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《欢乐颂》观后感10篇

2017-12-04 21:58:04 来源:文章吧 阅读:载入中…

《欢乐颂》观后感10篇

  《欢乐颂》是一部由孔笙 / 简川訸执导,刘涛 / 蒋欣 / 王子文主演的一部剧情 / 爱情类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《欢乐颂》观后感(一):2202的欢乐颂

  声称很久不看国产剧的我最近追完了《欢乐颂》(自行打脸两秒钟)。

  这是一部拍给2202看的剧――2202住着现实生活中最多的三种人,而2201和2203的作用,就是为了吸引现实中2202们。

  把五个出身、性格各异的女孩攒到一层楼里,绝对是用心良苦满足了广大围观群众的好奇心――要知道,现实生活里这五位会有交集的可能性微乎其微,更别提住同一层楼共做好盆友。

  追剧意味着代入――我是里面的谁谁谁,我想成为谁谁谁,我要嫁/娶谁谁谁,最不济,也能找到一个让你羡慕,嫉妒,或者恨的人---《欢乐颂》讨巧地为现实中所有的2202们提供了最佳代入范本。

  剧里最平凡不讨喜的小蚯蚓是现实生活中的大多数,但现实中的邱莹莹通常会像她一样痴吃却不会像剧中的她一样努力,人们在骂邱无脑的同时又何尝不希望自己如她一般上进呢?

  剧中的关雎尔退有好家境进有好工作,是现实中的邱莹莹们都想成为的姑娘,她的知书达理温顺纯良又是现实中男版邱莹莹的理想结婚对象。

  樊胜美在生活中绝不是少数,但她们恐怕既没有樊胜美的好运气(土豪朋友以及上进的爱人)也没有她那样的担当。能抱住一只已婚油腻大叔的肥胖胳膊与自己不堪的原生家庭脱离关系会是她们中一大部分人的选择。

  一个人若想宽容温暖要有爱,一个人若想恣意张扬要有钱。安迪曲筱绡这两个上层社会的不同代表(一个靠自我打拼一个靠老爹助力)很好地诠释了这样的现实。让三好女生(长的好干的好过的好)安迪有个惨痛的身世和让千金曲小姐飞扬跋扈不学无术都是编剧为了讨好2202们施展的小技俩,正所谓“看到过得比我好的人也跟我一样招人厌有烦恼,我就放心了。”这两个人就像太阳和月亮,照耀着2202的黑夜和白昼。

  能让人产生代入感的电视剧还有一个福利,那就是一针见血道破现实的台词,比如“一个人的家庭就是一个人的命运”――基因决定生命的底色,生长环境造就人生的格局,有一些先天的不足,无论后天如何努力都无能为力

  比如“局限就是砍柴的以为皇帝都挑金扁担。”――由于人生高度所限,太多的2202都无法意识到目光所及之处远非世界的全部。

  “虽然人和人是平等的,可这社会就是有阶级之分,无视阶级只会碰壁,努力做事克服局限才是真的。”而这一段,足以值得全体2202共勉。

  《欢乐颂》观后感(二):你出生的那刻已注定了你日后的命运

  我觉得《欢乐颂》是一部恐怖片,用记录片的手法写穷人,用偶像剧的手法写富人,超级违和感。

  特别是安迪一边带着耳机一边开会教小曲说英文搞定了一个几百万高难度的项目那一段。智商高情商低的高冷精英海归和不学无术靠小聪明的富二代就是牛逼。

  其实一开始我蛮喜欢邱莹莹的这个角色,性格开朗,对爱情和工作都充满憧憬。谁知作者居然在第四集就把她涂黑了,大写一个囧。

  总体来说从第8集开始作者就一路涂黑中层阶级和下层阶级,邱莹莹被白渣男捉弄,甚至丢了工作。樊胜美因为家庭贫困独自一人闯荡上海每个月都要给家里寄钱,后来更惨因为哥哥打人,爸爸做手术需要大量的金钱解决,搞得原本糟糕的生活变得更糟糕。把王柏川写的更惨,因为是开出租车被插穿了就被人看不起,卧槽,人家好歹也是一个刚创业的小老板,给点面不行吗?起码人家租的起宝马车啊,你行吗?高调美化上层阶级,曲妖精一个电话就把几百万的生意谈成功,一个电话就把绯闻摆平,一个电话就把赵医生搞定,人生赢家啊!

  安迪就更牛逼,保时捷911,保时捷Panamera帕纳梅拉 喜欢那架开那架,富一代富二代一个一个亲自送上门来任君选择。

  这个故事告诉我们;你出身所在的阶级已经决定了你一生的命运。你日后所做的一切努力都是徒劳,你看在多的书籍,听最动听的音乐会,穿最华丽的衣服,即使你交上了上层阶级和有趣味的朋友,你也改变不了现状!(马的,要不要这么现实啊,你丫的作者,你要我这个中层阶级的女屌丝怎么活下去啊)

  《欢乐颂》观后感(三):何为处世分寸

  1.学到分寸

  2.是否要这么在意分寸?小说中安迪至终都未透露自身,剧中改了~说明什么?大团圆,真诚是社会三观?

  3.作者高高在上,炫耀逻辑,是否是现实本质?怀疑,

  每句话每个动作都分析在心?与己利益无涉,何苦。

  而且各种分析判断可以直接问直接处理帮助啊,就只为了他人不对自己有看法冷眼看着?

  4.人物可自由设定,有时也就是一乐,但剧中人的反应不能脱离地球反应。

  安迪评坏书处于莹莹的心情低谷,樊那么会说话的人不该说莹莹,而该劝安迪。智商高就可以不注重他人感情?哪里有对错分明

  5.讨饭,孤儿等太夸张,

  6.感情戏像琼瑶台词,无限次告白。阿姨谈过恋爱

  7.为了连载长而反反复复吧?安迪关于结不结婚等等

  8.邱住院时连关都不耐烦管~人世真的只有利益没温情

  助老扶弱有时是人性关怀自我的需要,而不仅是被助人的需要,时刻计较利益,没有爱,不付出,会很空虚的吧?作者自私观有问题,助人不能仅是被迫吧

  9.不管怎样,自圆其说就好,能写出曲那么多歪理也是一乐。

  只别大家都自私,都时刻计算他人行为?

  那么闲?还是有智商的人顺便都能算到?既然人性本自私,那么他们有朋友吗?何苦宣扬友情

  关说室友在心里概念比朋友是差一截的,那你根本不用做自己不愿的事,还要顾及他人看法?让他人都说你好?你好累哦~

  《欢乐颂》观后感(四):要不是作业,我才不看之男主的秘密

  为了演员的演绎加一星O(∩_∩)O嗯!

  评论不客观,因为我主观。(累死人了,一连看六集。)⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄

  无论怎样伪装,虚伪终究是虚伪,撕开糖衣的一刹那,所有人都将认识到这个炮弹。

  一、 剧名

  一开始看见欢乐颂这剧名的时候,真心是一点都提不起兴趣来。事实证明,看到第六集,也的确搞不明白,剧中的小区为何起名欢乐颂,到底欢乐颂有什么点明主旨的内涵。除非现实世界真的有欢乐颂房地产项目,那的确是很好的营销。后来发现是改编自同名小说,不知道小说里有没有解释欢乐颂三个字代表的点睛含义。①谁让是作业呢,不然我也不会看。

  二、 演员

  说道支撑整部剧的演员们,就已经江一大波粉丝圈在其中了。就以我不怎么看电视剧的人为例来说说。刘涛:近期展现强大的演技实力无非就是《琅琊榜》和《芈月传》,两部古装戏的精彩演绎吸粉无数,再加上欢乐颂是现代时装剧,当然大部分粉丝会期待另一种刘涛的存在啦。蒋欣:道理和刘涛一样。《后宫·甄嬛传》的良好口碑和华妃娘娘的完美演绎同样让蒋欣吸粉无数。余下的杨紫、王凯、靳东不再逐一阐述。可以证明,连我这么不怎么看电视的人都熟识喜欢的演员都在《欢乐颂》,可想开播前就已经奠定了大量观众群体。

  三、 团队

  世间人说“山影出品,必属良品”。可见电视剧后面的团队多么招观众喜爱。山影的口碑经过一部部大众喜欢的剧积累起来。到了《欢乐颂》,想必也是大批脑残粉前仆后继而来。

  四、 小说

  由于是根据小说改编,所以还会有“原著粉”的关注和追剧。

  所以万事俱备,只差播出的收视率和口碑好评,吸引更多的观众关注这部剧。

  五、 片头

  真心话,看第一集的时候,单单看了片头,就有让我关电视的冲动。②谁让是作业呢,不然我也不会看。莫名其妙且显得小儿科,动画片似的色彩花朵满屏转,还有像是看网红照片的滤镜镜头。事实证明,正片的色彩性同片头一样,开着滤镜,产生一种违和感。

  六、 色彩、配乐、镜头

  虽然我也不专业,但作为观众来说,可能看的电影比较多,有时候还看看韩剧、日剧、美剧。所以看《欢乐颂》的时候,非常的不舒服。没有动心的配乐随着剧情发展使观众将自己代入剧情,同人物同哭同笑。没有吸引人的色彩,开着粉丝滤镜的镜头。镜头感也不生动,使人物和观众有深深的隔阂感。

  七、 旁白

  不吐槽这个莫名其妙的旁白,真是能憋出一肚子内伤。所谓导演的功力就在于,使得观众忘记自己现在正在观影,而是与剧中人物同呼吸共命运身临其境。当然也有独特的打破“第四道墙”的导演手段,但我知道这个《欢乐颂》的旁白绝对不在其中。真的很出戏呀!突然就有一个人说上那么几句话,像是它能够表达人物内心更复杂的手法一样,开什么玩笑?难不成几个生动的镜头,演员忘我的演绎,就不能表现旁白的那几句话吗?这旁白,真是败笔。③谁让是作业呢,不然我也不会看。

  八、 故事性

  说真的看完第一集就想弃剧了,除了人物都是我喜欢的演员演绎的原因外,竟然没有任何看下去的劲头。④谁让是作业呢,不然我也不会看。三个女生合租一间屋子,突然有一天一边要搬进新邻居,一边装了监控。然后众多主演登场。(再吐槽一下各人物背景介绍的旁白,真是败笔)由于该剧真的缺乏故事性,的确在讲故事上要多多学习韩剧、日剧的手法。如何抓人,如何叙事、设置悬念,使得观众不流失,都是我们国产电视剧需要学习的。加油↖(^ω^)↗国产剧,我看好你呦。

  九、 人物诉求

  看看官网对《欢乐颂》的简介:该剧从婚恋、职场等方面传递着一种独立自主坚强女性价值观,堪称一部都市女性百科全书。

  我本以为该剧讲的是当代女性如何自强自立实现自我人生价值观的励志剧,没想到只不过是穿上“女权”外衣的糖衣炮弹,骨子里满满的拜金、看脸外加玛丽苏的偶像剧呀。

  看了6集就先分析主演们吧,配角角色刻画的更不细致,没法评论。

  樊胜美:先看败笔的旁白是这样定性的:樊胜美,三十岁,外企资深HR(吐槽:为何整部戏的HR发音都让我有关电脑的冲动?是因为上海的戏,上海口音?),精于人情世故,为人仗义,一心想嫁个有钱人,可是喜欢她的没钱,有钱的又瞧不上她,眼看着美女变剩女,她只能在相亲路上越战越勇

  当女性只剩下嫁人、相亲、剩女的标签的时候,就已经是对女性的歧视。被小曲说地摊货的时候她自卑,看见安迪开豪车自己挤地铁的时候自卑。剧中人物追求的绝对的是物质,从来不问精神诉求。挤地铁出行方便还环保,不应该提倡吗?(后面奇点挤地铁也是,成了财富不足的代名词)

  关雎尔:先看败笔的旁白是这样定性的:关雎尔,二十二岁,五百强企业实习生,家境良好的乖乖女,文静内向,气质温柔,为了能在年底通过考核留在公司,不是名校毕业的她,要比别人付出更多的努力。

  看到第六集还没有看出来有任何特色。只是一天天的完成着上司的任务。说真的,这么年轻的女孩活得如此阴霾,每天一点希望都没有,真的不会抑郁吗?

  邱莹莹:先看败笔的旁白是这样定性的:邱莹莹,二十三岁,来自小城市的平凡姑娘,职场新人,直爽单纯,爱恨分明,做事莽撞,凡事拎不清的她,常让自己陷入窘境。父母一心盼望她在大城市站稳脚跟。

  不能不说她就是一个彻头彻底的傻白甜,或者应该叫傻白苦。她自己也说了一个月月薪四千元,每月资产积累都是负数,还要父母接济。在职场混了一年的她有没有想清楚自己的未来在哪里?考注会是否遵从内心?靠父母接济还一天天不好好思考如何在上海扎根却和主管玩暧昧,和朋友闹脾气。(这样的人为什么朋友还会和她一起?不解。)一点也没有打击自尊心的感觉。自己男朋友不接电话,樊胜美却有约会的时候,她不找自己和男朋友之间的问题原因,却怪罪说这是一个看脸的社会,说樊胜美有美貌所以有人约。还问安迪自己的长相如何……聊天只剩下谈论外貌,不料内心,能说是一个独立自由坚强的女性巨作?她只是一个对自己不负责,瞎胡闹的孩子

  她的诉求是什么?为什么留在上海?对未来的打算?对人生的计划?受父母接济还一天天傻的乐呵呵的。哪里看出来时独立自主的女性大戏了?

  安迪:先看败笔的旁白是这样定性的:安迪,三十一岁,哥伦比亚大学商学院毕业,华尔街投资公司高管,拥有精准干练的言谈举止,对数字极为敏感,有超强的记忆力,性格高冷,不善与人接触。

  这人物很贫瘠。在电梯里为众人科普如何自救,电梯上升时还能感觉出精准的距离,在科幻论坛上阐述高深观点的“唯一女性”,开着豪车,公司高管,一个职场女强人,所有女人的偶像。可能为了让人物更加可爱,设定了不会与人交往、找不到北的特点。可无论怎么看都是金光闪闪的玛丽苏形象呀。没有刻画她为了工作不辞辛苦,为了自己的目标奋发上进,而确是所有的问题都由她聪明的大脑解决。她的成功不是由自己的坚持奋进完成,只是因为拥有无人能及的智商。我只想问,安迪的诉求是什么呢?她的梦想是什么呢?(不要说为了找弟弟)

  说真的,哪里看出励志了?

  曲筱绡:先看败笔的旁白是这样定性的:曲筱绡,二十四岁,海归,古灵精怪,肆意洒脱,率性犀利,从小在关系复杂的家庭里长大,看似玩世不恭,实则真实善良,让人又爱又恨,是一朵带刺的玫瑰花。

  她做了什么事呢?为了争夺父亲的家产回国,在美国留学的几年相当于没念一样,连英语都说不利索。不知道安迪的能力之前冷嘲热讽,知道安迪的能力之后,百般撒娇说尽好话,求安迪给她做方案。难道自己的担子不应该自己扛么?一人做事一人当?遇见苦难时朋友伸出的援手不是义务而是爱心,应抱以感恩。况且那时候她和安迪还不是朋友关系,安迪还是她之前讽刺的“小三”。这部剧交我们什么?小曲只是撒娇几次,就得到了安迪和关雎尔的帮助。教会我们,交友不用付真心,撒娇就能得到帮助,只是利用关系即可。

  她对樊胜美的看不起。这是为什么呀?说人家的衣服是地毯货。可她自己呢,身上穿的,房子住的,是她自己挣得钱换来的吗?明明的拜金观念。

  小曲的人物诉求是什么呢?首先没有为了争夺家产在美国好好学习增强能力,其次为了争夺家产没有按照爸爸的安排从基本学起(副总也是很高的起点了,虽然我认为从基层熟悉公司运营才是真理),再次为了争夺家产神情超过自己能力的人物却求别人完成。一点都没有独立自主的样子,为了争夺家产那是她妈妈的目的,而她自己是否喜欢经营公司,她的人生理想是什么一点都没有思考过。我连她是否真正喜欢她的父亲都表示怀疑。这是一个矛盾而又不丰满的人物形象。

  女孩们的友谊:

  真的没有展示为什么这群人成了推心置腹的朋友,每天那么多互动,还是不是一起出去聚餐。没事就耍一耍的小曲和小邱,无论怎么都不会受伤的小关和樊胜美,明明不在一个世界却有共同语言的安迪。这部剧给我带来了太多的疑问。

  十、 广告

  真是只要是能出想商品或者品牌的地方都会找来商家,参与广告植入,实在是很有头脑,这样能够节省拍戏的很多钱吧。也是第一次看见这么无耻的剧,有数不胜数的广告植入。不过还算可以可能每个商品的处境频率都比较低,观众有时候会忘记这是在打广告。比起其他赞助商少的剧,就一个产品一直强行出镜带来的厌恶感,不得不说《欢乐颂》是成功的。每个商品广告都减少出镜率,减少费用,却加大商品品种,数量决胜法,也算是一次创新了吧。

  广告牌、直接上商品、行为展示、口语植入,能够植入广告的方式数不胜数呀。

  植入广告的密集程度都可以用十秒一个来计算了。我也只有上网查才能查出所有的广告植入吧。

  十一、欢乐颂剧组有毒 上微博热搜 我也不能装作没看见呀。

  戏除了演员没什么精彩,剧除了广告和营销都是垃圾。

  该剧的营销团队真是业界良心了。翻开看看Facebook上安迪的账号与奇点之间的关注互动、娱乐八卦里面的造谣、微博账号等。我真是被团队的行为温暖到了,能感受到团队对于观众的那种呵护与喜爱。于是消费者们被走心的团队打动,打开电视看《欢乐颂》。

  给人暖暖的感觉只有营销手法,也算是剧集的尴尬了吧~

  忘了点题了,别问我男主是谁,他是常住电梯的何以琛。(不知道会不会看第七集)⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄

  《欢乐颂》观后感(五):工业流水线产品,既得利益者讲如何站位的故事

  《欢乐颂》是一个既得利益者讲如何站位的故事,也是一个企业的工业流水线产品。

  说它是流水线产品,是因为剧本作为文艺作品,理想情况每部都有独特的拍摄方式和创作者的灵感发挥,但正午阳光就像一个产品经理开的生产线,从选剧本、场景搭建、镜头语言、演员表演、剪辑等生产过程都是一个模子造,不会有独特诠释也不会有灵感发挥,自《北平无战事》开始关注这个团队,浏览它的若干个作品,看起来说它好无非是品控做得好,它可以将称得上博大精深的作品如《北平无战事》拍得像白开水一样乏味,也可以将单薄庸俗的作品如《他来了,请闭眼》拍的看起来很精致,为的是占有市场和品牌建设两个相得益彰的目的。

  再说故事,我脑中浮现的画面是一个地主家的管家自己吃着馍馍,看到长工们颇有怨言的嚼着窝窝头,觉得不甚美满,于是一面好言安抚,有时候还出点小钱钱来平息下情感涌动和显示自己存在的价值;另一方面则严肃的、带有恫吓性质的讲道理,所谓道理就是期望长工们根据管家所认可的现实安身立命。这是管家(作者)的普世价值观,不但用在自己的工作、生活、情感等方方面面,还要普及众生,以为可以自己满意,世界美好。我说她实际上是屁股决定了脑袋,一个自认精英其实只是既得利益者用来捕获大众的想象构造物。

  首先,最核心问题的是作品里透露出的满满的歧视,所谓歧视就是在缺乏对个体具体了解的情况下先入为主的以群体印象代替个体印象,然后在作品里根据这些歧视捏造个体形象。《欢乐颂》中有这么几种形象:

  1. 人生赢家队列:这类人的必要特征是智商、颜值具有明显优势,作者对于外貌还尤为看重,颜值普通的魏渭、林师兄、王百川锲而不舍但还是成为失败者,而颜值高的樊胜美一再失败之后仍能转型成为成功有望的奋斗者。如果智商的优势不那么明显那就得很多其他优点来弥补,比如有爱心、够仗义又精明的曲筱绡;其次有钱、出身好,安迪、包奕凡、谭宗明、曲筱绡都是此类,如果在钱和出身上不具备明显优势,但至少不能是缺陷,而且有其他的替代优点,比如有爱心、书香世家、资深大夫赵启平。

  2. 勉强求生队列:这里面有过的比较艰难的,是因为在外貌、智商、财力、出身这四个要素中有明显缺陷,比如出身很糟的樊胜美,双商都低的邱莹莹;过的不那么艰难的,虽然没有明显缺陷,但也没什么优势,如关雎尔、王柏川。

  3. 人渣队列:这类人的典型特征是想不守规矩的上位、索取,而不是本身有多少苦难或作恶,比如樊胜美的父母、白主管,前期樊胜美也这样,作者给她大肆羞辱一番又给予其一定程度的宽容,我估计是因为她美貌、有点才能和与作者同性别。

  什么叫歧视?不仅指看法的片面,而且指态度上的偏颇。作者的歧视主要根据天赋和阶级成分,对于好的天赋和阶级出身,抱有最大的善意,赋予其众多优越的条件,叫他总是顺风顺水,叫不如他的人万事有赖于他,不惜罔顾事实,想入非非。对于不好的天赋和阶级出身则毫不掩饰轻视和恶意。假设将故事修改一下:樊胜美的父母是个含辛茹苦的供养樊胜美上到大学而后又供养其在大都市工作的穷苦百姓,小美和父母感情很好,但不幸父母疾病,需要巨大开销,作者喜欢编这样的故事吗?假设白主管是个尚在基层奋斗、有些冲动的屌丝青年,作者还把他看作人渣吗?不需要假设,这些形象是大量的事实,还有或许不是那么大量但至少也不鲜见的事实,如个人自我挑战自我奋斗的例子,也有看来不那么聪明的人,但在某些领域或某些人生阶段发挥出卓越能力的例子等等,但作者没有表现出这种开明,为什么不开明?我想作者至少潜意识里有种用心,以她擅长且代价最小的方式入手:从弱势群体中挑几种形象出来,用对现代社会这种组织的解释力褒贬扬抑,来证明她这类的精英和女权主张存在的合理性,这几种形象固然可鄙,但由此种下刻板印象的种子那就犯跟她一样的错误。

  分析几个人物的人设,基本上可以看出作者的立场:上层既得利益者,但不是最顶层。作为既得利益者在《欢乐颂》这部作品里传递出来的观念不过如何为自己精打算盘,方法是如何站位,没有别的。

  作者的歧视是经济性的,本质上是一种自利行为:以站位为主要技术、调和为主要手段实现其经济功能,因为还没有抱团,所以不讲站队,而讲站位,所谓站位技术就是将一切社会行为都看着有潜规则的的社会关系,目的在于掌握潜规则让自己的利益最优化,这个利益包括金钱、信息、社会地位、情感等需求。剧中像安迪、魏渭、包奕凡、谭宗明、曲筱绡这些人无论做什么事情总是有合理的理由,给予其充分的理解,即便安迪去帮助樊胜美救助哥哥,也抱着两个理由,一个是她小时候也受过苦,认为自己有帮助弱者的义务;一个是小樊是邻居,出于友爱应该帮助,这些理由也就是一切以自己为出发点,缺乏随意性和公理性,站在个体的角度她总是在自己力所能及的范围内为别人负责,无比的正确,但真拿她当精英就会发现她这种立场过于个人,本质是对自己有利,即便犯了点小错也是出于其正确的立场,这里面的别扭我想是人类长久以来既得利益者和受压榨者极为不平衡的利益分配的内生矛盾,而既得利益者发展出的一种精明的策略:他从上层建筑中获取极大利益,随时巧妙地切换到个体的身份,以对其他个体的少量救助来换取对分配不公问题的不负责,并且同时也以较小的代价(包括心理代价和经济代价)搞人心进一步取得和巩固既得利益。关键在于搞定人心,这种立场无法交心,也无法真正使人心悦诚服,所以樊胜美才会和安迪翻脸,这也是为什么要将樊胜美父母塑造成那么一种可鄙的形象,因为既得利益者通常不愿付大的代价但也不能立场不正确,为了搞定人心那只能制造歧视了。对于上层人的正确立场是搞人心,安迪、包奕凡、谭宗明、曲筱绡都是这个套路,一定程度上可以解释规则;对于中下层人的正确立场是守规矩,不管规矩怎么来的总之守规矩就是,叫人不要有不切实际的幻想,否则就让你撞南墙。比如邱莹莹对爱情不切实际的幻想,没有对男朋友进行必要的审查、条件匹配程序,叫她撞的头破血流;关雎尔抱有办公室友情的幻想,也叫她撞一次墙,以后她只会对上级唯命是从,不会在同事间搞团团伙伙;樊胜美想掐人尖,不靠自己的智商、出身,也叫她撞墙,但作者对这三个人还是宽容的,因为他们属于家庭和社会花了很大成本培养出来的有用的人,而樊的父母就属于有碍的人,那就将他们搞臭,然后扫入垃圾堆。作为中下层人可不能搞人心、坏规则,樊胜美和关雎尔、邱莹莹同住一屋,平时以姐妹相称,樊胜美因为哥哥的事一连好些天闷闷不乐,那两个可以不闻不问,最后却拜托安迪来打探,因为对她们俩来说,她们没有能力帮别人忙,不用惹麻烦上身,无损于姐妹之情,这也是规矩,像王百川、魏渭想走搞人心的套路很吃力最终仍以失败收场,因为他们没搞清楚自己的立场;正确不正确是因人而异的,比如安迪、曲筱绡揭樊小美的窘境闹起冲突是策略问题,而王百川无奈之下求助安迪冒点风险帮忙就成了不厚道......这个剧可能每一件事都是在暗示观众要根据自己的阶级、天赋、资本这些成分和具体人际关系的潜规则来站位,不要有不切实际的幻想和尝试。

  以上诛心之论并非说我断定作者主观上一定就是这么想的,她怎么想的无法充分证明,我认为屁股决定脑袋的人也无法自觉到能够评判自己的真实动机,不管怎么想客观上就是歧视和加深歧视这个结果,我很反感这些潜台词的暗示,并认为应该警惕它的不良影响,因此从普通个体和集体角度来进行批判。

  个体角度上:

  1. 任何一个组织,包括社会,既然是组织就会有规则,规则包括明文规定的纪律和潜规则,潜规则看起来更要命,因为直接与眼前的切身利益相关,所以很多人所采取的态度是宁犯政治错误不犯组织错误,但政治原则——整个集体的任务、目标却与长远利益相关,所以一味的遵守潜规则是以牺牲长远利益为代价。

  2. 站位站的好,虽然可以避免很多麻烦,是一种保守做法,但是也给自己和他人的心中四面竖起高墙,自己离不开心理的舒适区,他人摆脱不了对自己的刻板印象,那就只能凭着尚未充分开发的天赋(所谓天赋其实也并非人的全部能力,而是被教育限定死了的能力)、出身和运气落到一个位置,这种境遇不太可能比拼搏一番来得更好。

  3. 听信作者归类的成功的几个要素:颜值、资本、智商、家庭背景,过于简陋和偏颇,会破坏自己从实践中产生的对自己能力的判断,丧失了能力的信心,也会影响自己对成功的定义,丧失自己真正的目标。更加险恶的是人很容易给自己归类并按照自己类别的设计给自己塑造形象和人格,比如观众给自己贴上像付莹莹这样标签可能就放弃了积极主动的念头,认为事情总比自己想象的困难。

  3. 处处遵循潜规则,也就是被潜规则套牢,不得脱身,也不得超越,然而即便天赋、出身、运气都很好,但是基于人性中的色欲、物质欲、惰性、恐惧等原始欲望为主要前提的需求,永远有得不到的,也不会满足,永远有解决不完的问题。欢乐颂》里若干个集美貌、智慧、财富、社会地位于一身的女人和男人,让他们相互结合,全剧那么多主角配角,唯有这些万中无一的人才有真幸福,我看与其这样想入非非,不如直接幻想天上神仙的日子来得有趣些。要想真幸福,并非要那些好处均占,甚至可以与它们无关。

  4. 人若没有形而上(或者说“道”)的思想和实践,很容易就让屁股决定脑袋或者被屁股决定脑袋的人调教成傻瓜。你看关雎尔和邱莹莹被调教一下就服了,追求道的人,也就是真正能遵循“天行健君子以自强不息,地势坤君子以厚德载物”这两条相得益彰的自然原则的人,在实践中找路径,不是什么墙都撞,也不是什么规矩都遵从,知道作出牺牲但不是盲目的献身。邱盈盈能考上大学,会开网店不见得多笨,而安迪也看不出有多聪明,二三十岁就定论往后一生的成就太武断,社会不给耐心但自己却不能那么草率。剧里的那些幺蛾子事顶多是一种情感寄托而已,谁都会幻想,有一个问题我觉得更应该深思:这些男男女女除了男女之事、家庭之事,很少涉及他们的工作和其他生活事务,虽然与本剧主题是都市爱情,但城市生活经历多了,发现现代人的一个普遍事实:那就是多数人无论个体活动还是社会活动实际上乏善可陈,工作不过是拿生命换钱、换地位、换尊严、换消磨时间,有了钱去换消费,换娱乐,不过是另一种方式消磨时间,所以依我看痛苦和欲望构成的想象能产生动力,能解决一些问题但是很有限,还会引发一些新的问题,它的经验如果用心体会发现即便不是非常糟糕,也是很不满意的,文艺作品中的爱情给入以慰藉,但是代入现实就不好了,所以应该适度的遵从,主要要舍弃,最好在这个过程中逐渐建立起自觉、觉他(这两个概念来源于佛教,我给它的定义是觉察自身、他人的思维、念头、行为、感受等一切经验和现象的过程、模式,以及关于世间的过程和模式,自发的有选择的探查和遵循)的能力和经验。形而上的思想和实践,也是一种被自觉觉他的经验吸引或被已由前人发现的奥义吸引这两个铸信的过程,我把它当作我的价值观,解决了很多问题,也有很多良好的体验。但说到普世价值观,我觉得任何一种价值观都不能被当作普世解药,因为历史一再证明:将所有人统一到某种普世价值之下皆以失败告终,而有些已经存在或被人创造出的物体却能将几乎所有人都驯服,比如说衣服、货币、电脑等等。

  集体层面上:

  1. 作者的歧视并不客观,上面已经有很多反驳,22楼的几个女人收入差异巨大、却住一个小区,还总是有事没事的搭在一起本身就荒谬,这种调和主义也是由她的屁股决定的,社会各个阶层之间的不断加大矛盾和裂痕,不但阶级之间有裂痕,利益集团内部也有裂痕,调和解决不了问题,作为既得利益者这么做等于自掘坟墓,阶级是因为主观上存在才在客观上有了划分阵营的可能,今天的歧视可能会成为明天的敌意,因为人很大程度上根据社会舆论环境对自己的期望塑造自己的形象和人格,既可以从善如流也可以从恶入流,历史上是因为资本家、地主们不拿工人、农民当人看,才有了革命的浪潮,也因为有拿工人、农民当人看的时代才有了改革的红利。

  2. 如果一个人大谈规矩,把人分三六九等,我认为基本上可以判断他缺乏改革的思想,也没有创新、开拓的意识,除非他就是制定规则的人,如果是个既得利益者,可以认为他是靠站位取得成功,他的作用就像地主管家对地主的作用一样:替他安抚人,用人,精打细算,事实上这种人正是改革的最大障碍,因为要让他们挪位置;作者还传缺乏文化传承的理念,也就是说搞人心不能长久,光自己的小账算的精,结果说难听点就像传播尸毒,不但自己变成僵尸还想让所有的人变成僵尸,这种僵尸病如果在企业里蔓延,企业就会失去活力,如果在城市里蔓延,城市就会失去活力,碰到这种情况还是趁早离开的好。

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  顺便也来编个戏,对应一个组织里存在的五种人。

  二十二楼的五个女人:

  曲筱绡——少主

  安迪——军师

  关雎尔——勤务兵

  樊胜美——老兵

  邱莹莹——新兵

  安迪: 前线要打仗,士兵们我去调教,但粮饷怎么配给?请少主定夺!

  曲筱绡:粮饷能省着省,名单拿来。

  【安迪将名单递上。】

  曲筱绡:这个新兵(邱莹莹)太不像话,跟个老油子勾勾搭搭,得教训他一顿,别到时候养出个逃兵。

  安迪:已派人执行了。

  曲筱绡:这个老兵(樊胜美)更不像话,凭着点戏耍手艺就天天到将军帐上混饭吃,还要不要打仗了?

  安迪:这个老兵拖家带口的,生活不易,我去把他父母叫来。

  【老兵父母上前,两人臭骂一顿】,然后说:这样吧,你们家还有房子,把房子买了,自个养活自个,别耽误你儿子的大好前程。】

  【关雎尔上前】,主动表忠心:军师我有个问题,今天我帮了兄弟一点小忙,但是被上级责罚了,我做错了吗?。

  安迪乘机教育他说:就应该这样,以后你要听上级的话,有什么事情随时报我,明白吗?

  关雎尔:是。

  安迪:小的们调教好了,粮饷应该不用担心,就等一声令下。

  曲筱绡:很好,我也亲力亲为了,总该能打胜仗吧?现在听我命令,士兵们向中原进攻!

  【前线,遭到敌人伏击。】

  樊胜美:我上有老小有小,万一小命没了家谁替我当?不行我得先撤了。

  邱莹莹:我还没结婚生子呢,当兵发的粮不过是刚好填饱肚子,凭什么让我牺牲?不行我也得撤。

  关雎尔:前线打仗不关我的事,后面指挥也不关我的事,有错也轮不到我,我也撤了吧。

  曲筱绡:妈的,一群饭桶。

  安迪:少主息怒,仗打不成了,可人还得安抚啊,要不然队伍散了或者他们造反怎么办?依我看,大家的队伍都不好带,这次我们保住了地盘就是大功一件,最好谁也不责罚,照常发饷。

  众小兵:打仗不打仗,将军轮不到我当,吃的粮跟往常一样,那还那么拼命干嘛?混日子呗。

  军师:打仗好,军师我照当,钱粮我照享,继续征兵打仗吧。

  少主:打仗好,不打仗怎么占地盘?不占地盘怎么发饷?继续征兵打仗吧。

  于是又一轮征兵,新兵混成老兵,老兵混吃等死,军师和少主则给自己填功立传。

  《欢乐颂》观后感(六):能让我静静写题做论文的剧就是好剧

  一向不看国产剧的我,一开始打开欢乐颂的原因,完全是看完一个公众号在做欢乐颂的美食专题,觉得应该会是一部很好吃的剧吧,决定入坑。

  所以并不清楚国产剧的正确打开方式是怎样的,反正开着剧集边做正事边听对话也不觉得反感,也会让我想连续听下去的感觉,正好大多数都是没营养的对话很容易消化,偶尔来一两句深刻的句子或戳中内心或会心一笑,也给枯燥的功课带来一点趣味吧。

  有人可能认为大部分国产剧都可以做到这一点,但我觉得没营养的剧情要做到不让人反感其实是很难的。小蚯蚓一开始的咋咋唬唬确实有让我想要扇她的冲动,但电视剧最忌讳的就是认真啦,于是后来我就直接把自己放在一个观赏者的角度,就当作认识了这样一个朋友,求同存异嘛,人家也是性格使然,对自己生活没影响,也没必要过分苛求。

  相反韩剧XXX后裔就做不到这点,除了难消化的军事战略和不可思议的医疗就是莫名其妙的谈情说爱(此处特指姜暮烟和柳时镇的爱情)。比如那句很有名的“是你的意上型,美人型,娃娃型...”不知道大家听到感受如何,听得我是分分钟想要关掉。。

  但是给这部剧三分的理由,还是因为人设。这部剧人设的起点是好的,首先小蚯蚓是没人自动带入的,但每个人都有这么样的朋友;然后剩下的精英、富二代、应届毕业生、职场混了几年但愁个人问题的大龄女青年(这里我不想把樊姐定位于“拜金”和其家里“重男轻女”形象,一是因为“重男轻女”即使在文化认同度很高的城市也是多少存在的,从工科专业女生就业形势就很容易看出来;二是“金钱”真的是一种人人都喜欢的东西,正如曲骁筱说的那样,“金钱和地位是可以增加个人魅力的”,很少有人能做到完全不考虑金钱去生活,我们都或多或少地希望自己的另一半经济条件不错不是吗?又何必以五十步笑百步呢)。问题就在于,剧集往后走了不久

  ,一开始个个鲜明的角色就开始有同化的趋势,当她们几个呆在一起的时候有时我甚至不能分清是谁说的哪句台词。这一点对于“Drama”是十分忌讳的,就像Max和Caroline和Sophie手拉手去逛街吃冰淇淋一样,人物特征都消失了。但即使破产姐妹拍了这么多季我们还是可以轻易分辨Max说话的贱和Caroline说话的贱是不一样的贱,生活大爆炸里四个人天天呆一起也没见得几个人变成像是一个人,谢耳朵的变化我们都是看在眼里的,但他也从没有变得像Leonard一样啊。尤其是安迪,我想说的是,安迪有了这帮朋友之后,确实在和人交往方面有很大的进步,但应该有变化后安迪自己的样子,有时候她竟然也像个资深HR一样,让人很不习惯。还有其他细节上的问题,但总的来说就是人设上的问题,不过要真正做一部经得起推敲的长篇是非常非常难的,以国产剧现在的实力,能够做成这样已经是进步。再说了,一百个观众心里有一百种人设的发展,与其写长篇去推敲逻辑,不如给它一点掌声

  《欢乐颂》观后感(七):欢乐颂

  看欢乐颂主要是我们同学老师都说这个适合就业看,我就看了。其实不怎么看电视剧的,第一太长,剧情拖沓,第二是感觉浪费时间,不想追剧。但是女孩子还是很喜欢看电视剧的。

  看欢乐颂一开始我就学到了很多,主要是:

  1男人要是真喜欢你,不会让你主动的。

  2在职场是大家都有责任是一个团队

  3还没想到,今天刚刚看完,看的时候还有挺多思考的,一看完加上想太多头有点晕也想不起来了。最近相信一句话想不起来的都是不重要的(想不起来的事情是挺恐怖的哈哈)

  人物方面

  安迪:我真的不知道他情商哪里低了。可能是在自我保护太强,不善于表达和传达自己的一个情感吧,这跟童年经历有关系吧。这让我也结合自身经历明白以后给孩子一个美好童年是多重要了。但是他的自律能力,抗压能力都很强的,难道这是曾经接触过的逆商?也许是吧。这也告诉我智商太高也混得好啊。

  曲筱潇:有钱所以嘴比较直接吧,但是出发点都是挺好的。很机灵也很聪明。

  樊胜美:老油条,很孝顺要是我妈这样我可能会打我妈可能是还是不能真实代入,反正我肯定不会这么愚孝,会给我妈钱但是不会让自己过不下去。仗义又虚荣,自尊心强。穷人家的小孩出来可能都会这样,而且她又很漂亮不免对自己的要求高了点。

  邱莹莹:感觉傻得可爱又很单纯。每次看他大喊大叫都会觉得天真的太可爱了,一些礼仪都没有,但是很率真,至少她敢于去表达和表现。我们这些人其实也想的差不多只是不会去表达。就变成了关雎尔。

  关雎尔:给我一种心机婊的感觉,一般电视剧里的乖乖女最后不都是会变坏?说话小声每次看得都很累,每次说的那么好听为别人着想,但是内容太空洞,一般没有实际性的建设,但是不可否认很善良很努力踏实。我也感觉其实他最像我了,但是我不是乖乖女,我只是把自己的高傲也藏心里面了。

  结局摆明了告诉我们有第二季啊,期待。

  爱情故事这个太晚了,想睡觉也不想做评价了。

  《欢乐颂》观后感(八):欢乐颂演绎了每个人的优点和缺点,这才是生活

  在电视剧里,五个女孩都有自己地优点和不足,本来就是啊,人无完人,我们不可能全是优秀的,善良的。之前看了好多神剧,女主全是傻白甜,一味地善良,后来喜欢看有反转剧情的,然而我们真实的存在于欢乐颂里主角的各种性格中。

  安迪,表面各种成功,学历事业长相男朋友,但是她内心的苦,常人无法想象,她之前害怕弟弟是智障,因为她害怕自己也遗传到,莫名其妙的害怕,害怕和别个接触,魏大哥成了第一个接触他的人,注定了他不是和安迪走到最后的人。她热心帮忙22楼的女生们,说明她心很善良。

  樊胜美,让人又爱又恨,或许是蒋欣的演技太好了,每次她作的时候,心疼她又反感她,应证了可怜之人必有可恨之处,真不知道为什么那么爱面子,不逞强会死啊!他家里的情况,真想打醒她,搞不懂为什么一味地纵容父母溺爱哥哥,最终还是被家庭拖垮,她的不容易,她的虚荣全部暴露在人前。对其他人特别好,爱护小妹妹,帮他们成长,真的是棒棒哒。

  曲筱绡,她的性格直率的很棒,看不惯就说,只是她说的方式太直了,作为她来说,有的是朋友,根本不缺2202的穷朋友,但是她也会仗义的帮小邱识别渣男,去警察局帮樊姐,虽然有人说她拜高踩低,可是试问一下,作为正常的人来说她选择对安迪好,对她有利无害啊,只是她针对樊大姐的时候还是有点过了,歪理多,后来她教小邱挣钱时感觉她也不坏。

  关关,总的来说我很有她的影子,努力,上进,爱的都是那么的默默无闻,总感觉自己这里不行那里不行,其实她各方面都很好,条件都还可以。爸妈的好,朋友的好,林师兄的追求看出来他不是随便的人,她喜欢赵医生,也不敢说,她是一个老好人,不好的一面就是太软弱。

  小邱,之前几集讨厌她,傻傻的,后来慢慢觉得,人的成长都是从傻变的强大,她的耿直她的善良,她很耿直,只是她爸的观点我确实不敢恭维,一定要生活在大城市吗?小城市难道真的就不行吗?小邱好好努力的样子,我觉得看到了我这种小人物的影子,想要得到东西必须靠自己努力。

  每个人的好坏都有,每个人都不是神,都有优缺点,这些就是现实。。。。

  《欢乐颂》观后感(九):每个人的出生大致决定了她的命运

  一边紧张的准备二建考试,一遍忍不住的熬夜追剧。五美各有各的不同,每个人似乎从出生就决定了她以后的命运,每个人都有自己的特色却都是跟家庭出生密切相关,让人有种宿命论的感觉。一开始很讨厌小蚯蚓,咋咋呼呼的做事情还不带脑子,不喜欢曲妖精的捧高踩低,随意践踏别人的感情,但看到后来,发现小蚯蚓大大咧咧的性格也挺好的,而且她很上进能吃苦;慢慢的也改变了对曲妖精的看法,她其实挺聪明的,用剧里的话就是拧得清,而且该玩的时候玩的昏天黑地,该干活的时候也是用尽一切办法一丝不苟又势在必得,对待感情更是目的明确,敢爱敢恨,喜欢就表达就勾引。这样洒脱的个性,这样快意的人生挺让我羡慕的。想到现在的自己,无论是对工作还是对感情都是不温不火,畏首畏尾,真的还挺让人讨厌的。樊胜美虽然一开始被曲妖精认为是个爱慕虚荣的人,但是她也是靠自己承担着家里的重担,从没有做过违背良心的事情;虽然曾被Andi评价为办公室老油子,但是工作中也有一些积极讨巧的新点子,她的遭遇如果换做别人不一定能做的比她更好。剧终最让人羡慕的就是Andi了,她那么聪明、优秀,这一点就足够让人望其项背了。最重要的是,她让人觉得很温暖很亲近,完全没有“白骨精”的那种高冷,她对待邻居的几个小妹妹总是无条件的伸出援手,从金钱到人生忠告,只要她觉得应该去做的,就算被劝阻,也会不计个人得失的去做。我觉得自己跟关关这个比较没有存在感的姑娘最像,不知道她的未来是什么样子,很期待第二季!一开始我觉得魏渭从外形看跟伍信很像,他和小包总其实都是阅历丰富的人,却都喜欢Andi这种聪明漂亮能干又独立的女人,这一点足够说明Andi有多优秀。不过剧中我最喜欢的却是蕲东饰演的老谭,总是不动声色的默默守护着Andi,他知道自己的家庭和身世背景不允许他娶存有隐患的Andi,所以他一直以朋友的身份在她身边默默守候。

  《欢乐颂》观后感(十):欢乐至上

  “三观不正”的评价根本伤害不了《欢乐颂》分毫的收视率,因为观众更想看到是“欢乐”的颂歌,而不是义正言辞的说教,更不是残酷现实给予我们的所谓思考。《欢乐颂》只是想告诉我们,欢乐有多么重要。

  首先,奇点这一悲惨略带猥琐的人物设定就充分地证明了这一点。这个带有神秘色彩的人物从一开始就开启智商开挂模式,看似与安迪志同道合、惺惺相惜,天生一对。不禁让人感叹聪明人之间的恋爱,真是凡夫俗子所不能企及的。一个眼神,一个动作,一次约会,对方都可以心领神会。但不要忘了,这或许并不是因为默契,只是因为两个人都太聪明,察言观色与逻辑分析的能力都超强而已。恋爱或许不需要这样的智商,否则,在安迪身边潜伏多年智商和能力都不在奇点之下的老谭,为什么依然没有抱得美人归呢。奇点将他的智商透支了,但并没有给安迪带来“欢乐”,反而是他的自作聪明将安迪暴露在痛苦的记忆之中,致使两人感情破裂。而小包总就与奇点大不相同,他的幽默不是玩弄语言的游戏,他的放荡不羁也不是炫耀智商赋予的优越感,他充分坦白他的爱,这让安迪很轻松,也很自由,很“欢乐”。“欢乐”让人不设防,给了这个荷尔蒙分泌过了头的男人可乘之机。

  所有人都是“欢乐”的受益者。安迪之前不食人间烟火的生活状态,在住到这群叽叽喳喳的女人当中之后,完全崩塌。她开始接受“欢乐”的骚扰,让关关搭乘顺风车,让曲筱绡给她添麻烦,她开始乐此不疲。因为,生活是可以给带来“欢乐”的,越是普通、越是简单的生活,越能给人带来欢乐。人类本能地享受集体生活带来的欢乐,特别是在这个孤独的时代。矛盾冲突依然存在,但欢乐往往让人忘却这些,人类是健忘的,特别是忘记不快乐。所以《欢乐颂》的五美,打打闹闹之后,依然生活在一起,当然除了剧情需要之外,友谊的欢乐是一大原因。

  与欢乐相距最远的莫过于樊胜美了。所以我们每个人看到她的遭遇都会唏嘘不已。她没有理由欢乐,同时坚定地拒绝欢乐。她将自己过去的痛苦和将来的痛苦,固执地摆在面前如数家珍,却忘了眼前的欢乐。她拒绝所有可能给自己带来痛苦的人和事,也就拒绝了当下能给她带来欢乐的一切。所以她的爱情注定是不幸的,财富和安稳不一定就代表快乐,樊胜美不懂这一点,因为她是从另一角度分析人生的:她认为贫穷一定会给她带来不快乐。而悲剧就在此处产生,整部剧的痛苦之处也都在樊胜美一个人身上,因为如果她一直这么想,在这个很多规则已经制定好的社会中,她的条件很难追求到她想要的财富与安稳,同时她也得不到欢乐的爱情。任何情感如果没有欢乐的成分,都将是一杯苦酒,有人心甘情愿地喝掉,有人发现了其苦涩的本质之后就果断将其倒掉。樊胜美接受了王柏川是一个欢乐的开始,但小说的结局应该还是分手了,樊胜美就是与欢乐无缘吗?她接受了眼前的欢乐又错在哪里了呢。只能说她没有错,一个欢乐抛弃了她,可能还有另一个在等待她,人生是个漫长的过程,没有终点,也没有终极欢乐。樊胜美从另辟蹊径地诠释了欢乐颂歌,依然是在证明欢乐有多重要。

  归根结底,社会各个阶层的人们都在追求欢乐,有人方向正确,那就活得风声水起,有人在追求的过程中就饱尝艰辛,欢乐也就失去意义,有人妄图用智商来获取欢乐,不是智商不够就是过犹不及。在人生的终极意义没有被确定之前,追求欢乐被称为人生梦想也无可厚非,人类终究不会是为了追求痛苦而生活的,所以这首为“欢乐”而演绎的颂歌,终究会因其平凡而简单的本质受到大众的追捧。

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