《推拿》观后感精选10篇

　　《推拿》是一部由娄烨执导，秦昊 / 郭晓东 / 黄轩主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《推拿》观后感(一)：关于《推拿》的感想....

对于喜爱主流电影和披着商业营利外衣来传达电影价值的电影的观众而言，娄烨太过”异数“了些。这次的《推拿》绝对不是以”关注弱势群体“的旗号来讨广电欢心以及社会底层的注目。首先，《推拿》里没有不正常人或残疾人，如果观众觉得有，那是观众对文艺甚至小众电影的观影素质决定的没办法。所以，当非专业演员也好专业演员也罢在涉及了人之常情的一些情欲戏份的时候，往往被那些自诩正义感十足的文学电影工作者爱好者诟病为娄烨电影中的”性饥渴“现象；再者，娄烨导演的每部片子都或多或少涉及到街道人来人往的场景镜头，有些是环扫有些是延伸，而这些市井镜头由被一些从业主流电影的人说作是”糙“，可想而知，主流价值观念在电影里的强行植入以及对观众的粗暴传达到了何等恐怖的地步。
值得娄烨影迷们注意的是，这次的演职人员里没有”郝蕾（余虹）“。
能刺激到观众感官的，必定是几个人物（黄轩、梅婷、郭晓冬、秦昊）身上安排的见红血腥的戏份——这就是最现实的人物的反抗和挣扎，有的主动呈现有的被动激发出来，无疑，电影《推拿》里给了”有视觉“和”无视觉“的人最公平的对待。
我庆幸，它受到影院的排片冷落真是好事一件，因它本身就不是给多数人来消遣的片子。我甚至不喜欢我喜欢的它被其他看惯了主流电影的观众喜欢。
ps:其实旁白的声音换成由郝蕾来念呢？其实，黄轩在电影里的角色何不改编一下成淡化他的性别意识呢？秦昊的吐血戏由梅婷完成，梅婷的断指戏由秦昊完成呢？哈哈

　　《推拿》观后感(二)：文艺片真的应该是这样子嘛= =

 已经好久没有在一场电影或者戏剧之后有好的观感了。如果不强迫自己写，就任凭它们来了又走，总觉得无法释然。好像是客客气气地避让，不发生任何关系，自我还是那个自我，只是越来越看不见摆脱贫乏，麻木和卑琐的希望。
    看到王大夫切腹的画面时，第一直觉是没有逻辑。从一开始王大夫和小孔坐在一起之后的做爱，到沙复明突然对着墙读诗，再到王大夫的如此这般，有相当多的转折和切换使我感到突兀，无所适从，无法跟上。回想起让子弹飞，六郎剖腹给人看肠子里的粉是一碗而不是两碗，那也是一个令人难以接受的场景。究竟是怎么了？难道自我保存不是最重要的么？这样的行为有什么意义呢？
    当然看了影评回想一下，某种程度上还是可以理解的。王大夫的心态曾经是平和的，很踏实而稳重的状态，他在电影前半段的形象是我所特别欣赏的。然而面对父母生命安全受到威胁，婚姻问题又受到来自伴侣的压力，在外力作用下人的精神状态整个地发生了改变。搭乘出租车的短短一幕起初只使人注意到健全人和盲人之间的沟通困境，然而王大夫隐隐的戾气也为之后的发作埋下了伏笔。理性和逻辑在一种远离正轨的生活处境下到底有什么力度可言呢？作为一个盲人，缺乏以任何方式和正常人角力的力量，在这样的情形下，能有什么解决问题的可能方式？对自我的肉体戕害往往指向某种更深的生活绝境。如果是王大夫的弟弟，反而不会在乎这样的情形反复出现——严肃地面对生活，才会导致走向极端。
    至于娄烨所处理的爱情，其实无论是苏州河，还是颐和园，都没有引入什么逻辑来支撑它——当我期待逻辑，无非是希望看到他们经历一番了解的过程，彼此建立起了深刻的联系——而不是像小说的开篇，小孔来看望王大夫，就自然地在跨世纪的时候亲吻，或是像金嫣爱上还未到来的泰来的故事，或是像小马，让这一切纯粹地来源于肉体的冲动。电影里王大夫和小孔的吻戏毫无美感，正如小孔和金嫣的嬉笑逗闹使我感到彻底的无聊，这使我无法喜欢上这些镜头，即使清楚它们和被大雨模糊的窗户一起不过构成了最压抑的真实。正如某篇影评的提示：“相信感觉，相信性爱，才算相信爱。”这或许是成立的，但我宁愿拒绝相信它，而是继续怀着一种冷漠，看待这些琐碎的浑浊的所谓爱情故事，看待小马和小蛮在片尾筒子楼里的生活滋味。这绝不同于《一一》里的生活滋味，在这里，娄烨不展示理想，他的镜头语言只标记出凌乱的，暗色调的，带点反胃的现实。
    这可能也是我格外关注沙复明和小马另外一面的原因。在他们的身上，本来是有着某种超越性的东西的。在原书中沙复明有过一段中学时的两个多小时的短暂爱情，那是一个打算通过和沙复明秀甜蜜来报复前男友的女孩子，沙复明自顾自地羞涩和不知所措，自顾自地在酒吧里长篇大论试图吸引女孩的心，他的幸福来源于女孩竟然对他发出“我们一起逃课”的邀请，以及女孩与他十指相扣或是让他抚摸她脸颊时他心里的砰砰狂跳。沙复明永远不会知道女孩的眼睛一直紧盯着不远处的篮球中锋和他的新欢小女友，他就像是盲人世界里的哲学家走出了洞穴，见过了更美好的，就再也无法抑制这种渴求，从此他渴望“看得见的爱情”，直到一个电影摄制组偶然来推拿，连声夸赞都红的“美”。对于都红来说，这可能只是个笑话而已。沙复明更加严肃——他开始无休止地思考什么是美？他追溯了他所记忆的好多词汇、诗句，里面有各种颜色和形容词，可是他对待这些词汇的态度就像对待这个世界：只能应用，却无法理解。——这样的叙述，正如对小马摆弄时钟思考时间的叙述，揭示了盲人眼中世界图景的建构方式在根本意义上与我们的不同，以及他们由之而来的不同生活态度，或许是更加有力度的，然而电影的重心似乎并不在此。

　　《推拿》观后感(三)：我喜欢的一些台词

今天特地跑到很远的一家电影院去看，就是为了一睹娄烨导演这部佳作，看完后，果然非常精彩，道出了盲人世界里的思绪。回家后我在网上查了一些电影里个人认为比较经典的台词，和大家分享：
1、丰收之后，荒凉的大地。人们取走了一年的收成，取走了粮食骑走了马。留在地里的人, 埋的很深。
2、“我们是几个人？”“一个。”“回答正确，我们是一个人。”
3、你以为你是爱情，其实就是你的虚荣心迷恋上一个概念，仅此而已。
4、没有哪个女人是看不到爱情的，眼瞎的女人尤其看得到。
5、盲人和健全人终究还是隔了一层，道理很简单，他们在明处，健全人却藏在暗处。这就是为什么盲人一般不和健全人打交道的根本缘由。在盲人的心目中，健全人是另外的一种动物，是更高一级的动物，是有眼睛的动物，是无所不知的动物，具有神灵的意味。他们对待健全人的态度完全等同于健全人对待鬼神的态度：敬鬼神而远之。
6、你见过在大街上讨饭的瞎子吗？讨饭，我也会，但我不能，我们也有一张脸，我们要这张脸，我们得拿自己当人.
7、每个人的眼泪不一样，但是想哭的念头是一样的。
8、对面走过来一个人，你撞上去了，那是爱情;对面开过来一辆车，你撞上去了，是车祸。但是呢，车和车总是撞，人和人总是让。
9、眼睛是有分工的，一部分眼睛看得见光，一部分眼睛看得见黑。
10、如果有来生，我愿做一棵树。站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在尘土里安详，一半在风里飞扬;一半洒落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默，非常骄傲。从不依靠，从不寻找。
11、命运实在一件难以捉摸的事，在命运面前，其实盲人和健全人都是迷信的。盲人甚至比健全人更相信命运，因为命运是看不见的。对于盲人的来说，看得见的东西不一定是真的，看不见的东西才真的存在。

　　《推拿》观后感(四)：《推拿》无愧于今年最好的华语片

前几日，娄烨的《推拿》得了金马六项大奖，包括最佳影片。本以为排片上会有所改观，结果是我想多了，偌大深圳，只有几家影院上映，场次也少的可怜，只好周六挑了个中午场看了去。
小厅，总共就五六个人，倒也安静。电影开始，荧幕上一片晦暗模糊，环境音嘈杂，镜头慢慢拉远，是一次车祸现场，十一岁的小马被车撞倒，昏迷不醒。从此以后，他失明了。在医院里，小马因无法忍受失明带来的痛苦，激烈的用陶瓷碎片割开自己的喉咙。他的脖子上留下了明显伤疤，眼睛却仍然没有好转。接着他去了盲人学校，学会了盲文，学会了推拿，进入了沙宗琪按摩院——这部电影发生的主要场所。
沙宗琪按摩院仿佛是一个港口，盲人们停靠在这里，工作生活，发生爱情，产生纠葛，最后这港口撤销了，来自各处的船重又归于各处，但那同在一起的日子，分明存在过。那不是一句两句话能够概括的，不能说那是一段美好的日子，不能说那是一段不堪回首的日子，它像所有的日子一样，充满细节，充满矛盾也满含温情。娄烨正是将镜头对准了这个港口，这群人，他不是窥探式的介入，而是身处其中的逼视，逼视演员，逼视观众，我们必须直面他们的处境，接近到不能再接近，然后感受，然后生活。
娄烨的电影风格也因为题材变得更为凸出，那些晃动的手持镜头，几乎贴到演员脸上去的拍摄手法，猛烈而突如其来的暴力，隐隐蛰伏着的不安情绪，从《颐和园》《苏州河》到《春风沉醉的夜晚》《浮城谜事》一路走来，一个没少，反而日趋成熟。因为表现盲人的缘故，影片用了大量毛玻璃式的摄影手法，并且在两个亮度之间来回切换，以表现盲人世界与现实世界，主角小马内心世界和外部世界之间的区别，效果不错，特别是后半段小马偶然恢复了部分视力的段落，那些癫狂的影像和情绪，很感染人。
前面说过，在娄烨的电影里，即使有时代的参与，他最关心的永远还是几个人之间的爱与纠葛，《推拿》也不例外。在电影中紧凑出现的有十来个人，每一个人都有自己的苦恼与爱欲。秦昊扮演的老板沙复明喜欢跳舞，喜欢诗，因为眼盲屡次相亲失败，他困惑于美到底是一种什么样的感受，总是坐在窗前听雨，总是心事重重；郭晓冬饰演的王大夫与同为盲人的小孔从深圳私奔回南京，王大夫的弟弟赌博欠账逼得他自残震慑逼债者，他的梦想是赚够钱自己开一家按摩店，却迟迟不能达成；小孔背着家人和王大夫来到南京，孤立无援，面对巨大压力却表现的坚强而云淡风轻；小马迷恋上“嫂子”小孔身上的气味，开始躁动不安，他在妓女小蛮那里找到了新的寄托，但什么是爱，恐怕也说不清；还有喜欢小马的都红，她很美，每个人都称赞她，但讽刺的是她自己看不见，并且这场爱情，终于得不到。
在电影里，娄烨借王大夫的话讲述了盲人世界和普通人世界之间的界限，他说，对于盲人来说，普通人就像鬼神一样，近乎全知全能，而盲人是次一等的生物，活在另一层世界里。盲人不爱与普通人沟通，普通人的眼里也看不见盲人，但是，盲人也是人，也需要有尊严的活着，也有自己的情感与爱欲，幸福与哀愁，也有自己的人生。
这一切都是被我们长久忽视的，毕飞宇和娄烨正是通过书写和影像，让我们进入盲人的世界，不是为了博取同情，不是为了猎奇，而是为了展现和理解，为了讲述和表达，所有人类共通的困惑与问题。娄烨看似暧昧的镜头，有一种蒙汗药的力量，它让你沉入，感受，而不下判断，这是我喜欢娄烨电影的地方。《推拿》当之无愧是今年最好的话语电影之一。

　　《推拿》观后感(五)：《推拿》一些有深意的台词

      盲人的世界是怎样的？看不见，敏感，弱者。一部盲人为主题的电影，在未看之前，我先入为主了对盲人的悲悯之感，可看完，脑子里反复回想的却是电影里捉弄人的命运，简单却拼命的活，笑脸上的爱和幸福。
      电影一直贯穿的女音旁白很有意思，没有一丝感情色彩，这样一个理性的声音地让人更直接感受电影画面本身传递出来的东西。
      有一些发人深思的台词，与大家共勉：
      1、美到底是什么？得了癔症了？天天想，夜夜想，没日没夜的想
      2、反正故事都是假的，假的有趣，假的好玩，无论小蛮是假戏真做，真戏假做，假戏假作，小马都喜欢
      3、盲人和健全人终究还是隔了一层，道理很简单，他们在明处，健全人藏在暗处。这就是为什么盲人一般不和健全人打交道的根本缘由。在盲人的心目中，健全人是另外一种动物，是更高一级的动物，是有眼睛的动物，是无所不知的动物，具有神灵的意味。他们对待健全人的态度完全等于健全人对待鬼神的态度：敬鬼神而远之。
      4、如果有来生，我愿做一棵树。站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在尘土里安详，一半在风中飞扬；一半洒落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默，非常骄傲。从不依靠，从不寻找。
      5、命运实在一件难以捉摸的事，在命运面前，其实盲人和健全人都是迷信的。盲人甚至比健全人更相信命运，因为命运是看不见的。对于盲人来说，看得见的东西不一定是真的，看不见的东西才真的存在。
     值得推荐的一部电影，可以说，从盲人的视角为我打开了一扇看世界的窗，感恩这样的相识。

　　《推拿》观后感(六)：《推拿》黑暗世界的那一点微光

千呼万唤的电影版《推拿》，终于揭开了神秘面纱，而在此之前，毕飞宇的原著小说，康洪雷导演的电视剧版，郭小男执导的话剧版，都已陆续经历了来自观众的考验，收获了好评如潮。当然，毕飞宇的精彩小说，是《推拿》得以在各平台发扬光大的前提，相对于板块化的话剧，更忠于原著的电视剧，今次的电影版，对原著小说进行了大范围的影像化改造，也是导演娄烨在商业电影上的一次华彩之作，细细看来，令战台烽感想颇多。
“看见的不一定真实，看不见的才都存在”，盲人的世界是如此，而对于我们这些正常人而言，我们平常看到的他们的世界，也是如此。我们只是想当然的以为，他们生存于一个黑暗的世界，他们的内心也承受着无边的压抑和孤寂，他们的生活也毫无任何乐趣可言，人生就是一个单色的平面，但这仅仅是我们的“认为”。《推拿》则是一部优秀而伟大的，真正走入到盲人的内心世界的作品，值得我们尊敬。
电影《推拿》讲述的是一群盲人的生活故事，影片带领观众走进了他们的爱欲情仇、喜怒哀乐，走进了他们的内心世界，甚至走进了他们部分人尚存的一丁点视力，这点从影片多次出现的“盲视觉”镜头可知，其中，大多数的带有色感和轮廓的主观镜头，都来自于片中小马，这是一个曾经尚有部分视力的大男孩，和小马同在这个叫“沙宗琪”的按摩中心的，还有许许多多的盲人按摩师：两位创始人沙复明和张宗琪，爱生活爱美女的张一光，颜值爆表的“会所之花”都红，从深圳投奔而来的情侣——老王与小孔等等，构成了这个微缩却丰满的小世界。
影片的视觉冷酷到无情，更多的情况下，呈现出一种“纪实”的风格，那些完全脱离于我们想象，却有真实存在的盲人世界的故事，就这样在大银幕中被捕捉和记忆。“沙宗琪”这个小小的按摩中心，似乎是整个现实社会的缩影，这帮盲人所遭遇的问题，也似乎集中了我们时代的所有矛盾，虽然影片较小说而言，已经柔化了部分激烈的冲突，但要观众接受起来，还是需要突破强大的心理和视觉障碍，那是一种暗无天日的冷冰冰的恐惧。
电影《推拿》最大胆，还是来自于两种“按摩服务中心”的呈现，尽管在现实世界，这两个地方有天壤之别，但对于“服务”而言，则都是用体力劳动换来，无论是盲人们服务的按摩中心，还是街头另一侧小姐们服务的按摩保健中心，盲人张一光和小马，在影片中完成了两个服务场所的跨越，用按摩所挣的钱，去另一边享受“被按摩”，他们不仅维持了生产“推”与消费“拿”的小范围平衡，也印证着盲人同样需要被爱抚需要去发泄的人性之光。
爱美女去洗头房，只是片中个别盲人的生理与心理需求，而纵观《推拿》全片，每个人都是立体的存在，每个人都有对人生美好的无限向往与追求，尽管有些是宏大到精神层面的，比如说沙复明对诗歌和舞蹈的热爱，有些又是卑微到只是想让生活好那么一点点的，比如老王和小孔的爱情，但这些小小的心愿，往往在实现的过程遭遇难以想象的困难，使他们付出血泪的代价，老王在面对弟弟的疯狂债主，为了守住与小孔的未来，守住他们的结婚钱，不惜拿菜刀抹胸，确实令人痛到骨髓。
片中不仅有郭晓冬、秦昊、张磊、梅婷、黄轩等多名专业演员，也有众多的非职业演员确实职业盲人按摩师的参与，在这个小小的按摩中心，大家融合成了一体，难分盲与非盲，明星隐藏了自己的时尚光彩，盲人们也显露着自己的人生光芒，由此呈现出来的众生相，毫无违和之感，他们在自己的小天地依然有对温暖的向往，在这个小世界中充满对美好的追求，.似乎每个人的故事，都如同一把冰锥，在一下下戳着观众的脆弱的内心，警醒着我们面对生活应有怎样的动力与激情，那一缕缕希望的微光，不仅是他们生存的寄托，也是我们“推拿”自己美好生活的燎原之火。

　　《推拿》观后感(七)：语录

我不是文盲，可是我不识字，我学的是盲文。
盲人们一直拥有一个顽固的认识，他们把有眼睛的地方叫做“主流社会”。
“我们是几个人？”
“一个。”
哥哥、嫂子光着身子拥抱——凶多吉少。
“那你说说，我怎么个好看法？”
“比红烧肉还好看。”
美到底是什么啊？
没有哪个女人是看不到爱情的，眼瞎的女人尤其看得到。
哄死人不偿命。
两个盲人在拥抱——瞎抱。
两个盲人在抚摸——瞎摸。
两个盲人在说悄悄话——瞎说。
盲人和健全人终究还是隔了一层。道理很简单，他们在明处，健全人却藏在暗处。这就是为什么盲人一般不和健全人打交道的根本缘由。
在盲人的心目中，健全人是另外的一种动物，是更高一级的动物，是有眼睛的动物，是无所不知的动物，具有神灵的意味。
他们对待健全人的态度，完全等同于健全人对待鬼神的态度，敬鬼神而远之。
知道我们瞎子最爱什么吗？——钱！
讨饭，我也会，但我不能。我们也有一张脸，我们要这张脸，我们还爱这张脸，我们得拿自己当人。
每个人的眼泪不一样，但是想哭的念头是一样的。
对面走过来一个人，你撞上去了，那就是爱情。
对面开过来一辆车，你撞上去，那是车祸。
但是呢，车和车总是撞，人和人总是让。
如果有来生，我要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。
一半在尘土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光。
非常沉默，非常骄傲。从不依靠，从不寻找。
命运实在是一件不可捉摸的事情。在命运面前，其实盲人和健全人一样，都是迷信的，多多少少有一点迷信。
对于盲人来讲，看得见的东西不一定是真的，看不见的东西才是存在的。
如果时间可以倒流，我会在第一天就闭上眼，然后什么也看不见。

　　《推拿》观后感(八)：《推拿》：多一感为神，少一感难以为人

文/满囤儿
        正常的人类，都有五感----听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉。这是我们认知世界，与同类交流的窗口。这五感就和我们生活的空间维度一样与生俱来，既熟悉又陌生。这种矛盾的存在，使其特别具有探索价值。有的人幻想如果人再多一感，会如何如何。有的人则关怀如果人失去一感，会如何如何。娄烨的新片《推拿》所关注的人群，就是失去了五感中的视觉。片中一个特别让人心有所触的描述，是盲人会把正常人当做高一等级的生物。盲人看待正常人，就如同正常人看待神。
        的确，很多人都幻想过五感之外的第六感。在车田正美的漫画《圣斗士》中，普通圣斗士通过开发第六感，身体能力远超常人，而黄金圣斗士更是通过开发第七感，在战斗能力上傲视群雄。在民间，也有很多关于第六感的传言。那些所谓的“特异功能”不就是无感之外的新一感么？可见，对于正常人而言，如果能够多一感，的确可以被捧为神。多一感，就意味着更高级、更强大、更神秘，甚至能够主宰普通人的生死天命。
        既然多一感即可为神，那么少一感的人，还能够与普通人一样么？显然不能。尽管社会上普遍对聋哑、盲人、肢体残疾等人提供关爱，但是这种关爱并不能从本质上消除少一感的事实。正如《推拿》中所展示的，这群盲人群体，表面上看并没有什么不妥当之处。在党的春风沐浴下，他们也工作、也生活、也娱乐。他们的收入虽然不多，但是看上去也还行。毕竟正常人如我们都还在温饱线上挣扎呢。片中的正常人，也没有对这群推拿技师们表现出明显的歧视、轻视、偏见等。貌似社会已经为这群人提供了足够的环境，可以平等生活了。
        随着影片的深入，随着每一个盲人内心世界被揭开。我们发现表面上的平等，根本没有落到他们的心里。在把小说改编成剧本的时候，编剧马英力特意把小马这个角色拎了出来。让他的故事处于开篇和结尾。为什么？因为这个角色完整地展现了人在遭遇目盲、适应目盲、反抗目盲、习惯目盲、摆脱目盲的全过程。黄轩也很好地展现了小马眼神中的空洞感，以及压抑下的无助感。可以说小马的内心变迁，能够让正常人体会到少一感的切身之痛。
        摄影师曾剑则用特殊的虚焦手法，把小马的视觉变化视觉化了。更牛掰的是，这种特殊画面并非小马的主观镜头。往往是头几秒是主观镜头，然而就在观众以为是小马主观镜头的时候，镜头一摇，小马入画。OMG！这并非小马的主观镜头。于是，观众体会到的不是小马的视觉障碍了，而是自己的视觉障碍了。仅凭着一点，《推拿》的柏林国际电影节最佳摄影银熊奖就实至名归。

　　《推拿》观后感(九)：如果你能看见早晨洒进窗台的阳光，你要如何展示盲人的世界

【本文含大量剧透！】【废话连篇！】【慎！慎！慎！】
据说我大南哪儿是国内第一个提前放映点，这么好的机会我怎么可能放过！
而且！
导演娄烨也来了！小说作者毕飞宇也来了！
提前点映这么爽的事情完了还有他们俩近距离采访这种事我会说吗！
而且我的位置有多靠前你们知道吗！
就在台子边上啊！
站起来伸伸手说不定还能摸到导演的腿啊！这么痴汉的位置光是想想都手脚蜷缩啊！
但是电影一结束旁边就伸出来准备的大炮吓死我啦！还有摄影机！
老子不想入镜啊！
赶快跑到后面找退场观众的座位啊！还好动作快啊！
电影结束了一批人又涌进来了啊！
不是我喜欢盘腿坐在第一排观众席的前面看电影啊！实在是人太多啊！排在长龙后面伤不起啊！没有有票的小伙伴也是没办法啊！
不过还好还是来了啊！不虚此行啊！
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以下是剧透！严重剧透！是我盘腿坐了两个多小时腰酸背痛的理由！
哈哈哈哈哈哈终于也有这一天了！
老子也要来剧透你们一脸！
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这片子真的要在内地上映啊！
不敢相信啊！
也太反主流了！
这种二次水一样的独白也是醉了！
开场独白就是念一堆主演导演编剧的名字啊！你在电影院里遇到过吗！
还没有主角！
就群戏的颜值来看大概是新农村建设这类的纪录片！
请忘记琼瑶奶奶美死人不偿命的睁眼瞎吧！
这才是真正的盲人团体！
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毕飞宇说他的小说是现实主义的，娄烨说他的小说是象征主义的。在处理小马这个角色上就有了很大的分歧，我个人没有看过小说，但身边坐着的妹子多多少少都谈到了这点。这里等我有空补过小说再来详谈。如果我还记得的话。
推拿店的老板叫沙复明，一岁时就丧失了视力，根本没有得到过“复明”的一丝丝希望，他总是眯着眼，和来推拿的客人聊天，和来相亲的姑娘欢快地跳舞，和相亲对象的爸妈不分场合地谈诗歌。
推拿店的门面担当叫都红，别人看见她第一反应就是“真的看不见啊”“长得太漂亮了”“美啊！”“太可惜了”她对此非常不满，因为再好的皮相自己也看不见，自己喜欢的家伙也看不见，还有个成天神神叨叨背着海子的诗的老板因为执着于“美是什么样子”而缠着她不放。
推拿店的老幺叫小马，长得很像《没关系，是爱情啊》里的都暻秀（请不要现在就反驳我！看过《推拿》再说也不迟！），但鼻子轮廓更凌厉，侧脸沉默又乖张。全片最具弹性的人物。暗恋过骚扰过嫂子（好吃不过饺子，好玩不过嫂子果然是颠簸不破的真理！），后来又沉迷于和洗头妹的爱情，从失明后自杀的厌世青年到寻找自虐后复明的lucky dog，用光了摄影师所有的虚焦镜头，用完了全片最鲜艳的色块，歪歪扭扭地跑在一片扭曲的光影里。
在和推拿店有密切生意来往的洗头店理，小蛮是重点关注对象。小马被又会打快板又会吹箫（！不要乱想！）社会经验又丰富的前辈带去了洗头店，以排解喜欢嫂子又不得的郁结心情，结果和洗头妹小蛮对上眼了。她有一张青春洋溢的脸，一对澄澈的眼睛，和高高扬起的下巴。她开心地打扮，和他一起逛街，她觉得真真假假不重要，只要自己开心，直到有一天她不想上钟了，直到有一天小马打了她的客人，直到小马带着一个大秘密来找她，然后两个人一起消失了。【小蛮的颜值赛高！浓妆时一皱眉有华妃的风范，卸了妆洗头的样子又是新垣结衣那样的氧气美女款！爱上她了！】
这部电影角色太多，故事也太多。一般电影有他三分之一的人物就很满了，这片子除了上面提到的几个还有近十来个人，导致完全没有主角，货真价实的群戏。
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如何给能看见早晨阳光洒进窗口的人展示盲人的世界呢？
《推拿》做得就非常好。
一些只有因为盲人看不见而成立的场景被拍得别具匠心。
小马第一次对嫂子起了歹心是在嫂子进驻他们宿舍楼开始的。当时大家坐在床边围在一起说笑，嫂子突然说了句“小马好坏”，手还挽着自己男朋友呢，头已经凑到小马肩膀去了。小马这样的小处男哪里经得住嫂子的诱惑呢，三两下就埋胸了。但是大家都看不见啊，所以埋了好久，直到嫂子声音开始不对，大家才面露尴尬。其实嫂子的男朋友哪会不知道呢，从“好坏”那两字出口的时候脸色就不对了，但他又不能说出口，说出口的话在场的其他兄弟就都知道了。这细想又和明眼人的世界一样，我装作看不见，你们也就都看不见。
洗头店来了一批扫黄的警察，小蛮和小马双双进局子，上警车时还有人说“你别推他，他是瞎子。”后来小马打了小蛮的客人，大家上去劝架时也都是喊“你别打他了，他是瞎子。”因为失明这一点最容易引起别人的同情心，但失明的那个人此时听到的又是怎样微妙的心情呢？无法感同身受也不能妄下论断。House M.D.里我们孤僻又好与人作对的House医生常靠自己跛子的身份博取别人同情，自然而然地利用着别人的怜悯之心为所欲为，当诡计不能得逞时就总是感慨“这世界以前对跛子可宽容多了”。像House这样的例子当然太极端了，但《推拿》里其实也有这样的桥段，就是嫂子的对象，没记住他的名字，王老板或者张老板的样子，他弟弟借了高利贷，他说盲人可以去讨饭，但他得要这张脸，他决定钱不还了，还他们一地的血，黑社会叔叔被他癫狂的举动吓傻了，骂了句死瞎子就走了。
小马有了推拿店老板的保证才从局子里出来，（因为悔过或者觉得丢人？）而非常想哭，但他走进房间后先问了句“有人吗”，等不来回应他才开始嚎啕大哭。哭在兴头上呢，突然被一只手抓住，镜头拉过去，原来是一直对他好像有那么点意思的都红，“想哭就哭呗，别憋着”，这下小马受了惊吓，哭不了了，愣愣地朝着她那个方向。都红还在为之前“我还撞到你啦”这样的小事偷偷开心着，趁机表白，她说人撞到人是爱情，车撞到车是车祸，可是车和车总是相撞，人和人总是相让。话一说白了，小马一下站起来就准备走人。都红懊丧地揉脸，这时房间内突然响起了风铃声，原来沙老板也在。看到后面沙老板对都红的执着，也不胜唏嘘，爱情总是这样错位。
还有其他的小情侣，两人世界时腻腻歪歪，女方说你摸摸我的脸！你知道我有多好看吗！都红是第一，我就是第二，你可是拿下了亚军！银牌！要升国旗的！快摸摸我的脸！你说我有多漂亮！可对方怎么描述这种看不见的漂亮呢，他说，他说，比红烧肉还好看。
还有推拿店里的日常，之前那个声称自己第二漂亮的姑娘，正在经历视觉逐渐退化的过程，但在盲人推拿店里视力还是数一数二的，她看见食堂阿姨把羊肉几乎都给了一个视力正常的小姑娘，而在场的其他盲人都无从察觉，她挑起那份分量明显比其他人大的饭盒，一块一块地数着里面的肉片，其他人本来吃得好好的，这下都放下了筷子。因为看不见，这种不公平的待遇他们根本不知道。说”要成为一棵树，非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找“的酸诗人也颇为无奈地骂了一句”腐败“。
小马只把秘密告诉了小蛮，在此之前，他一直抑制着内心的狂喜，故意为之的小坏事就为听一句“你眼瞎啊”。而单纯喜欢着他的都红，在他离开之前只听到了一句“告诉你，你很漂亮”。都红头一次发自内心地笑着回应夸她美貌的话，得意地说了句“你才知道”。
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不是从电影拍摄技巧或者叙事风格出发，而是单纯以一个普通观众的角度来看，《推拿》力求真实地展现了一个盲人的世界，讲述了这一群人的喜怒哀乐。相当诚恳。
毕飞宇教授说，他的作品不是第一次影视化，有些地方拍电影老远就能感受到在拍摄的气息，但《推拿》就不是这样的作品，这部片子其实是在闹市完成的，只是大家不知道他们在干什么。导演娄烨说在新街口拍片的时候，大家都是散在人群里的，那次约了和毕飞宇见面，他那天大概刚运动完穿了身运动服，大大咧咧走到镜头里去了，还被摄影师嘟囔往边上走。【噗】
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顺便说，《推拿》这片子里每一场雨景都美不胜收，这样湿漉漉又清爽怡人的画面实在太对我胃口啦！

　　《推拿》观后感(十)：推拿——盲人的世界，亦是寻常人的世界

最初知道这部电影是在报纸上，具体写了什么我已经记不清了，只记得评价颇高，以及了解到这部电影是由毕飞宇的同名小说改编的。当时看了报纸，是起了心要去看看这部电影的，但我向来忘性颇大，没过多久就把这事儿抛之脑后了。直到一周前，学院组织我们系的学生去大理采风，路程遥远须在火车上待十多个小时，我担心会太过无聊，决心下载一些电影来看，才终于想起了它。
我没有看过原著本身，无法将之进行比较。但我相信无论原著本身如何，这部电影的优秀都是毋庸置疑的。电影情节围绕一个推拿中心展开，将目光聚集在一个特殊的群体上――盲人，讲述他们与普通人相似又有所隔阂的生活。电影似乎没有明确的主角，各个主要角色戏份相当，剧情相互连接又有所区分。可以说，是一部将各个角色的戏份安排的很合理均衡，剧情张力大，群戏很精彩的电影。
电影中让我印象比较深刻的剧情有两处，第一处是王大夫面对弟弟所欠下的债务，不惜在逼债者面前自残。从剧情中可以看出王大夫虽然准备了钱还债，但这笔钱是他想要用作和小孔结婚的，而且可以猜测王大夫并不是很愿意给不争气的弟弟还债。最后，他采取了一种极端的方式来解决债务，用“血”还。他在逼债者面前用菜刀一刀刀地划伤自己，扬言要把这些血还给他们，甚至不够还可以再给。逼债者原本是用武力来威胁王大夫一家还债，然而当他们发现站在他们面前的这个瞎子也是一个狠角色，是一个亡命之徒时，最后不得不放弃债务。这个剧情让胆小的我看了有些胆寒，我无法想象一个人究竟要有多大的毅力，多大的勇气才能面不改色地拿刀向自己身上砍。更何况，王大夫显然不是有求死之心的人。他能那样做，更像是被激起了血性，是他对残酷境遇的激烈反抗。
另一个让我印象深刻的剧情是小马与小蛮的爱情。盲人小马与妓女小蛮经由张宗琪的介绍认识。而张宗琪之所以将小蛮介绍给小马，是因为他察觉到了小马对嫂子小孔产生了不应有的感情。他希望能通过排遣欲望的方式使小马忘却这份不应有的感情。也就是说，小马与小蛮的相识始于交易，始于性。然而，因缘际会或者是命运的牵引？小马和小蛮最终产生了真正的爱情，故事落幕处是他们逃离所有人以及从前的生活，开始过着两人的平淡日子。盲人和妓女，这样的搭配莫名的让我觉得像古代的小说话本中穷书生与青楼女子的爱情故事。这一部分的剧情也让电影整体比较压抑的氛围多了几分温情，不至于让观众一味的沉浸在影片营造的悲伤中。
除去剧情，影片的旁白很令人瞩目。不同于大多数影片追求的绘声绘色，恨不得将观众直接带入剧情的表达。《推拿》的旁白是干瘪的，不附带感情的，甚至让人以为这会不会是大街上随便找一个人就来念了。但是除开刚开始由于不习惯而引起的违和，你很快就会发现这样的旁白才是恰当的。没有故作姿态，也没有不恰当的煽情。
或许是我阅读的影片还太少，理解能力也有限。我其实并不太能感受到影片传达的具体的、明晰的主旨。《推拿》对于我的意义，更多的是提供了一个新的视角来观看盲人这个群体，而不是以往的歌功颂德的赞扬，或者实质上是高姿态的悲悯。它更让我感受到一个生动的、鲜活的盲人群体，而不再是以往的空泛的概念。盲人生活在与健全人不同的黑暗的世界，但是生活的本质不会变，一样有平和，有激扬，有冲突，有飞跃。我看到有人评价说，觉得影片过于悲观，揭露了很多黑暗面。我反而觉得还好，我认为这才是生活的本质，这才是庸碌的日常生活。没有那么美好，但其实也不至于那么难堪。
（选修课的一篇作业，直接粘贴过来吧）