《上帝创造女人》经典观后感10篇
《上帝创造女人》是一部由罗热·瓦迪姆执导，碧姬·芭铎 / 让-路易·特兰蒂尼昂主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《上帝创造女人》观后感(一)：上帝创造女人 and who should feel bad.
安东尼是所有女人中的梦中人，一家人的大哥，唯独对朱丽叶耿耿不能忘怀。
米歇尔，虽是最不起眼的男人，家庭里的middle kid，为了她可以不惜与家人闹翻，被街霸欺凌，只为与这女人结婚，让她不回孤儿院过苦日子。
埃里克，坐享巨额资产，有过人的商业能力 头脑，自然有无尽的香车美女坐怀。
好像朱丽叶就是所有女人羡慕的那一个 不费吹灰之力就可吸引所有男人的目光 自由自在 只做她所想 也能让大票男人倒在她裙下。
然而朱丽叶不悲剧吗
走路轻敲得像猫咪 随随便便丢掉鞋子 看上的男人就奋不顾身的去爱 无条件的去相信。 安东尼这个大人渣 以为自己什么都懂 但他完完全全辜负了她慷慨的爱
以至于在婚后 朱丽叶为了把控自己对安东尼的爱和欲望苦恼不已 在夜里害怕的不得了
这哪是对男人的折磨？
我为朱丽叶可怜
然而她总能像骄傲的猫一样 自己把自己照顾的好好的 每天由着自己的喜恶 生活的有滋有味 只要烦恼不近在眼前 她便活得多姿多彩
就是个永远长不大 活在童话世界里的小女孩 （安东尼也一样 是个活在自己世界里自大的王子） 也许是因为她太得天独厚的美貌吧。。。
至于我 我更希望朱丽叶能和如父如兄如宽容情人的埃里克在一起 虽然少一些激情 但只有他懂这个看似阴晴不定的女子 她才永远可以做个无忧无虑的少女啊
《上帝创造女人》观后感(二)：男人的视角
“上帝创造这个女人，是为了祸害男人”，这分明是男人的视角。故事中的最有钱的老板卡拉丁最后逃之夭夭，因为他“害怕被她控制”。其实，大部分的故事中，女孩是很爱那个大哥安东尼的，但是他却始终认为她是娼妇，甚至在故事的开始想得到她的身体，然后抛下她去别的地方。女主在片尾终于爱上了不自信的米歇尔。朱丽叶绝非娼妇，如果是，她早已经得到了所谓的荣华富贵，毕竟有卡拉丁那样的富豪深深爱着她。甚至可以说，她是一个性情中人，因为甚至在安东尼初次背叛下，依旧深爱他。朱丽叶只是想得到自己想要的生活，最害怕的，是自己不开心。这就是，为什么是上帝创造了女人，而不是男人，因为她不受男人的掌控，敢于追求自己的生活。而至于“娼妇”的头衔，也不过是故事中的男人为了满足自己的虚荣心，自己设想出来的。
《上帝创造女人》观后感(三)：上帝创造女人
克尔凯郭尔说，感性唤醒的不是高兴和欢乐而是深刻的忧郁，不是动作而是宁静沉寂。女人身上就有这一样一种同爱与感性、温柔与理解相伴而生的颤栗与不安，可能在某个夜深人静的时刻，可能在某个四下无人的街角，抑或是任一种不幸存在的场合，它都会蒸腾出来，化为悲伤、眼泪或是无边的沉默。造物的原古神话告诉人们，上帝从亚当的肋骨中取出女人，赋予之水一样的缱绻柔情，与之相匹配的，除了明眸善睐冰肌玉骨，或许还有莫可名状苦痛与不安全感。
《上帝创造女人》以上帝之名，艺术之眼，轻瞥性感尤物朱丽安的内心的战栗与不安：她拥有曼妙的胴体和天使的面庞，却逃脱不了令每个女人都困惑不已的情爱纠葛，所爱之人——弟弟，风流成性冷酷无情，爱已之人——哥哥，痴心一片却愚钝不知，爱情令人毁灭而理性却带来乏味，朱丽安左右于其中，深感痛苦却求助无门，只能用不羁放浪的外表掩饰不足为外人道的悲伤与恐惧。然而，世俗的道德枷锁无所不在，欲望的放纵无疑是对强大现实机器的挑战，道德规则的卫道士化作流言蜚语甚至实实在在的现实力量，欲将朱丽安逼上“救赎”“皈依”之途。更奈何，“知音少，弦断有谁听？”，朱丽安为爱私奔的梦想，终于演化为“爱不敌欲”的落寞悲剧，朱丽安也意冷心灰，草草收场嫁作人妇。
婚后的朱丽安试图将曾经的爱与被爱的“两难”忘却，试图在欲望与忠诚的夹缝中寻求喘息的空间。虽然她哭泣、害怕、挣扎，甚至在一次偶然却无法避免的巧合中丧失贞洁，但对爱情与忠诚的信奉慢慢让她清醒成熟，最终走向真爱。源于欲望抑或嫉妒的不理解都在神圣的爱情面前显得那么脆弱无力了。
影片执著地探寻着女性内心的不安忧郁与现实世界的矛盾，并试图寻求一种平衡，这种平衡源于爱情。女性心中被理解、被保护的渴望一旦被现实误读，往往成为伤害自身的源头，成为伪装和导致更深一层不理解的恶性循环的启动机，所以整个影像的话语其实说服式的、反讽的。“对女性心理学的了解，你还处于石器时代”，借剧中人物之口，导演质问着男权世界，质问着大多数只看到美妙身体而有意无意跳过那柔软内心世界的男人们。在这个意义上，“爱与理解”幻化为女性话语的集成，意味着痛苦、幸福与一切。
其实，在某种程度上，导演还是乐观主义的，他毫不吝啬地借上帝之手，给予朱丽安男人最想要的一切——身体和美貌，同时，又给了她女人最想要的一切——爱情与理解。她挣扎于内心渴望与世俗礼教之间，痛苦难以言说，虽只有一人了解，却至少还是有人懂的。
《上帝创造女人》观后感(四)：是上帝创造了女人？还是上帝迷惑了男人？
都说梦露和bb是同一时代的艳星，那为何梦露的电影会广为大众所知？而《上帝创造女人》（缩略为《上帝》）却少有听闻。
我个人认为《七年之痒》与《上帝》是相似题材的电影，感觉也如出一辙。但是值得一提的是《上帝》略少了那么一点感觉，或是电影表达手法的不到位，或是电影诠释的不够准确。
一个女人与三个男人的纠葛，由原来对男一号安东尼的喜欢、心动，到后来与男二号麦克的结合，以及参插着与艾力克的暧昧。
无疑是男二号上位成功的一部电影。bb一直认为自己爱的是哥哥安东尼，但当她知道对方并非真心爱她，毅然决定离开。自私地违背爱情嫁给了麦克，期间出轨，让安东尼、麦克兄弟俩产生矛盾。
到了最后，麦克还是原谅了她。
勇于拒绝，始终遵从自己的心，虽然起初是伤害了麦克，但是到了最后转变为亲情、爱情。
《上帝创造女人》观后感(五)：男人不是上帝
她生来就不受束缚 她喜欢一切让她开心的事物，音乐，阳光，海岸，沙滩。 只要她想，她便会赤着脚走在街上，用纤细的双脚去抚摸大地。也会脱光衣服趴在地上，让背部暴露在炽烈的阳光之下。 这个女人可真有生命力。 然而男权社会下的男人们给女人划定了一套框架，他们告诉你只有处在框架之内，你才有可能成为一个品德高尚的女人。 可他们真正喜欢的，却是框架之外的女人。喜欢又憎恶着，因为框架之外的女人往往不受他们控制，为了维护他们可怜的自尊心，他们把这类女人称作娼妇。 结尾卡拉丁说:“上帝创造这样的女人，是为了给男人带来灾难” 而我说上帝创造这样的女人，只是为了揭示一个道理——你们男人不是上帝
《上帝创造女人》观后感(六)：上帝创造弱点
碧姬·芭铎花瓣般的脸庞、躲闪的眼神、蓬松的头发、纤细的腰肢、娇小的身躯，像洋娃娃那样可爱。扭动的翘臀和带着点不关心的态度、自由自在的举止。救命，太可爱了。她躺在沙滩上脸庞贴近大地露出修长的腿大概也没人抵抗的了。她像孩子一般坦诚对待自己的欲望，也不太顾后果不想将来 ，跳舞高兴就去跳舞，你控制不住她，她是欢乐的是轻浮的。
在这个小城没有人愿意娶她，但人人垂涎她。人们期待有个傻瓜娶了她让她留下来，这样她可以继续寻欢作乐做些傻事。有个傻瓜娶了她。男人们却嫉妒了。这故事有几分熟悉几分可笑。故事会常见的那种（哈哈按故事会的套路演下去就是女人的背叛隔壁老王的出场和男人的复仇）。
她尝试做一个好妻子，但这是个“为开心干活”的女孩。最终还是逃不过诱惑。有种必然性和无力感。
三个男人。一个有钱有势克制欲望暗地谋划想拥有她，和她最疏远却可能最理解她；一个瞧不起她眼睁睁看她嫁给弟弟却克制不住欲望和她发生不伦；一个视她为女神娶了她却不能使她快乐。一个理性一个傲慢一个乏味。一个投入理解一个激情一个珍视。他们的爱情大概没什么区别，都是源于欲望，性格和地位让他们选择不同的方式。
与其说上帝创造那个女人就是为了使男人遭殃。不如说上帝创造的是人类的弱点，让他们无法真正拥有美好。
有一幕是朱丽叶放跑了自己的兔子和鸟，却等不到那个甜言蜜语说要带她走的男人，愣了一会，急匆匆想叫回自己的宠物们。
《上帝创造女人》观后感(七)：已证：最美的是人
果然是名不虚传，这世上所有的床戏四级片都弱爆了。这部电影没什么特别的剧情，四角恋爱而已，不过是一个让男人轻易坠入情网的尤物而已。女主好像最后戏外把那个把她当荡妇不值钱的大哥又给搞定了。我觉得这电影这么经典除了把尤物拍的特尤物之外，大哥这个角色的设定最好了。 这部电影并非刻意而是为了省钱，所以在一个挺破的小镇上面拍的。那房子比现在中国的小镇还要破，不过衣服个个都穿的光鲜亮丽，漂亮的不得了，有气质有身材，特别是女主。这电影最美的全是人。现在是反来的，电影大量的投资两件事，给明星一大笔，布景后期一大笔。最丑的是人，所以给明星很多钱，她们还是不如碧姬芭铎在这个破地方拍的电影香艳。现在电影最丑的是人。而事实上文戏电影最值得投资的是剧本和演员的服装以及室内布景。例证是很多的，梦露那么好赚钱也在这个原因，希区柯克电影卖座也是这个原因。小时代也是，最美的是人和他们呆的小环境。哥特式的优点在动作片里面加分很多，但是哥特式的缺点在文戏里面减分也很多。过于简洁，不酷只有冷酷无情，不酷又骨头太多，人身上没肉特别是女的，等等。所以只有制造一些神奇的高智商情节，花好多钱做特效或者很多血死很多人才行。文戏跟好看的衣服一样，一眼看上去不知道是怎么办到的，但是又觉得整体很好看才算成功。我以后要找的衣服也是这种，特别是男装。
《上帝创造女人》观后感(八)：是亚当的错还是夏娃的错？
这部电影学法语的我一直都很想看却一直都没有看。碧姬芭铎在这部电影里的妖娆风姿早已耳闻，而电影里的她却美过我的想象一百倍。在这部电影里，她的性感几乎是一种罪。
电影的标题很容易让人联系到圣经。圣经《创世纪》里上帝创造女人的情景是这个样子的：
2:21 耶 和 華 神 使 他 沉 睡 、 他 就 睡 了 ． 於 是 取 下 他 的 一 條 肋 骨 、 又 把 肉 合 起 來 。
2:22 耶 和 華 神 就 用 那 人 身 上 所 取 的 肋 骨 、 造 成 一 個 女 人 、 領 他 到 那 人 跟 前 。
2:23 那 人 說 、 這 是 我 骨 中 的 骨 、 肉 中 的 肉 、 可 以 稱 他 為 女 人 、 因 為 他 是 從 男 人 身 上 取 出 來 的 。
2:24 因 此 、 人 要 離 開 父 母 、 與 妻 子 連 合 、 二 人 成 為 一 體 。
2:25 當 時 夫 妻 二 人 、 赤 身 露 體 、 並 不 羞 恥
就像在伊甸园里，是夏娃把那致命的生命树上的果实递给亚当一样，在这部电影里，众人都把男人的欲望怪罪在朱丽叶身上。三兄弟里，大哥把她看得轻贱却被她吸引，在海上救了朱丽叶并和她发生关系以后，他把所有的罪责都推到朱丽叶身上。说她是婊子，让妈妈把她赶出家门，并且不让弟弟去酒吧找她，甚至弟弟拿着枪威胁也不许。不知道为什么，他让我想起圣经里的亚当。如果说朱丽叶是夏娃的话，亚当不是她的丈夫，而是这个与她偷情一次，把她的照片放在枕头下，无法抗拒她却又轻蔑她的大哥。
我之前一直以为人类的堕落是因为夏娃被蛇引诱，而重读圣经才发现，上帝对亚当和夏娃发怒是因为，在蛇引诱夏娃的时候，亚当一直都在旁边，而他既没有阻止也没有和蛇辩论。而当上帝责问他的时候，他说，“你 所 賜 給 我 、 與 我 同 居 的 女 人 、 他 把 那 樹 上 的 果 子 給 我 、 我 就 喫 了 。 ” 在上一段经文中，亚当还称呼夏娃为
“我 骨 中 的 骨 、 肉 中 的 肉”， 而在错误发生之后，他立即改口，把夏娃称为“上帝赐给我的女人”，而不是他的一部分了。如果那个时候亚当愿意承担罪责的话，上帝是会饶恕他们，并不会把他们赶出伊甸园。
而电影里的情节是多么相似啊！朱丽叶的丈夫对他的哥哥说，你称呼她为婊子，她有收你的钱吗？她有向你要求什么吗？换句话说，她强迫你了吗？你难道不是自己也想吗？为什么好像说的跟你没关系一样？
这让我想起很多两性关系里，很多丈夫把自己的失败和错误归结到女人身上。或者外遇发生的时候，大家都把焦点放在“小三”身上。为什么不主动承担自己的罪责，说，是我太过软弱，是我没有办法抵抗诱惑。
我不禁想，伊甸园里，如果以无花果树叶蔽体的亚当，诚实地走到上帝面前承认他吃了生命树上的果实，我们是否还快乐的生活在伊甸园里。
《上帝创造女人》观后感(九)：碧姬·芭铎,一只熟透的红苹果
前几天去华漕图书馆看画报,瞄到电影<上帝创造女人>里的主演女生的服饰,就很向往这片子了.今早仍不想干活或看书,所以抓紧把它给看了.
乍一眼看这个女主角,童颜啊,果然是未成年的妙龄少女.父母双亡,从小生活在孤儿院,被一户人家领养.悲惨的身世丝毫未在她的身上烙印,她纯真活泼,自由率性,喜欢音乐,舞姿超群,不接受富豪的物质引诱,坚持自己的想法,一旦决定和麦克结婚,为了对方的幸福,放弃了自己自由的天性,远离舞场,远离是非喧嚣的地方,在家里清静地生活.可到底她不是修道女,她无法按捺住对初恋情人—她大伯的情欲,在一次失误的帆船航行后做了违背麦克的事.她羞愧难当,无颜见丈夫,郁郁寡欢.悲哀的是,这个大伯只是调情于她,并非如她丈夫一样真心喜欢她,这一切聪慧如她,很早前在卫生间里已探得真相.她就像是伊甸园里诱人的苹果,无耻的蛇总想利用她来蒙蔽亚当夏娃.美丽不是她的错,她对自己的出轨相当自责和愧疚,这不单单是她的错,大伯明知他是弟妹,居然口口声声说她是婊子,跟她发生关系.
我很欣赏她的监护人,他虽然爱慕她,但仍旧尊重她.难得!我一度以为监护人才是真正想占她为己有的怪物.
《上帝创造女人》观后感(十)：上帝创造女人，然后男人来毁灭她
第一次知道这部片子的名字，是从《看电影》里。剧照都是黑白的，披着白纱的碧姬芭铎和她电影里的丈夫坐在教堂椅子上，表情呆滞而无趣，配上花瓶电影的解说，让人一方面觉得这电影纯粹是导演给自己老婆写赞歌的砸钱货，另一方面又让人很不解这种女人哪儿好看了。今年拍照片被朋友们说牙缝太大，突然想起来这位影史上著名的牙缝美人，开玩笑说要从她身上取取经，上网看了这部片子。
片子的叙事真是没什么可说的，简直是世界上任何一个放荡女故事的架构。片子从里到外卖弄着一股女人是个玩意儿的雄性意淫气息。碧姬芭铎除了在自己丈夫那里被好好称为朱丽叶以外，其他时候基本都被称为“荡妇、婊子”。人人都是要颐指气使好好教育她的，但人人又都没有好好教育她。她的养母在电影甫一出场就带着一股”老女人看见美女就嫉恨综合征”的气息，她半身不遂的养父只知道偷窥他全裸晒太阳的养女，船厂老板巴不得她放荡到他怀里，孤儿院的管理人也只是带着嫉妒的表情说她没有教养，她婆婆对她除了无奈就是无奈，镇子里其他人更不用说了，哼着歌骂她丈夫是戴绿帽的。当然，最过分的莫过于安东尼，这个男人用尽花言巧语，使尽温柔手段，纯粹就是和朱丽叶玩玩，朱丽叶委身于他，他只会转过头来冷漠的说“你要坐到天黑吗？”。等到两人的事情瞒不过他的弟弟了，他又说朱丽叶是个荡妇，娼妓，自己是“用一条船的价钱”换了她的身体。整部片子让人觉得唯一真心对朱丽叶好的是她那老实的丈夫，为了避免朱丽叶再回到孤儿院，他娶了这个放荡的姑娘，一手促成一段人人看笑话的婚姻。纵使温柔懦弱如他，影片最后还是狠狠扇了女孩子四个巴掌，宣誓了自己的所有权。而这个美丽性感的女人，突然收起了全部的天然放纵，挂着贤良淑德的笑容，乖乖的让这四个巴掌扇回了家。你确定这不是一场男人的春梦么？
当然，在着墨于这帮由于一个女人而展现出各种丑恶嘴脸的男人以外，朱丽叶的刻画也不能少，否则这部片子打一星都过。说到底，朱丽叶只是一个孩子，她爱光着身子晾晒自己和赤着脚走路，不过为了说明她热爱自由讨厌拘束的天性。她是一个荡妇吗？恐怕不是，面对众多的诱惑，她其实一直都选择拒绝。明着拒绝了船厂老板各种拐弯抹角的邀约，暗着借助和自己丈夫的不断纠缠抵御自己爱着安东尼的心魔。直到安东尼的搭救使她再也忍不住自己的感情，她也是坐在地上默默的慢慢的扣扣子，回家则发起了烧，心理上被折磨的只好回归舞蹈绽放天性。碧姬芭铎确实太美，从走路的身段，纤细的腰肢，丰满的胸脯，蓬勃的金发，到天真的话语。即使这部电影她没太大演技可言，她的出现本身就成了演技。相比半裸或全裸的晒太阳，脱去嫁衣，展开被单，我更喜欢她说“我的工作就是寻找快乐”，然后大喇喇跳下船，回身蹬上自行车，白衬衫加上一条普通的裤子都洒脱性感的不可方物。
可怜这么一个美丽的女孩子，却要陷在一群雄性生物中间，摇摆不定，做任何一个选择都痛苦的要命。她的丈夫爱她，然而她却不能感受到快乐，安东尼玩弄她，让她不断挣扎，船厂老板说到底是个仅次于她丈夫的好人，甚至在某些方面像朱丽叶的父亲，在影片结尾甚至还帮了小夫妻一把，但说到底还是个好色的怪老头。朱丽叶夹在这帮男人中间，还要承担放荡的罪名。人人都把她当做玩物，人人都想和她上床，没有一个人尊重她，帮助她，只知道一面色眯眯的看着这个女人，一面转过脸狠狠的呸一声，骂一句荡妇。上帝确实创造了这个女人，可惜并不是来搅乱他们的，他们忘了，这个女人也彻底的毁在了他们手里。