果了解点背景，自然会知道卡佛的《谈爱》是在编辑戈登·利什的建议下修改而成，其中3篇篇幅缩短70%、10篇更改标题、14篇修改结尾……整体删改幅度超过50%，此书一经出版大获好评。当然，我们不可否认编辑戈登·利什的功劳，如果没有他，或许就没有后来的卡佛。但是，卡佛一生被贴上“极简主义”这个标签，是他不喜欢的，可是现实的生活又何其困难，为了生活，为了养家，卡佛不得不背着“极简主义”四个字写作。
卡佛曾说：“有朝一日，我必将这些短篇还以原貌，一字不减地重新出版。”终于，在他去世21年后，他这一愿望得以实现。于是，就有了《新手》这部原汁原味的卡佛作品。书名《新手》，是书中一篇短篇小说的名字，这篇小说在《谈爱》版本中，篇名也是《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，但我似乎能够领略到一种卡佛重出江湖的意思，作为新的选手，重新出现。
一切似曾相识，但一切都是新的，只不过它被掩埋了几十年。
《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》最初版本中小说的结局，书中人物谈论爱情之后，似乎一切戛然而止。但《新手》这篇中，故事还在继续，即使他们谈论完了爱情，特芮还是因为爱情的事纠结不已。如果按照“极简主义”的思路去思考，那么《谈爱》，故事结局为读者留白许多，之后会发生什么，需要读者自行脑补，《新手》虽然留白没了，但是更让人体会到这就是现实生活，理想的讨论与现实并非一样。
卡佛曾经接手一部长篇小说的写作，甚至还提前收了稿费，开始他一生都没有写出来长篇小说。有时候，理想与现实总是隔着一道鸿沟。
《谈爱》版的《咖啡先生和修理先生》与《新手》版的《人都去哪儿了》是讲同一个故事，只不过《人都去哪儿了》内容更加丰盈，除了妻子不忠出轨等内容，增加了一些酗酒以及一地鸡毛的生活琐事。
这也可以说是卡佛的生活，理想总是美好，但生活仍然一地鸡毛。卡佛的一生其实是清苦的，他很多时间是工作与写作同时进行，他年纪轻轻就结婚生子，一直为生活奔波，还经常酗酒，甚至因为酗酒差点丢了性命。
其实每一位作家写小说，又何尝不是写自己呢？这也是为何他的小说中经常出现酗酒、不忠、离婚、绝望等主题，因为这就是卡佛真实生活的映照。
如果能够更多的了解卡佛，再来读《新手》，似乎也能明白为什么卡佛会这样写。反过来看，通过《新手》，我们也能大致了解卡佛的生活真的是一地鸡毛。这就是真实的卡佛，他写的是生活片段，也是生活本真。