《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》经典观后感10篇
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》是一部由邱礼涛执导，刘美君 / 黄婉伶 / 黄秋生主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(一)：《浮花》音乐能让人记住这部片《牙缝中的希望》
《我不卖身，我买子宫》：在绝望中寻找希望《牙缝中的希望》
与《天水围的日与夜》一样，《我不卖身，我卖子宫》讲述的也是香港底层人的生活，不过镜头对准的人群要比《天水围的日与夜》更加黑暗和见不得光，本片讲述的是一群站街妓女和内地来港的孤儿寡母村妇的生活故事。本片导演邱礼涛早在2000年就已经拍摄过敏感的政治题材电影《等候董建华发落》，此次在去年《性工作者十日谈》之后再次把镜头对准妓女，故事更加丰满，也更加令观众印象深刻。本片的女主角刘美君已经在早前的金马奖上拿下影后，加上金像奖最佳女演员和最佳女配角的两个提名，使得现在才能看到本片的内地观众，早就已经服下一颗定心丸，影片好看不好看似乎已经不是什么问题，重点是怎么个好看法。
这部电影一定要与《天水围的日与夜》一起比较，不仅仅是因为他们都是2008年的电影，都是讲香港草根人群的生活，更重要的是，两位导演许鞍华和邱礼涛，都有一种悲天悯人的情怀。许鞍华早在80年代初期的《投奔怒海》中，就已经展现出她作为一个电影工作者对时事和普通人苦难的关怀，而邱礼涛用《等候董建华发落》也表达出对政府的不满和对弱势群体的同情。今年的这两位导演的新作，都可以看作是这种精神与态度的延续。
影片的故事主线是刘美君所饰演的黎钟钟，一位站街的“流莺”。黎钟钟的家庭环境复杂，她是父亲不知道第几房姨太太所生的女儿，因此从小就和母亲一起遭受歧视，最后亦只能自己一个人讨生活。本片最大的悬念就是黎钟钟究竟存钱给谁，究竟打谁的电话却一直不敢应声，这些真相直到电影的最后一刻才揭晓，是牵引观众观影情绪的最大动力。
影片刻画了大量黎钟钟作为一个性工作者的工作细节，但这部电影不是色情片，而实际上做皮肉生意的画面也很难让你有“性趣”，肮脏、邋遢、令人作呕，在邱礼涛的镜头下，展现出的是一座城市最见不得光的一面。对于黎钟钟个人的刻画，她是一个精神有些问题，但却心地善良的人。她在住的地方养了不少的鸡，却不杀来吃，养到一定时候就放生。邱礼涛实际用这个细节在暗喻许多东西，例如黎钟钟的精神寄托在这些鸡上面，她被困在笼中，但却想有着这些鸡最后被放生的结局。影片为黎钟钟的未来安排了一个光明的结尾，她做了洗牙手术，与多年不联系的病重母亲和妹妹见了面，改头换面，开始一个新的生活。电影里还有一个森美所饰演的摄影师，他用镜头记录了黎钟钟的改变，尤其是最后在杂志上发表以黎钟钟为对象的摄影照片那一幕，相信足可以打动所有的观众。因为向往光明，心中拥有希望，是一个人最大的奋斗动力。
关于刘美君个人在片中的演出，我的MM和我有着截然不同的看法。她认为刘美君演得有些过，无论是走路姿势还是说话姿势均有些“做戏”的味道，因此评价不高；我则觉得这个问题首先还是应该让导演邱礼涛检讨一下，实际上应该最开始就告诉观众黎钟钟的精神有点问题，这样观众才会明白缘何剧中的她为人处事会显得有些奇怪。不过从纯粹的演技角度来说，刘美君的确是值得赞赏的，先不论这个角色的突破，单就是她最后在医院面对邵音音所饰演的母亲痛哭的那一幕，实在入木三分，这个影后我觉得是完全没有争议的。
除此之外，本片还有一条故事线，就是黄婉伶所扮演的未亡人。这个角色具有典型性，黄婉伶这个角色来自内地的农村，一个香港人去内地征婚，经人介绍她认识了这个香港男人。对于一个农村的女人来说，突然遇到一个来自一流都市的富豪，自然有着一步登天的感觉，但她为这男人生下孩子，并且再度怀上双胞胎，男人却因公突然死去，她到了香港才发现，这个男人仅仅只是一个卖苦力的地盘工人，而且家里有着老婆，孩子都20多岁了。黄婉伶没有退路，她只能留在香港，因为她不想再回到农村，同样也扫不下面子，因为村子里的人都以为她嫁了一个香港富豪。
这个角色具有相当的现实意义，跟《天水围的日与夜》一样，其实天水围中，就有很多黄婉伶这样的内地妇女，以为嫁了一个香港人便可以一步登天，没想到却是从一个深谷走向另一个深谷。但是黄婉伶仍然是幸运的，按照片中黄秋生所饰演的保险经纪对她的财务计算，如果她成功申请了香港居留权，成为香港人，那么每个月她即便单领政府的综援（也就是低保）都会有7000多港币----这在内地几乎是不可想像的事，而且，她还会住上政府所分配的公屋。正是香港这优厚的福利待遇，支撑着黄婉伶在这个人生地不熟的城市生活，与抚养三个小孩的动力。
这也是我欣赏本片的地方，这部电影里的几位主角虽然都充满着悲剧性，但她们并没有气馁，也不只会埋怨，她们用自己的方式在奋斗，从绝望中寻找希望，虽然可能从人伦道德层面，刘美君和黄婉伶饰演的角色都并不光彩，但她们对于生活的追求都是积极的，这一点谁都无法否认。
卖身，指的是刘美君所饰演的黎钟钟；而卖子宫，则是黄婉伶所饰演的内地妇女；这两种人现在都是香港日益严峻的社会问题，邱礼涛再次用电影把这些现象展露了出来，他与许鞍华一样，整体上态度是积极的，心情是温暖的，所以最后两部电影里充满问题的角色都得到了解决，尽管现实可能要比电影残酷许多。
黄婉伶在本片中的演技我觉得比刘美君更加突出，一位偶像演员能够突然获得这么大的进步，实在让我大吃一惊。电影里她有不少带小孩的段落，从头到尾也是大肚婆的妆扮，在医院与护士争论的那场戏我认为演得最好，将一个内心有着诸多心事的单身妈妈演绎得惟妙惟肖，观众应该细心留意。相对于黄婉伶在过去例如《死亡写真》等之类电影中的演出，这次真的是做到百分之二百的优秀，我觉得如果她能够谨慎把握将来的演艺道路，假以时日必然又是一位优秀的香港女演员。
对于邱礼涛，金像奖实在亏欠太多。他是一名难得的导演全才，执导过恐怖片、血腥片、励志片、搞笑片、黑社会片、魔幻片等等多种类型的电影，其1993年导演的《人肉叉烧包》曾经让男主角黄秋生在金像奖上一举斩获影帝殊荣，2000年的《等候董建华发落》亦成为柏林影展的开幕电影，但从影二十多年来，金像奖却从来未曾眷顾这位优秀作品众多的导演。《性工作者十日谈》本就该为邱礼涛赢得一尊金像奖，但这次再接再厉更加优秀的《我不卖身，我卖子宫》却继续被金像奖遗忘。面对同样描述草根生活的《天水围的日与夜》导演许鞍华也获得了最佳导演的提名，我想金像奖有必要检讨一下自身对邱礼涛导演的偏见。
影片里，刘美君所演唱的主题曲《浮花》响起了两次，这首歌恰恰也是我2008年认为最优秀的粤语歌曲之一，这次放到电影中，使得这首歌曲的主题再一次得到了升华，观众有兴趣也可以找完整版来一听。有意思的是，邱礼涛这两部性工作者的电影，用的都是刘美君的歌作为主题曲（前一集是《最后一夜》）。
近年来，或许源自于自己心态的变化，我已经不再那么喜欢一昧卖惨的电影。生活存在多面性，如果你用灰暗的眼光去看这个世界，那么这个世界对于你来说就是黑暗的；但如果你用积极一点的眼光去看这个世界，那么这个世界就是美好的。《天水围的日与夜》和《我不卖身，我卖子宫》，都是很积极的电影，它们都在告诉观众应该用积极的态度去面对人生。这不是什么坏事，我们对生活充满信心，也就是对自己充满信心。就像《美国美人》里凯文·史派西所说的那样：这个世界如此美好，使得我很难对它一直生气。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(二)：不也一样是卖吗！
观看过程中一直疑问，到底黄秋生饰演的经纪佬和森美的摄影师在电影中起着什么作用，结束时，我慢慢开始觉得，是他们串连起了两个出卖身体的女人。在狭小的街区中，将影片中关注的两个女人的故事慢慢展开，他们既是旁观者，也是参与者。
片名相当哗众取宠，但看下来之后确实会因为片名与故事而引人思考，出卖子宫。这个思考的主题是在结尾完全没有预兆地提出来，如当头棒喝般的震撼。谓之的出卖子宫，是指大陆女子为了能够在香港定居而不惜与香港伯父结婚从而通过生子获得居港权，也就是将自己的子宫出卖给男人生子而换得“人权”。片中的莲花就是如此一个出卖子宫的大陆女孩，她年轻貌美，嫁给了一个香港阿伯。丈夫死后只能够带着女儿住在鸡窦密集的大楼里，她一直以正经人家自居，极之歧视那些妓女。然而讽刺的是，自己其实跟那些妓女不过是半斤与八两。她自己不也是跟一个自己不喜欢甚至可能讨厌的男人上床生小孩吗！所不同的是妓女就不只跟一个男人睡而已。
片中两个妓女说得好啊，男人犯错一翻身就会继续一条好汉，女人一旦犯错就永远都是个坏女人。其实这说法就跟男人去嫖就是风流，女人勾佬就是淫贱一样道理。结尾时一北姑跟莲花吵起来的时候，她相当理直气壮地说：“就算我出来做，我都是自力更生，我不会像你这样卖子宫。”听罢，莲花当场莫名火气，其中原因当然是被对方一语度破而致的尴尬了。
当时刘美君凭此片中的钟钟一角而摘得金马影后时还未理解片名的所以然，还以为片名所指应该是说出卖身体也不出卖尊严。这样想其实也有所符合片中情节。那些“企街”妓女就算跟人做爱，她们也不会脱衣服，也不会让人亲自己的嘴。这是她们给自己留有的仅仅底线，也是尊严之所在。
不要以为钟钟也是吴君如那样乐观的妓女，虽然她像是傻傻笨笨，相当单纯，但其实她这是最真实的表现。当然我未曾见识过真实的妓女，我这样妄言说“最真实”也有所欠缺说服力，但不知为何，看到她的言谈举止，就不自觉地觉得这个人物是那么真实。这样说并不是为了说刘美君演技精湛，我只是希望看官们不要先入为主。
很难说这是一部多么优秀的电影，但看完之后确实能够让人思考。不单是关于性工作者这些边缘人物，更关于社会，政治，道德的思考。有大陆人如片中的医生那样不屑移民香港，有男人为了追求她而不惜北上；但也有很多大陆人想尽千方百计要到这个小岛“见识”，甚至不惜拼上自己的命，这是为什么，为什么？
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(三)：卖淫和卖子宫，哪个更时髦？
对于香港的印象，97之前大多来自于电影，而90年代的香港电影多以警匪片和黑帮电影为主。夜色中摇曳着夜总会、赌场、茶餐厅、一楼一凤的广告牌。97之后，电视和报纸上有了更多的关于香港的新闻，而随着来到广州，可以看到凤凰卫视，以及TVB的《铿锵集》等纪实栏目，对香港有了另一种认识。
年少时候的印象毕竟比学会独立思考之后的印象，要更让人深刻和迷人。
唯一一次去香港，是在09年初，报道香港时装周，住在浩南哥揸fit的铜锣湾，最繁华的地方，我不是个有购物欲的人，为别人带一些化妆品已经让我疼不欲生。干活从早到夜，但还是没有能阻挡我对钵兰街的向往，打车随意地在一处下来，许留山的宣传招贴上已经有内地网站搜狐的广告了，纵横的基础窄道，只有一处躲在楼梯深处的招贴上还写着：北菇200、陀地300、鬼妹500。为了亲眼目睹曾在电影里无数次看到的画面，我们打车花了100多港币。也算值的，不过有些落寞，那曾经的繁荣，97之后已日渐式微，曾经梦中的香港早已隐匿，如今只剩下为直选而守候得少数香港人。在一次TVB的节目中，当一个快要毕业的香港大学生告诉记者，希望能在内地找到一万以上月薪工的时候，我无情地笑了。十周年的纪念轰隆而过，曾经如我做梦香港的内地人，如今变成了如他做梦内地的香港人。
角色的转换有时候不知道是我们不能适应，还是不愿意相信。
在《性工作者》，无疑还是在揭秘一个族群的生活。我记得在一个视频网站上看过一个香港人关于嫖妓的访谈，那是一个意气风发的香港。妈咪穿着豹纹皮衣，手拿包，裹金戴银，后面一水的低胸超短裙。以访谈为主，更加真实。
《性工作者2》有一个更文艺的内地片名：我不卖身，我卖子宫。像曾老板的香港一样装逼，香港人不买帐，内地人同样不买账。打着理想主义和关注底层的温情，却始终难逃空泛的有中国特色的社会主义宣传路径。香港人的信心，如今只剩下富人明星们仅有的信心，和内地相似，查建英在《纽约客》发表的《国家公敌》里的出租车司机才是底层人民的心声。穷人看不到希望，他们需要革命，可惜这是一个枪支违禁的国家。精英们的改良主义，穷人没有命看到结果，相信精英们也同样没有这个命。
“我不卖身，我卖子宫”显然有着一个对比关系，势要比出一个高尚来，怪不得那个嫖妓视频里的香港人说最怕“鸡无鸡味”。结果是卖淫的和卖子宫的都有了一个好的结局，没有高下。白猫黑猫，抓到老鼠就是好猫，讲究原则的香港人也许还不能明白邓老爷子的潜规则。
这样的片名，显然带着浪漫主义色彩，把残酷的事情消解，黎钟钟的牙渍可以洗掉，但是痛楚和伤口却是无法隐藏的。主流社会的精英们总是最天真的一个群体，如香港的梁文道总试图作为一个“布道者”做一些自由主义的启蒙，但是却赤裸裸地被封禁。如果说魏jing生们是一根劲活在理想世界里，那么梁文道们则是或者自我膨胀和救世主的自大中，唯有杜琪峰知道“以和为贵”之下其实暗藏着你死我活，大家好才是真的好的社会不存在，只有一部分人先富起来，让后一部分人更富起来，其他的人自生自灭。
卖淫和卖子宫，都不是时髦的事情，它们都不是主旋律和法律所允许的事情，只有那些活在底层的人非要比个高下，不得已而为之的事情，因为落到最低处就意味着死亡，谁都不想。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(四)：为了《浮花》去看的电影
首先是先听了刘美君的《浮花》才去看的电影。
耐住性子看完了全片。
这部电影其实是塑造了4个人的形象。保险佬，黎钟钟，黄莲花，森美。
保险佬的敬业在片子中几乎每一个能够表现的角落都表现出来。比如在片头的坚哥工作的地方，第一次看见森美就开始评估他能不能投保，他的保单价值多少钱。以及后面与黄莲花去见社工，跟社工推销保险。在黄莲花巴士上产子的时候，上二层也不失时机的推销自己，派名片。真心只能用敬业来形容。香港人的敬业和勤劳其实是公认的。每次去香港，走在香港狭窄的道路上，红绿灯口总会看见脚步匆匆的香港人。0
黎钟钟就是个神经质。只能用神经质来形容。自甘堕落。吸毒，卖身。她和保险佬在善良又冷漠这一点上是完全没有区别的。香港人其实也是这样的，现实，善良，可是冷漠。各扫门前雪。认为香港人高人一等，看不起大陆人，认为是北姑。她在企街的时候觉得北姑上来就是抢生意。可是她还是有想完成的东西，有想要珍惜的东西。刘美君演的很好，演出黎钟钟到底是个怎么样的人，不完美，有各种缺点。可是看见她去医院见她母亲的时候，各种却步，可是最后还是勇敢面对的时候被感动了。多少人有面对的勇气呢？不论身份，不论地位。最后她生病的母亲在哭泣着絮絮叨叨的解释自己的无奈的时候，我听见那声哭泣的时候也差点哭了。可是再她解释的时候，我在想，事情已经发生，解释和掩饰有什么区别呢？黎钟钟的奶奶对她不好，跟黎钟钟结婚的时候你收20万礼金但是不给嫁妆这个有冲突吗？我觉得这是一个很讽刺的点。在生命的尽头的掩饰还有什么用？大概只有黎钟钟这个善良又白痴的女人会相信了。不过就像巴士上那个跟母亲道歉的男士的说法那样，生你出来也是很痛的事情。为了这一点，有什么是不能原谅的么？她愿意给你一个解释，一个理由，那么，见好就收吧。谁也不过是需要一个台阶下。就像黎钟钟很开心能够收山从良，其实主流的价值观也是需要这样的一个东西。就像片子里面，大部分人都厌恶不正经的女人那样。黎钟钟其实也是芸芸众生的一员，自然也逃不开这样的价值观。上岸，镶牙，进戒毒所，见母亲，就是完成她的自我救赎。
黄莲花，一个大陆到香港的新移民。老公工作摔死了。无依无靠。彷徨所以只能自保。就像很平常不太读书，没有修养的一个人，不顺会拿子女发火，面对香港社会的铜墙铁壁，她很无力。只能通过发火，发泄来掩饰自己的无助。没有居留权，无法申请公屋，无法申领综援（综援就是类似于大陆的低保金），看不起企街女。片子导游其实倾向于把她定位为一个为了居留权而卖子宫的女人。刚开始，片子没有给出她一定要留港的理由，或者说给了一个很薄弱的为了面子的理由。到后面，原来是为了来香港看看，或者可以理解为对于人权、花花世界的渴望。应该说，幸好这部片子不会在大陆大面积公映，不然过不了审查的。这个女人其实只是为了赌气嫁了一个香港老公，然后生下了几个小孩。有难忘的情人。为了与情人一别苗头而嫁到香港。这是一个性格不成熟的人物，但是现实中一抓一大把的人。因为平凡，所以真实。如果不是因为巴士产子曝光了她，她也许走程序会拿不到居留权，然后被遣返。所以，黄莲花是幸运的。如果带点恶趣味的想想，大陆和香港始终是同一根源的中国人。曝光无论在哪里，总是适用。
不想评论森美。没有评论的太大感觉。他是一个摄影师，在片子的中后期以他为线索。同样体现敬业。在煤矿工人事件上。很有同情心和会捕捉好照片。体现在对于黎钟钟故事的追踪上。
总结，是个还不错的片子。可惜情节太零碎，进程有点拖沓。亮点出现的太晚。但是是个有意思的片子。不会重复看，但是可以让人思考。导演试图用一笔带过来反映一些大陆和香港的差异。说的不深入，但是能够会心一笑也不错。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(五)：我们已经失去了，但别失去更多...
不知道那些娃儿还记不记得《72家租客》里的龅牙大陆妹？也许就是以黎钟钟为原型？不过在《性2》里她是个土生土长的香港人，同样是“失足女青年”但在影片中的生活却是相当凄惨：磕白粉、为了省钱吃别人吃剩的快餐、为了赚钱什么客都接、常年穿着高跟鞋导致脚趾上都是伤、连问句路人今年是几几年都要受到警察的盘查，她甚至都不知道今年是几几年？！但是在看完这样一部影片后，我丝毫没有压抑感，反而充满了感动，就在这样的生活环境下，作为一个“鸡”，她时刻怀揣着自己的梦想与希望：找回失去的亲情！
黎出身时父亲便失了业，母亲生下她也落得一身病，爷爷又突然逝去，所以她那迷信的奶奶认为黎是带来这一切的祸根，母亲偏偏却又是个言听计从的孝顺媳妇，也默认了长辈的想法，所以可想而知她的成长环境是多么的恶劣，好好不容易熬到了结婚，但却被告知要老公支付20万的礼金，老公自然是东拼西凑的找来了，但却被母亲悉数没收，致使黎只能向亲戚朋友借首饰来完成婚礼。所以一方面她恨着自己的母亲，但为亲情所绊又深深爱着自己的母亲！
从内心上来讲，我是个女权主义者，在观影过程中不时有一些会出现一些鄙视黎的言论或行径，大为不满，与她们说句话都会传染疾病？为什么在勇敢的救了小孩后，却得不到感谢？换来的却是羞辱？但是参照了种种社会制度，细想这些年现实的经历，确实如此，仿佛我们真的是凌驾与“她们”之上？她们理应被唾弃？现在的社会，充斥着冷漠、无视、麻木，在公众场合下抢劫、强奸之后犯罪人员还能脱身离去，而旁边的路人居然无一上前阻挠，甚至报警的都没有；发生肇事车祸后车主扬尘而去，留下的确实围观的人群。这些已经不是个例了，我们是怎么了？从小被灌输着高尚情操的我们，在踏入社会后却变得小心翼翼、冷眼旁观？
也许我们是伤过了，痛过了，就坏掉了。各种诈骗、谎言、诡计伤害过我们，我们心痛，我们反思，最后我们觉得要像他们一样去伤害别人才能达到内心的平衡，才能不再为之所伤；也许是我们害怕了，胆怯了，就沉默了。那些种种强势、威吓、暴力是我们不曾想的，我们害怕与之为敌，我们不想引火上身，所以我们得冷静，得默然？
我们已经失去了，但别失去更多......
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(六)：我的妓女我的鸡
最 近几天只要关注跟电视有关的媒介。都会出现类似...
以《我的团长我的团》引申出的..logo..
足球周刊上出现标题-我的队长我的队（指法布雷加斯）
郑渊洁有blog《我的鸟巢我的鸟》
大多都乏善可陈.. 不沾边
.... .... 看的我无奈。
前几天刚看了关注已久的《我不卖身，我卖子宫》。比起以上类似的logo感触更为贴近生活。片子内容不介绍了。累手。感触是用心去摸的，看的话自己找吧。
以此引申——我的妓女我的鸡。（没有演义的成分，片中确实以这两种物体为主线）
社会学的角度。客观来讲，妓女，不属于某一个人或个体。他们属于独立，有自己的思想跟意愿。为公众服务以维持生计的个性群体。如同公共汽车，只要你按秩序排队上车，投票。虽然一站一停。虽然下车可能会走上一段，也不会像出租车司机那样，您慢走。那样的客套.寒暄。但一样可以到你想去的地方。
商品学的角度，他们以自身的价值而创造价值。 在不违背自身意愿的情况下可以用于买卖。买卖一样可以体现自身价值。如同按揭买房，本质跟分期和一次性购买的差别一样。。 商品时代，有钱，只要不违法，违背良心（这里指自己的良心..因每个人道德底线不同.所因人而异），买什么，都一样。
这个题目蛮矛盾，所以要啰嗦点。
我的妓女，可以属于我。如果有人认为它廉价。那你买个不廉价的给我看看。
看谁愿卖给你。因为没有标签，没有明码标价。所有人无价。越是外表光鲜，越怕贬值，女人的年龄如同期货。好的时候可以卖好价钱，可这时候都不愿去卖。这是大多数。成就这里面的风险是自尊心，跟贪婪;坏的时候一样可以卖好价钱,不过这一类属于尘中之微。这里就不再探讨怎么会成为尘中之微的细节。总之，眼光的尺度。对自身的估价。不是所有人都能做到的。所以，期货之所以赚钱....所以，期货之所以赔钱。所以，最近有电视剧给大家普及了“败犬”的含义。
郑渊洁说 女人大多2个特点，衣服再多也觉得自己没衣服;再没姿色也认为自己有姿色。
所以，女人在自身硬件优良的映衬下 对自己的认知能力产生错觉 ..如同拿一摞33年前的报纸，在大街上叫卖：“快来看今天的晚报，四人帮粉碎了.."
...
爱情，真的存在。但不要看的太重。 如同你去超市买东西。交完钱。收银员说：没零钱了，找你两个塑料袋吧！...不要小看这两个塑料袋。它是见证，可以见证爱情。得到不一定是好事。但得不到，这两个塑料袋下次一样可以买东西。一个破了还能再套一个。。。。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(七)：我觉得还行
2009年4月12日
吃酸辣粉的时候看完的这部电影
挺喜欢的，虽然小花花说不喜欢看这么类型的，但说实话我挺喜欢的。
无奈的讽刺，低俗直白的话语表现，简单的市井生活，但是很香港，很深水埠。
那个四方众鸡之神的牌位很搞笑，里面的美女医生和记者，看起来都很漂亮但很冷漠，二奶妈妈很倔强，鸡小姐们，其实挺可爱
但最明显的感受就是，我是一个很幸运的人，她们为之奋斗的很多东西我已经拥有了，站在这样的位置看她们，觉得自己其实很渺小，也很可怜
如果让我赤裸裸的单独面对生活，我能有多坚强？
i do not know~
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(八)：飘零浮花
香港法第200章117条规定，任何处所由超过二人主要用以卖淫用途即可被视为“卖淫场所”，深谙此道的经营者便在一个大厦内租下多个单元，每个单元派驻一名“凤姐”，凤姐们在自己的范围内接客并不触犯法律，港人称为“性工作者”，一楼一凤的存在无疑是对香港实行多年的禁娼令的一种嘲弄。
黎钟钟是深水埗某幢大厦的性工作者，比不得大陆小姐的年轻识趣，生意日渐萧条，好在她天性豁达，黎钟钟不太在意周围人的眼光偏偏非常介意被毒品染黑的满口烂牙，似乎所有的耻辱与不幸都来源于此，她期望赚够钱换副牙齿上岸开始崭新的生活。
黄莲花是时下“嫁港伯争取居留权”的大陆女孩之一，不幸的是她所嫁港伯丧生于一次意外事故，港伯另有妻小，遗产轮不到她，一个人拖着两个幼童外加怀有身孕艰难度日，社工劝她回乡下，她坚持“死也要死在香港”，留在香港开始维权之旅，最终因肚里的孩子如愿取得“居港证”和保险金。
她们住同一单元经常见面却没交情，黎钟钟喜欢莲花的小孩，莲花对同楼的凤姐避之不及，一次争持中，某个旧识凤姐反击莲花道：我只不过卖身罢了，你连子宫都卖！
不论《榴莲飘飘》、《性工作者十日谈》还是《金鸡》都将镜头对准了相同的群体，香港导演镜头下的流莺一贯乐观善良，甚至有点神经兮兮的豁达，别人眼中的悲剧在她们看来不过是自然，黎钟钟对着记者振振有词：“我老妈是妓女，她做妓女因为她妈妈也是妓女，我们是代代相传的”这回答不是不悲惨的，记者偏偏不依不饶问最爱的人是谁？黎钟钟说“我妈妈”又问她最恨的人呢，黎钟钟说“也是我妈妈”然后拒绝再访掩面痛哭。不难想到她们大多背后都有段说不得的故事，若非不得已谁愿仰人鼻息委身他人，可自古烟花柳巷，八大胡同便是长盛不衰之地，不管世道如何转变，这个角落总有自己的歌舞升平。张爱玲说有好歌喉以歌声动人，有好头脑以思想动人，有好身体便以身体悦人，尊严？《十八春》里的顾曼桢有句话掷地有声：“我倒不知道妓女和嫖客谁更无耻！”活在同一片蓝天，人人都想有出头天，不论卖身还是卖子宫寻的都是个未来，眼下的日子难捱没关系，心底还有一线微光。
这光芒虽然微小，仍可抵抗现实日夜，无望的活着才最可悲，片尾曲中唱：何尝不想把我似哭的笑脸垂下，如浮花给飘到那一位看造化。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(九)：这就是生活，真实的生活...
出于对《性工作者十日谈》的欣赏，开始看这部电影。
同样的关于性工作者的记录，但是其实个人认为2比1出色，更加生活化，讲得更多是我们知道的，或者说或多或少了解的故事。喜欢这样类型的港片，没有华丽的场景，没有感情的渲染，而是就这样自然而然地表达，让我默默地被打动。
鸡，对于性工作者的俗称，一个充满了鄙视意味的称呼。黎锺锺就是这么一只“鸡”，但是她又是特别的。从小她就对鸡这种动物有特别的偏爱，在禽流感期间，因为香港政府杀死了很多很多鸡，所以作为一个【企街女】的她就站她们常驻之地为鸡立了一个墓碑，时常供奉，在工作的时候也可以因为外面大雨而不收费，只为及时回家让家中的鸡们免于雨淋，此外，对于孩子她是十分喜爱的，甚至不惜为了她们而牺牲自身的生命，这样的一个性工作者显然是特别的。她沉迷于毒品且过着浑浑噩噩的日子，知道一日她发现龙年已经来到了，而算命先生告诉她龙年对于她来说你厄运终于过去的一年，于是，她开始在密谋着去见某些人。她结过婚，但没人说过结局如何；她曾经爱上过一个男人，并认为是他使她得到了一口烂牙；她有妈妈和妹妹，却对谈起她们是那么的避讳。知道最后，她终于做好准备，偷来了钱，弄好了她的牙，鼓起勇气去见她一直想见的那个人，我们才知道，那个人是她的妈妈，她重病在医院的妈妈，才知道她为什么每个月都汇钱，才知道她为什么那么介意自己的形象。对于她这么一个女孩来说，从小就以为大家都不爱她，连她的妈妈都明显要偏心妹妹许多，却为了见妈妈而做了那么多，这样的单纯本身就已经让人感动。
而故事的另一个女主角，跟锺锺住在同一栋大楼，十分鄙视她们这些企街鸡的大陆新娘黄莲花在一开始则是以一种泼辣的、不讲理的、势利的形象出现，在丈夫死后，她跟婆婆要钱与跟保险员说话时的表现都突出了她势力的一面，她不愿意回家乡是因为怕回家乡后被人看不起，不顾社工的劝阻，执意要生下孩子，要拿到公屋，要成为一个名正言顺的香港人，这或许是许多大陆新娘的做法吧。对她，一直都是没有什么好印象的，直到最后，到她在公车上生完孩子，到她被抬上救护车的那一刻，导演才将她的过去道来，才知道原来她的婚姻是这样开始的。然而，走到现在这一步必然不是她所希望的吧。如果丈夫没死，或许他们也就这样过去了，作为一个没有居留证的大陆女人，她想在香港活下去便也只能如此。我觉得她是幸运的，或许是性格使然吧，因为想到了“天水围的夜与雾”里的女主人公，同为大陆女人，她被丈夫作为发泄武器，最后失去了生命。而在这部片中，黄莲花的结局无疑是好的，她最终申请到了公屋，成为了真真正正的香港人。其实，我不忍想，现在的香港人，有多少就有这样的过去，有多少人就是这样成为了香港人的呢？恐怕不少吧。
两个不同的女人，她们或许微小、或许低贱，但是这就是生活。最真实、最赤裸裸的生活。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(十)：浮花。
以為是一部三級片，原來是一部勵志片。
一部淚中帶笑的勵志片。
套用一句話，導演的鏡頭低低的，低到尘埃里，但他心里是慈愛的，从尘埃里開出花来。
導演的目光慈悲而憐憫，一如修女的如聖母般温暖的笑容。
“我从来都唔逼人从良噶喔！我不嬲都尊重性工作者既选择噶！”
修女的態度正是導演的態度。
拍礦工爲什麽不拍他們黑的手呢，那才是他們最真實的生活狀況。
而她們，我想是眼睛，呆滯而迷惘，卻閃著微弱的生命之光，
在裏面我們讀到了希望這個詞。
深水埗繁華的街道邊，車流和大廈，人們匆匆來去，似乎连正眼也没瞧她們一下，
她們，如塵埃般的生存，不知今夕是何年。
她们真实，不做作，善良，无谓，得過且過，还有那麼一点神经。
香烟，酒精，企街，爱情，午夜，回忆，丸子，构成她们的生活。
她们热爱生活，但每一日的生活总与颓然有染。
她们热爱生活，但每一日的生活总在生中掙扎。
她們长时间不掉眼泪。有些时候是沉默的。
她们对往事绝口不提，偶爾說起也不過是一笑而过。
那是她們深埋在內心的隐秘世界，那是一個失憶的空間，輕易間不被記起。
人人頭上一片天。是霧是雨，是陰是晴，浮世苍生裏每個人都有每個人的生活方式，
每个人都有一两处不愿被触及的傷口
每个人也都有一两次蜻蜓点水的幸福
沒有最好的，只有最適合自己的。
只要還在路上，一切都無關緊要。
影片的最後，導演悲悯情怀，給了一個溫情的結尾，
主題曲浮花再度響起，劉美君唱著林夕的詞，透著涼涼的悲。
浮花戀影，16歲，她們青春飛揚，40歲，她們生死兩茫茫。
刘美君-浮花
为了记不起我被谁寻开心
横起心唯有当等婚嫁极愚笨
为了有高职有自由值千金
为自尊心唯有当不想受困
绝未想被同情就算输给爱情
为何尚有半秒想放弃生命
活得成哪敢哭得尽兴
手帕没人递是更羞愧的罪名
原来未到家很怕被遗下
莫问真假怕太早将一切看化
原来没有哑开口叫别人造福我一下
如浮花给飘到那双手也服吧
为了想通拥抱后能被松开
若被抛开唯有当这手臂未存在
为了看穿倚靠别人是悲哀
实在不该唯有永久的自爱
自问非罪名女人输给爱情
为何颓丧到似失去了生命
但自吹自擂更想哭得尽兴
羞愧地承认也想某君认领
原来未到家很怕被遗下
莫问真假怕太早将一切看化
原来没有哑开口叫别人造福我一下
如浮花的心瓣碰得多也被软化
强人未到家巴不得有人接下
划下疮疤就以新伤医旧患吧
明明没有哑恨不得呼救湿一湿嘴巴
何尝不想把我似哭的笑脸垂下
如浮花给飘到那一位看造化