相性读后感精选10篇
《相性》是一本由三浦友和著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：28，页数：204，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
如果人生是一场游戏，必须给每个角色都加个必杀技能的话，明星的最大技能除了墨镜隐身术，大概就是隐私防护攻击之类的了。一个成功的明星除了要有良好的公众形象，显然还需要把自己的工作和生活做个明显的区分。现在当红的明星各个都活的好像不用上厕所一样，这就是造神作用下的产物。期间的佼佼者如刘德华成龙，失败者如苏醒。聪明的艺人总是懂得与关注者保持适当的距离，像王家卫电影里的定格镜头，画面之外镜头下的光晕才是生活的原味。
这方面的日本偶像似乎做得不错，大体应感谢他们完备的娱乐体系。前阵子新任男神古川雄辉来到中国引起了不小的轰动。但无论粉丝们怎么掘地三尺找他的八卦，翻出来的不过是些小道消息。除了演员这个身份之外，我们不能言之凿凿的确认这个人的脾气秉性、待人接物的原则，只能静静地观赏他的表演，或者等待着男神有一天开口讲述自己的故事。
《三国志》里的角色属性中总有个相性指数，匹配越高就越契合。三浦友和的这本自传出版时我第一个反应就是他是个游戏狂人。后来才知道相性是日语直译，中文大概的意思是指“缘分，气味相投的人”，大概与“知音”无疑。当然三浦友和之于我只是日剧演员的一个名词。他以《伊豆的舞女》大获好评的时候，连我的父母都尚处豆蔻年华。掐指一算，这个无数青年将其封为青春偶像的年代距今竟也过去了40年的光景。《相性》是他从艺多年，人生60载的自传，通篇阅读下来所感到的最恰当的表述就是恬淡。
在消费回忆愈演愈烈的今天，纵然80后还在打拼的年轻人却也开始装模作样的评判起过去的青春来。我总以为，人只有年过半百才有资格提笔写下关于自己的事。因为浮沉往事皆以尘埃落定，回头审视自我才变得有意义。经历了足够多的事，见识了足够多的人，过尽千帆后才知道何为心之所向。三浦友和生活做人，皆崇尚“相性”。与志同道合的朋友交往，和个性相投的恋人结婚，专注并执着地做自己想要做的事，一切皆随心去做判断。人心是个容器，在凝聚着人一生气力的同时势必会释放出能量去吸引别人，于是就成就了人行于世最重要的支撑。这是三浦友和用一生去身体力行的事，尽收于《相性》中，大概也是他想让每一个期许从书中读到生活真谛的人都可以分享的。
《相性》中我所看到的是一个普通男人的日常生活。本书的译者在译后记中表示这本书给人最大的感觉就是“平凡”。三浦友和并没有将自己摆在一个传教者的地位去宣扬人生哲学，而是将目光放低，去书写自己所经历的市井生活。
同时，《相性》里也分享了三浦友和与山口百惠的生活和爱情。他们夫妻就是“相性”好的人，因为彼此了解，才会更愿意理解对方的心意，这也恰恰印证了媒体拍到的两人恬淡和谐的生活。曾经有人问过三浦友和是否山口百惠很想回到演艺圈，三浦友和也扪心自问，如果生活数十载仍不能敏感地捕捉到妻子的心意，那么这样的婚姻也是不牢固的——这对夫妻间的纽带，就是借由如此的信任和理解牢牢的捆绑在一起的。山口百惠曾说如果结婚就退出演艺圈，这句话使三浦友和感受到的是从未有过的责任感，他的回应则是几十年如一日的坚守。我认为冥冥之中一定有命运之手将这两个认真生活的联系起来，山口百惠愿意放弃如日中天的事业，三浦友和愿意担起抚育家庭的责任，这虽然不能仅仅用“相性好”就加以阐述，却也说明对生活统一且明确的规划是两个人能平稳走到现在的根基。
与其他自传不同的是，不知是否是境遇使然，《相性》中并没有对于生活挫折过多的阐述，这使得整部自传充满了平和的“烟火味。”我相信在三浦友和的人生中一定出现过低谷，譬如他坚定自己只做演员的想法使得工作骤减的时候，但那时的他也表示有了更多与孩子相处，我觉得这种正面思考的能力才是三浦友和可以在演艺圈低调发展的支柱。人不能随波逐流，却必须看清楚人生的走向，不被困难痛苦蒙蔽住双眼。“祸福相依纠结如绳”是三浦友和的座右铭。人生如涛浪不会一帆风顺，只在幸与不幸间反复。罗曼•罗兰说，只有一种英雄主义，就是在认清生活真相后依然热爱生活。这恐怕就是“相性”更深邃的意义，不仅是学会选择，更要在生活中与学会与境遇和平相处，遇到喜欢的人，坚持喜欢的事。世事千般不由人，唯有相性好。
《相性》读后感(二)：人生没有后悔之事
“作为伴侣，也许不能理解对方的全部，因为世上不存在能百分之百的相互理解的人。但是，如果连对方真正重要的部分都不能理解的话，那这对夫妻是不合格的。”---三浦友和
三浦友和的《相性》，没想到他这本小书倒有些好看。他说：“凡事都觉得自己是正确的，才会去指责别人”、“希望孩子能成为好心人，不是意味着显得亲切、爱管闲事，或被周围人评价为好心肠，而是能够为他人着想；承认自己的短处、狡猾和脆弱之处，才能理解对方的缺点，才能体谅对方”。他也是好心人。
我排了个他的星盘。以为他是月亮水象的人。不是。完完全全的水瓶。那么，可能就是土星式理性的深情、看似平淡的智慧与生活哲学，才句句打动我的吧。
在妻子事业如日中天时娶她回家。她说要是结婚了，就从此隐退，不再工作。“这句话无论是从怎样的处境和职业出发，对一个男人来说，都是很重的。她的意思是说，我要只身到你那里去。她要把人生全部投到我这个半吊子的男人身上，我不响应可不行啊。”“虽然小家庭的规模不大但我开始意识到，家庭的责任都要由我来担。”“一结婚，你就没人可以商量求教了。”
所以这样一个，其实一开始对人生也没有特别清晰的规划、在不惑年纪还会沉迷老虎机沉迷七年、为了小孩的居住环境搬新房背上三十五年房贷、和妻子有不同喜好但最大的共同语言是电影和旅行，这样的三浦友和，跟妻子度过了三十年没有吵架的生活。他说每到人生的一个段落都会回顾自己的人生，还有父亲和母亲的人生。“回顾人生，虽然有需要反省的地方，但没有后悔之事。”
写于2016.6.26
三浦友和平淡的叙述着自己成长的过程，他的事业、友情，与妻子和孩子的相处。叙事平淡，却吸引着我慢慢的读下去，有他自己的信念和价值观在里面。“相性”就是投缘、性格合得来的意思。无论是工作、友谊、爱情，相性好才能长久保持。也因为投缘才相遇、相知、相伴。看着他慢慢的诉说着自己的生活，对生活的看法、观念，成长中每个阶段心态的变化，也在反观自己在已有的每个阶段的心理脉络。抛开他演员的身份，仅仅从一个普通个体成长发展的人生历程角度来看，他只是循着自己的心，做自己想要做的事，认真的过生活。和妻子的生活也平常、珍惜，对孩子的成长的态度是一种信任和支持。这样平实的日子，才是人生吧。
《相性》读后感(四)：生活即平常
徐静蕾说自己和黄立行五年没红过脸，没吵过架。她在微博感慨这么一句是因为看到三浦友和和山口百惠三十年没有吵过架。看到三浦友和的《相性》一书，好奇成功的婚姻和人生应该是怎样的，于是借来看，看这种书，不费力还特别快，三个小时将书连同一些摘抄完结。
三浦友和分别从朋友，职业和家庭来写。人生重要的转折，一是小学的时候结束总搬家的生活，定居一地。然后经历了很不愉快的小学生活。二是高中认识了爱音乐的朋友，其中有后来成名的摇滚大师，因为朋友，推着自己向前走。三是阴差阳错去当演员，最后拍电影，认识山口百惠，然后结婚。
他在总结自己走过的岁月时，反复强调的就是任性的总在做自己喜欢的事情。因为不喜欢念书就辍学，因为喜欢音乐又一头扎进音乐中，因为一部电影决定好好当演员，因为结婚，有了责任感……他说自己走过的岁月从未后悔。人生不后悔多难！
怎样的人生就不会后悔？就我目前的理解而言就是坚持做自己喜欢的事情。或许是因为没有经历世事，总是把一切都想的太理想主义，可是即使真的经历世事，也没有谁能偷走你的梦想，能偷走你梦想的只有自己。现实是考验，如果那么轻易就在现实面前低头了，或许原本坚持的就不是梦想，只是一时的兴趣。
说到和妻子的相处，三浦友和没有说细节，但记住若干画面。记者问他什么时候有恋爱的感觉，他说想一想觉得不知道，因为突然有一天已经这样了。或许遇见一个人，不是非要有什么感觉，相处着彼此成为生活的一部分，然后觉得可以结婚了，就结了，就这样彼此还相处的挺和谐。他说和人相处最重要的就是相性，所谓相性即性格合得来，还彼此吸引，做事容易有共鸣。有共鸣太重要了，有共鸣才能有聊的话题，才能一起和谐的做事。所谓的有共鸣就是我们平常所说的能聊得来。所以有人建议从能聊得来的异性朋友中选另一半，也是有道理的，虽然因为太熟，或许没有那种恋爱的感觉，但是却能和谐的生活。
俩人在每年的结婚纪念日都对彼此说“谢谢。今后也请多关照。”另一个是俩人每十周年结婚纪念日就买一对戒指当礼物。这是把结婚纪念日当成了一种仪式。生活太需要这种仪式感了。与其每个重要节日都送不同的东西，不如每个重要节日都送同一种东西，在这种重复中获得一种仪式感，更能增加彼此之间的感情。
村上春树在《当我谈跑步的时候，我谈些什么》一书中写跑步，跑步在日复一日的坚持中成为一种仪式，因为成为仪式，跑步反而成为生活不可或缺的一部分。所以他才能每天坚持跑步，坚持几十年。生活需要这样的仪式感。你和最亲密的人之间也需要建立这种具有仪式感的东西。之前看一个电视剧，一个姐姐送妹妹生日礼物，每年都是发卡，各种各样的发卡。这就是她们之间建立的仪式，看到发卡，想到的就是彼此。
在教育孩子的问题上，三浦友和是顺其自然，他不强求孩子非要怎么样，唯一的要求就是做个好心人，所谓好心就是善于为别人考虑，肯站在对方的角度思考问题。
一个照顾别人周到的人，可能是因为素质，更多的是因为会设身处地的为别人考虑。生活中特别害怕接触不会为别人着想的人，凡事以自我为中心，自己怎么舒服怎么来，对于这种人我总是本能的远离，因为这样的人总会在有意无意间给你不愉快的感受，更关键的是，她们会将自己以为的好强加在你身上，你拒绝显得不知好歹，你接受，又自己难受……遇到这种人，只有赶快扭头走开。
为别人着想，不仅仅是真的为别人着想，更重要的是在换位思考的过程中，理解了很多人和事，能宽以待人。不过还有很多人的换位思考是总用自己以为放之四海而皆准的价值观去判断所有人！
看完全书，最大的感受就是平常。他写的平常，而生活也就该是这么平常。不管文学作品或影视作品怎样刻画一个人传奇或轰轰烈烈的一生，真正经历生活，一天天过几十年的日子，真正生活在时间当中，最多的就该是平常。一生重要的日子无非升学恋爱结婚生子，可是重要的时刻在漫长的一生中占了多大的比重呢？凤毛麟角，生活就是一条平缓的道路，偶尔有上坡有下坡。三浦友和没有夸张自己的生活，更没有夸张自己的感受，面对过往，他平淡叙述，然后说一句我“回首往事，我的人生是非常幸福的。”
他是真的幸福，所以才说的这么淡定。那些给幸福着色的人多半是虚假的幸福，脸上带笑，心理怅然。
《相性》读后感(五)：陪伴我们老去的爱情
对上世纪八十年代度过成长期的少男少女们而言，山口百惠与三浦友和的名字，代表青春所能拥有美好爱情的极致。尤其这爱情对大众而言如此决绝，空留背影。“从此，王子与公主在他们的城堡里过上了幸福的生活”——童话之所以成立，因为没有以后。
可想而知，当三十年后，已入花甲之年的三浦友和自传性文字《相性》一书出版的消息传来，不再年轻的我们，心中会如何忐忑：既想知道，又惧怕着“从此以后”的这个“以后”，打破心底珍视的完美。
终于盼来了中文版，第一时间上网预订。拿到手的，是本平实小书，粗略一翻，没有任何照片做噱头，纯以文字说话，态度诚恳，带着岁月走过的喟叹。不禁联想起几乎前后脚出版的小津安二郎那本《我是开豆腐店的，我只做豆腐》，其实书中多处都有“小津质地”，接下来会陆续谈到。
过份低调，一方面本性使然，另一方面也不得以而为之。当年没有“女神”一说，可山口百惠在日本乃至全亚洲演艺圈的地位，恐怕比现在几个“女神”加起来还重。三浦友和书中坦言，他知道“山口百惠”的意义是巨大的，无论对歌坛，还是对影坛来说，都是一大财富。宣布婚讯后，他甚至陷入了被害妄想症，一度把天下人都当成了自己的敌人，觉得腹背受敌，大家都期待自己的失败。媒体从早到晚盯着，一天二十四小时不放过。后来的故事我们都清楚：哪怕婚后这种“玻璃房”式的关注也从未间断，住处从早到晚埋伏着狗仔队，每隔一阵，百惠即将复出的传言便甚嚣尘上……就这样过了三十年。抵御外部狂热好奇的同时保持内部恒定淡然，抚育两个孩子长大，夫妻相携老去，成为小津电影里常常出现、镜头深处榻榻米上端坐的两个身影。
无论多么欣赏并理解着他们，作为观众的我们心底总有那么一抹撼恨难消。就像陶晶莹在《超级星期天》节目里寻找少时偶像费翔时面对镜头含泪喊出的，“偶像是有社会责任的，你不能随便消失！”偶像身不由己，被赋予了太多想象寄予了太多期望，山口百惠自己也清楚认识到：“我的痛痒，有一部分已经成了他们的痛痒。”这休戚相关的奇妙缘牵使我们不由自主挂怀着，偶像也背上了沉重负担。为卸下因爱之名缠成的重重羁绊，百惠与友和两夫妻努力了一辈子。而作为男性，作为丈夫一方，三浦友和的付出更多，且不被谅解。因为他首先是一名“掠夺者”——独占了本属于舞台属于大众的百惠。记得当年还有报道：两人金童玉女的形象太深入人心，以至于百惠引退后，三浦友和无论与谁搭档拍戏，都不被观众接受，演艺事业由此陷入低谷。
不得不承认，我们首先还是关心百惠的，对《相性》的期待，也很大成分是希望书中披露百惠在婚姻生活中的点点滴滴。全书的平淡，是三浦友和人生历练到一定境界的自然体现，是否也隐含一以贯之的某种“反叛”：他其实一直是反叛的，不从俗。年轻时是听披头士组乐队早早从家里搬出来独自打工过活的叛逆青年；如日中天时讨厌明星体制强加给自己的青春偶像形象；与百惠恋爱结婚后试图摆脱“百惠阴影”……直到如今，他仍希望回归到一个演员的本质。因此用绝大部分篇幅追溯自己的成长；讲述对演员这个职业从无所谓到真正产生兴趣与敬畏的过程；以及对人生、夫妻关系、育儿还有演技等各方面的经验及感悟。
从这些文字中可以看出，即便三浦友和称不上一位天赋如何卓绝的演员，他也一定是位与刘德华一样不懈努力着用诚恳态度对待工作的演员。更为难得的是，他还特别具有反省精神，这也是成为明星并娶了巨星妻子、生活的航船却并不因此失衡的原因吧。在懵懂中入行，身不由已大红大紫，肩负起丈夫的责任却在三十几岁的壮年面对找不到定位的尴尬，之后逐渐确认自己对演戏这件事本身的喜爱，对三浦友和而言，是长达半生的摸索修正。留在观众脑海里的银幕形象风神俊朗，可他自己说，身为职业演员，其中大约三分之二都是艰难的时期。是呀，人们常说，由简入奢易，由奢入简难。声名也是一样道理（想想《甲方乙方》里徐帆饰演女星的闹剧）。翻看《相性》书后附录的“三浦友和电影作品年表”，除了与百惠黄金搭档八年那些耳熟能详，之后的作品虽多，三浦友和这个名字却湮没于影像无迹可循，或者说不再散发明星喧宾夺主的光芒——这里的“主”是三浦友和看中并深切热爱着的电影本身。哦，原来《东京日和》里也有他！原来《永远的三丁目的夕阳》系列里也有他！原来北野武《极恶非道》里也有他！在惊叹连连中似乎若有所悟：不是丧失魅力，而是隐去自身，融入角色，甘当背景。
他终于得偿所愿，成为丈夫，成为父亲。成为一名演员。
这一切，与背后的百惠息息相关——虽说在书中，三浦友和不提名姓，只说“妻子”如何如何。的确知妻莫若夫，《相性》与三十年前百惠婚前写下的《苍茫时分》对照着看十分有趣，夫妇俩用时光印证了彼此。百惠写道：“在宣布订婚的记者招待会上，我大着胆子使用了‘妻子’这个词。这是我有意这样说的。我认为这个语感符合我今后的生活道路。从今以后我就是要作一个妻子。我要理直气壮地珍惜从妻子这个称谓中所领会到的美好含义。我觉得那才最像如今二十一岁的我。我一直被人说成与自己的年龄不符，如今要作妻子，度妻子的时光。只要在他的身边，从今以后的我就会成为最像百惠样子的百惠了。”
面对如此笃定深厚的托付，友和的誓言是，不出轨。“这不是对妻子的宣言，而是我心灵深处的决定，我一生都将遵守这一原则。”
这对自愿选择过平凡生活的夫妻其实无论如何都摆脱不了盛名之累。他们所要面对的，他们所要适应的，他们所要放弃的和承担的，都比普通人多得多。
年轻的百惠在《苍茫时分》里写下自己的疑虑：“突然呆在家里，靠一个男人的收入能够满足么？”之后她阐述了自己的金钱观表达了自己的决心：“在今后的生活中，我不知道是否能维持现在这样的生活水平。不论什么时候，生活水平降低了我也要适应地生活下去，从现在起就要做好这样的思想准备。”即便以当年的标准收入惊人，多年下来也维持不易。再加上通胀影响……记得亚洲金融危机那年，日本刮起特别猛烈的“百惠复出”传言旋风，我还想：“也是呀！再多的钱都缩水得差不多了。”可我还是小瞧了他们，既小瞧了他们面对的压力也小瞧了他们承担的勇气。从《相性》里才知道：原来他们在日本地价最贵时候买的地建的家，房贷长达三十五年，到现在都没还完。面对年复一年丰厚复出条件的诱惑，这对夫妇的定力委实了得。
就像三浦友和总结的那样，因为他们“相性”极好。关于日语“相性”一词，书中有专门解释，以我的理解就相当于中文的“水到渠成”：没有一丝一毫的勉强、委屈、顺应、妥协。除了序言的开宗明义，三浦友和在书中先后四次谈及“相性”，归纳起来不外乎：想做的事情是一致的、对幸福的感受完全一致、对孩子的选择抱持开明的态度完全一致、对什么是“重要的事情”理念一致。尤其最后一点，友和坦陈：“我们这个家庭即使在被媒体过度追踪报道的时候，都可以跨越这个难关，就是因为‘重要的事情’并不在于此。我们觉得平日无意间的交谈和彼此间的微笑才是重要的事情，并且一点点地将这些重要的东西逐步积累起来。”
不着墨并不等于不存在。三浦友和笔下极其偶然的入行过程，其实我们都知道与他年轻时逼人的英俊不无关系，这一点在百惠书中也流露无遗，百惠还因此产生了丑小鸭般的自卑感。两人之间的关系，也并不总是一帆风顺。友和说百惠不像被粉丝们神话的那样完美无缺；而百惠又承受了些什么呢？婚前的友和贪杯，曾喝到差点酒精中毒；婚后长达七年的时间沉迷打老虎机，如果一天都闲着的话，常常要打上五六个小时。这些都足够一个女友或妻子抱怨不休的。然而百惠却从未说过什么，友和也自我意识到浪费了许多时间，放弃不良嗜好，转而培养陶艺这类怡情养性的新爱好。考虑到书中也提及百惠婚后爱好拼布艺术，这对夫妇还真是夫唱妇随，“相性”得紧呢。
把相隔三十年的两本书《苍茫时分》与《相性》对照起来看，好比上了一堂名叫“夫妻相处之道”的进阶课。
对百惠而言，与别的孩子不同的家庭构成、少年成名、用金钱了结父女关系、看尽娱乐圈五颜六色光环下脆弱的碎片、被媒体污秽渲染不惜上法庭讨清白……种种异于常人的经历使她的公众形象“淡泊、冷静、沉着、稳重得与年龄不符”。然而她内心其实极度渴望也珍视着爱，加之坚韧倔强的性格，认准了什么便不顾一切。好在她遇到的是兄长兼爱人三浦友和，正如百惠自己所说：“男女的缘分甚至有连命运都可能改变的强悍力量。”她的命运（包括他的）的确被彼此的相遇改变了：不用心理学家分析，我们都知道，像百惠这般的成长经历，安全感得多缺乏，多么容易在感情上钻牛角尖走极端，吝于付出害怕失去。可以举出成百上千个一败涂地的事例，相似的不幸在我们周遭俯拾皆是。然而他们竟然能够幸免于难，仅仅源于“相性”？天意是一方面，各自的努力是另一方面。
记得当年读《苍茫时分》我还是不谙世事的青春期少女，冷不防被这段文字震撼到：“在即将结婚以前，为了更全面地互相理解，我们在一起相互谈到各自的生理情况。我详细地讲了我的身体情况。他洗耳恭听，一点也没有厌烦。这是我们彼此间心心相印的严肃的谈话。”和盘托出，关于自己的种种，哪怕最隐秘的部分，倘若不是最深的认定，哪个少女能轻易启齿。而对方也值得托付。这番心心相印严肃的谈话，不说绝无仅有，我想在世上无数对即将结为的夫妻之间，也凤毛麟角吧。
都做好了思想准备，都愿意承担，对即将展开共同人生的起起落落都有清晰认识，成为一对模范夫妻便顺理成章。
《相性》中的三浦友和对大男子主义盛行的日本社会而言真是难得的好丈夫。比如妻子在厨房忙着，他会在旁边看看，帮忙摆摆餐桌、端端餐盘。比如视饭后收拾和洗碗为份内任务。比如白天在家时，会主动承担起吸尘、打扫厕所等家务。再比如，如果因为工作原因不能回家吃饭，一定会发短信告诉妻子，“要不要回家吃饭，这对做饭和等你回家吃饭的人来说，是非常重要的事”——光这一句，便说到了广大在家中默默付出被忽视人妻的心坎上，成为点醒糊涂丈夫的当头棒喝。在夫妻关系中，男性能从女性角度换位思考弥足珍贵。这也与三浦友和一贯的自我反省习惯密切相关。
百惠作为妻子的称职不遑多让，完全洗尽巨星铅华操持家务。《相性》里透露的时间表让我这个懒人很是汗颜，仿佛看见《洗澡堂老板家的男人们》里任劳任怨一辈子大嫂的身影：“妻子每天早上五点半起床，为两个孩子做便当，还为一家人做早饭。”即便丈夫遭遇事业瓶颈赋闲在家，媒体纠缠不休，她从不说泄气话，也不发牢骚。这对一个男人而言，帮助太大。
三十年前，百惠在其自传《苍茫时分》里谈到作出引退决定的原因，是不愿做一个徒有其名的妻子。她想对着出门的丈夫说：“您走啦！”回来时说声“您回来啦！”如今看来，她实现了自己朴实的愿望。两人每隔十年会定制一对结婚戒指，到现在已收藏有三对结婚戒指，到2020年，他们将迎来结婚四十周年，会定制第四对戒指。友和最后写道，我们夫妻也会一如既往，继续每年对彼此说：“谢谢。今后也请多关照。”
阅读过程中，我跟译者毛丹青一样，被三浦友和笔下这个场景所打动：与妻子吃饭，两人连一瓶红酒都喝不了，话不多，但一两个小时却能安静地流过。多么典型的小津画面。不禁让我想起《茶泡饭之味》，小津借片中丈夫之口说，夫妻就像茶泡饭的滋味。百惠友和这对模范夫妻在一起的画面也是这样：宁静悠远才见真味。
隔着三十年的岁月，丈夫友和用一本薄薄的《相性》告诉我们，百惠在《苍茫时分》“结婚”一章里写下的憧憬成了现实：“就像是什么时候在欧洲的风景中看到的一对沉静的老夫妇那样，我们也要成为超越时间和置身世外的微笑着的两个人。”
多年曾前被山口百惠的文笔惊艳到。她那样坦白剖析自己的身世、爱，和成为女人的过程：
“盛夏，一个炎热的日子。
深藏青色的连衣裙。白色的小胸针。
不绝如缕的蝉声。加湿器白色的烟雾。
拨动六弦琴的弦声。
And I Love Her……
——那天，我极其自然地成为了女人”
多年后，被三浦友和的态度所感动。他终于没有辜负他的爱人，没有辜负自己的誓言。正如他们都喜欢的一首流行歌中所唱：“好像没有什么特别的事，我却觉得很幸福。”
陪伴我们成长的爱情陪伴我们老去。我们有幸目睹一个童话的后续，目睹童话以平实的面目逝水流年。他们很勇敢，我们很幸运。他们很坚持，我们很长情。如此偶像与粉丝的关系，何尝不是一种“相性”。
【附录】几年前写的旧文：《陪伴我们成长的爱情》
上世纪80年代的中国，一个女孩影响并铸就了很多人的青春梦想。那是一个心中充满激情的年代，又是一个物质贫乏精神却并非贫瘠的年代。我们在单纯而充实的环境中成长，心无旁骛热爱着我们所能遭逢的一切美好。
山口百惠这个名字，随一部风靡全国的日本电视连续剧《血疑》而来。很长一段时间里，因着晚饭后电视机前的等待，每天放学回家的我们顷刻间都变成积极完成作业的好学生。音乐声按时响起，就是我们一天中最幸福的时刻。女主角幸子那短短的黑发，甜美的笑容，可爱的小虎牙，种种现在看来算不得美丽的特点，都成了我们那时的审美标准，我们明知道她嘴唇太厚，表情倔强，却从中品味出别样的温柔，第一次明白了什么叫清纯，原来不漂亮的女孩也可以美丽，山口百惠，她给我们所有成长中的少女，都带来希望。
然而，她又是那么遥不可及，因为她拥有爱情。那是一种现实与梦幻罕见统一的完美爱情，她和一个叫三浦友和的年轻人，从《血疑》开始，在所有的电视电影中以相貌般配气质和谐的理想情侣姿态出现，当我们知道他们生活中也是恋人的“真相”，先是被震惊了，继而被感动了，最后倒觉得一切都顺理成章，本该如此。他们在银幕上相互凝视，在生活中互相属于，没有什么比这更好。
那是一个时代的爱情神话，我们有幸目睹。
读过百惠的回忆录《苍茫时分》，引发了思考：究竟什么样的女人，才值得一个男人用一生去追求，去付出，去爱怜？百惠在回忆录中说过这样一段话——“我认为妇女的‘自立’是：她活在世上能够深深懂得什么最宝贵，它可以是工作，可以是家庭，也可以是情侣。这也可以称之为‘精神上的自立’吧！”
据此，百惠选择了她认为世上最宝贵的东西：家庭。三十年前最后一场告别演唱会的最后时刻，百惠轻轻把麦克风放在舞台上，泪如雨下，这镜头永远定格在了热爱她的观众心底。从此前尘往事断绝，今生不再回头。
她搬到僻静的东京郊区，全心在家相夫教子。每年日本都会掀起一股“百惠复出”风潮，每年人们都不免重复一遍痛彻心扉的失望。如今半个甲子过去，我们不再期待，我们只希望，这个知道自己要什么，并有勇气坚持自己选择的女人，一路走好。她代表着我们曾经的青春，她的爱情，陪伴着我们的生命延续，每当谈及虚无尘世是否真有什么能够把握，我们总能引用这样一个珍贵范例。
《相性》读后感(六)：《相性》句子摘录
《相性》句子摘录
2014-03-07
都市孩子的气质，往好了说，就是个人主义。
可是，转学到了东京，居然没人理我。也许是因为我来自乡下，除了体育课上的竞走能胜过别人，其他事情就没有我赢的份儿。我想跟大家一起玩，但不懂他们的规则，所以插不上话。周围没有一个孩子想教我，也没有自然地跟他们融入到一起的分为。我自己也没有进去的勇气。
因为没有勇气，所以学会献媚、阿谀奉承、跟人套近乎。
不过，我当时的我并没有目标，根本就没有“我将来一定要怎样怎样，所以要加油”之类的动力。
假如肚子饿了，忍一下就行，但人生的目标一旦找不到，就麻烦了。当时我不知道这样的状态会持续多久，同时也无法自拔。我没有想干的事，也看不见前途，在一无所有的状态下，只是过着贫困的日子，整天垂头丧气。对我来说，这是一个黑暗、唔倾，是我无能为力、无可奈何的时期。
若是说“有了孩子”，或是“生了孩子”都不恰切，最符合我们的心情的表达是，这是上天赐予我们的孩子。
而且，孩子继承了我与妻子的遗传因子，所以我不能把自己没做到的事情强加在孩子身上，硬让孩子做也是做不好的。比如自己品行不端正，却强使孩子学好；自己讨厌学习，却逼孩子学习，诸如此类。因此我没有抱着错误的期待。就算父母怀有像梦一般的期待也是没用的，孩子被大人所期待，也会因此而困惑。我自己就算这样长大的，所以心里很明白。孩子要靠他们的个性活下去，想怎么活就怎么活，成长之路只能如此。
自己需要时常换位思考，考虑对方的立场和所思所想，换句话说，就算承认自己的短处、狡猾和脆弱之处。只有认识到自己的短处才能理解对方的缺点，从而体谅对方。这就是我所认为的“好心人”。
人无完人，我也有很多弱点和缺点，而一个人的魅力往往是来自于他带有缺点的个性。电影与电视连续剧上出现的人物都是这样，完美无缺的人必然是最没意思。
演员的工作虽然是表演他人的生活，但自己内心没有的东西是表演不出来的。
尽管是个小孩，可一旦到了被逼无奈的状态下，也会变成一个卑鄙的小人。大人更是如此。
负面的事情往往发生在预想不到的地方。
今后的人生比我年轻时所想象的要长得多，我想要继续过着不后悔的人生。
《相性》读后感(七)：初相遇·爱潮起·不后悔（zt)
初相遇
那是在东京都世田谷区一个叫砧的草地公园里。15岁的山口百惠只是个初涉艺坛的小姑娘，唇边还带着少女特有的青涩。他们的相遇只是个偶然。由于百惠与原来的搭档配合得不太理想，电影公司决定启用一位新人来与她拍一段公园的外景戏，这个人就是三浦友和。当面容俊朗的三浦友和第一次出现在百惠面前时，她这样形容自己未来人生中最重要的男人：“这个穿着蓝色运动装的健康男子，像是一个到公园里来锻炼的运动员。”
同年9月，三浦友和由于偶然的机会取代了一位从一万五千人中挑选出来的男学生(仅仅是因为浓重的口音而落选)，从而获得了与山口百惠共同演绎川端康成名著《伊豆的舞女》的机会；《伊》片获得了意料中的巨大轰动，15岁的山口百惠成了日本影坛一线巨星。百惠后来这样形容这段生活：“每天工作都排得满满的，下一项做什么，全受时间制约而不由我决定。”一次当她在汽车行驶途中累得睁不开眼时，听到身边的人———当时仍很陌生的三浦友和轻声说道：“睡着了，真可怜，太累了吧。”“朦胧中，只听见窗外的脚步渐渐远去。这些话却留在我的心底里。”也许正是这个少言寡语男子充满关怀的话语，山口百惠才会对他怦然心动吧。
爱潮起
转年，二人再次携手出演电影《潮骚》，他们组成走文艺路线的“黄金搭档”已具雏形。正是在这部片子中，二人从陌生走向熟悉，片中有一个二人浑身被淋湿的镜头，拍完之后，他们几乎同时把擦身的毛巾递给对方，而在当时，这应该是工作人员做的事。事隔不久，三浦友和在新歌中这样唱道：“从发尖到脚尖，一切都是我的；孩提时代的小小伤疤，你的一切都合我意……”当时敏感的媒体马上感觉出这是一首他唱给百惠的歌曲，她的眼下正有着一个小小的伤疤。
山口百惠17岁那一年，接到了三浦友和一张写着他电话号码的纸条。当时已经贵为耀眼明星的百惠，在面对爱情邀约之际，却忽然变得胆怯与不安。几乎有一个半月没有勇气去拨通那个号码，但最终，她还是回应了三浦这个爱的讯号，“电话交往”8个月后，俩人确定了恋爱关系。
富于戏剧性的是，成了情侣的友和与百惠，却几乎失去了搭档的机会。电影公司请来另一位男演员扮演百惠的恋人，他们这一决定遭到了广大影迷的反对，大约有两千多人来信或来电表示友和与百惠是理想搭档，不要拆散他们。随着二人最佳“银幕情侣”的形象日益巩固，他们的感情也越来越深厚。正是这种爱情，使得百惠在事业如日中天的时候，对媒体说出这样的话：“我希望自己能平凡地结婚、生孩子，这就是我的梦想。”
有一次，百惠在东京帝国剧场的个人演唱会上发表了“爱的宣言”，虽然没有说明那个倾心爱着的男人是谁，但她对他的形容一下子让台下的歌迷喊出了三浦友和的名字。
不后悔
1981年，正值演艺生涯巅峰的山口百惠与三浦友和在东京的王子酒店“金丝雀”厅宣布了即将结婚的消息，并且声明百惠婚后将正式隐退，令全国的百惠迷痛心不已。然而在她心里，照顾友和的饮食起居，和他组建温暖家庭要比自己那显赫的明星地位重要得多。“结婚宣言”公布之后，百惠获得了前所未有的自由，她可以大模大样地走向他的寓所，可以和他一起上街、散步，这些她在心里祈求了无数遍的卑微的愿望终于成真了。
在一系列的告别演出之后，百惠最后一次以艺人身份出现在媒体面前。“你对娱乐圈不留恋吗？”“是的，不留恋。”百惠露出特有的温婉笑容，而回答却是坚决的。
1981年11月19日，天空通明清澈，像是给二人最好的祝福。就是这一天，三浦友和迎娶了全日本最美的新娘———山口百惠。二人站在圣坛前，交换戒指之后，山口百惠凝视着前方，眼泪不住地流淌，这一刻，她正处在幸福的顶峰。从此以后，日本影坛少了一个倾国倾城的山口百惠，少了一对万众瞩目的银幕情侣，而多了一对幸福的凡夫俗妻。“辞掉了工作，是因为我在二十一年的人生中，第一次觉得在自己之外有另一个人是值得珍视的。”
距今为止，三浦友和已经踏足演艺圈超过30年了，结婚也已经25个年头了，现在和爱妻山口百惠有两个儿子，一个是23岁的佑太郎，读的是成城大学是文,法,商科大学，一个是21岁的贵大，读的是日本电子工学院。
三浦家的两个儿子,一直都是优等生,从幼稚园到中学,读的都是名门私立学校,这种学校很难进,要求很高,并非有钱就能读,包阔幼稚园,都要要经过考试竞争,合格了才能入学.日本的家长甚至认为,只要能进入这类名校,孩子的前途就没问题了.。
三浦友和在他们银婚纪念日那天从容淡定的一句“下辈子还娶山口百惠”，不仅是浮华年代坚守爱情的典范，更把一段“童话”升华到了绝无仅有的“神话”高度。
《相性》读后感(八)：责任和爱情
童话故事里，每每都是到“两个人从此幸福的生活在了一起”后就戛然而止；随着自己生活阅历的增多，也越发的体会到，平平静静的相守要比轰轰烈烈的相恋更加难能可贵。也正因如此，当远至政商明星，进到至亲好友，越来越多的在婚姻上分分合合时，读到三浦友和、山口百惠——这对绝对称得上是男神女神级的人物，用一本《相性》来纪念他们婚姻的第三十个年头，崇敬之情，难以名状。
小半天儿的功夫，伴着一壶清茶，读完了这本淡淡叙来的小书。说它淡，却并不是无趣，而是字里行间流露出的恬淡。从影四十年，结婚三十年，无论是年幼时离家闯荡，还是迎娶了国民偶像，始终保持的，是一股不放弃前行的信念。说到夫人，更多的是责任，从她肯为我放弃如日中天的事业，甘愿委身于家中的那一刻起。说起爱情，没有轰轰烈烈的玫瑰和求婚，你同意，我们就结婚，生活在一起，“相性”使得两个人的生活远比那些轰轰烈烈热泪盈眶更加幸福和有意义，从日复一日餐桌上投缘的话语，到每十年定制一次的结婚纪念钻戒。恬淡不是平淡，那是用深沉的爱在悉心浇灌。
三浦友和给山口百惠的承诺，不是什么爱你到海枯石烂，也不是什么从未如此这般深爱过一个人，而只有简单的一个“不出轨”，不会再去辩解什么身体上还是心理上。三十年下来，虽然也有审美疲劳，虽然也有过遇见貌美女子时的心跳，但也仅此而已，“不出轨”，责任在这儿，爱在这儿，家在这儿。
《相性》读后感(九)：相性——相信
还有1分钟就是凌晨1点。第一次住如家酒店，一口气看完了这本。心情改善了些，开始知道学会原谅别人，宽容别人是一件要学习的事情。
有相性的两个人一定是互相相信的，否则没有了在一起的基础。
人啊，应该时刻想想，什么是最重要的？把握最重要的，就算不幸、就算失落，就算艰难险阻，又有什么关系呢？
生活本来就是多样的。答案不再只有A、B、C、D，非对非错。
欢笑、哭泣、愁绪、焦虑都不过是种信号——
提醒你：
该是时候，想想，什么是最重要的？
什么是最重要的？
现在还没有答案，因为想到的A、B、C、D都不知道能不能长久，把握不住的，还能作为“最重要”的选项么？
继续思考、继续找答案。
今年，一定是生长、成熟的一年。
本书的启示，及未来探索的方向：
1.明确的生活目标
2.从知道自己不要什么，变成知道自己要什么
3.注重自己的健康，不给别人增加负担
4.记录下“没有什么特别的事，但觉得很幸福”的时刻
5.理解孩子：有些青春期的男孩做出的事情，只是对大人制定的规矩的一点儿反抗而已。这是成长必经路。
6.宽容别人是个课题。“凡是都觉得自己是正确的，才会去指责别人。”
7.也许这个职业目标不错：被学生说“你教得很有意思”~
8.“想与你在一起”的这份心情，是相性。和真正通相性的人在一起，夫妻关系才会长久。做真正通相性的工作，做“想做的事情”才能长久。
因此，婚姻的秘诀，是遇到合适的人，工作的秘诀，是找到合适的地方。
【摘抄】
9.家人的幸福需要亲手去创造，“意识到家人的存在，一点点的构筑关了，要让家庭成员都有同一个目标，那就是要愉快，也就是想法设法地鼓励大家都愉快起来。”
10.对一个家庭来说，最重要的也许就是”真好吃！“这样零零星星的小事。平日无意间的交谈和彼此间的微笑才是重要的事情，并且一点点地将这些重要的东西逐步积累起来。
11.两个人如果在“什么是最重要的事情”上面达成共识，即使出现一些波折，也不会动摇。而且，我俩逐渐明白了，别人说什么对我们并没有影响。这就成为了我们夫妻关系的纽带。
12.“你掌握幸福的平衡了吗？有好事的时候，坏事就一定会来；有坏事的时候，好事也一定会来。”就像浪涛，波浪总是有大有小，而人生则是幸福与不幸的反复。没有谁能够一生都幸福，因此对我们来说，必须不断地确认什么才是“重要的事情”。
13.有些想法上，我们不用商量就很一致。我想这就是“相性”吧！
14.我们结婚三十一年了，如果一定要说个婚姻生活美满的理由的话，也只有回答“相性”一词了。我的运气不错，遇到了“相性好”的伴侣。
15.人是软弱的，这也是自己与他人关系的出发点。因此，要学会原谅他人，这可使自己变得善良。
16.结婚前，哪怕相处了很长时间，但如果没有共同生活的话，也很难知道彼此真正的性情。
《相性》读后感(十)：相性---性格相投，婚姻幸福的基础
2013年11月底，老大从广州而来，陪她一起慢游厦门。在赵小姐的店里，看到这本书。随手翻了序言：“美满的婚姻有什么秘诀？”
或许就是冲着这个问题买下了这本书。
时值我的婚姻出现了一些问题，正和前老公在协商离婚事宜。
相性，在日文的解释是物与物，人与人的兼容性，还有简单的说明是：彼此性格合得来，性格相引相吸，做什么事情都很容易彼此产生共鸣。
看到这里，我想或许真的就是我和我前老公属于相性不好的一对吧。
今天重新读完这本书，所以希望写一写自己的感受。这次是第三次读这本书。每次都有不同的感受。
这本书是三浦友和的自传，通读本书，很容易从字里行间看出三浦是个性格乐观，敢于承担责任的男人，也懂得表达自己的想法和情绪；很gentleman的。也无怪乎会得到山口百惠的青睐，甚至为了他，而淡出银屏，全心全意当个全职太太，而毫无怨言的一干就是一辈子。
有资料说，他们其实没有什么共同爱好，但是他们懂得一起设立旅游的小目标，一起努力实现它。也难怪他们会成为日本“全国偶像夫妻”榜首。
简单的文字描述了三浦的一生，可在这些简单的文字里，却教会了我很多道理，也让我对我今后的婚姻生活有了更深的理解，让我知道该选择怎么样的人一起过我余下的人生。
他说：
“作为伴侣，也许不能理解对方的全部，因为世上不存在能够百分之百地互相理解的人。但是，如果连对方真正重要的部分都不能理解的话，那这对夫妻是不合格的。
见所未见，未来已现，看到这里醍醐灌顶，我的第一段婚姻或许真的就是都没有尝试好好去沟通，去互相理解对方，站在对方的角度，我们都太年轻，都不懂得去包容，因为年轻，以为很多事情只要选择了结束，一切都可以重来。
可婚姻是否幸福，除了以相性为基础，还需要亲手去创造，旅行也好，生日聚会也罢，要意识到家人的存在，意识到对方的存在，然后想方设法地鼓励大家一起愉快起来。
生活终归是平淡的人生，如何让自己平淡的人生过得有质感？如何让自己觉得婚姻幸福？三浦给出了他的答案。
不过我想，最终婚姻的状态或许就是如此：
“我能够想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢聊。”
缔造简单的快乐即是婚姻幸福的秘诀，亦是我们需要为之努力方能实现的梦想。