性盲症患者的爱情的读后感大全
《性盲症患者的爱情》是一本由张天翼著作，中信出版社出版的平装图书，本书定价：49.8，页数：312，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《性盲症患者的爱情》读后感(一)：破碎与美
我最早看作者写的小说还是lofter的盾冬同人文。
她的写作风格非常西化，在浪漫的叙述中跳脱些幽默的表达，又用残忍的类比去剖白那些难以言说的情愫。
我一直猜她是不是有西方艺术史的学术背景，能把无数个希腊神话的比喻恰如其分地套进主人公身上，让每个角色都那么美。
她写主角与爱人分别——“每多走一步，我都觉得自己死去了一点点。每离你远一步，我都觉得身体里有什么崩塌了一块。我还错觉身后留下两行脚印，每个脚印里都有一汪血。”
写打算跳桥自杀的人看着桥下“夕阳把金光洒遍河水的景色尤为壮丽，令自杀者会感觉跳下去将到达另一个奇妙空间，而不是步入人生的长夜。”
八个故事里我最喜欢首尾两篇，一个描述了作者理想的父亲，另一个讲述了我认为世间最美好的爱情。
但最惊艳的是第三篇“自杀管理员”，设定和反转都非常巧妙，可惜就像有读者在评论里讲的，这个故事有很多坑没有填起来，很多支线人物的出场也并不像悬疑电影的结尾汇成一把线索，所以还是有些遗憾。
《性盲症患者的爱情》读后感(二)：阴郁童话里的阴霾与奇迹
“阴沉的天空在犹豫，是雪花？还是雨滴？ 浑浊的河流在疾走，是追求？还是逃避？ 远处的情侣在分手，是序幕？还是结局？” ——顾城《初春》
有一种文学作品，读完的感觉是有人打开你的天灵盖，凉风侵袭而来，宇宙星空零落成雨瓢泼而下，女作家张天翼的《性盲症患者的爱情》能够唤醒一种藏在内心深处的情绪，沉重又轻盈，仿佛三步跳远中最后凌空一跃的奋力与落入沙坑的粗粝微痛。
《性盲症患者的爱情》是一部奇幻短篇小说集，全书充溢着西方文学“香甜的蒸汽弄得屋子朦朦胧胧的”，从但丁到狄更斯，从睡美人到茨威格，在左眼经典右眼爱情的阅读中感受生命中可能会出现的奇迹。
每个作家用自己的眼光了解世界，有的能以幽默的同情在日常生活中捕捉一些意味深长的时刻，比如约翰·契弗；有的是靠直觉写作，不必寻找计划与适合特定的主题，比如卡佛。张天翼似乎在怪谈奇幻暗黑童话中寻找到属于自己风格的小说世界，在阴郁荒凉中寻找现代人心灵的动乱，在反复推敲平衡的文字中，能进一步审视到非同寻常的人类激情和弱点，在一片荒芜喧嚣不宁中找到最干净的诚实和执着。
《花与镜》中机器人爸爸竭尽所能守卫自己的女儿，这个故事套用了机器人的外壳，但当机器人付出的情感比人类还要真挚时，这又是一个多么大的反讽。而女儿温蒂的名字与《小飞侠》中的温蒂同名，机器人爸爸就是女儿温蒂的彼得，“我们的生命是从头到尾的模仿，但在一切虚假之中，我对你的爱上是真实的，比时间花还真。”虚假的土壤里居然能够盛放出鲜艳的花朵，而人类则被放在一个被嘲笑的位置，当人类堕落成为世界肮脏的一部分，机器人心中却有着玫瑰人生。
《等待戈黛娃夫人》与那幅著名的油画同名，考文垂的戈黛娃夫人传说有很多，最知名的就是戈黛娃夫人恳求伯爵不征收重税，与伯爵打赌，赤身骑马走过城中大姐，只有长发遮掩身体。油画中戈黛娃夫人充分展现了女性的身体美，故事中的摄影师也遇见了他的缪斯女神，为她拍下了绝美的照片，而这位身体绝美的女神却提出要求把摄影作品悬挂出去，目的是希望她喜欢的那位建筑设计师看见。
与茨威格小说《一个陌生女人来信》中痴痴等待一生的女人不同，这个暗恋九年的美丽女子希望把自己动手术之前最美丽的身影留下来，哪怕给心爱的人只留下几秒钟的幻影也心满意足。而摄影师开始用镜头记录下那些因为手术身体残缺的女子，感情的链条从女子转移到摄影师身上，照相机成为新一轮深情的凝视，如同等待街上骑马而来的戈黛娃夫人。
很多读者喜欢这部小说集中的《花与镜》与《重逢的三个昼夜》，一头一尾总关情。其实八个光怪陆离的故事都有着极为广阔的范围和无限的可能性，这是一次深情的寻找，寻找那些在苦痛中形成的怪癖，这些怪癖都是各种情感打的结。心有千千结，有些感情，与性别无关、可能是一生的相守，可能是几秒钟的回眸，在情节的淡定和默契中，让故事走向探讨情感智慧的层面上。作者写作时候更多时候手下留情，摆脱了很多作家自怨自艾的抒情化和过于自我的毛病，而是在一种默片或话剧的氛围中感受到情感的细腻和温情。
所以读张天翼的小说，不能像吃快餐一样一下子大口朵颐，而是需要耐心细心咀嚼苦杏仁中的甜，看故事情节缓慢推进，就像《花与镜》中机器人父亲的呢喃：
你是比真品更美更珍贵的赝品，是奥斯曼大帝的鹦鹉螺杯，装着饮不罄的美酒。
好莱坞有一个鬼才导演蒂姆·波顿，擅长用象征和隐喻的手法让自己的作品打上哥特诡异异想天开的标签，张天翼的这部《性盲症患者的爱情》仿佛打开蒂姆·波顿的电影，黑暗的背景下有着对爱情的执着，过去的和解，愤怒和从文字山巅飘落下来的洁白雪花。怪人也很美，河流上会扬起旗帜，故事里有坚定的目光能够穿越白昼黑夜。
《性盲症患者的爱情》读后感(三)：一个人物一旦写出，就不再受作者控制
《性盲症患者的爱情》。 作者：张天翼。 中国文学史上曾经出现过一个张天翼，他写童话，但是童话中总带着真实的残忍。本书的作者张天翼，在某种意义上说也继承了老作家张天翼的这个特色，总会在童话里增加几分残忍，让人看了之后，胃肠痉挛，甚至看太阳都看出血腥的味道来了。一如作者在后记中形容的午后阳光：“如一碗断头酒。”带着一种残酷的真实和决绝的残忍。
我手里的这个版本是2022年的新版，和5年前2018年的版本比起来，多了一个再版后记。新版本显然对这个后记非常在意，旧版本的封面上有一些对书的推荐语，比如：
我把 整个灵魂 都给你 连同怪癖 暗黑童话狂想曲 脑洞开到银河系 这一版却把这些都省去了，把阅读的主动权完全交还给读者。 而在这一版的封面上，除了书的题目和作者名字之外，加上的一行小字就是对再版后记的一个提示。
所以，温馨提示，作者的后记，一定要读一读。在后记里面作者以一种和全书风格非常相配套的形式，写出了自己创作之前灵感的来源和创作中间遇到了一些问题。 这让我们能窥到一些作者的写作痕迹，并且更加理解，当一个人物被创作出来之后，连作者都不能把握他的方向，他必然向着他的命运要去的方向滑动。 比如《花与镜》的黛朵。作者说黛朵是在自己写作途中，主动跳出来要加戏份的，自己本来只准备把她作为一个小小配角，可能会一带而过，可是在这角色的坚决要求之下，她在故事中的戏份被加强，而随着她的故事的加强，作者原本所设想的故事框架也被完全打乱，作者到底被自己所设定的角色带着走了，这大概是一个写作人非常向往的境界吧，作者赋予了角色一种设定，而角色真的拥有了生命力，作者甚至都无法把控她的命运。著名作家余华也曾经说过，“一个人物一旦进入小说，他便有了自己的生命，由不得作者左右”。
《花与镜》，作者原本只是想写一个温情的故事，写一个机器人父亲和自己的机器人养女温蒂的温情，写机器人的情感是如何不被社会所理解。 现有的故事中应该还存有作者最早设定的痕迹，那就是现今的机器人老爸在和未来的养女温蒂，一起面临了人类对于机器人的摧毁。那个时候这个小机器女孩还叫做露西，爸爸也只不过是一个寻常的医疗机器人，为了安慰当时当时濒死的露西，作者奉献了一个泪点：医疗机器人骗小机器人女孩，“如果你闭上眼睛，卷起舌头，张开嘴就听不见声音了。”而当小女孩儿睁开嘴的时候，医疗机器人趁机记下了小女孩舌底的人工编码，这是他以后找到这个小女孩儿的唯一根据。 而和温蒂同一面貌的机器人黛朵强力加入这个故事之后，被强行放入到风月场中的黛朵，顺势带起了另外一条线索，那就是卖春的行为，甚至没有放过五岁的机器人小女孩。
作者恶狠狠地揭开了某些人类的画皮，把他们的罪恶嘴脸，摆在阳光之下，让我们看到阳光下的罪恶。作者最后甚至是用了附录的形式，用录音文件的形式，让我们看到了当年露西所承受的不堪。 这个新的设定显然比原来的设定要高明许多。