《言语的秘密生活》影评精选10篇

　　《言语的秘密生活》是一部由伊莎贝尔·科赛特执导，萨拉·波莉 / 蒂姆·罗宾斯 / 斯威尔·安克·奥斯达主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《言语的秘密生活》影评(一)：真相的揭露方式如此简单，却又如此扣人心弦

在与世隔绝的钻井平台上，这个小环境不是世外桃源，也不是沙漠中的绿洲，但足够让两个孤独的心灵逐渐在靠近。
很喜欢导演对这个小环境的演绎，很多人其实都有自己孤独的一面，只是在这个场合，孤独会被无限度的放大。
开始只是觉得汉娜身上有故事，不想真相的揭露方式如此简单，却又如此扣人心弦，即使是简单的讲述，照样可以让观众唏嘘不已。
最喜欢影片94分钟左右的男声吟唱，男女主人公的心路似乎就和曲调一样低沉飘渺却又充满悲伤。费了好大工夫来找这个曲子，终于找到，分享一下，希望有缘人喜欢
演唱者：Tom_Waits
歌曲名：The World Is Green
通过BAIDU就可以下

　　《言语的秘密生活》影评(二)：言语的秘密生活

《言语的秘密生活》，一定还有一个更好的翻译来替代这个名字，这个又饶口又没有实际意义的名字哪来的？
看完这部电影的时候，泪流满面，心里很疼，原打算接着再看一部电影的，强迫自己放下，关了电脑，在黑暗中沉默。
其实我在想，电影的结局是有点牵强了，对于经历了如此可怕的事情女主人来说，一个人沉默的生活可能是更好的生活方式。因为是蒂姆罗宾斯，男主角看起来有些可信能给人一种安全感，让我们觉得女主角下半生一定会很安稳不再受伤害。可是，我觉得婚姻并不是这样，有勇气走在一起，但要一起生活就需要另一种勇气了。
可能她经历的这些，让男主角觉得肩上更沉重，责任更大，为了这份责任会努力爱她吧。
我也希望这样。
电影之于我们终归多的是娱乐，不管是喜剧还是悲剧。这么悲的电影，好看之处在于伤到了我们的心，入戏了心里痛了，哭了，和喜剧让我们笑一起，是另一种娱乐，但很快，转过头，我们面对自己生活中的一切，就会把电影忘得一干二净。所以，我给了自己半个小时的沉默。老公和孩子在客厅看动画片，我没有理会他们叫我一起分享他们的快乐。。觉得如果我马上走开，是对电影的一种不尊重。
世俗如我，不能在电影中得到更多的启示，得不到更多的力量去做一些别的事，但我在心里希望自己不要麻木不仁，不是痛过哭过心碎的跟别人倾诉讲解就完了。。
好电影。

　　《言语的秘密生活》影评(三)：被陷构的童话

1.非常好，有一种节制的严谨。作为小说轻度病友，这种小说式叙事真的是步步都踩在临界点上，压迫着观者对过于“华丽”的对话本身神经质的警觉——电影中的对话本身是趣味级的撩妹宝典。针锋相对的理想境是回返到同一个“我”，然而在电影中又意外的不是，所以我异常喜欢整个苍凉又灰暗的暮景裹挟下逐步蜕出真面目来的大而充实的童话。
2.当约瑟夫来到汉娜曾经的心理咨询师的诊疗室，整个电影的色彩基调才第一次明亮起来，春天的布景，草皮上拥吻的烂俗桥段，结婚生子，过去的创伤逐渐褪出生活，这种对汉娜过去传奇式创伤的反讽是极轻佻的回应，又是一个隆重的童话。在心理咨询师那里，“遗忘”被设定为有失虔敬，屠杀幸存者的生命持存本身是一种羞耻，既无法负担对过去生命的责任，也无法抛开沉疴被赋予新生活，然而汉娜身体力行地违反了这种虔敬。
3.汉娜的泪水之喻是与约瑟夫父胎链条的割裂相连的，随时可能溺水的被害者被海上钻井平台悬置起来，抛掷到生活中央，在这里，生物群因为石油污染而生育延迟，每一个母体都失去将孩童孵化成型的能力。嵌套的故事在汉娜被心理咨询师装饰过的冰山一角中：集中营的士兵强迫一位母亲用枪对准自己女儿的阴道捅死了她，几天后的早晨母亲悲痛而死；士兵们对母亲说，很遗憾你再也无法当外祖母。贯穿全篇生殖意味的互文非常有趣。
4.作品中的汉娜是一个“无家之人”，然而又是“汉娜之子”，我们从汉娜视角中重构了她的友人汉娜，又一个解构经典（伤口上撒盐）的形象——肉体的痛苦被不断反刍，表象为一种视觉冲击力。“回忆”本身的功能变得暧昧不明，这一次，汉娜拒绝了从电影开篇延宕至结束的、与好友间“对话式”的倾诉，她完全地成为了友人本身——遍体伤痕的汉娜也是遍体伤痕的“汉娜”，在这种替代里“生的汉娜”复活了（过阐一句，乳房的意象似乎意味着友人对汉娜的哺育），踢开了过去被缝合的几百道伤口，生到底比死有力量，汉娜无情地昭示着自己爱的能力。
5.如果说惨痛屠杀前汉娜和友人对于被借来的车过度审慎的关切是一个技术化的装饰，那么到全篇的重大转折——汉娜说“不定哪天，我突然迸发的泪水会将我们都淹没”——曾在汉娜脑海中虚构过的两人生活被提到言语表面，钢铁般的汉娜被这个脆弱的、随机的、陌生的、将来的汉娜所取代。“我会学会游泳”更像是一个情绪上的装饰音。

　　《言语的秘密生活》影评(四)：那个会游泳的人

“有时候我会哭泣，泪水止不住，我会把你拉下水”“没事，我会学会游泳”

我必须在痛苦中生存下来，不知所措，无法面对过去，那就麻痹自己，关掉一切可以与世界取得联系的方式，不去想，不去听，不去交流，不去尝试，就这样行尸走肉地活着，痛苦看到我过得人不像人，就不会再来打扰我了吧？可在心里的最深处，只有自己知道有个巨大的创伤，血淋淋地沉寂着，腐烂着，它经常在自己一人独处时，浩浩荡荡地来，以眼泪，以万般折磨，还是换不回一刻安宁。

突然有一天，生命中出现了一个人，ta敞开的姿态欢迎我，ta不介意我的过去，ta不会再问我的过去，当全世界的人都无法承受我的痛苦，ta会拉着我的手不让我被过去淹没。过去的痛苦也渐渐消失了，也该消失了。

—汉娜/科林

　　《言语的秘密生活》影评(五)：斯雷布雷尼察大屠杀，一段不该被遗忘的历史

说到关于战争和大屠杀的电影，大家都会想到这些经典作品：《辛德勒的名单》讲述德国商人拯救集中营中的犹太人的故事，《拯救大兵瑞恩》探讨个人与集体价值的取舍问题，《卢旺达饭店》则赤裸裸地描绘卢旺达大屠杀的惨烈事实。
《言语的秘密生活》同样控诉战争的罪恶，然而它没有惨绝人寰战争场景，也没有震耳欲聋的机枪大炮，而是着眼于一位女性战后十年的生活，来表现战争遗留下来的伤痕。如果说《辛德勒的名单》和《卢旺达饭店》中战争的表现方式是盛开在布满黑色汁液的荆棘丛林之中的恶之花，那么《言语的秘密生活》中战争的呈现则是散落在干涸土地上渐渐腐烂的枯枝落叶，它微言大义，同样震撼人心。
看完这部电影，相信你会像我一样，此生不会再忘记有这么一场战争以及一场屠杀——波黑战争和斯雷布雷尼察大屠杀。作为现代文明标杆的欧洲大陆，发生如此臭名昭著骇人听闻的惨案实在令人唏嘘。
影片上映于2005年，不仅入围当年的威尼斯电影节，获得人权电影网络奖，还揽下第20届西班牙戈雅奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳监督制作四项大奖。本片导演为西班牙女导演伊莎贝尔·科赛特，曾凭借《挽歌》和《没有我的日子》享誉全球。
影片讲述了一个移民丹麦的波黑女孩汉娜获得了一个长达一个月的假期。然而出乎众人意料的是，一时间具足无措的她居然主动放弃了这个难得的机会，自愿前往一间海上石油钻井平台，照顾一位在事故中被严重烧伤暂时失明的男人约瑟夫。寡言少语不善交际的汉娜在这个同样饱受痛苦遭遇的男人面前逐渐打开了心扉。
剧本的设计非常有想法和新意，不仅突破了传统的战争片对战争罪恶的表现方式，还颠覆了长期接受好莱坞工业流水线电影洗脑的观众的思维模式。
影片开头就为观众呈现了一个寡言少语，不善交际的女性形象：因沉默寡言而被工友抱怨难以相处，主动给人打电话却不说一句话，于是影片就产生一种“心理学专业必看电影”的气质。汉娜到达海上石油钻井平台遇见暂时失明的约瑟夫之后，他们从陌生到熟悉，从闭塞心灵到逐渐敞开心扉，于是影片又朝着“好莱坞惺惺相惜式爱情片”的路数转移。
然而这些都只是作为铺垫和伏笔的假象。直到影片迎来高潮，汉娜的秘密被层层剥开，她开始讲述在斯雷布雷尼察大屠杀之中的噩梦般的遭遇，为观众展示出她满身的刀痕，导演的意图才开始显山露水。
我并不认为这样出人意料的剧本是导演在有意地卖弄或者宣告与好莱坞模式的决裂，相反，导演非常心无旁骛地讲一个故事，试图讲一个好故事，而反套路只是一个意想不到的副产品，而且影片前80分钟的铺排绝非浪费时间。
首先，在这80分钟之内，人物的情感线连贯而层层递进。从最初面对陌生环境的沉默与抵触，到与石油平台的工作人员接触之后的适应与友善，到最后内心戏大爆发，几乎每一个细节都精致而不失水准。配角的设置也恰到好处地起到了烘托主角的作用。
除了演员的优秀表演，汉娜这样的人物形象的塑造也非常成功，沉默，神秘，似乎有讲不完的故事藏在心底。人物的谜团不断吸引观众继续关注情节的发展，更重要的是，在真相揭露后，你会发现之前的一切都是在为真相服务，一切都能够自圆其说，毫无冗余。
导演的影像风格走的是现实主义的路子，没有悠扬的配乐，没有花哨的打光和滤镜，也没有引人注目的运镜和剪辑，导演想要的是让观众心无旁骛地走到故事里，去感受每一寸情感，去体会人物内心的恐惧和恐惧的真实感。
那么汉娜诉说的真相到底有多惨烈，在这个鲜为人知的斯雷布雷尼察究竟发生了什么？
那是一场在高中历史教科书上无处可寻的大屠杀，它离我们的生活很远，也很近。它远在欧洲的巴尔干半岛，他们民族之间的隔阂与矛盾并非我们这些生活在远东的人们所能轻易理解；它又发生在历史长河中离我们不远的20年前，发生在高度文明的欧洲——一个被认为不可能在和平年代发生战争的国度。然而正是这种反常规认知的事实，才更能引起我们的恐惧。
1993年6月，波黑战争期间，联合国安理会宣布将波黑首都萨拉热窝以及斯雷布雷尼察等地划为“安全区”，并规定这些“安全区”为“非军事区”，不应受到任何一方的武装攻击和发生任何敌对行动。然而，这些规定并未得到有关各方的遵守。1995年7月11日，波黑塞族武装攻占斯雷布雷尼察，并宣布建立地方政权。联合国安理会随后通过决议，希望塞军撤出该地区，无条件释放被扣押的维和人员，并在那里重建联合国安全区，但遭到塞族方面坚决拒绝。12日开始塞尔维亚方将在斯雷布雷尼查居住的波斯尼亚克男子全部屠杀光不留一人。大批波斯尼亚妇女被强奸，还有有身孕的妇女被挑开肚子。史称斯雷布雷尼察大屠杀事件。因为经历这样的事情，在这两地区之间的波斯尼亚克人和塞尔维亚人依旧有着无法抹灭的隔阂和心结。
影片中的汉娜虽然避开了死亡，但她亲眼目睹朋友被强奸，自己也无法摆脱被刀扎留得满身疤痕的命运。正如片末汉娜的心理医生所说：“那些幸存者，那些极为侥幸生存下来的人们，他们都为能够活下来而感到羞愧。这些羞愧，远远大于他们所遭受的痛苦，远远胜于一切，并会永远留存。”
战争破坏的城市可以重建，战争带来的肉体上的伤痕会痊愈，而最难以抹去的便是战争在人的心灵上烙下的印记，它不仅赫然镌刻于心间，每当想起还会泛着熟悉的疼痛。这便是这部电影对战争的控诉。

　　《言语的秘密生活》影评(六)：孤独的生活在钻井台上

首先得说说中文的翻译，言语的秘密生活。这是得多没水准的直白译文啊，说好的信达雅呢？
其次，这样的叙事节奏略显沉闷，没有节点让人可以在某个时刻激发好奇心，对于延迟满足能力差的观众来说，可能就提前散场了
好了，以上就是我能找出来的2个缺点，剩下的便就是溢美之词
每个留在平台上的人都是孤独的，都有自己无法泄出的诉求，喜欢独处望海的老职工，手艺颇高却在食堂掌勺的厨子，思念妻儿却实际同性恋的引擎舱工，心向海洋环保却受雇为了维护平台而测量海浪次数的海洋学家……其中自然有我们的提姆大叔
肖申克监狱到底没关主提姆大叔，这不跑到钻井平台上勾搭好朋友兼同事的妻子，不过换来的是揪心的自责和悔恨。好友借着事故了却了自己泛绿而痛楚的感情，提姆则烧伤了躺在床上等人伺候吃喝。那种想要倾诉，又怕无法面对自我，想要让人挖掘内心秘隐，却无法以心交心的纠结，深深的困扰着病榻上的提姆。他时而是无助的15岁男孩，需要人安慰和关怀，时而又锁住自己的羞赧，拒绝与人沟通。从幼时父亲的粗暴将其溺水，到揭露自我内心的不堪，提姆大叔总算是敞开了心扉流露了真情，当然观众也不难猜出这样的剧情。到这里，导演终于使出了撒手锏，妹子可不是花瓶，妹子是来扔原子弹的。轰的一声，蘑菇云出现了。好家伙，从希特勒到亚美尼亚大屠杀，普及了一边20世纪的人类劫难，妹子正是无数战争遗骨的缩影，那让人触目的伤疤，突然把提姆大叔那点个人小情愫，碾压消尽，自责的火花让战争罪恶的巨焰掩盖了。
敢情是部反战题材？答案必须是否定的，否则前面所有的铺垫将成为虚幻。这才是导演老辣的地方，剧情必须张弛有度，但不会宣兵夺主，让人切齿的非人道罪恶，不过是点缀人生困顿的极大值。如果可以想象的人生能够经历的最大苦痛都可以化解，那么离群索居的孤独，压抑性取向的无奈，理想与被阉割人生的距离，三角恋情的悲剧，都可以化为一句无言的对白，一切取决于你的选择。
每个人或许都有留在平台上的理由，但是每个人也隐藏了走出平台的意志力。谁说这个平台不是一个困顿的世界，哪一天你坚定了方向，便能走出去，就像那个厨子，回老家独立门户。如果你没有走出围城的能力，那么只能从一个平台走向另一个与世隔绝的海上孤岛。

　　《言语的秘密生活》影评(七)：《言语的秘密生活》：用言语打开宽广的封闭世界

一名心理受过极大伤害不喜言辞的孤独女子，在车间工作被暂停后，来到千里之外的海上石油钻井平台，以护士的身份照顾一名卧床不起的烧伤和暂时失明的男子。男子为了打发寂寞的时间，也为熟识这位陌生女士，开始不停的对其问候打探，却只是得到冷漠女子的假名字而已。但逐渐逐渐的，男子述说着自己的事故故事，女子从倾听到问询到关注，再到讲述自己曾经的遭遇。两人的交情越走越近，甚至擦出爱情花火。但女子在不顾男子悲嚎的情况下，还是不辞而别。当男子全面康复后，开始追查女子的下落，终于，相爱的两人再次相遇，相拥一起。
影片由特立独行的西班牙女导演伊莎贝尔·科赛特执导，她不仅喜欢关注战争，并具有大视野，经常启用世界各地的电影人才加入到自己的电影中演绎着别出心裁的故事，还不失时机的在片段中加入战争桥段来提醒世人战争给人们留下的伤疤是多么的深刻。《无我生活》中的老搭档加拿大女萨拉·波莉再次在片中担任女主角，《肖申克的救赎》中的蒂姆·罗宾斯饰演伤残人士，《对她说》的悲情男护士贾维尔·卡马拉有少许戏份，这一次出演的是点八卦的话唠厨师。
影片没有像阿莫多瓦的《对她说》那般霸气侧漏获得41项提名，但也不容小视的在全球各大奖项上获得36项提名，并夺得22个奖项，与《对她说》的29个奖项当仁不让。尽管女导演伊莎贝尔·科赛特始终在避免着如阿莫多瓦那般夹带荤段子的私货，但大量直击心灵的对话桥段，还是有点秉承阿莫多瓦的风骨。而且，把本片的场景设计在一座远离尘世的海上钻井平台上，让几名特定的人物来思考人生的意义，多少有点超凡脱俗之感，从而直接催生出多年后的日本电影《南极料理人》。

　　《言语的秘密生活》影评(八)：不同角度

乔瑟夫在发生爆炸之后不知道该怎么活下去，知道他听了汉娜的过去，才觉得自己这点事根本不算什么。去世，我感觉自己在生活中也经常被一点小事吓得丢了魂，不知道生活该怎么继续，现在才明白都是无病呻吟。可谁又没这么做过呢呢？
   给四星的原因还是觉得前面剧情有点冗长，主观感受。
   作为抑郁症患者能够感受到当抑郁就像是住在自己体内的一个小孩，他在抑郁的日子里是绝对不会和你和平相处。用在这里可能不恰当，毕竟我经历过的和汉娜比起来不值得一提。但是同理心的话我还是能理解汉娜的感受。我们都需要一个能够完全接纳包容我们的人才能与这个小孩和平共处，汉娜是幸运的，他遇到了乔瑟夫。我估计我还要再等等吧

　　《言语的秘密生活》影评(九)：对世界沉默，也许只是为了等你——电影《深心密语》观后

　　看这部电影之前，读了一下电影简介，说是一部描述战争创伤的片子，而且，片子中有我喜欢的蒂姆，对他在《肖申克的救赎》中饰演安迪的演技一直心存敬意，于是就看看。这一看，短短的２小时电影，居然让我连续三个晚上到凌晨，看一段儿，累了，睡去，然后第二天晚上再继续。
　　职业与岗位决定，属于我的时间只能是深夜。每当夜深，空寂的夜空只弥漫着围墙外闪烁的霓虹，身边只有一棵棵摇曳昏黑的树影，自己的脚步声都清晰可闻，每一步，都能听到鞋底与水泥路撕扯的声音。整个世界都睡了，除了三班倒的建筑工人和我，我们，其实都是一类人，他们用磨出老茧的粗壮的手盖着别人的华丽殿堂，我们呢？耗尽心力与脑力，把青春与健康化成灰墨或金粉，洒在别人的功劳薄上……
　　夜深人不静。看电影，能让我沉浸在一种别人的生活里，忘记白天的种种烦累，我自称之为：清脑。但也许是白天工作头脑高速运转的惯性，这种清脑，清了一种，往往却融入了另外一种。看电影，看着看着就很容易地陷入进去。
　　从这一点上说，我很不男人，很不雄性。无论是从自然属性还是从社会属性来讲，男人或雄性，应该是坚强的、亢奋的，有血性、有冲劲、有干劲，永不服输，永不言败，顶天立地……也许我曾经有过这样的年龄，但现在，却越来越容易沉入思考而不是付诸行动，无论内心如何动荡，无论心底压抑着多少想冲天而嚎的气息，却往往只会微笑，只会用眼神注视着身边的来来往往，很少发声，很少倾诉，甚至很难忍受别人在我面前喋喋不休地说上几分钟。
　　言语的力量是为了表达，表达的欲望是为了交流，交流的目的是为了沟通。但现在，所有的言语，在未出口之前自己已经能预期到来自外界的反应，诉说，只成了一种发泄，还有什么意义呢？于是，保持沉默，渐渐成了一种习惯，习惯了沉默，也就成了一种生活。
　　电影中，就是这样一群自觉不自觉、自愿不自愿地远离世界的人们。一个封闭的海上钻井平台，成了这个故事几乎所有情节的平台。影片描述的是一个在受战争残酷伤害的女孩和一个在钻井事故中受到大面积烧伤的男人的故事，是的，听上去就是一个平淡无奇的、关于爱情拯救人生的故事。
　　女孩，她的心理医生说她是战乱的幸存者，也说了这种幸存，其实是一种更大的不幸。对经历了那种非人虐待、见识到了所有人性的丑恶的人而言，活着，并不见得是上帝的慈悲，而是撒旦对她的惩罚。她借着被虐待耳聋的机会，完全封闭了与这个世界的一切沟通，只在必须、必要、不能避开的情况下，才戴上她的助听器，听上别人的只言片语，然后，淡陌地做出简单的回应。灵魂工程师们可能不舒服了，他们总认为人生应该积极向上，活着就要好好活着，活着就要忘记过去，活着就要拥抱每天升起的朝阳、享受良辰美景、感受人间无处不在的真善美，对一切假恶丑和过去的悲剧都要选择性地遗忘——这，才是积极的、向上的生活态度。也许他们是对的，人生只一次，享受生命才对得起生命、才不枉来此世上一遭，这是他们的人生信条。但是，我从不相信，把这些坚定的乐观主义者扔进奥斯维辛集中营或西伯利亚劳改农场，然后再让他们“幸存”出来，他们还能如此乐观，如此亢奋地对待人生。人，评判别人生活的勇气，都是来自一种高人一等的优越感，一切安慰或鼓励，都是来自他们自己的生活感悟，也许是借着说服别人，来安慰自己，而已。这个电影里，女孩的那个心理医生是最让我感动的一个角色，她接听女孩来自各地的电话，既使女孩只是拨通号码一言不发，她也接听，就那样默默陪着她，直到她挂掉电话。
　　男人，蒂姆饰演的那个在火灾中大面积重度烧伤的男人，却不象女孩那样在言语上沉默。他象在钻井平台上工作的众多男人一样，几乎每时每刻，都在喷吐着无聊的甚至是下流的话语。初识女孩，他还没有视力，但他感觉到是个年轻女孩在身边时，立即言语轻佻，调戏、粗口随时冲口而出。他并不知道女孩已经摘掉助听器，对她而言，世界上所有的声音，只有她自己的心跳。正如所有的感情交融一样，有些人之间的感情，只能来自于天长日久的了解和因这种了解而产生的亲近、信任与依赖。
　　现在，有很多年轻人对自己爱恋的异性说，我们交往这么久了，怎么会没有感情？你怎么还不爱我？每次在生活里、网络上看到这类的吐槽我都觉得这类人很可怜，不是为那些人所谓的天长日久的付出而得不到所谓的爱的回报，而是可怜他们的智商。如果长时间的接触，还不能让对方对你产生爱情，那就说明你根本无法让对方感到亲近、得不到对方的信任、没有让对方有任何的归属感和依赖感。这些，你都做不到让对方满意，还谈什么对你付出爱情呢？失败者的愤怒往往只是来源于对自己失败的挫败感、对自己自私的占有欲无从满足后的失落感，于是，对这种人而言，对对方做出人身伤害或伤害自身的举动就毫无悬念了。还好，电影中，又是一对沟通成功的忘年恋。虽然，这种沟通很艰难。
　　男人的沉默，分很多种。一种沉默，就仅是沉默，沉默寡言，对世界只做冷眼旁观，不做任何评论。另一种沉默，就是对任何事情都喋喋不休，仿佛全世界都在等待他的评论。前者好理解，但很容易被理解成冷血，男人更愿意做群居动物，而冷血明显就不会被群居者们接受，于是，更多的人都选择做了后面一种。对所有事都发表评论，对所有人都去说自己的表达，预期的回答与意外的回答都会被他们选择性的无视，他们只是做表达而已，表达的一个想表达的人的思想，而那个真正的自己，仍在心里沉默。想让一个男人说废话很容易，给一个话题就可以；想让一个男人说真话很难，他们心上的壁垒可以防御一切外界的攻击，只能从内部攻破，只能让他们自愿打开心门——我说的，是有点思想却形不成思想理论体系、有点头脑却不足以安邦治国的普通男人，其他精英型的不在此列。
　　电影里有一个场景，女孩与钻井平台唯一的厨师坐在秋千上晃荡。两人突然轮流着叫起对方的名字，叫出来，然后另一个问：what？问的那个就笑：nothing。问的那个再叫一声，另一个就再问：yes？然后就一起笑：nothing……秋千来回的晃，俩人来回的问，偶尔对视一笑。我不知道电影为什么会安排这样一个近似孩子游戏的情节与对话，可这一幕，却让我永远记住了这部电影。
　　这是一个有情人终成眷属的大团圆结局。可是，结局的台词，我想永远记下来。男人终于找到了离开的女孩。
　　男人：这几天，今天，现在，跟我一起走吧……
　　女孩：不，我想，这不太可能。
　　男人：为什么？
　　女孩：我……如果我们一起去了某个地方，我怕有一天，可能不是今天，也许不是明天，但是有一天，突然间，我会开始哭，没人可以让我停下来，眼泪充满整个房间，我无法再呼吸，我会把你也拉下来，然后，我们一起淹死……
　　女孩说完，泪水充满了眼眶，转身走开。
　　男人手插在衣兜里，轻轻地跟了几步，定下身来说：我会去学游泳的……
　　当时夜深人静，开了窗的高层宿舍冷风灌入，我却觉得浑身暖暖的、软软的，在男人与女孩的眼神交流中，我体味到了那种相依为命、与子相偎相知相随的、爱人之间的温暖。
　　有时，我们拒绝来自这个世界的一切，在孤独与沉默中悲伤、绝望。但，这何尝不是一种等待？等待一个人的出现，随着那一声平常、平淡的敲门声，我们才会打开紧闭的心门。有你，世界才可以随你走进我的心。
　　看完这部片子，蒂姆的演技更深入我心，同时，我又知道了一个叫萨拉·波莉的女演员。真正的演技，不是来自千变万化的表情、美丽不可方物的脸蛋，只需要一双深入人心的、真挚的眼眸。
　　

　　《言语的秘密生活》影评(十)：那不是你的错

一部很符合口味的电影，女主从一开始便牢牢的抓住了我的眼球，她的沉默，平静，怪怪的习惯，都让我充满了好奇，为什么这么漂亮的女人会做这样的工作，并且满不在乎。
       直到在平台上和男主相遇，到后来的熟悉，男主讲到自己不会游泳的秘密，我终于等到了她的一次微笑，是如此的温暖，如此的漂亮。
       电影的高潮是女主平静的讲出自己的遭遇，我感到极端的压抑，像被巨石压在胸口喘不过气，她承受了你我都不能承受的痛苦。
        电影结尾，开头的声音交代自己将要离去，也许再也不会回来，这是她对自己过去的放手吧。也许曾经生活对于毫无意义，但把她拉出地狱的是爱，这个可以穿越时间和维度的神奇情感，拯救了一颗破碎不堪的心。
        她叫汉娜。汉娜，那不是你的错，那不是你的错，那不是你的错，那不是你的错。