《鸣梁海战》经典影评集

　　《鸣梁海战》是一部由金韩民执导，崔岷植 / 柳承龙 / 赵震雄主演的一部剧情 / 传记 / 动作 / 战争 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《鸣梁海战》影评(一)：国内公映版本=彻底阉割烂片版本

　　注意我说的是国内公映版本。

　　1， 原长128分钟的电影被剪成109分钟，我想没有哪个剪辑师能做到又能简化剧情又能保留电影原有的韵味。

　　在电影院一看完，果然如此，这部电影的被阉割程度好比当年的天国王朝，完整版本和剪切版本完全是两部电影。它简直是个反面教材，告诉我们如何让一个质量上成的商业电影沦为三流烂片

　　2， 我从宏观的说起。首先呢，我看到的版本是中文配音并无字幕的，很不习惯，配音质量只能说平淡无奇。怎么说呢？都这么多年了，国语配音还是这个蠢样，一群普通话考试过了十级的配音者，字正腔圆的念着台词，可惜他们忘了配音不是朗诵，不是要求你把音读准，而是要求你的语音能符合当时的语境。汉语配音真心要损失一半以上原作的韵味。

　　,3 再谈剪辑问题，这直接导致了一个严重到毁掉整个电影的问题，那就是电影剧情发展莫名其妙，观众根本看不懂

　　举个例子，那个抹眼线的海贼将军，不顾一切代价要击杀李舜臣，甚至在鸣梁海上以自己的将帅船发起白刃战，看得我莫名奇妙，这是啥深仇大恨啊，为啥看到李舜臣的船被困住就这么激动，还不理智的不等援军独自发起冲锋？

　　后来我上网一查，才知道一开始有一段李舜臣在前一次海战杀了这个将军弟弟的情节被删减了。这么重要的戏份你给我删了，直接让海贼将军看起来像个好战而毫无动机可言的中二分子，可你知不知道动机和矛盾是推动剧情发展的重要元素？剪辑师你是脑残么？

　　4 一开始李舜臣派自己的副将去找陆军将军请求援军，可以看到陆军指挥旁边站有僧兵，不过指挥不信任李舜臣能反击，还把副将投入大牢

　　随后，我们就直接看到了僧兵协同李舜臣的海军一起作战，没有解释缘由，中间副将是如何说服陆军指挥的呢？后来那个副将的为何再没有露面了？没有解释，一刀剪掉

　　5 那个探马，前面花了这么大笔墨来描写他，在潜入倭寇营地被抓后就音讯全无，中间一点他的情节也没有，然后在结局大战的时候，突兀无比的出现，扮演了一个非常重要的战局扭转者。用脚趾头想也知道，中间有他的戏份被剪掉了

　　6 还有那个逃出虎口，继承了父亲的棉甲在船上上当浆手的孩子，他是如何逃出来的？为何前一个情节中他眼睁睁看着自己父亲被倭寇当火枪靶子，后一个情节中他就丢石头砸鬼子，一砸一个准？

　　《鸣梁海战》影评(二)：将军百战死，血海几人回！

　　文：赵猪

　　《鸣梁海战》从类型上说，是战争史诗巨制，从价值观传递上来说，则是东亚文化主旋律。当然，它不象内地歌功颂德的红色主旋律，也不象好莱坞纠结于人本的普世价值主旋律。借助李舜臣这样一位孤臣孽子，以及他所主导的一场以12条破船，挽狂澜之将至，扶大厦之将倾，用儒家“士大夫”的精神内核，打造出只属于东亚文化圈的价值观。

　　韩国电影从上世纪九十年代开始，就走上了一条师法过，却自称一派的路。动作片学习香港，文艺片学习日本、欧洲，工业流程和体系上，却是标准的好莱坞模式，但是这许多的学习，始终都还是围绕着东亚文化，也就是仁义礼智信的儒家道德观念。所以这才保证了，即便仍然难免波折，但是最终工业体系架构清楚，各个环节的人才储备和制作观念都能良好运行，甚至连观众培养都做到了完备，这正是《鸣梁海战》能够在2014年一举打败《阿凡达》，成为韩国影史第一大片的关键。

　　回到电影本身，相较于原版，内地上映的《鸣梁海战》稍微整理了一下前半段有关李舜臣内有君臣不睦，外有强敌压境的文戏，减少了内地观众因为史料不熟，而可能产生的冗长感，把全部精力都留给全片最为精华的61分钟大海战的高潮。在这方面，从个人观感而言，并没有什么不妥，毕竟严格来说，一部电影的最合理时长还是在90-100分钟，太长的话，很容易让观众烦闷。

　　并且，至少在《鸣梁海战》最为华彩的61分钟大海战里，三番四抖，高潮一波接着一波，用最简洁但是最适用的特效，营造出几百年前那场波澜壮阔大海战的实景，确实已经足够满足任何挑剔的观众。

　　特效方面没有太多需要说明的，一来我对这方面不是太懂，二来就目前呈现的细致和壮阔，《鸣梁海战》已经做到了极致，即便是好莱坞大片也不过如此而已。特别需要强调的是，《鸣梁海战》借由人物之间的互动营造出一波又一波的高潮，在电影节奏的把控上令人很是动容。

　　影片前半段的铺垫，已经把李舜臣置之死地而后生的悲壮感营造了出来。海战开始之后，浅浅的一湾海峡，12条破船孤零零地应对着铺天盖地而来的300条坚船利炮，镜头从李舜臣和一船将士被海风洗刷得粗粝、沧桑的老脸上扫过，顿时令人眼眶潮湿，心潮澎湃。紧接着两军对垒，简单的智计比拼之后，全是赤裸裸的肉搏、厮杀，丝毫不占优势的李舜臣军，硬是靠着意志力和拼死一搏的信念，支撑到最后。

　　还有危急时刻，突然出现，从漩涡中硬拽回主将船只的百姓，好莱坞式最后一刻营救的手法在影片后半段接连运用，一波又一波地推高着观众的情绪。战争史诗电影的气质通过驾轻就熟的电影手法的运用，被烘托到极致。

　　在我的记忆中，韩国有两位令人过目不忘的影帝级演员，崔岷植与宋康昊。宋康昊这几年在海外倒是风生水起，崔岷植大人则因为减产，不太被新生代的观众所熟悉，幸好还有《鸣梁海战》，幸好还有李舜臣，如此厚重的一个人物，被崔先生演绎得真实而血性，英雄往往就是如此，只有在生死一刹那，做出了最正确选择的那个，才是令人永远记住的！

　　《鸣梁海战》影评(三)：“鸣梁海战”之中，有两位“奇人”

　　【仲先生说】第17天：“鸣梁海战”之中，有两位“奇人”，借用现在军事中的说法就是“狙击手”，掩护、精确打击、偷袭对方特定目标。“奇人”对于整个战争局势极为关键，若非朝鲜海师之中也有一位善射的将领将倭寇的神枪手灭了，“鸣梁海战”的结果真的要逆转了。对于特种部队，每个人都有着羡慕之情，我也不例外。如能将具备各项专业特质的人员组合成为项目小组开展团队工作，战斗力必然不同于普通的散兵游勇的自由组合。那么究竟如何练就呢？李小龙曾经表示:「我不怕练过一万种踢法的人，我只怕将一种踢法练过一万次的人」。将一件事做上无数次，反覆不断地做，最后融入心里成为另一项本能，成为反射动作，身体自然就会反应。 看来，每个人都已经具备拥有绝招“奇人”的潜质，只是很少有人能在这条孤独的路上持续多年。

　　《鸣梁海战》影评(四)：只想用当年那份 万历皇帝的那封诏书 来说说 那场万历援朝抗日战争，尽显天朝霸气

　　只想用当年那份 万历皇帝的那封诏书 来说说 那场万历援朝抗日战争，尽显天朝霸气，

　　奉天承运，皇帝诏曰：朕缵承洪绪，统理兆人，海澨山陬，皆我赤子，苟非元恶，普欲包荒。属者东夷小丑平秀吉，猥以下隶，敢发难端，窃据商封，役属诸岛。遂兴荐食之志，窥我内附之邦，伊歧对马之间，鲸鲵四起，乐浪玄菟之境，锋镝交加，君臣逋亡，人民离散，驰章告急，请兵往援。朕念朝鲜，世称恭顺，适遭困厄，岂宜坐视，若使弱者不扶，谁其怀德，强者逃罚，谁其畏威。况东方为肩臂之藩，则此贼亦门庭之寇，遏沮定乱，在予一人。于是少命偏师，第加薄伐。平壤一战，已褫骄魂，而贼负固，多端阳顺阴逆，求本伺影，故作乞怜。册使未还，凶威复扇。朕洞知狡状，独断于心。乃发郡国羽林之材，无吝金钱勇爵之赏，必尽弁服，用澄海波。仰赖天地鸿庥，宗社阴骘，神降之罚，贼殒其魁，而王师水陆并驱，正奇互用，爰分四路，并协一心，焚其刍粮，薄其巢穴。外援悉断，内计无之。于是同恶就歼，群酋宵遁，舳舻付于烈火，海水沸腾，戈甲积于高山，氛浸净扫，虽百年侨居之寇，举一旦荡涤靡遗。鸿雁来归，箕子之提封如故，熊罴振旅，汉家之德威播闻，除所获首功，封为京观，仍槛致平正秀等六十一人，弃尸稿街，传首天下，永垂凶逆之鉴戒，大泄神人之愤心。于戏，我国家仁恩浩荡，恭顺者无困不援；义武奋扬，跳梁者虽强必戳。兹用布告天下，昭示四夷，明予非得已之心，识予不敢赦之意。毋越厥志而干显罚，各守分义以享太平。

　　《鸣梁海战》影评(五)：天不复生李舜臣

　　朝鲜是什么地方？

　　朝鲜者，我东北之舌也，进可断我咽喉，退可撤我屏障，扰之则丧我颜面，世称外藩，实为天朝门户。

　　这就是历次朝鲜战争的实际意义，当然，影片里的这一次鸣梁海战，与我们的关系不大，所以，这也是“自力更生”的韩国人，最愿意用来艺术加工的历史事件。

　　但在我看来，这些艺术加工非但没有给李舜臣树立一个良好的形象，反而还让人对李舜臣更加产生疏离感。因为，导演和编剧，并没有真的去描绘一个极其善于海战的军事家，而是塑造了一个不被人所理解的孤单英雄式的爱国将军。

　　或许就像当时一样吧，更懂他的是明军的水师将领，而非他的同僚，这个天子陪臣，该有多么寂寞。

　　这一点，在我看到电影里，朝鲜宣祖给他下的圣旨上写着，万历三十年的时候，更是有了深切的体会。

　　孟子说，天时不如地利，地利不如人和。这一点，我不知道孙子怎么看，反正，作为一个外行人，我觉得这话相当正确，大概李舜臣本人也不会反对。

　　但在电影里，鸣梁海战，这一场以少胜多的经典战役，占足了天时地利，偏偏忽略了“人和”。

　　当然，导演并没有完全放弃“人和”，反而是为了着重表现这一点，从头到尾的改造了整个故事，讲复出的李舜臣是怎么收拢人心，将众人的恐惧转化为勇气，但这样一来，战役中的谋略，真正用来打败倭寇的武器，都成了笑谈。当然，这些问题，只有会问一句，“这样就能打败倭寇？”的观众，才会发现吧。

　　彼时的日本，处于战国末年，刚刚统一在丰臣麾下（战国时代的终结，是以此役之后两年的关原之战为标志），那些从乱世里幸存下来的武士，大都与豺狼无异，视人命如草芥。所以，这些曾浴血奋战数十载的日本军队，在士气战阵，甚至是单兵作战上的能力，都是比较高的，这也是朝鲜一触即溃，明军苦战不下的原因。

　　但是，中朝两军，也有制胜的关键，这就是大炮与舰船。这一点，其实电影里也体现出来了，作为大家概念中海战的标配，“坚船利炮”，朝鲜一方，基本全部配备了舰载大炮，甚至还有“火箭”，但是，倭寇却全部靠火铳来作主要武器，顶多就是有几杆大火铳（大筒），也顶不上太大的用场。

　　要知道，大炮和火铳在射程上，可不是一个数量级的，至于“坚船”，不说李舜臣以艨艟为原型改造的龟船，有多能冲撞（倭寇上呈丰臣秀吉的战报里是这么说的，“朝鲜人水战大异陆战，且战船大而行速，楼牌坚厚，铳丸俱不能入。我船遇之，尽被撞破”），就连片中那种朝鲜主力战船，板屋船，都能把倭寇的船只（应该不是关船，都是运输船），撞个七零八落，你就知道双方在船只和武器的质量上，有多大的差距了。

　　所以，这场仗是以少胜多，但绝非以弱为强，两者在实力上没有不可逆转的差距，可以称得上是奇迹，而绝非是像电影里描述的那样，近乎人定胜天的神迹。

　　从战前开始梳理一下，比较一下电影与实际战役的差距。

　　朝鲜水师在漆川梁之战（1597年7月，此战之前三个月）中，几乎被倭寇全歼，只因为襄楔（就是电影一开始那小胡子，后来烧了龟船想逃，被射死的那位）临阵脱逃，才保留了十二艘战船。这就是朝鲜水师的全部战斗力，也是李舜臣用来翻本的本钱。

　　日本方面，自以为全歼了朝鲜水师，获得了梦寐以求的制海权，所以显得有些无所顾忌。当时，倭寇的计划是以海军，配合陆军，扫荡朝鲜南部以及海上的岛屿。所以，这三百余艘船中，有大概两百艘是运输船，主要都是给陆军的补给。

　　在电影里，日军是带着庞大的舰队大举来犯，而李舜臣则抱着殉国的决心，想要带着自己仅剩的十三条战船（有一艘新造的龟船，后来被烧了），与之决一死战。战前准备时，朝鲜方面就是人心涣散，就连朝鲜国王李昖也给他下旨，要求其上岸作战。而李舜臣依然坚持故我，决议出战，这种以卵击石的作战计划，让军心很不稳，加上倭寇送来了一船人头恐吓他们，于是，出现了逃兵。

　　有一个逃兵，就会有第二个，所以，李舜臣直接一刀砍了（艺术加工得太棒了，那剑基本就是湛卢的级别，后来再一次一刀切人头，不费力，有这种神兵，以一敌百，何足道也）。接着，“逃将”出现了，这家伙不但派人刺杀李舜臣，还把李舜臣最宝贝的龟船给烧了（查了一下，这人逃跑被击毙是属实的）。

　　后来，那些水使（大概就是校尉级别，或者讲是舰长）还再次来请求，不要出战。李舜臣报以什么呢？把营帐全烧光了，逼他们全部睡在船上。

　　电影里的李舜臣是这么和儿子讲的，他是要让他们把恐惧转化为勇气。好像挺有一点破釜沉舟的感觉，但是，情况假如真的是这样，明知要死还送死，靠斩逃兵能制止得住吗？上下一心，众志成城，好像没那么容易做到吧？

　　于是，海战一开始，十二艘战船中，只有李舜臣的座舰朝敌人进发，另外十一艘全都停在原地观望。

　　偏偏李舜臣的这一艘船，真的拖住了倭寇几十艘船的进攻。先是一轮炮击，击毁了不少，在与三四艘倭寇战船进行白刃战的时候，还是靠着大炮硬是挺了下来。

　　接着，漩涡就出现了。

　　而用来表达军民同心的情节，除了哑女传递信号，避免李舜臣的座舰被炸之外，还有就是有这么多划着小木船的百姓，硬是把李舜臣的板屋船给拉出了漩涡。

　　真是太感人了，但也实在是太发挥想象力了。要知道，漩涡这种东西，不是位置不变的，随时可能会吞没掉他们的小船。但是，这漩涡是朝鲜人开的，只搅拌倭寇的船，却动不了朝鲜百姓的小木板。

　　最最扯的当然不是这些，也不是那个拿火铳当狙击枪用的伊贺众（忍者），而是这十二艘板屋船直接撞向了倭寇的船队，而且是在本身毫无破损的情况下，直接撞沉无数倭寇船。有这种碾压的能力，战前还需要怕个鸟？

　　而非常讽刺的是，敌军将领加藤嘉明在这时说了句，这就是他的智谋吗？

　　先用一艘船吸引火力，再干掉来岛通总的水军（数十艘战船），接着带着其他十一条船，直接碾压加藤嘉明和胁坂安治的水军主力，这用的是智谋吗？这就是简单粗暴直接干。

　　但事实上，根据史料记载（据称，导演查阅了《乱中日记》《宣祖实录》《李忠武公全书》之类的史料，还亲自带专家查了当地当时的天气地形，但他还是选了一个最英雄的故事），这并不是一场以卵击石的阵地战，而是一场伏击战。

　　李舜臣其实从一开始就占据了“人和”，而一贯以“不打无准备之仗”出名的他，除了亲自勘探地形，研究时机，更是发动了群众，预先在鸣梁海峡，埋下了木桩，拉起了锁链。

　　鸣梁海峡是珍岛与朝鲜半岛之间的一道海峡，这里的地形十分特殊，不但水浅海峡窄，而且水流很不稳定。这道海峡窄到什么程度，度娘说，只有249米，完全可以拉起一条铁索。除此之外，鸣梁海峡的水流也很奇怪，每隔几个钟头就会逆转一次方向，不但如此，它的潮汐落差也极大，据说能在短时间内达到十米落差。而在水流逆转，涨退潮的时候，海峡里还会发出巨大的响声，这就是“鸣梁”这个名字的来由。

　　度娘还说，今天的鸣梁海峡，建有世界上最大的潮汐发电站。这里的水流有多不平静，也就可想而知了，但倭寇偏偏不知道。再有，倭寇假如要选择一处海域做战场，就算不知道此地的水文状况，会选择鸣梁海峡这样不适宜发挥数量优势的狭窄海域吗？

　　阵地战与伏击战的区别，一目了然。

　　你说当时的朝鲜人怕不怕倭寇，怕。但你说这些水军将士，怕不怕跟着李舜臣去打倭寇？肯定不怕，这都怕，那还不如投降呢。因为，大家都知道，李舜臣有勇有谋，绝不会打枉死的战争。这就是他能够复出的原因，朝鲜水师都怀念这位能打胜仗的将军，他从回来的一开始就占着“人和”了。

　　李舜臣对这一场战役的战前准备，做得依然非常充分，毕竟，他不是在拍电影，不能确定自己可以一刀砍下敌军将领的头颅，更不能肯定，开炮的时候可以指哪打哪。拿白刃战拍电影，特别能显示主角的英雄气概，可是，对于李舜臣来讲，这会直接破坏他的计划。

　　他的计划是什么呢？派出一艘战船，将敌军诱入鸣梁海峡。

　　是的，在电影里，这帮家伙是冲着李舜臣去的，但事实上，没有人会带着运输船和你玩决一死战。倭寇的海军将领，藤堂高虎正带着大军护卫运输船，除了执行扫荡全罗道海域的任务外，还要支援朝鲜南部的日本陆军。

　　倭寇在发现李舜臣派出的战船后（不能确定李舜臣是否在船上），藤堂高虎就带着三十来艘关船作为先锋，甩开大部队来追击朝鲜水师。

　　追到鸣梁海峡后，倭寇就遭遇了李舜臣的船队（据说他还动员了一百多条小船伪装成军船，以壮声势）。双方开火交战，但由于李舜臣一方有山体掩护，倭寇在兵力占优势的情况下，依然无法速战速决。

　　就在双方相持不下的时候，漩涡出现了，倭寇一方的船只都是尖底船，在水流中船身不稳，乱成了一团，而适宜近海作战的朝鲜水师则借机开始全力反击。

　　倭寇主力前来救援，又碰到海水开始退潮，这下子，李舜臣发动百姓埋在浅海底的木桩和藏在水里的铁索发挥了巨大的作用。不但使得倭寇的船只进退不得，而且还因此撞破了不少。

　　李舜臣抓住时机，进行了猛烈炮击（白刃战的话，朝鲜能只阵亡34人？）。整场万历朝鲜战役，唯一阵亡的大名，就是在这时被乱炮打死的。对的，这人就是片中被描述成海贼王，并且专程来找李舜臣送死的来岛通总，但事实上，他出身村上水军，听命于毛利家，后转投织田家，在万历朝鲜战争时是从四位出云守，一位标准的大名（封建领主，即身为武士的大地主）。

　　虽然影片说，此战日军损失八千人，几乎全军覆没，但这是朝鲜的一贯宣传，就连李舜臣本人也只敢说，“贼船有三十只撞破”，倭寇的伤亡不可能太大（怪不得导演敢拍板屋船冲进倭寇船队的场面，就是想说明倭寇这八千人是怎么被干掉的，可惜，偏离现实，也把李舜臣的谋略全毁了）。

　　因为，李舜臣在取得战果之后，趁着黄昏，就撤退了。最重要的是，倭寇仍然按原计划行进，且完成了预定任务，即支援了陆军，而且扫荡了该海域，并击破朝鲜水师根据地，右水营，还攻占了在鸣梁海峡另一端的珍岛。

　　总结一下就是，李舜臣借着天时地利人和，在鸣梁海峡布下埋伏，引诱倭寇来战，并成功伏击敌军，取得了一定的战果。在谋略上是相当精彩的，但现场肯定没有电影这么好看，因为，十二艘战船在远处开炮，借着火器的射程优势，还能有效杀伤敌人，真要冲进去，不只伤亡会很严重，就是胜负几何也难说。

　　最后，还要再说一下，鸣梁海战的意义。这场仗的意义大不大？对于朝鲜人来讲，相当大，因为十二艘战船对阵十倍于己的倭寇海军，仍然获得了胜利，绝对可以鼓舞士气，这对李舜臣的个人威望也是相当有利的，而在当时，主帅能够让全军信服，上下一心，为国捐躯，就是最大的力量。

　　可对于倭寇来讲，这一仗虽然输得难看，还战死了一个大名，但完全谈不上伤筋动骨。至于朝鲜宣称的破坏后勤供给，阻止日军西进，那是完全没有的事，因为，日军接下来的举动，证明他还是完成了战略目标，继续掌控着制海权。并且，陆上战局并没有因此而改变，明军依然与数倍于己的倭寇苦战，互有胜负。

　　可以说，导演为了把李舜臣的英雄形象塑造得更伟岸，凸显出他的与众不同，且不让人所理解，不但让他逼着将士去以卵击石，还让他自己与敌人进行不对等的白刃战，生死悬于一线，而且无意识的忽略了他的谋略，甚至为了“证实”夸大后的战功，安排了一场板屋船直接冲进倭寇船队，将他们尽数撞破的戏。

　　唯一体现军民齐心的戏码，竟然是百姓划着小木板去救漩涡里的李舜臣座舰，这样扯淡的情节，真的很考验导演的智商。

　　必死则生，幸生则死（电影里是“必生则死”），的确很有战争智慧，但在这场谋略致胜的伏击战中，并不体现这个道理。可以说，导演抓住这句话，很好的迷惑了观众，提升了逼格，却把李舜臣从一个极富谋略的军事家，变成了一个绝境之中越战越猛的悍将。

　　“漩涡”都成了陪衬，一艘船能顶住数十艘船的攻击，还与四艘船白刃战获胜，最终，十二条板屋船碾压倭寇的海军主力。这种叫以少胜多，赢得惊险的经典战例吗？这叫装备优势，兵员优势极大，先进打败了落后的“屠杀战”。

　　导演是真的懂李舜臣吗？只是韩国需要一个神一般的“民族英雄”罢了，需要的是从李舜臣嘴里说几句符合现代人观念的话，来鼓励一下民众。

　　谁会想知道，李舜臣到底是怎么打败倭寇的？

　　一个不够合情合理的故事，就算再精彩，也抵不住观众的质疑。进而就是引发一个又一个的问题。

　　“这仗打得太假了，李舜臣是编出来的吧。”

　　“明知要送死，斩一个逃兵有用吗？恐惧弥漫开去，将士知道毫无胜利的把握，应该是不等敌军来，就先溃逃了吧。”

　　“既然日本船在朝鲜船面前像豆腐一样，可以随便撞。装备优势这么大，那怕什么呢？”

　　“既然李舜臣全歼了倭寇的水军，那还要向明军求援吗？”

　　“原来李舜臣全靠死拼和运气，那有什么了不起？”

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　　全片到了最后，最能让我记住的是这样一个情节。得胜后，朝鲜船内，到处都是喜悦的气氛，一个士兵说，他瞪了一个倭寇一眼，然后那个倭寇就吓得尿裤子了。

　　我想，韩国人流行的都是这样的论调吧。所以，万历朝鲜战争后，朝鲜更加抱紧了明朝的大腿，二战后，韩国又让美军驻扎在自己的领土内。

　　每次的朝鲜战争，我们打得都很不容易，虽然，只是不输而已。但那些为国捐躯的将士，那些为了祖国利益而奋战他乡的军人们，他们的智慧与血汗，都不容我们忘记。

　　我们不需要一个神化的将军，来激励我们的精神。真正的尊重，是相信现实的残酷，与真相的黑暗，仍不忘由衷的感激与敬佩，这些既平凡也与众不同的人们。

　　愿他们吃过的苦，不让我们重蹈覆辙。

　　而对于整个朝鲜来说，任由这样的观念扩散，神化的李舜臣不曾存在，也不会再出现，当一个新的军事天才横空出世，有血有肉真实为人的他，免不了要再当一回蒙尘的将星。

　　就像诸葛亮，他只活在书里，心里，传说里。谁都不知道，他的智谋怎么传承下去，八卦阵、木牛流马、诸葛连弩，到底是怎么回事，有几个人懂。但幸好，孙子兵法犹在。

　　真实是最沉重的尊敬，是一部传记类电影的生命所在，考究了器物之类的细节，偏偏舍弃了合情合理的逻辑，那整个故事，就都与虚构的小说同等价值了。

　　好在，他们还有一群努力的演员，把预定的角色，都演绎得很饱满，撇开这些深层的意义。作为一部煽动民族情绪，聚拢民心的主旋律电影，导演做得很成功。但愿，倭寇来袭之时，电影所塑造的李舜臣精神能派上用场。

　　因为，天不复生李舜臣。

　　《鸣梁海战》影评(六)：《鸣梁海战》凭啥征服中国观众

　　韩国爱国主义电影《鸣梁海战》在本国上映之后以摧枯拉朽之力席卷韩国，创下观影人数超过1500万的傲人成绩。这个成绩打破了《阿凡达》保持最高的1362万人次的观影记录，成为韩国电影史上观众人数最多的影片。更直观地说，韩国近三分之一的人都去观看了这部电影，并给出极高的评价。青年参考报对该片发表 “电影《鸣梁》怎样征服韩国观众”的评论，指出影片成为韩国破记录之王、电影引发“李舜臣效应”带动其他产业发展、得以热映源于韩国民众对现实的失望。韩国的爱国能否引发中国观众的共鸣，观影之后小范围内的讨论提到，连爱国主义电影韩国都能拍得这么热血，让中国主旋律情何以堪。个人认为，不深究朝鲜缺少光荣历史可以吹嘘——花了近400多年只捧红了一位无敌英雄李舜臣——的真实历史，影片吸引中国观众的地方依旧颇多。

　　首先，青年参考报提及的民众对现实的失望问题，在中国同样存在。《鸣梁海战》是关乎精神与意志的一部电影，它更强调一位领导者在混乱之中该具备的素质。沉着、智慧、有取舍、有担当。在每天都接收到各阶层官员营私舞弊贪赃枉法的现下，影片中李舜臣用行动诠释了“忠是要对百姓忠”。面对领导的不认可，他以大局为重忍辱负重；面对下属的质疑，他能屈能伸温情又不失果断的稳定军心；在调动军民情绪上，“必死则生，必生则死”被其用至极致；面对敌军的挑战同样如此，熟识敌军心理、冷静、精准是其制胜的关键，“一夫当径，足惧千夫”。李舜臣代表了“坚守大义、百折不挠、视死如归的精神”，是典型的“深陷危机仍不忘积聚民心，并将危机化为机会”的领导者。

　　其次，不得不佩服韩国电影工业水准，如此红专题材也能拍得令人热血沸腾。中国同样不乏抗日题材的作品，但走向纯政治性与纯江湖气两个极端。所以，中国观众更清楚把红专的电影拍得好看多难，也清楚，韩国电影早就甩了中国电影不知多少条街。韩国电影工业迅猛发展，特效领域在全球都是佼佼者。《鸣梁海战》61分钟海战场面全程震撼，激活观众所有感官体验。大海扁舟、残酷的白刃战、12:330以少胜多的取胜过程，在视觉呈现和细节还原上都做到了极致。有钱不一定能拍出大片，佳片也不一定是大制作（《鸣梁海战》导演金汉珉就是凭借风格鲜明的小成本电影《极乐岛杀人事件》、《手机》在韩国影坛声名鹊起），但人气与口碑俱佳的“海战史诗巨制”是值得200亿韩币来堆砌的。

　　第三，崔岷植。“如果是李舜臣将军本人在这样的情况下，做出这样的判断吗？李舜臣将军会用什么样的眼神看向日军？”影片中崔岷植饰演的李舜臣眼神有魔力，他盯住你，你就有力量。崔岷植在李舜臣的处理上分为两条线，一条感情线，外冷内热，无论日常多么坚韧与毅力，睡梦中也有脆弱与慌张；一条战争线，于炮火之中伫立在破败小船上，他不再作为一个人存在，而是象征与意义。当然，中国人了解的历史告诉我们，朝鲜与日本的战争起到决定性作用的是明朝水师的大海船、佛郎机炮与鸟铳，绝非区区一个朝鲜将军李舜臣。所以影片在中国的上映，崔岷植无需担心自己是否如实还原李舜臣当时真实表现，因为他演绎的李舜臣已经太好了。同李舜臣在朝日战争中所作出的贡献，崔岷植在韩国人民创造历史的道路上也贡献出值得一提的光与热。

　　《鸣梁海战》影评(七)：电影中的鸣梁海战不是奇迹是神迹

　　看电影之前，我对历史上真实的鸣梁海战基本没什么了解。唯一的印象只是记得中学历史课本里曾提到，十六世纪末有过一场战争，中朝联军打败了丰臣秀吉。因此，对于电影剧情介绍的李舜臣12艘残舰打败日本330艘船的舰队，我是相信的，以为那就是真实的历史结果。我期望在银幕上看到的，是一代名将怎样运筹帷幄，以少胜多，众将士如何众志成城，视死如归。那一场大海战，想必悲壮而惨烈。大多数观众应该都是这么想的吧。

　　真的没想到能笑场。

　　虽然走出放映厅的第一个感觉就是，这片根本就是个垃圾。我还是希望先别急着下烂片的结论，梳理一下观影的过程，看看这种感觉是怎样产生的。

　　问题出在两个方面，人物形象的苍白和情节逻辑的不可信。

　　李舜臣的扮演者崔岷植是韩国顶尖的演技派之一，在片中只有一个表情，阴沉沉地板着脸，连话都懒得说。作战会议上，面对质问众寡如此悬殊为什么不撤退的将领，他一言不发；抓到因同袍死光而恐惧欲逃的士兵，他仍是一言不发直接拔刀斩首，结果导致了不满将领的暗杀，如果说这个算军纪严明有情可原的话，他把将士召集起来烧了大家睡觉休息的营房就不明所以了。我们都知道历史上“破釜沉舟”和“背水一战”的典故，《史记•项羽本纪》记载：“项羽乃悉引兵渡河，皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心。”项羽也烧了房子，他还沉了船，那是在大军出战之前，背后有河，因此自陷绝境，退无可退，以此激发将士决死一战的勇气。朝鲜水师所在地前面是海，后面是陆地，不是死地绝境，而且还没出战呢你半夜起来烧掉了营房，后果是大家只能睡露天地了，想逃还是可以逃，而且你李舜臣为什么只烧别人睡觉的房子不烧自己的，这是为将之道吗？这是昏聩无能刻薄寡恩。这样的举动之下，随后什么必死即生的演讲毫无说服力，告诉大家你们去死吧能提升士气才怪。

　　大战之前，李舜臣唯一表现出的将军的一面，是去看了鸣梁海峡的地势，知道了有个漩涡，这个漩涡后来成了他的救星。唯一表现出人性的一面，是他砍完逃兵后做了噩梦。

　　主角如此，其他角色就不用说了。

　　然后是重头戏61分钟的海战。

　　朝军12条船排成一字阵列迎敌，据说有人看到此处内心爆燃。然后11条船都停下来当观众，只剩李舜臣一条船上前，送死你自己去。以此前李舜臣对将士的态度，这种结果情理之中。这也是全片最合情理的因果链。

　　然后就是各种神迹了。

　　李舜臣一条船独立大海一夫当关，第一轮火炮齐射就打掉了日军第一波攻击舰队的一小半，大概有四五条日船被直接炸飞，还有几条被漩涡缠住。然后就按照这个套路继续，包括接舷肉搏。大部分时间海战都是李舜臣自己在打。从电影场面看来，击沉30多艘，击伤90多艘，杀敌4000余，这其中多数是李舜臣一条船的战果，另11艘船主要是当观众，上来后日本舰队全体就被吓跑了。最终朝鲜水师12艘战船无一损毁。

　　日舰队后来撤退看上去是个合理的选择，对方一艘船就干掉了他小半支舰队，12艘全上来那不是被围歼了。

　　情节这么安排的目的是为了体现李舜臣的韬略，为此前笔者吐槽的种种来一个意料之外情理之中的转折。李舜臣的杀手锏就是，把恐惧转化为勇气——到了这份上这个是合乎情理的，如果我是朝军一员，看到我军一艘战船可以对抗对方几十上百艘不落下风，尽管也爆炸，人也不断死，但是人也不减少，船也不见坏，反而对手船一沉七八条，人一死就几十上百，那还有什么可怕，大家抄家伙一起上吧。

　　这种神逻辑面前，场面再惨烈，音乐再悲壮，你让我信你那我还不如信春哥。

　　整场海战，电影叙事没有建立起一条自然合理的因果逻辑链，夸张过度，破绽百出，唯一可赞的是韩国电影的制作水平。

　　电影后半程有两个让我震惊的情节不得不提，这应该是导演为了表现军民团结别具匠心的设计。

　　一处是千里眼顺风耳或者心灵感应什么的我一直也没搞懂。日军久攻不下决定采用火攻，赤壁之战里有这招，船里载满火药稻草，只是船上有人操纵，相当于肉弹。朝军探子恰好混进了这艘火船，可惜身负重伤无能为力，这时他看到了在岸边山崖观战的妻子，挥手大喊，要她尽快向朝军示警，一个在海上，一个在陆地，相距往少里说也有千八百米，那是战场，炮声，水声，风声，然后他妻子就听到了（当时我还想莫非是读唇语，但在那个距离看嘴比花生米也大不了多少，她没有望远镜如何看到的）。她还是哑巴，喊不出声，情急之下，就脱下了外衣猛摇，其他围观的百姓顿时都明白了，立刻加入进来一起摇。远处的朝军在船上看到这种情景也立刻明白了，排炮齐发，千钧一发之际把火船炸飞。这叫心有灵犀一点通。

　　另一处是日军撤退后，李舜臣的船也陷进旋涡，眼看就是灭顶之灾，岸上围观的百姓跳上数条小船，生生把大船拽了回来。一条小船上有六七个人，两人划桨，剩下的拉船，那是在水里，两个人划桨向前的力道大过了四五个人拉船向后的力道，那是1597年，九十年后的1687年牛顿才提出了三大定律，所以导演就可以认为牛顿第三定律“相互作用的两个质点之间的作用力和反作用力总是大小相等，方向相反”不存在于这个世界。

　　导演你不拍科幻片真是浪费。

　　从某种意义上来说，电影是造梦工具，电影可以不拘泥于现实，甚至完全抛开现实，比如魔幻片和科幻片，《鸣梁海战》号称自己是源于真实事件的古装历史片，不属此列，那么，它营造的世界，真也好假也好，至少应该是一个比照当时的历史境况，符合人们认知和常识的世界，有顺理成章自然而然的叙事逻辑，有合乎情理的规则。当这些最基本的原则都被置之不顾，服装道具再精致再考究又有什么意义，跟中国的抗日神剧又有多大的区别。

　　看电影之前我是相信鸣梁海战12艘船打败300艘的说法的，看完之后，我产生了怀疑。用了几个小时百度，搜索当时战争军备情况，战船类型，船载火炮射程，火枪弓箭射程等等，结论是，以少胜多是可能的。公元前480年萨拉米大海战，希腊舰队400战船大战波斯1200艘战船，以折损40余艘的代价击伤击沉波斯200余艘战船。公元663年，唐军120艘战船与倭军400余艘在韩国白江口展开了激烈海战。日军战船全部被焚毁，数万日军被杀或溺死。

　　对于鸣梁海战，没有搜到关于作战过程的资料，都是三言两语一带而过。按照当时的武器装备水平，电影中那种场面，那种打法，那种胜利是不可能的，这不科学。这个说法记载于朝鲜史书，并无其他相关史料佐证。网易军事频道“精兵堂”栏目有一篇文章《李舜臣鸣梁大捷：实际是日本打败朝鲜水师》（文中还提到了之后的露梁海战，网址http://war.163.com/14/1014/20/A8HV9BD600014J0G.html，有兴趣的可以去看看），文章认为：

　　鸣梁海战实际是李舜臣伏击日本前锋——日本水军在藤堂高虎，加藤嘉明，安治胁坂等将领带领下，正在全罗道沿海推进，日军前哨在9月7日抵达兰浦达洋面，在这里与李舜臣的12艘战船遭遇。朝鲜水师开始诱惑日本水军。9月16日，在获得了发现朝鲜军主力的消息后，藤堂高虎带领中型关船30艘甩开大部队开始追击，准备与朝鲜水师决战。结果被朝鲜水师 引诱到一片陌生水域，此时海水退潮，日本水军前面的几艘船被朝鲜埋在浅海底的铁索和木桩挡住去路，遭到朝鲜水师掉头围攻。导致来岛通总等数十名日本人阵亡，那几艘搁浅的战船也被放弃。李舜臣随后即向北撤退。日本水军夺取了该地的制海权和摧毁了朝鲜水师的基地，达成了掩护陆军前进的战略目标。

　　鸣梁海战真实历史到底如何，现在看已经无法确证。但在电影里，历史真实不重要，不过用多么少的军力取得了多么大的胜利，只要你能把这个过程合情合理地表现出来，我自然相信，根本不会再去费力搜索想自己搞清楚。

　　《加勒比海盗》中的海战看上去都要比《鸣梁海战》靠谱。

　　真正的英雄，用不着夸大其词也是英雄。黑泽明的《七武士》也是以少胜多，关键是令人信服。《鸣梁海战》这样的电影，对真正的英雄是一种侮辱，绝境中的胜利如果是这么赢的，李舜臣泉下有知也会跳出来吧。

　　我讨厌韩剧，但对韩国电影没偏见，看过的很多，有些还非常喜欢，比如《春逝》、《黄海》、《阳光姐妹淘》等等。中国电影跟韩国的差距，恐怕不止十年。《鸣梁海战》导演金韩民，看过他的上一部票房大片《最终兵器*弓》，那个也有夸张成分，但故事还流畅，人物也相对丰满，弓箭是朝鲜族的骄傲，其战斗场面大多为单兵作战，拍得很具观赏性。从《鸣梁海战》看，这个导演驾驭不好大场面，61分钟激烈热闹有余，没有层次感，场面调度是失败的。

　　为什么这样的电影能成票房大卖，以至于史上最高，恐怕要从文化和民族性上来探讨了。或者你也可以去看看法国社会心理学家勒庞写的《乌合之众》。

　　这样的现象在中国一样屡见不鲜。在手撕鬼子抗日神剧人人喊打之后，出现了一批据说是比较靠谱的良心抗战剧，其中一部《红色》，豆瓣评分9.2，第一集中有段情节，一个我方战士，在上海市区，向日军巡逻队勇敢地冲了过去，单枪匹马，明火执仗，不用地形做掩护，一人干掉了十几个鬼子。这跟手撕鬼子有多大区别。

　　羸弱而无进取心的人才会靠意淫获得满足。当年义和团也是喝了神水画了神符就觉得自己刀枪不入了。

　　《鸣梁海战》影评(八)：为什么不拍露梁海战

　　电影本身素质不错，打得够劲，值得一看。剧情的话，主旋律电影嘛，要求不要太高。

　　唯一可惜的就是拍的是鸣梁而不是两个月之后的露梁。

　　鸣梁虽然体现了李舜臣的强大光环，但是对于整场为期七年的抗倭战争来说，只是最终伟大谢幕的一个小序曲而已，鸣梁之战倭寇的海军将领能力也配不上给李舜臣做敌手。

　　想来两个月之后的露梁海战，明朝和朝鲜联军全灭岛津义弘所率的精锐第五军，击沉倭寇400余艘战船，歼灭万余倭寇（鸣梁之战李舜臣以区区12艘龟船迎击倭寇400余艘战船最终击沉对方40余艘，消灭3000余人），迫使丰臣秀吉日后接班人小西行长逃回日本的大战，无论从规模上还是战果上都远超鸣梁。

　　从战场上局势变换的精彩程度露梁也是全胜啊……为了救基友李舜臣不惜带领区区四艘护卫舰冲入倭寇重围的联军统帅陈璘；带领朝鲜水军最后的十几艘战船追着倭寇穷追猛打最终不幸阵亡的李舜臣；为截断倭寇退路死战不退最终战死的明军副帅邓子龙（当时已经70岁的铁血老将军）。这么多可惜书写的精彩片段，为什么偏偏选鸣梁来拍呢-。-

　　想来韩国日益去中国化的今天这也是唯一的选择了，希望日后能够看到中韩合拍的露梁海战……让当时携手赴死的中朝将士们也得到告慰……想来当时为了感谢明军在这场七年的战事中所付出的巨大牺牲朝鲜还建立了大报坛，每年祭祀，如今这个大报坛早已经消失了……

　　最后吐槽下，片中李舜臣所率部队穿的军服装备都是明朝的制式-。-

　　《鸣梁海战》影评(九)：鸣梁

　　日韩两国雌雄莫辨。我说的是演员，不开口不知其是男儿身。

　　姑娘们的声线好粗犷。

　　战争电影，若无救赎意味，难登顶峰。前段日子的《狂怒》，一群战争疯子，老头子的《拯救大兵瑞恩》就上了一个意境。

　　《鸣梁》很大程度上是诠释民族情绪，影片里的朝鲜族是多么团结，民众帮李将军脱离困境，一致抗敌。败也败在这里，开头就不应该起内讧，就算起内讧也必须和好一致对外，李将军你砍自己人脑袋干嘛？如果说是因为遵循故事原则，给主角施压而加的戏份，也要考虑观众的期待心理，任何一个有意无意的暗示都会给人造成某种期待，如果观影过程无法满足这种期待，甚至自相矛盾，莫怪观众口下不留情。

　　大人物的确太脸谱化。日本的香奈儿军好脆弱。

　　好故事必须全球通，此乃韩国通。

　　《鸣梁海战》影评(十)：鸣梁海战：煽情的战争片

　　观看时间: 2014.12.28（星期日）下午: 15:00。观看模式: RGB TV。不管历史是什么样的，在当下，我们不得不说韩国现在的电影拍得是越来越国际化了。海战场面做的可是惊心动魄，荡气回肠啊！崔岷植的古装扮相绝对正点啊！

　　故事的文本显的简单粗暴，甚至文戏部分的剧情张力都没有推足，全片的情绪力度几乎全靠暴力杀人和宏大海战来支撑……从技术环节和场面调度来说，整个团队做到了世界顶级水准；但导演显然忽略了叙事信息铺排的重要性。PS：这么多船、这么大的实力差距都能打输，倭国海军也是醉了……

　　整部电影的节奏并不尽如人意，但是有几段战斗场面的细节很棒，韩国人煽情有一套。反倒是几个主演，从头到尾的表情仿佛像是在比谁更面瘫一点。 前段铺垫过后直接爆到结局的海战丝毫没有拖泥带水，就是片中有过度煽情之嫌，包括煽情的音乐过长，撕心裂肺的呐喊。

　　影片制作水平和剧本水准都远高于国产大制作战争题材影片。韩片依然在学习好莱坞式玩特效打鸡血煽动观众的风格中保持着较高的工业水准。但是脸谱化的人物和开挂的主角也让高大全的朝鲜军人物过于平面化。也不妨对比同期的国产片太平轮。高下立判。

　　没有达到期望值那么高 但各个细节 建筑人物衣着打扮真是非常严谨 不过中间出现一些看得我莫名其妙的片段 没头没尾

　　影片属于韩版抗日神剧，非大韩民国人士代入感明显不足，海战前戏过长，前面掐掉半个小时最好。

　　最后终结下韩国人煽情比较擅长，战争片呵呵还是谢谢了。