《风声传奇》的观后感10篇
《风声传奇》是一部由董志强执导，张歆艺 / 廖凡 / 刘威葳主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《风声传奇》观后感(一)：xx无敌（耻）特工 00漆之传说
越看到后面越觉得编剧开始脑残了 根本是在借麦家的旗号给x party打一个无敌广告（不过生活在这片神奇的大地上几十年 我想大家也早都习惯了只要是我们的人 就一定高大全的惯例了） 在庄子的地道里两人见面用镜子打莫尔斯密码 你丫就不会先把重要的事说了啊 还谈情 谈完情就不知道把重要的情报快点说了啊 四个字即可“取消会议” 非要啰嗦说一些废话等人进来打算联系 晚上派人进来接应死活不肯走 然后顺便让来人被石头砸死 太jp狗血了！！！ 在这里面 本来以为会宣传一下国民党那边卧底的坚贞不屈 结果一吓就露怯了 被老鬼给ko了 唉 看来电视剧还是在按照几十年的教育来写 抗战都是中x打的 国民党都是躲在后面打酱油的哦！ 借枪里好好的一个国民党情报组长一来就变成一个只为了寻宝的日本军官了 说着极不连顺的结巴日语 最后还一枪把伪军的中将司令给杀了 nnd 人家小鬼子虽然奉行“下克上” 也不怎么把中国人当人看 但是很难想象一个小佐官居然可以因为怒火杀掉伪军一个中将 就算那只是一个狗腿子司令 最后被00漆夜黑风高一刀杀了 死的也是莫名其妙
第二部就开始“无耻道”了 利用发小和以前的未婚妻打入伪军内部 虽然日本人一直把他当做心腹大患不信任他 可人家是x party的人啊 无敌小强的化身啊 怎么会有事 要什么有什么 情报没有搞不到的！ 他搞不到 还有无敌母小强来帮忙搞到！ 无情无义是做特工的必备条件 007是不行的 我们的00漆是无敌的 发小数次相救 最后的结局就是被利用出卖外加被日本人打成马蜂窝 看着就想骂！ 结尾时来了个港剧常用桥段 脑子中枪掉河里 给第三部做铺垫 我看不是廖凡脑子中枪 而是编剧进水了
第三部就是“无耻道”终极版 失忆男搞女特务（国民党的） 然后无情抛之利用之 最搞笑的是到后来我才发现失忆原来是为了躲开后面给安排的美国进口测谎仪 要知道那是这个玩意绝对是高科技 我都是看90年代美国大片才知道这么一种东东的 科技无敌啊 不过要让那时的土x想办法出来用科技手段破解测谎仪是不可能了（又不是拍《宫》 没法穿越） 只有靠无敌的革命战士的肉体去战胜资本主义的机器了 我们一起来玩失忆！ 脑子进枪子 不植物人 不瘫痪 就是暂时性失忆（一碰女人就可以解除 这不是失忆 这是爱情大魔咒） 躲过机器测试后的新婚夜 在现代医学里重大突破终于有了新的治疗方法 外伤性脑损伤照成的脑部积血压迫神经线造成的失忆是可以说过去的 但是仅凭在婚床上抚摸顾小梦的行为（之前有过身体接触 就是无数次被小梦拉着跑路的时候） 我们00漆脑海里就开始闪现（这可以参阅美剧《超市特工 chuck》 巨好看的一部美剧 喜剧类得） 然后脑损伤问题就靠着我们人定胜天的革命意志在罪恶的边缘彻底解决了 而且从后来00漆的身手和特工经验看 一点后遗症没留下 看样子革命的意志是可以治世也可治病的 当然我们的00漆还是要继续卧底在家偷老丈人的情报的 旁边睡个美女也是要ooxx的 工作之余也不能忘了娱乐 当然这也是潜伏工作必须的牺牲 要不后来人家肚子怎么就大了 怎么能生出感情继续潜伏呢 这里也可以看出女人是最不适合当特工的 因为一旦投入感情 就会忘了国家忘了使命 甚至忘了生自己养自己的父母 一边是x党猛男（能搞能吹的 三部曲里每一部都有一个女的拿命来喜欢他 这也体现出革命者的革命浪漫情怀与强大能力） 一边是“腐朽家庭”的父母 怎么能控制住自己呢 出卖身体出卖家庭出卖情报
最后的一段才是亮点 00漆得知老丈人 也就是国民党军统某局长要坐飞机带着资料逃跑 被老婆打晕捆住后 剩下30分钟 这期间他巧妙夺枪 摆脱老婆的束缚和家庭的羁绊（这点是我瞎猜的 不过也是有根据的） 还要从家赶到机场 不得不感叹建国前的江南一带交通好的很啊 路上没什么堵车之类的 要搁现在 说谁谁在机场 30分钟内去取个件 不涉及任何打斗 交火 估计也没人能完成 建国前得革命者真的是无敌的！ 最后一场大枪战看的我是口干舌燥 不是兴奋 而吐口水骂剧组 tnnd 无敌特工孤身一人驾车赶到机场 一个人啊 一只手开车（就当他开的是第一代自动挡不用换挡了） 一只手拿枪移动射击 只见无数的机场卫兵拿着枪打不中这个移动活靶反而被干掉 一摊摊尸体堆积啊 只不过就算00漆用M1911手枪 那也得换个弹夹之类的吧 也不知道激烈的交火中 他是怎么开车换弹夹射击 还得是精确射击 成功杀死无数小喽啰之后 我们00漆完好无损地从“装甲汽车” （按剧情设计必须是装甲的 要不我们的男猪脚一路上早被卫兵打烂了） 炸掉飞机 俘获敌将军及其手中情报 安然无恙成功撤离 其实照这种角色设定 我们的00漆战斗力数值绝对是超过古往今来所有特工的 什么英国的007那都是虚的 你见过肖恩康纳利单身正面硬闯龙潭虎穴 杀伤无数小兵俘虏大boss吗？ 你见过不穿防弹衣可以刀枪不入的战斗狂人吗（义和拳的神功百年后重现中华大地） 进水编剧安排我们无敌00漆去机场抢情报简直是牛刀杀蚊子 照他这身手 抗战中就是在日本“日”天皇 干东条 炸大本营也只是玩一样 内战期间 蒋介石和戴局长等估计也早就撒手人寰了啊 这种战斗力是那美克星级的 不是凡人能抵御的
说实话 我很后悔看了这么一部很垃圾的片子 因为电影版的《风声》是在我们单位附近取景（裘庄外景）拍的 原作也觉得很好 可是垃圾编剧和导演毁了这一切
好了 我又开始后悔为了这部垃圾片敲了这么多字 因为连骂它我也觉得不值了
麦家的小说《风声》，基本上是一出版我就买了一本，属于读得比较早的那一拨。看过之后，钦佩之情犹如高山流水，绵绵不能绝。密室小说写成这样，也许算不上经典传世，也可以说是行业一流。
先是电影《风声》，看过觉得有些失望，再来电视剧《风声传奇》，更是无言以对。难怪麦家现在发表声明，说不再写谍战小说，否则一是伤感情，二是伤自尊。我也是觉得吧，自己家的娃儿，嫁给某家就给扭曲成这样，是个老爸都要憋屈~~
很难接受，麦家不写谍战剧了，兰晓龙不写战争戏了……这世道！！！
以前印象中，编剧应该都是生活历练丰富，再加学富五车那种。现在慢慢发现，会码几个字，加上一点点天马行空的想象力，也可以胜任。更赶上现在谍战剧吃香，大伙儿一股脑都上，拿了个挺好的壳，就想在这个基础上做出业绩来，于是，做出来的故事，一路打BOSS，一路升级，就是一个“魔兽世界”。
《风声传奇》中，除了＂风声＂那个框架还行，其余部分那叫一个胡编乱凑呀，前后逻辑混乱，再玩一个失忆的谍影重重。你看人家好莱坞玩谍影重重，三部全是经典，这里玩谍影重重，整个一个滥情。
且不说那枪里永远打不完的子弹，也不说你需要就出现的汽车，更不说历尽酷刑后依然健康无痕的身材板，我们更要稀奇，我们的英雄儿女各个都是演技派，想渗透进哪里就能渗透进哪里，想做哪个位子就能坐上哪个位子——打入敌营真是太容易啦。自古有话“用人不疑，疑人不用”，但是那些日本特务和国民党特务怎么都那么反智商？人事政审这一块，真应该跟他们的敌人好好学学。
这还不是最糟糕的，最糟糕的就是：什么情况都祭出“信仰”这么一面大旗，让每一个英雄临到关头，只凭着这两个字，就能原地满血复活，再接再厉，奋勇战斗。
我不知道60年前两个政党的争斗是怎样的一种情形？难道有一群人号称他们除了信仰什么都不要，难道另一群人他们什么都没有？
记起来《黎明之前》里有一段经典的对白，发生在齐佩林与刘新杰之间。齐佩林说刘新杰“没人性”，刘新杰说他“有党性”。
什么是人性？人性就是对身边的人，所有人，甚至包括你的仇敌，都有不忍之心、都有怜悯之心。
不可否认，这个世界上，还是有一些人，只要党性，不要人性，必要时还会祭出“信仰”这个看起来似乎可以抹平一切的挡箭牌。但是我一直很怀疑，当一个人信之仰之的无上力量却不包含人性，这个东西除了是一把冷冰冰的利刃以外，还有多少感召力和凝聚人心的力量？！
没有承诺与委身的精神而空谈爱情，这爱情很空洞。同理，没有人性、怜悯、恩慈等等人类最温暖的东西空谈信仰，这信仰同样很空洞。
估计在某些编剧的心中，某些人心中除了空洞的“信仰”，啥也没有。这样思想简单的人，往前60年，还不知道在做哪家的敢死队，往后60年，也别指望他们能编出什么感动人心的好故事来。
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给三颗星全是因为刘威葳和廖凡。尤其是廖凡——发现又一萌物，条纹西服穿的不错。看到他我就想笑，就想到了那句经典的“大哥你是知道我的，以我的习惯，万事不求人。”哈哈~~~
有了电影版《风声》骄人的成绩在前，其实观众大多对电视剧版的《风声传奇》期望值并不太高。就国产电视剧的制作水准来看，要想超过、甚至持平电影都无可能，所以，只要差得不要太离谱，大家也就将就着看看打发时间。
人一旦变得不那么尖刻，就容易看见别人身上的靓丽之处。《风》剧在前些集数里表现出来的剧本精细、节奏明快、场景别致、画面精美等优点让人颇为吃惊——即便有些地方借用了一些美国恐怖电影的老套手法，但至少还算紧凑，看得进去。这部分的故事情节与电影版重合，狭小空间里的戏，场景单一，人物固定，词难编，戏也不好演，好在换得这批演员还是比较尽责地完成了任务。值得一提的是刘威葳，她所扮演的李宁玉在面对强大压力时，那种外表冷傲却内心炽热、既柔弱敏感又坚定决绝的神情刻画，丝毫也不比金马影后李冰冰差。刘威葳在接受记者采访时曾表示过，“李宁玉是头孤狼”，看来她确实对这个剧前三分之一最核心的人物有着独特的理解。
之所以说是前三分之一，是因为本剧后三分之二已经无她了，而我们熟悉的剧情也就此打住，开始了另外两个新的篇章：《鹤声》和《无声》。甭管是什么声吧，这确确实实创造了一种新的剧集形式：三十集，每十集一个篇章，每个篇章间有关联，却又能独立成篇。事实上，对于如此快节奏、高信息密度的谍战剧而言，十集差不多算是极限了，你想想，原本两小时的电影被扩充到了十集，水分增多那是必然。而国际形势是，美剧一般一季二十来集，现在也逐渐往十三集、甚至更短的三五集迷你剧压缩；日剧（动漫除外）就更别提了，从三十年前开始就几乎没拍过超过十五集的剧集。前几天，某位官员宣称中国已经成了世界第一电视剧生产国。经济决定文化，号称GDP超日赶美的中国，既然在数量上已经老大哥了，是不是也该在质量和制作方式上往世界大国身上靠那么一靠？
《风》剧就这么试图靠了靠，但并不太理想。首先是关注（至少我）对谍战剧已经有些疲劳了，制片方至少要做极大的努力创造出极大的新意才能让观众有那么一小点的振奋，也就是说，现在拍谍战剧是件费力不讨好的事儿；其次，这个故事编得不太成功。简单点说，除了某些杀人手法和酷刑能让人看到些小聪明外，基本上跟通常的谍战故事大同小异，而且更加空中楼阁，缺乏现实基础，显得假模假式。麦家的原著小说我翻了翻，算是精致加长版的故事会吧，而你要说究竟是影视糟蹋了小说，还是小说拖累了影视，我只能笑笑，不置可否。
《风声传奇》观后感(四)：好嘛，我只说前面十集
这是我写的第三篇关于《风声》及其衍生物的观后感，一方面说明了我对此小说的喜欢，另一方面也说明我的吐槽很执着。
《风声》最初的版本出自柳云龙拍的《暗算》中的第三小节，名字是《捕风》，柳云龙以此剧奠定他自恋无敌的万人迷模式。当然，在看这部电视剧以前，我先看的是电影版的《风声》。
于是我一直以为当年国产电影，最好的就是这部《风声》。不仅仅是因为题材涉及了密室和推理，几个演员也和角色高度契合，简直就像是量身打造的，最关键的是这是一部百合片（好嘛，我承认这才是我感兴趣的原因~~）！！
当然，从演员来说，无论周迅、李冰冰、张涵予谁来当老鬼，我都觉得说的通。因为他们都长着我党坚贞不屈的脸，这个自然是后话。虽然电影结局里老鬼最后是周迅和张涵予让我怨念至今！百合是有爱的，你按照原著来不是就圆满了吗？遗憾啊，天大的遗憾。
我一直希望可以看到最原汁原味的《风声》，老老实实照着小说来。柳云龙的《捕风》不算，尽管故事情节最贴近原著，但是主角是个大老爷们，既没有李宁玉又没有顾晓梦。我又不看BL，没意思；电影《风声》的角色很不错，就是鼓捣把顾晓梦和吴志国整成了同志，并且把李宁玉彻底鸡肋化了，剧情显得相当的牵强，只能说差强人意。
在听闻要拍《风声传奇》后，我又激动了，这不是又给了我一丝光明的希望啊？我很少见的一直都很期待这部剧。
可惜希望越大，失望也就越大。我勉强看了《风声传奇》的前面10集，也就是电影中的主要情节，只得出了两个字：装B。
也许是推理的模式在小说里基本已经写到了极致，到了拍电视剧的时候只能再挖空心思的推倒重新来。但这么一推倒，几乎将所有合情合理的情节都改的干干净净。剩下一群傻逼在一栋大房子里干些莫名其妙的抓特务游戏，最后以我D的胜利顺利结束。我想问这么做到底有意思吗？有意思吗？还不如就按照变态小日本石原君的想法，统统杀掉！可惜石原君的正确决策被看似城府，实则应该是我D卧底的金生火部长搅黄了，真的是老天都要让我D生存啊，不服都不行。
为了让该剧有更多的可看性，故事是这么设置的。
李宁玉——角色：老鬼。当之无愧的地下党。原因：就凭刘威葳那张大义凛然的脸！
吴志国——角色：军统特务。这次不是沾满GCD鲜血的刽子手了，现在国共合作，需要对付的是汪伪政府。
金生火——角色：日本卧底。金生火这次的角色不酱油了，他的身份相当的劲爆，但我充分的怀疑其实他是无间道，不然我D已经被一网打尽了。所以他对于我D的保存功不可没。
顾晓梦——角色：酱油君。由于吴大队身份的转变，顾晓梦在这里只能当一个花瓶角色。于是百合情节完全被省略，只能说此顾晓梦非彼顾晓梦，除了名字，完全是两个人……
白小年——角色：神经病。此角色完全是为了凑人数的，么的任何用处，搅黄水都不够资格，煞笔。
主要情节还是从5个人中找一个特务：老鬼。而老鬼要想方设法的把情报传出去。
我D的地下工作者（这群人的领袖是老鬼的老公，代号为老潘的同志）很傻很天真，他们明明知道老鬼已经被抓到了裘庄，还费尽心思的挖了一条地道准备把老鬼同志营救出来，就是没脑子想到自己的行踪已经暴露。傲然的要继续组织开会，深怕日本鬼子不把他们一网打尽，革命警惕性实在太低。而好不容易接上头的老鬼和老潘，就忙着你情我侬的搞甜蜜对暗号，愣是没把最重要的情报给传递出去。老鬼同志，你不死实在是不足以平民愤！
老鬼同志的小动作实在是太多了，东敲一下西咬一口。一下子心理崩溃，十足十的贪生怕死，苦大仇深的痛哭流涕，跟祥林嫂有一拼；一下子又镇定自若，贫贱不能移威武不能屈，口若悬河的分析疑点那叫一个思维清晰。精分的特点淋漓尽致，但众人始终视而不见，反而在那里闷想：究竟谁是老鬼？tmd的谁搞的鬼？我只能送两个字：智障！
我一直都没搞清楚小日本到底是想找老鬼还是想找军统的特务。你说是目标是老鬼，结果按照线索推定出来的人居然是军统特务。究竟是小日本智商太低，还是我D隐藏手段太高超？
为了体现我D工作者的英勇无畏，专门做了一个对比。剧中特地设置将军统特务吴志国锁定为老鬼，但由于该同志信仰极其不坚定，居然要准备当叛徒。而老鬼一个小失误，被吴志国知道了自己的真实身份。于是……老鬼同志毅然决定先下手为强！用一支钢笔插死了吴大队！在那一瞬间，鲜血四溅，场面很红很刺激！！
吴大队死了，于是小日本石原君得出了结论——吴大队应该不是老鬼。老鬼用实际行动告诉日本人：你们还没抓住我，继续猜啊！
金生火是日本人，排除；吴志国和白小年死了，忽略；
那就只有李宁玉和顾晓梦了啊。以李宁玉的种种行为肯定就是她了啊，还有什么好想呢？
所谓斩草不除根，春风吹又生。日本人突然良心发现，独独放走了顾晓梦，传出了重要情报。于是星火燎原，革命的火种终于得以保存……妈哦，真的是愁死我了。去哪里找那么2的小日本啊。你说这不是爱国主义片，猪都不同意！！
《风声传奇》，我又一次被希望击沉。期待有更喽的片子填充无聊的生活。
《风声传奇》观后感(五)：垃圾剧情糟蹋了优秀演员
剧情太垃圾，漏洞太多！简单说两个，在第一部里，日本人好不容易把关进裘庄的人都基本折腾死了，也抓住了老鬼，居然在最后时刻放了顾小梦，造成了情报最终泄露，功亏一篑。我就奇了怪了，鬼子有那么傻吗？
在第二部里，在一次老潘与金生火的对话里，无意中说漏了嘴，把自己儿子说出来了。以老金的多疑与狡诈，居然没有追查下去？！太狗血了！
正是因为这漏洞百出又绝情绝义的剧情，糟蹋了廖凡和李乃文。先说说李乃文，欣赏他是从《爱在苍茫大地》开始，《借枪》里也很出彩，比张嘉译演得好。但是在这里，首先他的个人表演只能说中规中矩，个人认为他不适合这个角色，最恶心的就是为了证明他是日本人非要来个日语配音（导演或者编剧兄弟，很多好戏都是靠精彩的对白出彩的），直接把他中规中矩的表演整的体无完肤。强烈建议，在没有好的剧本前，阿文还是老实呆在话剧舞台吧。再说说廖凡，可恶的编剧非要安排老潘在与顾小梦结婚的时候找回记忆，从此老潘就变成了一个绝情绝义之徒。相对于顾小梦在早已知道真相后的一忍再忍，老潘显得越来越不要脸。虽然廖凡之前也演过地痞无赖之类的角色，但是我相信很多剧迷对这部戏的期待很多的是看看廖凡怎样表达我党地下工作的崇高人格，而不是猥琐的利用亲人。
《风声传奇》观后感(六)：风儿带着我们照镜子
我还没见过哪部国产电视剧如《风声传奇》一般在剧中用了那么多的镜子。几乎充斥在一半以上的场景当中，镜头缓缓移动的时候要么从镜中开始，要么由从镜中过渡，要么以镜中之像作为结束。镜子的种类也是五花八门，真正的镜子、窗户上的玻璃、桌子上的玻璃板、水面、鱼缸、眼镜，只要是能够映射的地方全部利用起来。我们常常会听到有人说，影视艺术是一种“镜像”的表达，银幕或者屏幕本身就是一个特殊的镜子，人们在观看过程中，会将自己投射到其中——这是另一种照镜子的方式。而当影像当中出现另一个人在照镜子的时候，对于观众而言，就会产生一种很神秘的观影感受，因为屏幕——观影者这种二元的对应关系会因为剧中有镜子的出现而拓展成为三元对应甚至四元对应的一个空间关系。镜子在影视剧中以强有力的视觉符号出现，会令得整个表达看上去更为深邃，令观众产生迷失其中的感受。所以，镜子会大量的出现于悬疑惊悚类的影视剧中，这无疑有助于营造一种迷离不安的氛围，这无疑也是《风声传奇》这部以悬疑、惊悚为主要类型特征的谍战电视剧为何会在其中大量运用此类镜头的原因所在。
但对于《风声传奇》这部电视剧，我们关心的不仅于此。它的制作如此之精致、精良，几乎已经达到了电影制作的水准——至少与它的前作——《风声》这部电影已经不分伯仲，影视行业是个良心活，因为观众能只是看一个大概的感受，不会了解一部作品投入多大的人力物力，尤其是电视剧，偷工减料、掺假兑水的事几乎成了行规，因为这个市场并不确定要求你的作品要是一个精品，它只要有卖点对销路就可以挣到钱了，偷工减料——偷下来的每一分钱都是可以揣进腰包的。所以我们必须对《风声传奇》这种在制作的精良程度上如此之用心的作品抱有起码的敬重之情。尤其是在绝大部分国产剧都粗制滥造的情况之下。华谊兄弟的电视剧在整个华谊的大的影视产业架构当中的位置是低于电影的，但是它们似乎一直有一种跟电影老大哥较劲的态度，这当然是得益于一个良好的制作体制内部形成的良性的竞争关系。镜子的问题，表面上看只是增加了一些道具，活跃了一下画面，营造了一点气氛，但无论是具体实施过程中（镜子的存在会极大限制摄影机机位的摆放和运动、灯光的设计、演员表演节奏的控制，以致到整个制作的方方面面，所以绝非小事）还是在它的内在核心价值观念的体现上都会使得作品来到一个完全不同的境界之上。
作为一个类型化的商业创作，《风声传奇》在工艺水准上交出的无疑是一份九十分以上的答卷。然而，要以艺术水准和深度而论，却仅能算是及格而已。这听起来有些自相矛盾，但往往类型化的创作就会掉入这种彼此矛盾的评价标准当中。《风声传奇》的工艺水准不容置疑，但再好的工艺也难掩其主题内涵的浅薄和空洞。这似乎也是麦家的小说改编成的影视剧的一个通病，过于强调游戏感、强调技术性的完美，而将主题的深邃表达置于一旁。它们似乎只需要自我完美就可以了，至于这个作品是在何种时空当中发生并如何受到其它因素的影响则毫不关心，没有理想主义也没有大情怀是《风声传奇》与同期出现的《借枪》最大的差距所在。