《山樱》观后感10篇
《山樱》是一部由筱原哲雄执导，田中丽奈 / 东山纪之 / 筱田三郎主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《山樱》观后感(一)：纯爱武士片
依旧是藤泽周平一贯的气氛。只不过在结尾上和其他几部有些不一样。
纯爱的感觉更重一点，配乐让我想起岩井俊二。
剧情虽然简单，但是在观影过程中有丰富的情感体验，看多了情节紧张的片子，这种片真是一种享受，因为有情感交流。
女主角婆家人的态度稍微有点简单，过于刻薄和让人讨厌，脸谱化了。一个好婆婆和无能儿子搭配在一起没准更让女主角的选择艰难，这个任务只是交给一个年老的仆人，分量弱了。
花痕是中年甚至老年人对爱情的理解，这个就是高中的爱情懵懂了，又想起四月物语。
花痕的人物设定好于山樱。
和武士三部曲相比还是稍微差了一点，但依然不错。
《山樱》观后感(二)：《山樱》影评
世界各国电影，我独爱法国电影与日本电影，在我看来，法国电影是美、是诗歌的化身，他赞颂人类的真善美，而日本电影犹如一位老者，在默默地讲述着过去的故事，在故事里让我们理解这个社会的一切，殊途同归，他们在电影中总是探讨人性这个话题，人性也是让所有观众能引起共鸣的话题。
这部《山樱》是改编自日本武侠界大师藤泽周平大师的作品。藤泽的小说，对武的期待一直不大，没有帮派的仇杀，没有英雄豪杰的侠肝义胆。没有那些深不可测的武功，有的只是那些生长在武士年代武士门的生活，一招一式有来历，言谈举止平稳如水。写武士间的决斗，也是那么的写实。2008年筱原哲雄拍的这部电影，得到了广大影迷的好评，这部电影虽然说是在2008年拍的，但电影画面风格却犹如小津的电影《东京物语》，泛黄的荧屏上讲述了一个在江户时期的温情故事，在冬雪逐渐融化，山上的樱花开满山时，影片的主人公野江与手冢相遇，在樱花树下，野江想摘一支樱花却够不着。手冢在这时出现，帮野江摘下一支樱花。两人分开的时候，手冢对野江说：“你现在应该很幸福吧，”这句话深深地印在了野江的心中。女主人公野江经历两次不幸的婚姻，第一任丈夫逝世后改嫁到叽村家，然而叽村家与同为武士阶层的浦井家完全不同，一家人待野江十分苛刻，地位连女仆都不如，只有一位家里老仆人源吉对她保有一丝尊敬。在影片中，我们可以看出在日本女性社会地位十分低下，野江的妈妈，在位丈夫宽衣时都是跪着的，丈夫外出，女性也是跪着把鞋放整齐。那时，藩内重臣访平为了获得更多的利益，鱼肉乡里，在加大税收的同时，也极力扩大田野的面积，为此民不聊生，影片中的小女孩也因此而饿死，在目睹了访平的所作所为后，手冢弥一郎在城市中杀死了访平一群人，结果，他入狱。浦井得知这个消息，回家讲给了野江听，并且在野江面前不停地讲手冢的坏话，比如没自知之明，肯定会剖腹自杀之类的。在这个镜头里，野江淡淡的看着浦井犹如小丑似的表演，露出了嘲讽的眼神，并且不小心把浦井的衣服弄到地上，这一刻，浦井把剑对向了野江，与其说是对野江眼神与所做的不满，不如说是这一刻，卑鄙者看到了自己的卑鄙与不安，看到了自己的丑陋。野江也在逼迫中离开了浦井家，回到了自己家，在和母亲一起去拜祭叔姨的时候，野江与母亲对话，他母亲讲道；“你离开了那个家之后也会幸福的，”我在那一刻看到了一张最美的脸，娇羞中带着一丝憧憬。她想起了手冢的那句话：“你现在一定很幸福吧‘。又是冬去春来时，山上的樱花有开满了，野江在山上摘了一支樱花来到了手冢家，见到了手冢的母亲，手冢的母亲透露出了手冢对野江的爱，这时，背景音乐响起，在牢狱中一支待着的手冢弥一郎野开始看向窗户外面的山樱，那绝望的眼神里也开始透露出对未来的期盼，对于野江与手冢未来会怎样，影片没有告诉影迷，但我想，那首节奏较为明快的歌与冬去春来的山樱会告诉我们，她们都会很好，至此，影片结束。
在日本电影中，出了一个个故事，更多的是日本文化礼仪的展示。在我们这个贬低礼仪的时代，没有什么能像得知日本回归它深厚的文化让我们尊敬，在影片中武士阶层的日常生活，都犹如一个个盛典，在平淡细微中表达着文化的洗礼。妻子对丈夫的照顾，贫民对武器阶层的尊敬，我们暂且不去讨论这些礼仪是好是坏，但他们那种过程就值得我们去学习。这种本土化的元素也极大地促进了日本电影在世界范围内的发展，有位日本导演在戛纳电影节上曾说过；到我们国家来拍电影，我们的方法也许倾向西方，你的电影将是日本的。
日本影片，在文化关怀与人类使命敢中实现自身的救赎，他让影迷得到了自我精神的升华，这也许是日本电影的魅力所在。
《山樱》观后感(三)：有一种素食爱情
喜欢这样优美而具有内核的电影。喜欢日本古人特有的矜持和克制。做事的繁复与规矩，盛饭、问安、祈祷，这些动作都美得如画。 而影片中男女的感情，清淡如水，沉实如山。是纯真而干净的爱情。看了让人内心感到温暖。也叫人知晓这样平淡而真实的幸福值得去追求。
《山樱》观后感(四)：樱花谢了 雷阵雨将要袭来 我一人登上高处 我担心的思绪又滚滚而来
为手冢的正直而感动，身怀高超的剑术，愿意为心中的正义牺牲自由甚至生命，心中有如洪水一般汹涌的情感，隐忍于平静冷峻的面庞之下。你幸福吗？手冢最终忍不住这样问野江，野江为了不让手冢担心，强颜欢笑装作很幸福的样子，手冢松了口气，如释重负。善良温柔的野江有着如同樱花一般的美丽，可这样的一对天作之合，一个向恶势力斗争而身陷牢笼，一个嫁给了粗蛮卑鄙的老公，有情人终难成眷属。最后的结局，野江来到手冢的家里，被从前的恶婆婆欺负惯了的野江，听见手冢母亲体贴的言语，又为手冢母亲的孤寂而泣不成声，至此一对毫无嫌隙，感情亲密的婆媳算是成了，对于最后两个人一起笑着裹粽子的情景，狱中的手冢看见了，不知会是怎样的心情？还能够做到将这种满溢出来的幸福的喜悦隐匿在平静的外表之下吗？真想看一看啊~
《山樱》观后感(五)：那些温柔与谦恭
在被昏乱的信息刺激之后，突然看开《山樱》，狂暴的心渐归平静。那些温柔与谦恭，那些礼让与隐忍，甚至是克制的对白。很难说清楚是什么地方感动了我。
坦率地说，里面拍农民苦情的镜头，完全没有超出想象。我其实还是拿它和《楢山節考》作比较。那部让我大哭的电影，至今让人感念。
其实《楢山節考》里也有快乐，就像《山樱》中明媚的春色，野江幸福自足的面容。
导演的控制能力真好，悠闲从容。在太多的声色刺激之后，看这样的电影，也让粗糙的身心得到了善良的抚摸，遗忘的褶皱得到清洗。
《山樱》观后感(六)：待到樱花烂漫时......
刚看完这部的"山樱"是近来感觉最舒服,温情的影像.在花开花谢的四季流转中,我们的男女主人公确认并坚持了自己的信念, 在静默中等待又一个春天的到来.
彼此属于的,终会再见.在我们各自延展开来的兜兜转转的人生路上,我们终究还是会和那个最契合的人再见的,只要我们足够地相信并坚持.
深感男女主人公的两位母亲实在是智慧的妇人并是真爱她们的孩儿的,衷心期盼他们人生的幸福完满的, 所以始终鼓励支持着孩子们的信念.
实在都是些平实可爱的人.
.S. 长大了的我才明白,自己出生的日子正是每年樱花烂漫之时.那么,在这里的春天,可会看到落樱缤纷呢？ 大约在Queen Square那里是有几株樱树的吧.
《山樱》观后感(七)：走了弯路的思慕
沿袭了一贯的日风,风景很不错,只是因为帮女主折了枝花,不平凡的萍水相逢呀.因为两次失败的婚姻,女主终于知道择人不是看家里的财势或是其他什么东西,最重要的得看本人如何。男主典型的A型男，没看见他说几句台词，整个剧里，但是个人的爆发力相当强，当看到农民没饭吃痛不欲生时，为苦难的农民而将坏蛋杀了，自己只身前往等待裁决。这就有了以后的探望男主角的母亲，发现日本女的都是插花高手。
四海无闲田，农夫犹饿死。是的，看了这剧后自己也有好久不会买东西了，因为只要想想到连饭都没得吃，那还有什么兴趣想别的事，
《山樱》观后感(八)：山樱：流年暗香
山樱：流年暗香
矶村家一日之内发生两件大事，第一件是，以放高利贷为业的矶村家所依附的权贵藩主竟在光天化日下被去水流剑道高手手冢弥一郎当市击杀。矶村家的儿子恼羞成怒地冲回家，喋喋不休地辱骂手冢时，第二件事又发生了，他的妻子野江愤然将饰有家纹的外衣掷在地上。
温柔隐忍的野江，惟有目光倔强清亮，丈夫从她的眼中领悟到了什么，恼羞成怒，拔刀相持。
野江站在那里淡淡地看着他，这不言而喻的轻蔑终于令丈夫崩溃，怪叫一声，冲出房间。
玷污家纹的下场是什么你知道吧？婆婆一把拍回野江伸向外衣的手，就此拍断了儿子这段本就招人厌弃的姻缘。
不过是一个再嫁的女子，除了嫁妆还算丰厚，媳妇进了门，一变成自己人，立刻就不值钱了，婆婆越来越看不上没什么利用价值的野江，冷言冷语早成家常便饭，更何况遇到了这个难逢的好机会。
野江离开矶村家的时候，抬头扫了一眼门楣，这一眼与其说是留恋，不如说是与几年的屈辱一同做了了断。
野江微笑着，嘴角泛起的凄凉一如零落委地的樱花白，那样的事啊，不会再有了。
她是真的认定不会再有了，她心里的人，正身陷囹圄。
一切都源于与手冢在山樱树下的那场相见。完全是偶然，却又像是神在路口特特地设下一个弯。从佛寺返回的野江在道旁看到了开满花朵的山樱树，忍不住伸手攀折，却不慎跌倒，白袜上沾了泥土，十分触目。
手冢就是在这个时刻走近她的，为她折下一根繁花累累的枝条。他看着她的眼神有些忧郁，而她分明不认得。
他说，我是弥一郎，手冢弥一郎。
他问，你现在，过得幸福吗？
她的回答言不由衷，他却放心似地渐行渐远，留下野江手中持着那枝盛放的樱花，望着他的背影，迷惘里有一点甜。
母亲说，把花上侧生的枝剪掉吧，这样看起来更好。
“啪”一下剪掉多余的枝杈，可那多余的小小甜蜜，藏在哪里都是躲不掉。有一种爱就像樱花，一点春风的消息传来，便煌煌盛开，随风四散也罢，流离失所也罢，它自顾自地让生命狂热开放，即使只美一刻。
再度春来，狱中的手冢看着窗外发呆，他对发生在野江身上的一切一无所知，他望着那樱花，像渴慕着天边最美的一束云纱。
最后的镜头里，从京都乘轿而来的人，正将带来左右手冢最终命运的消息。电影就此在清越的歌声中打出字幕。
电影，并没给出一个传统意义上的圆满结尾，尽管野江已经走进了手冢的家，手中擎着一枝樱花，但在字幕的续尽也没能等到野江与手冢再度在花树下相聚，总令人觉得有些怅惘。像是惊艳过野外无人知晓的樱花树最光艳的一刻，却怎样也握不住那些随风泊去的片片心事。
这道笔触，让人想起写意山水中的留白，大块的撂落浓墨华章，最有味道的却是旁边有意无意的几笔风色水声，薄到几乎没有，却道尽天涯寂寥。那一片蓄意的空，充满着难以触摸的浪漫联想。
也许野江最终会与手冢在一起，夫妻和睦琴瑟和合，天长日久，变成白发老翁老妪，携手老去；又或许她等了他一生一世，他年复一年地在高墙下探首仰望着风中的花朵，她则一遍一遍地去造访那株山中的樱花……
想象变成了一枝最好的笔，笔笔描出的都是希冀。
《山樱》是这样一部留白的电影，它不告诉你一个结果，是知道你一定会用自己的思想去补实那一份猜测。与爱情有关的故事，若非在错失后使人唏嘘，便容易在幸福的结尾中褪色平淡，而《山樱》中的爱情，恰恰以一分波折，两份期待，三分希望，做了它最清婉别致的收梢。
看完这部电影，便也像撷下一朵花，指缝里回荡出清甜的惆怅。
他与她的爱，是刻着似水流年的一枚章，红泥嫣然的朱砂是他与她相遇时目光里嵌下的烙印，风中飘散着的是回忆里缱绻不去的片片暗香。
《山樱》观后感(九)：闲适的河
作为一部日本气息十足的文艺小品，《山樱》非常讨我的欢心。片中对白不多，心理戏占多数，它就像山间的一条小溪，缓缓的、按照自己的速度流淌着，闲适自在。影片平静的讲述一件在大背景下发生的小事，连做作的结果都没有，因为或好或坏的结果不是故事想要表达的内容，不给观者以压力。
对于三个家庭背景的对比，凸现在四位家长的待人接物中，影片就是在“人以类聚”的方向下发展的。虽然没有明确的结局，但相信野江一定会和手冢弥一郎的母亲相处的愉快，因她终于找到了内心的幸福。以前的生活就像枝头盛开的樱花，需要够高的人才能摘到，所以寂寞的野江才会在丈夫面前露出那样的眼神， 像一把利剑，直插粗鄙的心灵。
野江的母亲是个好母亲，在年轻的女儿经历两次不幸的婚姻后，仍鼓励女儿去追求幸福——“不会的，你只是多走了点弯路而已”。于是，我也相信虽然一直在走盘山公路，但幸福的终点就在前面，抬头就能看到的。请大家一起加油~~
《山樱》观后感(十)：缘谈
男主为女主折枝后，终于忍不住问了一句，你幸福吗？当然不是cctv式的故作姿态，他落寞的背影里充满关切。
问题是，如果得到的回答是否定的。这次他会放下该死的要命的自尊心吗？
她的回答给了他宽慰，也顺手捻灭了他心中残存的火苗，而他的出现却给她的潜意识里植入了一颗裂变的种子。
在冷兵器时代，弥一郎武功高强文质彬彬却职位卑微。
说他情商很低，也许是说者的格局太小，说他用情太专，也许是说者的爱情太浅。
生则灿烂不愿苟且的性格注定了焦躁困顿的命运。
他散淡如菊，她清新如兰，相遇不能同行，相望不能同守。
插花一次次摆了出来，静心，少欲，冷清里裹藏着温暖，有禅味，无世心，是退而学，非进而闹。
他还是爆发了。
他借题发挥，刀斩权贵，将余生交与其他权贵看着办，他悲情的自毁是倾诉也是止痛剂。
天生丽质难自弃，沾污的白袜，洗一洗在风中依然白皙。
母亲对野江说，你只是走了一些弯路。这是全剧的点睛。年轻人有犯错的资本，老年人错了就只能继续错下去。
当弥一郎的母亲说，一郎在家里时常提起她，为了她嫁人的事发了好大的脾气，她是几个月来唯一的访客时，她哭了，能在陌生人面前真情流露实在是前世的缘分。
父亲和弟弟是愿意野江归家的，这是男人不负责任的浪漫情怀。母亲深知浪漫的时间属性，日子是需要过的，不是拿来欣赏的。女儿和新夫家价值观不匹配？慢慢磨合吧。
夫家的俸禄低于娘家，她无意间的轻慢成了对丈夫的绝大讽刺。等她把绣有家徽的武士服掷于地，水到渠成，一拍两散。
日本的家徽设计有点意思，她夫君家的是windows标识的前身吗？我曾在七武士里看到过另一种，凤凰卫视的台标简直就是该家徽的彩色升级版。
田中丽奈的演技有些出戏，本应是忧郁贤淑美少妇，却演成了爱皱眉头的小女孩。还好颜值高，各种卖萌特写回补了各种不足。野江背着行李回到家，妹妹的惊恐，妈妈的惊诧，她屈辱无奈无路可走又怕给家里添堵的心理活动倒是诠释的蛮到位。
结尾很妙，大团圆会破坏气氛，生离死别又太残忍。樱花再次盛开，藩主也从江户回来了，戛然而止，回味悠悠。