《双面情人》经典影评集
《双面情人》是一部由弗朗索瓦·欧容执导，玛丽恩·瓦科特 / 热雷米·勒尼埃 / 杰奎琳·比塞特主演的一部剧情 / 爱情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《双面情人》影评(一)：第一个镜头，就奠定了它是今年的「尺度之最」
来，抠姐今天给你们安利一部出战第70届戛纳电影节的影片。
了解戛纳口味的观众都知道，作为欧洲最先锋的电影节，戛纳主竞赛单元从不排斥大尺度。
比如去年法国女导演的的《生吃》，相当重口。
《生吃》剧照
说影片之前，先来说个导演：弗朗索瓦•欧容，情欲惊悚片的大师。
弗朗索瓦•欧容
《花容月貌》讲了一个年轻女孩沦为援交女和各种老头嫖客的故事；
《泳池谋杀案》无聊的侦探小说家和夜夜寻欢的女孩，共计掩盖一起谋杀案；
《登堂入室》一个骚年与师母的不伦恋。
从左至右依次为《花容月貌》、《泳池谋杀案》、《登堂入室》
今天说的这部片儿是提名金棕榈的《双面情人》，这一次欧容更加放飞自我。
就如戛纳电影总监福茂所说：欧容的新片将有一个电影史上从未有过的开头。
电影的一开场就是一个扩阴器进入那什么的画面，毫不避讳。
随后，视角开始模糊褪色，定格在女主的眼睛上，这个蒙太奇用的出神入化。
此处无动图，毕竟这尺度逆天。
女主叫克洛伊，她经常肚子疼，做完检查后医生告知她没有问题，可能是心理因素导致。
克洛伊自己喋喋不休的说着，曾经的她是个模特，因为腹痛的原因没有继续做下去。
她和母亲一直保持着疏离感，不论从哪方面来看，克洛伊都是个孤独的人。
克洛伊对保罗产生了好感，竟然会当着保罗的面说自己对他做的春梦。
一来二去两个人同居了。
一次搬家中，她发现了保罗的护照，而护照上却不是保罗的姓氏。
在短暂的接触之后，克洛伊开始迷于“兄弟之间的游戏”无法自拔，和路易同样发生了不可描述的关系。
和保罗滚床单时，竟然看到了路易走进来，三个人来了一场和谐的XX。
甚至还幻想出了第二个自己。
就在这时，她发现自己怀孕了，而保罗也向她求婚。
反转又来了，克洛伊通过路易知道了保罗曾经有一个女朋友桑德拉。路易伪装成弟弟的样子，强奸了桑德拉。桑德拉自杀未遂，却变成植物人。
克洛伊一步一步逼近真相，但她的幻觉也越来越严重，甚至上演了一场女攻男的戏。
这也暗示了女主性格的变化，沉默寡言她似乎不可能做出这样的事儿，她的身体里仿佛住着另外的一个人格。
最终迎来了三个人的对峙，后面的内容抠姐就不剧透了。
虽然这部电影在戛纳电影节上颗粒无收，甚至惹来非常大的争议性，电影的评分也是欧容近几年最低。
豆瓣6.8
Imdb6.5
但这部片子的可看性还是很高的，才不是说船戏…..
这部电影艺术感非常强，不只是情色片那么简单。它的构图非常干净，对称构图在欧容的电影里是十分普遍的。
加上充满悬疑色彩的道具和符号，令人头皮发麻的布景，可看性很高。
本片的女主角玛丽恩•瓦科特也是第二次和欧容合作，上一部电影《花容月貌》一部很大胆的片子。
《花容月貌》剧照
而男主角杰瑞米•雷乃从达内兄弟的《一诺千金》里的少年成长为这部影片中的大叔，演技愈发精湛。
必须承认的是欧容的这部片子为今年的戛纳电影节添加了不一样的色彩。
也许你不认可这部电影，但你不能否认能把情欲片拍的如此有艺术感的恐怕只有欧容了。
看完这部电影，除了悬疑、情色外，更应该看到的是人心的阴暗面与无可抑制的欲念。
就如欧容所说：“我关注的只是亲密关系的困难，这和这对伴侣是男女、男男、女女无关。”
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《双面情人》影评(二)：L'impasse du monde imaginaire.幻想世界的无解。
看完直接感受是《霓虹恶魔》和《五十度灰》的结合体，尤其是借鉴霓虹恶魔美学和音乐，双胞胎小男孩的场景和肉体的呈现，女主肚子里伸出手来和霓虹恶魔结尾吐出眼睛很类似，还有女主在博物馆的一片白墙和展品和霓虹恶魔简直如出一辙。悬疑比较到位，会吸引你的好奇心一直到最后，这是比较成功的地方，但是剧情漏洞比较大经不起推敲，总体来说mise en scène 值得赞赏，只是scénario 不完善。
对我来说影片非常大的一个创新是女主戴着假阳具操了男主的片段，这是我目前为止第一次在电影里面看到的场面，有冲击性但是觉得很有突破性。
女主选角非常成功，标准模特脸经得起特写和淡妆，中性打扮也有致命的吸引力，冷酷迷茫脸恰到好处，女主是本片一大亮点。
当幻想的世界替代了真实生活，那个有无限可能性的世界里释放了一个人所有的欲望和恐惧，但是同时这个世界并不能拯救一个痛苦的灵魂，它不是一个出口，反而是一个更大的困境，这个困境是无解的，因为它跟现实生活水火不容。
当代惊悚电影越来越喜欢借助当代艺术中的景象来构成其自身的电影世界。扭曲、尖锐、夸张，易于引起生理不适的当代艺术品被作者纳入到自己的符号世界中，往往用以映射主角内心的状态。艺术品作为符号被隐喻不是新事，但当代艺术品往往连带了展示它的场所（当代艺术博物馆或者画廊）共同构成了那个异像的世界，这个场所可以构成影片的风格基调，或者丰富延伸主角的心理空间。
双面情人中克洛伊的新职业为什么是当代艺术博物馆的管理员。这个纯白、疏离，挂满了当代艺术作品的空间，似乎刺激了她心理异化的倾向。一个明显的镜头是，在同居第一夜之后，克洛伊带着深深的黑眼圈去上班，坐在两幅当代艺术作品中，她闭上双眼，周围的空间似乎融入到了她的头脑中，某些东西在进行着催化与酝酿。眼睛再打开，已经是公交车上，夕阳温暖的色调形成与博物馆空间的对比。然而就在此时，她第一次“看到”了想象中的哥哥。
坐在两幅当地艺术作品中的女主
画作的纹理与色彩从作品中浮起游移，象征性的侵入到女主的脑海，
当代艺术博物馆代表性的内部空间，疏离、封闭、极简、冷硬。
博物馆空间形成了一个与外部现实世界隔离的封闭空间，（虽然博物馆其实是真实的）着黑色西装套装的她在这个空间里显得自信、强势，掌握主动权。她把这些心理状态渐渐带入到了和哥哥进行心理治疗的想象空间中，这个想象空间因此也获得了黑白灰的冷感特质，与现实中的弟弟温暖色调的诊疗室形成鲜明的对照，在与哥哥的诊疗过程中，她也由完全的被动渐渐转为主动，用母亲的话来形容，性格“脆弱”的她，在这个想象空间中渐渐变得冷硬、决绝、充满侵略性。而现实中她与“弟弟”的交往模式，其实是相对弱势且依赖对方的。
现实中的彩色暖调
幻像中的黑白冷调
另一部用当代艺术助力的令人印象深刻的惊悚片，是2017年汤姆福特的《夜行动物》，女主人公的职业干脆变成了当代艺术画廊的老板。电影开篇是画廊的开业，一组肥胖的裸女跳舞的巨幅视频作品以慢速播放，强烈挑战人的观感，同时奠定了影片的基调。同样冰冷疏离以黑白灰为主调的画廊空间，同样延伸和隐喻了女主人公的心理空间。在这部电影中，当代艺术作品隐喻女主心理状态的功能更加显著。女主观看艺术作品的镜头或者与作品并置的镜头使用更多。
大获成功的开业展
作为当代艺术画廊老板的职业
当代建筑空间
艺术品暗中点题
不知从何开始，在普罗大众看来，当代艺术在挑战人的生理观感极限上走得越来越远，似乎唯此才能显示尖锐与深刻。而这些作品因为暧昧模糊的特性，也便于作者信手拈来，用以指代惊悚片里的异化心理，渲染压抑情绪是再合适不过了。
本片中，博物馆空间作为现实空间对于女主想象空间的根据和补足，发挥相当大的作用。但对于女主想象的这一切，仍然缺乏合理的逻辑解释。按照我的理解，心理医生的哥哥以及他们的共同女友桑德拉全部是女主自我的想象。这种想象源于女主对于双胞胎又恐惧又渴望的矛盾情结，然而最剧作上最致命的一点是，这种情结源于何处？生理解释是长久以来的腹痛，虽然女主从小很希望有一个双胞胎姐妹，而这种强烈的渴望很可能是母亲的疏离造成的孤独情境所产生的，但对于双胞胎姐妹的渴望是如何与腹痛进行连结进而产生双胞胎情结的？女主脑洞不可能大到由于腹痛就联想到肚子里有个双胞胎姐姐吧。
但如果并没有这种连结的话，那么女主腹内的姐姐胚胎和她的双胞胎情结就是完全的巧合了。两种可能都拉低了悬疑解谜的段位，消解掉了现实依据。造成了一种观影很爽，结局操蛋的感觉。
《双面情人》影评(四)：年度惊悚大戏，保证让你全！程！高！潮！
十一长假君君在家撸了一部新片，看的很过瘾，差！点！高！潮！了！
整部影片充斥着心理，性，悬疑等元素，给人一种高级AV的美感，有很明显的欧容的风格（偏黑色，重幽默，带有心理分析，主题以探索欲望和越轨为主）
猜出来是哪一部电影了吗？
没错，就是——
《双面情人》| 2017
豆瓣6.9
电影一开场就是一个限制级镜头，是电影史上从没有过的一个开头。
不要问我为什么，你有见过哪部电影的开始就是一个女人放大的下体特写？？？
导演欧容是个很厉害的人，他很擅长将情欲戏拍的富有艺术感，在《双面情人》里的大部分床戏镜头，都让人看的血脉喷张。
什么3p，4p，sm的，在这部影片里全！都！有！
反正君君是一点儿都看不懂呢~
唠完了尺度，我们来聊5毛钱的剧情好了。
女主克洛伊是位大美女，身正条顺。但就是有个怪病，总是会胃痛。
内科医生说了，姑娘你没病，可能你心理有病，然后将她转手给了心理医生。
接手克洛伊的心理医生名叫保罗，是一位大帅哥。
克洛伊跟他讲自己童年被母亲冷落，爱情中被恋人辜负的事情，保罗会安静的倾听，在一来二往的治疗中，这两位就彼此看对眼了。
顺其自然的就开始了恋情，克洛伊胃也不痛了，本以为一切都正常了，然而故事才刚开始而已......
收拾家里的克洛伊翻出来一张老护照，上面的名字写着路易，但照片却是保罗。
克洛伊开始了针对恋人的一系列调查，发现男友竟然有一个同为心理师的双胞胎兄弟路易。
相对于保罗的温文尔雅，路易则易怒暴躁。截然不同性格的两张相同的脸，纷纷对自己感兴趣时，克洛伊沦陷了。
她开始不断游走在兄弟之间，在肉体的欢愉和心灵的慰藉中不可自拔。
直到她知道了兄弟两的往事——保罗强奸了哥哥路易的女友桑德拉，导致桑德拉自杀未遂终身苟延残喘。
同时发现自己怀孕的克洛伊，表现出了害怕。她想要结束与路易的畸恋，却被保罗发现了奸情。
在长的一模一样的兄弟间，克洛伊开枪打中了其中一个。
镜头跳转，原来一切都是精神分裂的另一个克洛伊的幻想，路易并不存在，她却真实有个姐姐。
原来克洛伊胃痛的根源——残留着一颗胚胎（被自己吞食了的孪生姐姐）。
但导演的出色之处在于，不单纯炒作旧梗，而是以医学奇闻加上心理学构建出一层层递进的悬念，很有看点。
情欲戏也不仅仅是为了感官刺激和噱头，影片还融入了一些类型片的元素。
即便有些过于冗长的悬疑铺垫和逻辑错误，但那不含蓄的性爱戏则完全赢回了观感值！
比起此前欧容的另一部片子《弗兰兹》而言，这部《双面情人》更加突破尺度，故事也更立体，对女性心理困惑刻画的越加细腻。
可看度很高，类型元素足，从头到尾悬念与惊悚度都很强。
同时《双面情人》里寄生胎同卵相食的具象问题，其实不过是现实里的你探寻镜像中的自己的一个过程。
好像在告诉各位，我们每个人身体里都藏了另一个人，都在找寻这个世界上的“另一个自己”。
这样一个奇情色彩的故事，也只有欧容拍的出来了。
回复电影名，在线观看！
《双面情人》影评(五)：《分裂性遊戲》電影觀後感
選角、攝影、美術、配樂精緻；懸疑氖圍營造尚可, 惜結局不盡人意的歐洲電影。
電影開端診所女醫師利用儀器檢查女主角下陰的近鏡攝影相信震撼了很多觀眾, 女人私處是她們最隱密禁地, 電影毫無掩飾的要觀眾察看女病人輕微發炎陰道, 肉眼看不見, 手觸不及下體毛病提示女主角歌兒她身心從內至外, 肉體心靈那不可告人秘密。
歐洲片子就是這樣直率, 電影製作公司不會假道學的免除當地電影審查處分級制度有所保留, 該裸露的, 只要不是無的放矢, 是有因由的, 儘管拍就是了。 現今觀眾開明, 所謂太陽底下無新事, 陰道是起點, 說得玄一點它與歌兒日常工作生活關聯: 她在博物館的場務員兼職碰巧展覽主題是《血與肉》, 那批展示人體血液流動攝影與層層疊疊雕塑的混合肉塊可以公開展覽, 進場人士各自體會以血肉為題作品, 大家同女主角一樣都是經骨肉血液成人, 外貌是美是醜也好, 身材是瘦是胖也好, 我們都不是清白無垢, 我們都有不可宣告秘密, 只需表面掩飾得當, 心事不是傷害心愛的人, 不說又何妨？
但是, 總有無意翻箱倒篋女人找到她該不要知曉的事, 她的本意相信是她想瞭解愛郎一切 ― 她的情人保羅是精神科醫生, 專科人士是有職責經由病人陪談探索他們內心鬱結, 從而對症下藥的開解病人, 醫師不單治好她的心病, 還奪了她的心, 以公平原則而言, 她要知曉醫師的隱私可以諒解, 她發現男人的另一種身份, 只要他要守的密不會危及他們愛情, 女的為什麼還要查下去呢？
只要觀眾把博物館人體展品的無私展出楺合穿上制服經視像音樂(館舍配樂取自美國新古典/環境聲響作曲二人組合《A Wing Victory For The Sullen》)薰陶的女場務員自能明白, 血水流動的鮮活; 脂肪均勻的堆砌肉山, 它們滲出的赤裸藉展館燈火打下更是剔透, 無我無物包含的透徹是歌兒即使她無意窺覬的雙種秘密她還是要偏進險地的誘因, 就算她與本不該要會面的人雙方裸著身子的對座相視, 彼此挖掘對方隱密的視線還是看不穿各自心裡最痛心的憾事, 這樣, 人光著身子的出生是無罪, 可是人會成長, 他們經歷的人世讓潔白肉體蓋上處處提防人是惡的警戒外衣, 就算不管是年長的或者年幼的雙胞胎亦難以互相猜度性情好惡, 所以女的只管借不住的性愛力求了解對手, 她利用陰道探索真假難分的混沌現世, 她越是需索無度, 她越不明白眼前這個她月事來臨也要撞紅的男人, 這時給女人腥紅下陰染了斑駁紅塊鬍子男人十分雀躍, 他甚至在女人來潮時侵犯她, 男人要她感受他是她唯一的男人, 她的同居男朋友會體諒女朋友不方便的日子不會硬上弓, 就是這個她召上門以性治療焦慮症的醫師以他的占有慾及喜好優先, 不理女人的奮力掙扎強行交合, 性是兩情相悅, 不是一方性慾旺盛的時候不理伴侶感受要來就來, 男人的洩慾交溝衍生的女人憂鬱可能是一輩子, 萬物繁生不離相愛尊重, 灰色貓兒感到的人情冷暖, 好像牠一貫的冷調子, 管不了這個仿似死人復活的彆扭結局, 欲說還休, 欲說還休, 却道天涼好個秋。
atrick Chan寫於2017年8月13日。
《双面情人》影评(六)：言说主体
依照精神分析治疗的基本规则，躺椅上的受分析者可以自由地说出自己心中的一切，坐在躺椅背后的分析师只需默默地倾听。可在分析的进程中，受分析者的自由联想往往会因为移情的出现而受阻：他/她想象分析师必定能够洞晓其存在的秘密，他/她渴望从分析师那里得到应答，渴望分析师帮助他/她解开自己的存在之谜，他/她就是为了这些才走进会谈室的；可分析师的沉默以对让他/她感到一种挫折，于是他/她会接着以言语来回应这个沉默，有时甚至不惜发出谄媚的言语来讨好、引诱分析师做出回应；在分析师的方面，他也强烈地感受到了受分析者渴望从他这里得到应答的要求，如果他没有真正理解言语的功能，没有识破主体的言语的伪装，他便会落入陷阱，果真以权威和专家的身份去分析主体的话语以从中找出主体没有说出的东西，有时他还为此要求主体再次言说，要求主体说得更多一些。于此，在受分析者与分析师之间就形成了一种相互引发的想象性关系，受分析者为获得应答而对分析师发出的言语显然已经有了曲意迎合和自恋的标记，因此其意义是可疑的，就是说，他/她此时的言语是空洞的、虚妄的，是对主体的真理的遮蔽。
——《雅克拉康》
《双面情人》影评(七)：被心理医生强暴这件事，竟然拍出惊悚和悬疑，我已迫不及待预订年度十佳了
前模特克洛伊因为生理上无法解释的胃疼，而去接受心理医生保罗的治疗。
两人渐生情愫后，同居。一天克洛伊在街边见到酷似保罗的男子，并且也是一名开业心理医生；克洛伊假扮病人前去预约治疗，结果发现他是保罗的孪生兄弟路易。
克洛伊开始在兄弟两人之间纠缠不清，并在跟路易的性爱中获得了极度满足，甚至怀上了路易的孩子。
但路易的控制欲愈发强烈，同时保罗向她求婚，克洛伊终于挖出了兄弟俩的往事：路易因妒忌保罗，曾假扮他追求并强奸了她当时的女友桑德拉。克洛伊最终无法忍受来自路易的威胁，持枪来到路易的诊所。发现保罗也在那里，无法分清兄弟两人的克洛伊开枪击中了其中一人，自己也昏倒在地，被送进医院。
结局却是：原来一切都是因为克洛伊体内，吸收了同卵双胞胎姐妹的胚胎，而保罗根本没有兄弟。
所谓孪生兄弟路易以及与他的性爱关系都是出于……克洛伊，因为自己是同体双胞胎的幻想。双重性爱都是来自克洛伊妄想中的内疚感和自我折磨。
可怕吗？是的。
这部电影将一个精良的剧本呈现在了我们的面前，并且非常的扎实。
今年，有这样感觉的电影是西班牙电影《看不见的客人》。
同样是在故事上做到疑云重重，以悬疑的方法， 最后时刻抽丝剥茧，让观众都能惊叹什么叫作剧本的力量。
不过，悬疑电影有一个地方需要注意，就是往往虚张声势，做了气氛，忘了初衷。
这也是很多国内的恐怖电影失败的原因，我们的不少悬疑电影没有故事张力，只有情境渲染能力。这部电影在这个方面值得很多导演学习。
简单一点说，克洛伊所有的性爱场面和她经历的幻想氛围的营造，都不是构成这部电影是佳作的原因。
真正让曾先森惊叹的是，导演一直把谜面越揉越大的干扰，才是最厉害的地方。
没有看到最后10分钟的谜底，这部电影就只是在单纯描述一个身体和心理有病的女人的处境。她不断被性爱，却无法逃脱她认为的孪生兄弟的魔爪。她是受害，是病人，她很惨。最终，她被迫杀了人，成了罪犯。
而看到最后10分钟，在这个故事里她的惨有了落脚点，她是可以被原谅的。这事情没有发生，她只是内疚而产生幻觉。所以，曾先森对她之前所有的行为，就能够理解了。
简单点说，好的悬疑电影做到两点足矣。 一、过程比结果重要，二、结果一定要有现实的思考。
《看不见的客人》和这部《双面情人》对于叙事过程，有着一种设计出来的精妙。我们虽然看到了一个又一个谜团，但镜头剪辑和画面切换，让叙事布局是能牵着观众的鼻子走的。
最后一刻的真相，也让之前所做的悬疑有了价值。
这个价值在于因为是幻想，所以可以肆无忌惮。这种肆无忌惮，往往是能给导演发挥的空间。
曾先森再把这个东西提升一点说，因为这个主题，所以有了可以表现这个主题的形式感。
而所有的艺术创作最重要的东西，都取决于形式感的处理。 欧容的这部电影，床戏非常多，而且都是直给的。但他不会让你觉得色情或是淫荡，这还是源于他对于氛围的把控。
看看保罗诊所的床戏。
医生身份路易对克洛伊的侵犯，他粗暴，凶狠，甚至是强硬。几个镜头就把人物性格交代得清清楚楚。但到了和真正的医生男友保罗的相处的时候，床戏的节奏变得非常的缓慢。为了加深这种震撼，导演欧容在背景音乐和床戏尺度两方面颇为大胆，把性爱变成一种对自我的认识。
表现最为突出的就是这个三人性爱的场景，“意识流”的表现，让这个部分显得悬念和动机感十足。
动作频率舒缓，节奏也控制得恰到好处。
隐藏最深的是这组镜头， 女主与保罗在做爱，保罗也有类似路易扼住脖子的类似动作，说明两者其实只是一个人，猫咪的注视，幻想再次出现，只是由男性变为女性。
原来这个隐喻是女主的母亲，她一直以为在女主就诊时的讲述中，她离开母亲却一直觉得被其注视，而在性爱戏中，猫咪的注视被放大，最终完成了这个悬疑成分包装的主题。
用悬疑包装一场场情欲床戏，来表现人物的心理。这就是这部电影高明的地方，曾先森之所以认为它能成为我个人的年度十佳，也在于这些刺激眼球的床戏和叙事技术，是最终服务于塑造出克洛伊这个人物的。
END
《双面情人》影评(八)：镜子里灵魂的真面目
作为欧洲三大奖最著名的陪跑导演，弗朗索瓦·欧容一方面声名鹊起，以准大师的姿态蓄势待发十几年，另一方面则在题材内容的选取上口碑不一、评价不稳，即使作为他多年的影迷，每出一部新片，也是提心吊胆。去年澄明清澈的黑白片《弗兰兹》，评论依旧两极，对于这部蕴藉着古典主义美学成分的影片，影迷们多谓之“平庸无趣”。像是回应影迷的期待，今年推出的《双面情人》在奇情惊悚方面做足文章，仿佛是刻意满足影迷的翘首以盼，但影片的前后部分落差甚大，导致无法自圆其说，整体印象减分。而其视听语言作为一大亮点，其实究其源头，也是处处镌有致敬（模仿？）的元素，无论是重复自己以往作品的情欲戏，还是多处名家影子的烙印，都未免遗憾。
镜花水月的幻象世界
本片最出彩的无疑要数对镜像的利用（而这一手段已被用滥），镜子作为反映内心潜意识流露和呈现非现实空间的重要道具，历来为导演们所钟爱。《双面情人》以「双生」为基本概念，人物间的相互映照统领全局，而这一创意，柯南伯格早已拍出更高段位的《孽扣》。按照拉康的镜像理论，镜像是我们在观察世界时的幻象，是基于他人眼光的误认，经过转化、反射成为“心像”，经历这一过程，镜子中的反像构成自我的主体。我们不妨将这个理论置于影片解读，虽然欧容更愿意将之付诸于各种符号的堆砌，志不在于深刻阐释这个理论。
克洛伊常感腹痛，初始以为是生理病，继而认定是心理问题，直至结尾揭底乃赘生物（孪生姐姐的寄生胎异化）。她本人则在生理和心理的双重作用下，运用脑力意识，衍生出实体的孪生姐姐桑德拉，她对这位同体异构的姐姐充满向往与恐惧的矛盾，这种矛盾源于她缺失母爱导致的爱无能（又是一个用滥的主题）。而从心理医生变身为恋人的保罗，也在她的脑海世界里复制出一个孪生哥哥路易，当克洛伊与保罗做爱时，路易与桑德拉亦悄然出现，镜面倒映的身影着实令人惊惧。
桑德拉原本只是臆想产物，但作为剧中的“实体人物”亦有出镜，以路易和保罗昔年的受害猎物出现，克洛伊推门进去，镜头从镜子下移到床上的桑德拉，这一幕极有希区柯克的《惊魂记》之风范，形同枯槁的桑德拉恍惚间变身为克洛伊本人，典型的“镜像”反转为“主体”。桑德拉的母亲交代路易和保罗当时的行为（与克洛伊现今陷于他俩的纠缠如出一辙），揭穿克洛伊“你自己喜欢这样”，而这位母亲正是现实中克洛伊的母亲。因此，这一幕戏相当关键，把几组人物的主体与镜像交代清楚，观众可以联系诸多细节串联前因后果。
另一组镜像人物是克洛伊未曾谋面的心理医生阿涅丝·维斯勒，我们会惊奇地发现正是其妇科医生（首尾均有出镜），生理和心理的治愈者重合，也从侧面暗示克洛伊的想象世界乃镜花水月。
影片除了运用镜像反射制造幻象，分屏手法也频频出现，包括克洛伊自我倾诉时、与路易打电话时，无不强调其分裂的意识。桑德拉是她最初的分身和变体，后来脑力分泌的大部分幻象都是主观意识（现实生活）的扭曲变形。犀利直接的路易，甫一开场就是幻像——诊所外花盆中是假花且没有泥土（可参照保罗的真花和真土），一针见血地指出她对双生抱有性幻想（腹中赘生物在现实中令她性冷淡，而想象令她再燃兴奋），同时也声称对双生弟弟怀有妒忌（也恰恰是克洛伊对桑德拉隐秘的情感），路易就是克洛伊内心最深处的代言人，他替代她宣泄出无法企口的隐衷，他的脸总是半明半昧隐匿在黑暗中，直到宣告“你的秘密就是他（保罗）的秘密”，桑德拉和克洛伊，路易和保罗，两对孪生的镜像和主体，得以重合。
「上帝创造了夜间的时光， 用梦，用镜子，把它武装，为了让人心里明白，他自己不过是个反影」这是博尔赫斯的名诗，他向来害怕镜子，因为镜子能无限繁殖，因为镜子“镜子时时刻刻都在窥视我们”，因为“镜子把我们照出另一张脸”，因为“我害怕镜子里是我灵魂的真正面目”。这些可以作为解读本片的切入点。
纷繁凌厉的视觉造型
此次欧容不仅重归拿手的情欲题材，在视觉呈现上也剑走偏锋，情欲与惊悚结合，反转的情节走向，都相当具有类型片元素。但如若我们细细历数，会发现这些源头并不陌生。为人津津乐道的开场，比起阿兰·吉罗迪，尺度并不算大，而阴道幻化为眼睛，难道不应该联想起《2001太空漫游》中扔骨头为飞船的蒙太奇吗？有影迷联想到布努埃尔的《一条安达鲁狗》，乌云切割月亮与刀片切割眼球的镜头交替，也是同样手法。克洛伊走进路易的工作室时，经过一排镜子，倒映出N个影子，这个场景在瓦尔达的《千面珍宝金》与奥逊·威尔斯的《上海小姐》中，几乎一模一样。而双生儿牵手的场景，几乎每个影迷都会瞬间想到库布里克的《闪灵》……或许这些正是我对本片较为失望的原因之一，欧容除了重复以往的自己，致敬的成份未免过多，这对一个成熟的导演来说并非幸事。
所幸，影片的构图相当好看，规整程度几乎让人错觉以为在观赏韦斯·安德森，处处强调对称，为其镜像结构服务的目的不言而喻。最爱克洛伊坐于博物馆中的场景，大块白色背景，孤寂清冷，她在画框中央散发出孤独的气息，被周围“血与肉”的画作环绕，沉湎于精神漫游，肉体虽拘禁于此，意识却飞往无垠之外。这一幕至少提供三个信息：意识分裂的来源，疏离隔绝的工作环境给予的影响（本身的工作是监视参观者，其实她自己才是被监视者），以及博物馆 “blood&flesh”主题展在视觉造型上营造的灵肉结合/分离。
克洛伊走进保罗和路易的诊所时，都要走上一段旋转楼梯，镜头从底处仰拍，有一种晕眩的效果。漩涡状的楼梯从默片时期的表现主义时期起，就被大量运用，表现人物不受控制的心理，在希区柯克的《迷魂记》中，俯视的旋转楼梯变形，达到晕眩的巅峰。克洛伊接受心理治疗的过程，正是接受自我催眠的过程，她与路易的对话场景，两人交叉处于前后景，一人在前景说话，另一人处于后景虚焦位置，整个构图充满模糊的晕染感。
欲说还休的暗线归置
前半段的神秘莫测与结尾无力苍白的泄底，恰成鲜明对比，观众容易失望于宏大格局的铺设，最终竟流于如此平庸的解释，给人以仓促感，剧本的无法自圆其说，暴露了创作完成度的欠缺。虽说最后一个镜头依然惊悚，但除了重蹈覆辙，还能有什么其他功能？难道欧容欲以所谓开放结局来推翻之前的所有反转，来证明这一切不过是另一个叙事诡计？
没错，影片的前三分之二，如同观看《弗兰兹》时的暗暗期待一样，我也一直在等待更大格局的开创，以及多条线索的合拢，最让人期待的莫过于邻居和猫的设置。欧容在采访中声称纯粹出于对猫的喜爱，才有米洛的出镜，这倒不假，在《逐爱天堂》中亦有双猫的身影。但此片中玳瑁猫和米洛的功能绝不止于此，以猫喻人的身份指涉，以及透过猫眼的偷窥感，无不充盈着希区柯克式的悬疑。米洛的失踪，最后以胸针形象重返于克洛伊母亲的毛衣上，再次印证这仅是幻觉，或许克洛伊从未养过猫。
与猫有紧密联系的邻居这个角色，则是《罗斯玛丽的婴儿》附身，包括送蛋糕的桥段，种种暧昧莫测的神情和语气、出人意表的行为，一直给观众某种期许，这种期许与《弗兰兹》如出一辙——最终竟什么都没发生，是完成不够，还是宕开的闲笔？从叙事职责来看，并无具体功能，但对营造氛围有一定贡献。女主角克洛伊的短发形象及瘦骨嶙峋，与米亚·法罗亦是非常贴合，难说欧容没有受到波兰斯基的影响。这些欲说还休的暗线，埋伏在主流情节的余光里虎视眈眈，成为另一道风景。
载于《看电影》2017.11
《双面情人》影评(九)：没有怪物，只有人类
首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
试图想象自己去找心理医生的画面，却永远都在“坐下”后卡壳，觉得自己永远都无法开始对一个陌生人毫无保留地倾吐。所以看到片中女主角克洛伊对心理咨询师讲自己工作、生活、恋爱史的时候，对她的滔滔不绝颇有些羡慕。
医学界里有个词儿叫“心身疾病”，指与心理因素相关，但以躯体症状表现为主的疾病。例如找不到过敏原的支气管哮喘或生理上无法解释的肠胃道问题。克洛伊一直肚子疼，跑去看妇科，医生没查出问题，猜测是克洛伊的心理出了事，就帮她推荐了心理咨询师。
心理咨询中，患者要向咨询师说出难为情的事，而咨询师出于专业的态度，首先要“表示理解”。这样的信任关系，难免会让某些脆弱的患者对咨询师产生情感依赖，觉得好像爱上了。如果发生，专业的咨询师会用心理治疗技术解决这种困境。当然，移情，若角色倒换，就有点儿麻烦了。
美女患者的烦恼会让她们显得比“正常”时更加柔弱，这会激发男性医师的保护欲。复杂的心理问题还会给这样的美女增添神秘感，人性又偏偏好探秘。虽说身为专业心理咨询师，但他们也是人，不可能一直保持理性，而且有些咨询师本身就有心理问题，存在各种弱点。在听了患者的阴暗面和所有缺点后，咨询师仍旧对患者产生感情，这才是真的爱上了。
影片中的咨询师保罗正是在心理咨询过程中爱上了克洛伊。克洛伊肚痛好转、结束治疗后，两人住在了一起。
收拾东西的时候，克洛伊无意间看到保罗的护照，发现他有另外的姓，进而生疑。还有，她有天下班回家的路上，见到保罗跟一个女的在街上讲话，但保罗说他当天很忙，根本连吃午饭的时间都没有。——这些谎言让克洛伊涌起强烈的不安全感。
克洛伊开始自行调查。她来到上次看到保罗的地方，见楼门口挂着另一个心理咨询师的名牌，就记下了电话，并预约了看诊时间。
路易和保罗长得一模一样，但个性完全相反，就像男性版的红玫瑰与白玫瑰。路易更自信、具有进攻性、支配欲。他看穿克洛伊的目的，粗暴地结束了咨询。
（请自行对比上下两图的差异处）克洛伊的肚子又开始疼。她回去找路易，两人做了爱。
在家里，和保罗做爱的时候，她也不禁幻想路易来到床边、三人一起的景象。
第一次听说这个电影，并不是因为导演欧容出了新片。而是因为一则新闻，里面说今年的嘎纳电影节有部法国片，上来就给观众看了阴道特写。
准确地说，这个镜头在影片的第二幕。第一幕是克洛伊的长发被剪短，第二幕是医生用医疗工具撑开她的阴道。
克洛伊幻想3P的时候，阴道特写又出现了。这次，它表现的是高潮。粉嫩的器官一张一缩的，仿佛在歌唱。
这非常规的器官特写镜头，让我想到一部叫做《阴道独白》的话剧。表演者伊娃·恩斯特每晚演出时要说128遍”阴道“这个词，还会带着观众一起说。
（这是我看到的一个艺术展的海报）你有没有想过为什么男性生殖器作形容词时是褒义，而女性的是贬义？（例如：“屌爆了”和“傻逼”）包括看到上面那张图，你的第一反应是否是“不洁”、“卑贱”、“丑陋”？
俗话说，不破不立。当时伊娃·恩斯特做《阴道独白》，就是想消除大家对女性生殖器的固有看法，让不可说之事变得可说，让不可见之物变得可见，改变文化环境给女性的枷锁，让女人对自我的身体有新的认识。因为只有身体解放了、欲望不再被压抑了，女性才可以正视自己的愉悦，才能达到身心的全面自由。所以，这部剧也一直被认为是女权主义话剧。
我将《阴道独白》和这个片联系起来，不仅是因为欧容和伊娃·恩斯特同样都祛魅了“阴道”这个器官，还因为它们都具有女性探索自己的性和身份的主题。
在一次做爱后，克洛伊对路易说，“我想干你”。路易笑笑说，这不可能，你还是去干别人吧，你知道是谁。
于是克洛伊买来dildo，攻了家里温柔的保罗。
克洛伊紧张时爱挖缝隙的小动作、幻想中的兄弟接吻，渴望攻一个男人的欲望，都揭示了她雌雄两性合一的特质。
克洛伊在与兄弟俩的三角关系中，不停地寻找。她寻找保罗谎言后的真相、寻找保罗与路易间真实的关系，也寻找她自己。
＊ALERT：下段内容有可能引起你的生理不适＊
＊ALERT：这是悬疑片，但我将剧透＊
＊此处插入歌曲：Elvis Presley - As Long As I Have You
＊公众号里有最完整文章排版
路易给克洛伊讲了“同类相食双胞胎”的故事。民间一直都有“小孩生小孩，男子怀胎儿”的新闻，亲爱的们，这不是传说，是真的。但那所谓的“胎儿”并不是发育完全的小孩，而是结缔组织包裹的一个赘生物。这是因为在母亲的体内曾发生“同室操戈”的暴力事件：
当多胞胎同处于母体时，其中更强壮的那个夺走了另外胎儿的营养。他／她把另一个、甚至另几个弱小的胎儿吸收掉、或遏制其发育，或将其吸入包裹在自己的体内。另外，寄生胎也可能附着在正常胎儿的体外，比如双头人这种。
（左：《寄生兽》；右：《鬼伎回忆录》）若包裹在了自己体内，这个寄生胎就会随寄主的发育而增大，最大者可达2600克；并可随寄主的年龄增长而存续，最长可达30-40年。说来也残忍，本来的兄弟姐妹变成了“赘生物”——一个需要手术掉的肉块。
路易说自己出生时比保罗重、视力好，更有生存能力，他就是被进化法则选择的那个人，让克洛伊放弃保罗，并开始了疯狂的追求行动。
在一系列惊悚的经历后，克洛伊情绪崩溃，举枪打死了路易。在打死路易的那一刻，克洛伊的肚子破了，一只小手伸出来。
这么明显的超现实画面后，导演为我们揭开了谜底。
“没有怪物，只有人类。”
虽然同类相食的故事很可怕，但也的确是人类世界里真实存在的。原来根本就没有什么路易，有过双胞胎姐妹的是克洛伊自己。
（分屏技巧暗示影片的故事真相）妈妈怀她们的时候，克洛伊吞噬了她的姐妹，也难怪她会肚子疼，也难怪她以为自己怀了孕。
当真相大白时，看过往的一切都变得合理了，也看懂了导演给过的种种暗示：
◣路易的特种猫：
◣博物馆里的展品：
◣幻想中那个瘦骨嶙峋的女人的脸，变成了克洛伊自己的脸，因为她曾经抢走了双胞胎姐妹的营养啊！
◣克洛伊虽然享受着与双胞胎兄弟的三角恋，但同时也在自责，根据是她借着幻想出的女人骂了自己：
◣影片临近结尾处，克洛伊妈妈戴的胸针就是路易曾送给克洛伊的胸针，更说明了，路易本身就是克洛伊幻想出来的。克洛伊大概是什么时候看过母亲戴这颗胸针，就留在了潜意识里：
◣包括开头的剪发镜头和阴道特写镜头，都是导演想用视觉的方法点出这部电影的主题：一个人的身体里藏着另一个人。
◣那无处不在的反射物：镜子、窗子……就更不用说了，算是心理悬疑类电影的老梗。在这部电影里，它们也被处置得很精致，待在每一个情节的关键处，充当虚实间的联系节点。
欧容是一位多产的导演。他在18到22岁的四年间，用超8机器制作了30多部短片，至今近50岁的他，仍保持着一年一部的出品率。
由于是巴黎正经电影学院出身，欧容学习过很多电影资料，所以他可以信手拈来地根据影片内容选择表现形式，甚至直接借鉴大师的作品，这也使得他的影片变得非常有趣，每一部都像新的旅程。
而欧容本人，则是在借角色表达自己心底最隐秘的事物。曾经，他用男性角色替自己代言，后来发现那样跟他自己站到摄像机前也没什么区别，他为这样的赤裸感到羞耻，变得不再诚实（这让我想起贝托鲁奇拍《巴黎最后的探戈》时讲的话，全文请点击）。后来，欧容找到了躲在女性角色背后说话的小诡计，他发现这样做可以骗过自己，让他不再觉得自己是面对镜子，从而表达得更自如。（所以，现在明白克洛伊是谁了？）
I do films to be behind the camera, not in front of the camera. I'm sure I say very intimate things about myself in all my films, but it's better to say it not too directly, to be hidden behind a woman.
电影评论界一向青睐欧容，所以也对他饱含期待。也许正因为期望和现实间的落差太大，这部片出来后有很多差评。国外的专业影评人甚至拿它跟豆瓣5分的《格雷的50道灰》和大牌的香水广告做对比。
我个人认为，当你放下自己，跟着影片的节奏走，体验过各种情绪：恐惧啊、欲望啊，等等，就算爽到了。像欧容说的，这部电影像一个游戏。
Enjoy~
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原创：黄老师
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欧容今年提名戛纳金棕榈奖的一部电影，法国人的亲儿子啊，每年都能给出一部保质保量的好电影。
《双面情人》的悬念从头到尾都在延续，不是血腥的惊悚，而是把生活中的一件件小事串联而成充满悬念的链条，让没有心理问题的观众看了可能都会怀疑自己心理有问题。
这部电影的女主角是欧容另一部力作《花容月貌》里的那位小姐姐，这次外形突破挺大，第一个镜头就把好一把黑瀑布一般的长发剪成凌厉短发，侧颜深思娜塔丽波特曼。小姐姐还是那么美且敏感，神经质的眼神和丰厚的嘴唇里满是诱惑，有纯真得不行，但是一言不合就要搞事情，这就是法兰西少女啊。
鉴于悬疑片是不能剧透的，我还是少说剧情吧，就简单提几个无伤大雅的关键词：双胞胎，精神病，情人，性。
一位女性患者长期肚子痛（不是大姨妈），身体检查各项指标都正常，最后求助于心理医生。由于自己过分美丽，竟让心理医生对她产生感情，还成了她的男朋友。男朋友还是负责的，又给她介绍了另一位心理医生，不过她不愿意去看病，因为她此时迷恋上男友的孪生哥哥不可自拔，哥哥也是一名心理医生，医术比弟弟还要“高明”……wtf
这样的简介不知道对你有吸引力吗？总之我是看到欧容两个字就滚进来了，他从来没有让我失望。而且，再多嘴一句，情色镜头管吃管饱，开篇就怕你吃不消。
欧容是一个个人风格强烈的作者型导演，影片的色彩搭配相当考究，但绝对不是那种徒有其表的明信片电影，欧容的画面又美又有神秘感，又对剧情起暗示作用。另外，他的电影画面对称，对称得令人发指，对强迫症来说无疑一场审美盛宴。
不过《双面情人》的结尾不像欧容之前的电影那样回味悠长，看到最后竟然是个真正的医学故事（如果你不知道这个医学奇观，会大开眼界，如果之前听说过，那么看到后半部分大概能猜到结局）。这个结尾圆得不够好，让人觉得看的是一部外国版《走近科学》。当然，如果导演不是欧容的话，我不会说得这么苛刻。
和其他悬疑类作品相比，《双面情人》仍旧是好电影。至少会对两类人造成心理阴影：双胞胎和猫奴。
本片提供了关于双胞胎的许多种假设，例如双胞胎可能并不像一般人想的那么心灵相通，性格相似，而是会相互嫉妒，甚至冒充成另一个去犯罪。又比如一个人爱双胞胎中的一个，那ta会不会也爱另一个。双胞胎联手忽悠别人的故事挺多，像诺兰的《致命魔术》就讲了一对双胞胎魔术师玩活人大变身的魔术。像《双面情人》这种讲双胞胎之间的仇恨、心结的故事，倒很少见。
电影中的猫并不是卖萌的，而是承担了增加悬疑、解释悬念的任务。在女主角噩梦的镜头中猫咪满目狰狞，各位铲屎官大人可坐稳了。顺便我就想问一下，你们喜欢玳瑁猫吗？知道毛色呈玳瑁色的原因吗？分得清公母吗？喵叻个咪的，看了这部电影你就懂了。