《斜屋犯罪》经典读后感10篇
《斜屋犯罪》是一本由（日）岛田庄司著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：276，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《斜屋犯罪》读后感(一)：这诡计看得是醉醉的啊，不过气氛营造的很好呢！
刀子滑行杀人，略不现实啊~~不过这是小说，不能以写实的角度来欣赏。为了杀人建造一个斜屋，当然也只有小说中才可能出现这种事情。小 说把不可能变成可能这也是我们欣赏小说的乐趣。
话说我研究了半天房子的格局，感觉那个隔开二楼的楼梯好像没什么作用啊，是我看漏了吗？最气人的是那个花圃，一开始说有什么秘密，我盯着书上的插图看了半天，很仔细的研究那个花纹，看到结局时自己被自己蠢哭了~~~~~~OMD~~~
完全是看到那句“我要向读者挑战”才试着推推看的，看到结局只有一个念头，这尼玛鬼推得出来啊喂！！！
《斜屋犯罪》读后感(二)：90分——就是这么个事（泄底）
《斜屋犯罪》号称是史上最华丽，最土豪的密室，为杀人造一所房子（这句话就是大泄底啊……），然而我觉得，好像不过如此嘛……两个密室，第二个是重点，第一个比较普通，古典本格诡计。第二个诡计的牛逼之处在于用到了整个房子，那把刀从房子这一边滑到了另一边，赖于整个房子的结构。那个雪地足迹手法也是中规中矩的:用房子上的积雪来掩盖足迹，拿人偶来垫脚。缺点在于:1.用大篇幅来介绍房子奇特的结构，令人头晕，图里不是很清楚么……岛田果然是大水比啊……2.第一个案子的死亡讯息太冷门，竟然是旗语……3.最大的缺点:竟然学卡尔，用不死小强模式。警察都说了，屋内混乱的很，凶手肯定进了房间与死者进行了打斗。结果结尾说这是死者中刀后挣扎造成的……坑爹啊……
另外还有问题，第二个死者的刀插得很深，飞下来的刀会插这么深么？别告诉我又是这个人挣扎时搞得的……还有，这刀从这么远飞下来，怎么就一定会戳到要害呢？
最后结论:比不上《三口棺材》……
此外，这篇我觉得还是主打的“不在场证明”，说密室就有些坑，甚至是欺骗读者的嫌疑了......
《斜屋犯罪》读后感(三)：密室与本格
看完岛田庄司大名鼎鼎的斜屋犯罪，我第一个念头就是这得多有钱的人才能干得出这般杀人的事业啊……为了杀一个人在札幌盖了一间特制的别墅，花了这把银子的目的就是为了和朋友的一场交换杀人。
不过吐槽归吐槽，本书还是比较合乎逻辑性的，即使是这般不可思议，岛田也铺垫的很好，丝毫没有违和感，除了早期岛田在描写和人物对话上真的惹人一笑之外——本来侦探推理小说家就不太可能兼顾逻辑严谨和语言优美，正如科幻小说家，所以侦探推理和科幻作品在很长一段时间内不被认为是正统文学，也是有一定道理的。
可是，突然之间就是很喜欢岛田的诡计，为什么要在乎符合不符合实际呢，就是因为在现实中不可能存在，写在故事里才有意思啊，这就是岛田崇尚的“新本格”，被很多推理界人士吐槽是真的（记得很早以前在某一本杂志上看到一个侦探小说作者的吐槽大会，历届推理大师的名作都被无情的吐槽，最后一个最猛的槽点，就是岛田的各种不可思议作品，岛田弱弱举手满脸黑线样，但是忘记是哪一本杂志了，怨念），哈哈，但是，岛田还是打开了推理界的一个新局面，给将死的本格派开了新的一扇窗。正如阿加莎的侦探故事为什么好看，就是因为女王她的故事有自身的模式，而现实中这种模式通常不太可能存在，但这有什么关系，创造这种模式本身才是本格的精髓啊！
我就是喜欢《占星术杀人》，看完的时候，就觉得这是我看过的最好的三本侦探小说之一，它确实很不可思议，很不现实，但正如本书导言所说的：“华丽至极的病态美，奢侈无比的谋杀案”，没有都读过岛田的作品，不过，或许，他的每一本作品都是如此吧，宏大而华丽，让人咂舌，在岛田这里，凶手是谁已经被弱化，凶手是谁这个猜测已经华丽丽的让位给了庞大的谋杀技法，以及如何实现的手法。就像斜屋这本书，无论如何我是想不到这么个手法，我不知道岛田先生怎么设计出这样一间屋子的，我甚至想用游戏软件来模拟这间大名鼎鼎的斜屋，作为向岛田先生的致敬。完全想不到，在岛田大咧咧的模仿我最爱的艾勒里奎因喊出了：“我要挑战读者！”的时候，我完全没有任何线索，纵然已耳闻房子的特殊性，可是也猜不到这奢侈的要死的杀人手法。
岛田的这个宏大的机关，我倒是想和另一个密室大师对比一下——约翰迪克森卡尔。卡尔先生一生致力于密室的专业研究，他设计的密室和岛田是不一样的：卡尔的密室大多是机械密室，所以卡尔的密室其实很复杂抽象却并不一定吸引人，机关在于它的精准，因此据说卡尔在每一个故事之前，总要亲自尝试自己设计的密室是否可行——但不是说岛田不实践——而是岛田那种密室他实践的出来么……
我倒不认为岛田不严谨，看斜屋的设计，岛田小心到任何一个细节都想到了（比如转角处10厘米的空隙，诡计的实施需要两个人等等），在脑中架空这样一个建筑，还要精确到一分一毫，作为读者，如果没有辅助图，想象都是困难的，更不用说原创者。我实在佩服他思维的360度无死角，虽然在现实中因为各种外部因素不一定能做到准确的杀人，但作为存在于书中的杀人武器，岛田已经考虑到了摩擦力和冰的融化等等物理因素，从这个角度来看，岛田真无愧是推理界的架空杀人大师。
百度了一下岛田，发现他是毕业于商业美术设计专业，无怪他那些神奇的案件之源是源于他美术设计的思维，还蛮契合的，就像日本另一位我很喜欢的推理家森博嗣，他那数学题般理性的推理正是来自他理科的研究背景。很难说究竟更喜欢谁，就像理性派和浪漫派，各有所长。
再来看岛田塑造的这个名侦探形象——厕所君……，粉丝们这么亲切的称呼……这么一个脱线的侦探很难在欧美传统的侦探小说中看到，黄金时代的每一个侦探们都有自己的小怪癖小脾气，但从没有一个是这么神经病的……至少我目前还没有读到……而厕所二人组一出场就把我笑趴下了……这还是侦探应该有的形象么？所以我一直认为日本的推理小说在叙述描写人设方面的严肃性不及欧美，日系侦探都太动漫化了……虽然性格鲜明，幽默搞笑，虽说没有什么不好，但我还是比较能接受传统的名侦探形象，阿加莎笔下的比利时小胡子是我所知道的最和蔼可亲的最生动的名侦探，恰到好处的小幽默，读的会心一笑。御手洗洁同志太过恶搞的卖萌，炫耀着光辉的小智商，真是有种很欠扁的感觉……
回到这本书的动机论，斜屋之外的又一个故事，感觉上有点脱离主线，不过这个动机稍许夸张却仍不失合理，有种让人摔书的冲动但还是忍得住……至少，比横沟正史的好得多了……至少，全书没有出现之前像松本的《点与线》那样有令我无法释怀的bug,谜底呈现的时候，还是会惊呼原来如此，虽然这个动机很多小说也都玩过了，但我还是很喜欢它与众不同的小小一点，就是整个诡计其实有个仆人是知道的，因为这个诡计的实施需要两个人才合乎逻辑，很喜欢御手洗这个小小的细节推理，在庞大的建筑设计之下，还能有这样小小的闪光，还是相当不错的。
（至于被众人吐槽致死的死亡信息，我个人认为干脆删掉这个信息点对本作完全没有影响，有种画蛇添足的感觉）
岛田说：“致力于本格派侦探故事，只要还写一天的侦探推理，就会坚持一天的本格。”喊出这样宣言的推理作家，我深感佩服，在如今这样纷繁复杂的推理流派中，坚持本格创作，坚守本格精神的岛田先生，我认为，非常的了不起，正是有了这般的大师，我们这些坚守在本格道路上的小小粉丝，才能信心满满的对着幡然一新的推理界呐喊：本格不死！！永远不死！！
《斜屋犯罪》读后感(四)：奢侈的密室杀人
我想向读者挑战！
所有一切已经呈上，真相就在您的眼前。
读完这句简直热血沸腾啊！
读过不少推理小说，这本书还是十分推荐的，书中从一个旁观者的角度阐述了人们的心理特点，就像是书中的案件像电影一样从你眼前演过似的，而且书中的伏笔（线索）给的很不错，罪犯还是比较好猜的，嫌疑人的种种迹象都有些露马脚的感觉。不过最后还是没有挑战过作者，嫌疑人猜到了但是作案手法等等的一系列方式都没猜到，那个杀人方式真的是太厉害了，逻辑也很清晰，这个我是看的纸质书，很不错，有详细的插图能更好的理解案情。
警方一筹莫展找来御手洗的时候写的很搞笑，很喜欢那个桥段，不得不说御手洗真是天才啊！
《斜屋犯罪》读后感(五)：读完斜屋的一些感受
读完这本书的震撼感一点不亚于占星术，看完了岛田五大杰作之御手洗系列异邦骑士➡️占星术杀人魔法➡️斜屋犯罪，这个顺序看下来很顺，剧情也微有联系，异邦骑士主要在于交代石冈跟御手洗这对CP的情感铺垫，相对来说推理性弱于其它两部。斜屋的开篇交代了几位人物的出场，陆续发生了两起命案，书三分之二的内容在写几个警察的推理思路，提出各种疑问，这部分有点啰嗦，作者本意也是为了提升整个案件的悬疑色彩吧，终于盼到御手洗在第三幕出场，最后的诡计很强大，一：两根与屋檐平行的木棒用来设定范围，利用房屋的倾斜度从屋檐滑下的雪覆盖脚印，二：踩在拆散的人偶上隐藏脚印，三：内部藏刀的冰柱，四：斜屋的倾斜度，楼梯的构造从塔上厨房窗口穿过三号屋的天狗鼻子，通过屋子的通风口，构成一条又长又陡的死亡线（这个诡计太强大没有房屋结构图根本看不懂）五：伪装日下的死，一直想不通凶手为什么要杀日下，最后才知道是御手洗的小计谋，六：最后在山丘上看到花坛影射到塔身的一朵折断的菊花图样，寓意着菊冈必须死，为了杀一个人费劲心思建造了这所斜屋，杀人动机源于一个约定和内心良心的谴责，我觉得蛮好，完美！
《斜屋犯罪》读后感(六)：所有谜题解答 斜屋犯罪
在日本最北端、可以俯瞰鄂霍次克海的悬崖上，有座造型奇特的建筑，名为“流冰馆”。因为其怪异的倾斜结构，当地人称其为“斜屋”。
在一个飘雪的平安夜，馆内接连发生了密室杀人案件！然而，所有的人都拥有完美的不在场证明，唯一被怀疑的，竟然是在风雪中走动的人偶！
邪恶无比的杀意潜伏在失去平衡的斜屋之中，正在渐渐扩散……
问：书中有没有图？
答：有九张图，其中有一张流冰馆建筑的立体示意图，还有各个案发现场的平面示意图。
问：本次事件的类型主要有哪些？
答：暴风雪山庄，大型连环密室杀人。
问：滨本幸三郎为什么要建造流冰馆？
答：是为了利用建筑物的特性，杀死菊冈荣吉（239页）。
问：凶手是如何杀死菊冈的（第二个密室杀人的手法）？
答：菊冈是被一把含有刀子的冰柱刺死。凶手从建筑的高处放下冰柱，让冰柱沿着预定好的轨道一直往下滑行，最后滑行到菊冈所在的房间。由于重力的缘故，此时冰柱具有很高的滑行速度，菊冈躺在床上即被刀子插入体内而死。流冰馆的房间和楼梯布局都是为了让冰柱顺利地滑行而设计的。（248-254页）
凶手是在滑行轨道的起点处放下冰柱，离被杀者的房间有很远的距离，这是一个远程杀人的机关，所以凶手拥有完美的不在场证明。
这个诡计只需要在被杀者的房间墙壁上开有一个20厘米见方的通风口，供冰柱通过，其余的门窗都可以完全封死，形成密室杀人。
问：为什么流冰馆要造成倾斜的？
答：主屋倾斜是为了让冰柱能够贴着墙壁滑行，不偏离轨道。（249页）除此之外，第一个密室杀人也利用了主屋的倾斜特性。（161页）
塔倾斜是为了能让花坛呈现出菊花折断的形状。（271页）
问：幸三郎杀死菊冈的动机是什么？
答：一个叫野间的男人帮了幸三郎的忙，并希望幸三郎能帮他杀了菊冈。（266页）
问：为什么非要专门造一栋房子来杀人，没有更简单的方法吗？
答：凶手是个推理小说迷（22页），他的目标不仅是杀死菊冈，而是必须用特定的诡计杀死菊冈（239页）。
问：死亡人数是多少？凶手分别是谁？
答：2人。上田一哉、菊冈荣吉都是被滨本幸三郎杀死。早川康平协助了谋杀菊冈前的准备工作（275页）。
问：杀菊冈之前，凶手为什么要先杀上田一哉？
答：凶手得知了上田一哉也计划要杀菊冈，如果被他抢先一步杀死了菊冈，那么建造流冰馆所花的工夫将全部白费，所以凶手必须先把上田杀死（239-240页）。
问：事件在什么时间发生？侦探何时出场？
答：事件于1983年12月25日开始，1984年1月4日结束。12月25日晚第一个人被杀。12月26日晚第二个人被杀。御手洗洁在这之后来到流冰馆（在小说的186页才登场），对于案件是事后推理。
问：第三个密室杀人是怎么回事？为什么在菊冈被杀之后还会继续发生神秘事件？
答：凶手杀死菊冈已经达成目标，没有更多的行动。自从186页御手洗登场之后，新发生的怪事，都是御手洗策划的。御手洗刚登场时已经知道凶手的身份和犯案手法，但无法证明能够这样犯案的只有幸三郎一个人，所以设计了一系列圈套，诱使凶手去调整冰柱滑行轨道，从而证明这个人就是凶手（256-258页）。
第三个密室杀人，是这圈套的一部分，“被杀”的日下瞬实际上是在演戏，假装自己躺在床上、胸部中刀。由于日下瞬就在房间内，直接把房间反锁就造成了密室杀人的假象。
问：御手洗洁最华丽的一幕？
答：在三号室内戴着格雷姆面具，扮成人偶的模样逮住凶手（236-237页）。由于之前凶手用格雷姆人偶吓唬房间里的女孩子，御手洗这是以其人之道还治其人之身。
问：第一个密室杀人（44-48页）的手法？
答：利用铅球、细绳、木牌等制作了一个机械装置，凶手从屋外关上门后，这个装置自动把门反锁，形成密室。（161页）
问：相仓久美看到窗外有一个人在往里偷窥（34-37页），是怎么回事？
答：凶手当时在屋顶，被困在屋外进不去，临时想了一个办法，从屋顶的位置，把格雷姆人偶悬挂在相仓久美的房间窗外，吓得她大声尖叫，从而把隔壁房间的人引到她所在的房间，使隔壁房间短时间内没有人在，这样凶手就可以进入屋内而不被人发现。（246-247页）
问：为什么上田一哉在死亡30分钟之后发出叫声？（58-59页）
答：这个叫声是凶手在屋顶发出的，目的是让下面房间的人打开窗户，以便他通过窗户进入屋内。（247页）
问：日下瞬看到雪地中插着两根木棒（21页），是怎么回事？
答：是凶手事先插在那里，作为标记，只要沿着木棒之间的线段走，从屋顶上落下来的雪会把脚印覆盖，使雪地上没有脚印。（243-245页）
问：散落在雪地上的人偶（41-43，61页）是怎么回事？
答：凶手把人偶拆成几部分丢在雪地上，踩在上面走，是为了不留下脚印（245页）。后来凶手在屋顶的时候还拿着人偶的头，需要在进屋之前把人偶的头处理掉，就把它丢到了远处的雪地里（247页）。
问：会跳舞的尸体（44-45页）是怎么回事？
答：是死前留言，被害人用最后的力气，身体摆出凶手名字的形状（242-243页）。
问：花坛的形状有什么特殊意义（30-32页）？
答：倒映在塔身上，形状是一朵折断的菊花，表示要杀死菊冈（270-271页）。
《斜屋犯罪》读后感(七)：差强人意的本格推理神作
早就听说岛田庄司的大名，我当当网的收藏夹里还一直放着他《占星术杀人魔法》，这本《斜屋犯罪》也是早就被定为必买的推理小说。
岛田在日本本格推理小说界被誉为大神，从东野圭吾的推理小说、青山刚昌和天树征丸的推理漫画，都可以找到沿袭其本格推理风的痕迹。说来，本格推理确实不易，作者和读者掌握同样多的线索，然后像是竞赛一样比试着谁能拆穿诡计，看透真相。之前看过的东野《名侦探的守则》就恶搞了很多本格推理桥段，诸如必备要素的密室杀人、不可能犯罪、消失凶器、不在场证明等等。同样，作为神作，本书完全具备以上诸多要素。
本书将凶杀现场放在了日本北境的北海道，俯瞰鄂霍茨克海峡的悬崖上的流冰馆内。风雪交加之际，凶杀当着十多名来客在此上演了两出精彩的诡计谋杀。几乎所有人都有不在场证明，而行凶的房间也都是密室。岛田对流冰馆的布局介绍非常详细，其实大家都知道凶手肯定是利用了屋子特殊的构造实施完美谋杀，但是相信很多读者跟我一样，早就被繁杂的房屋结构介绍搞得晕头转向，很少有人真正能静下心来仔细研究构造，我们只剩下一个目的，等着名侦探登场然后揭穿犯罪。所以，虽然御手洗登场时，向读者发布宣言“我要向读者挑战”——所有的资料都已经呈现在你面前。但是大部分读者其实根本懒得看这些资料。
结局想必很多人都可以猜到，凶手就是房屋的主人幸三郎——像这种利用特殊房屋结构布置谋杀的，不是主人就没天理了。不过，幸三郎杀人的动机却莫名其妙，为了完成几十年前的许诺——为此甚至不惜干掉准备替他开展谋杀的杀人？!虽然，作者营造出幸三郎觉得人生无趣、曲高和寡的感觉，但是这样的动机也实在太匪夷所思，完全不符合逻辑。正如东野在其自己的著作中嘲讽本格推理小说时所说现在的本格推理小说写到为了杀人而建造机关灵巧的房子，有这个时间和金钱干嘛不直接雇佣一个杀人或者在僻静处直接把人干掉。所以，对于这部享有盛誉但是我代入感不强且逻辑上解释不清的推理神作只能用差强人意四字概况。
《斜屋犯罪》读后感(八)：簡單點，殺人的方式簡單點
看斜屋犯罪最大的收穫，可能就是看到98%部分的時候，突然想到那個扔在地上的東西，應該是襪子！因為實在是過於突然，好像靈光乍現一樣的想到，自己都不自覺的大叫了出來：襪子！！我是說那個Puma Korea Bike ver的廣告片，騎自行車的人從口袋裡拿出來一個東西扔向坐在圈裡的人。。
當然是襪子了，肯定是襪子，這是個襪子的廣告啊⋯⋯為甚麼當初看的時候就沒想到呢？這麼顯而易見的東西？為什麼一直在朝另一個方向想？全世界都是盲點，尤其是你看到的大世界。what you see is not what you really see，always。
真的是好難看⋯⋯我的意思不是說這本書寫得如何爛這種難看，而是實在是太複雜，看起來好難的那種難看，難是困難、痛苦的意思。而且，從水晶金字塔開始就有這種強烈的想法了：簡單點，殺人的方式簡單點⋯⋯
先不說那個冰柱能不能有那麼的危力剛好能穿透人體，也許幾層樓可以吧。那個動機，殺人動機真的是⋯⋯⋯⋯
交換殺人？應該這麼說嗎？哈⋯⋯總之動機我真的feel不到⋯⋯到底是為了自己還是為了野間？說是為了野間還好接受一點，但是又不說清，動機真的是嚴重描寫缺失完全削弱了殺人手法的複雜⋯⋯前面講那麼多廢話還不如找一章詳細描述下當年舊友間的故事⋯⋯哈
一直以為自己在小于一裡看過關於阿拉伯的勞倫斯的描寫結果從頭到尾翻了兩遍還翻了死都不想再碰的the long goodbye硬是找不到，最後心想馬薩卡在桌子最裏面的余光中散文精選裡終於翻到⋯⋯⋯⋯為甚麼一直會記成是在小于一裡看到的。？？
之所以記成小于一，很可能是因為，小于一裡也恰好講到同性戀。只不過不是勞倫斯。一個是康斯坦丁·卡瓦菲斯，一個是奧登。為什麼突然想起來要找勞倫斯，當然是因為御手洗潔的舞蹈的翻譯，突然對勞倫斯的出現作了譯注，稱此人是歷史有名的疑似同性戀。印象中並不是御手洗系列裡首次出現勞倫斯了。
斜屋犯罪裡說，石岡像御手洗的僕人，我這才恍然大悟，原來是這樣啊，原來這種關係叫僕人啊⋯⋯本來異邦騎士裡御手洗確實是救了石岡使其免於成為一個殺人犯，但當時看的時候就已經想不通石為什麼要向御道歉，有甚麼好道歉的道謝倒是有必要的，道謝就可以了呀，可惜石不但道歉了還⋯⋯
還從此以後就像個忠心耿耿的老管家唯御手洗是從，洗衣做飯服前侍後嘴上嚷嚷又總是嚷不過，看上去總有種委身下嫁的感覺。御手洗是有恩於石，但也沒有恩重到要把命搭給御吧。非要說恩，感覺其恩的重要性還不如良子。也不知道石岡哪來這麼重的報恩心。總之目前為止還沒有看出御的偉大之處。
雖然他作為一個偵探破了那麼多迷案，我每次也並沒有覺得這個御手洗有多厲害，只是感嘆島田真特麼天才能編。每次都是一個羊癲風發作就把案給破了，除了鈴蘭事件。少年御手洗彷彿才稍微有了點具體的形象。御手洗就像西澤的高千。還是更鍾意吉敷。现在真是相当庆幸，看的岛田的第一本书，就是ら抜き言葉殺人事件。
岛田作為一個推理小說家，真是上知天文下知地理，古今中外琴棋書畫詩詞歌賦人生哲學無所不知⋯⋯也是沒誰了⋯⋯
《斜屋犯罪》读后感(九)：“华而不实”
这篇推理小说的名气很大，而且也是承前启后之作。但是本作的诡计华丽之有余，却严重脱离现实，简称“华而不实”，那个诡计的可行性在现实中肯定是0的。所以本作诞生的时候才会被那么多人抨击，直至现在，仍然存在着严重的两级分化。
而我个人不太喜欢脱离现实的诡计，我个人还说比较喜欢横沟，高木时代的推理，而非现在异想天开语不惊人死不休的新本格。
但是新本格的产物中，也有我很喜欢的《占星术杀人》，而这本《斜屋犯罪》只能说仁者见仁 智者见智了
《斜屋犯罪》读后感(十)：恢宏的杀人计划，君子的犯罪动机！
大约是在三年前，我首次接触推理小说，而之前我对推理小说的理解，还停留在年少时读柯南道尔的《福尔摩斯探案集》概念之中。
从三年前开始，我着手涉猎推理小说，期间我接触了很多富有代表意义的推理小说（主要以日系推理为主、欧美推理小说目前只读福尔摩斯和 埃勒里·奎因。下一步正在准备接触下闻名已久的阿加莎·克里斯蒂）
通过对这些推理小说的阅读让我知道了一些日系推理小说的作家，这其中包括岛田庄司、东野圭吾、东川笃哉、绫辻行人、伊坂幸太郎、高木彬光、鲇川哲也 、贵志佑介、天童荒太、麻耶雄嵩....等人。在阅读了以上推理小说作家的作品后，我才真正的知道了什么是“本格推理“。”什么是社会推理“”。以及逐渐的了解了推理小说中的五花八门的诡计，和各种风格诡异写作手法。
而之所以我会接触推理小说，现在想起来完全是一次误打误撞的偶然事件，因为我之前主要读的都是一些中国古典小说，以及历史性的著作，而之所以会和推理小说打交道，那要归功于岛田庄司的代表性作品《占星术杀人魔法》。
那是我读的第一部日系推理小说，之所以会买这本书，那绝对不是因为我想读推理小说了，而是它的书名在亚马逊我搜索关于古代占星术时的关键词中，映入我眼帘的就是这本书。说白了，我他妈的当初以为这是一部讲占星术法术的书籍，所以我当时也没怎么看作品介绍，就毫不犹豫就买了..
结果收到快递后，拿到书翻看的时候才知道，他妈的，原来这不是占星术的社科书，而是一本小说啊。我本来想弃之，但想到也是花钱买的哈，于是就读了起来.....
而正因为读了这一部作品，从此我的阅读读物之中，又多了一个之前我从来没想到要涉足的领域：推理文学。所以才有了后来我能读到其他日系小说作家的作品的原因。
好了，废话不说了...现在就简单的说说我现在读完的《斜屋犯罪》这本书吧
《斜屋犯罪》是岛田庄司继《占星术杀人魔法》之后的又一经典作品，我当初在读绫辻行人的“馆系列”小说时，内页作品介绍里就提到了这本书，因为这部小说的思想内容，给绫辻行人带来了创作灵感，然后才有了后来经典的“馆系列”。
“馆系列”是推理小说中难得的精品之作，特别是其中《钟表馆事件》给了我极大的阅读快感。而馆系列的灵感来源于《斜屋犯罪》，想来斜屋犯罪也是很不错的推理小说了，于是在今年的6月份，我就购买了这部小说，但一直没有时间阅读，买完后就默默的沉睡在了我的书架.....
而直到最近，我才想起阅读这本书，而直到今天上午，我才彻彻底底的看完了最后一页。
首先来说，这部小说的确很好看，杀人的幕后真凶，其实一点都不难猜，只是杀人手法和犯罪动机是体现作者的写作手法的功力所在。
作品以挖掘人性，和讽刺社会现实的笔法调调为主，讲述了一个宏大的犯罪计划，小说中处处都能看到闪光点，如对于人偶知识的填充，有人认为这是灌水，其实一部好的作品，当中必然要掺杂一些看上去无关紧要，但却能让你处处学到知识的东西。
当然最精彩的还是犯罪手法和动机，我在阅读的过程中一直都在猜想密室的构成，但也许是我脑子太笨，始终在读到最后，我意识到原来还可以这样啊.......对此我真是心服口服，而关于犯罪动机，在作者东扯西扯的过程中，我也在想，到底犯罪动机是什么，是不是一个很俗套的动机呢？但是让人惊喜的是：犯罪动机不只是不俗套，而且绝对不会让人猜到，即便犯罪方法可以猜到，但是犯罪动机却真的让人无法猜到，这也是此书的惊喜之处。
虽然此书的犯罪手法和犯罪动机都构造的很不错，但我却总体验不到《钟表馆事件》那种给我带来震撼的感觉，所以此书，我只能给它四星....原因我想还是由于作者对于营造气氛上，还没能达到我想要的那种快感，当然，这只能说明我的口味比较独特，但书还真的算是一部好书，可以在闲暇之时，手捧释卷，感受恢宏的杀人计划，以及被我称为君子的犯罪动机......
管宇豪
2016年9月25日
一个阴沉的下午