《庆州》观后感10篇
《庆州》是一部由张律执导，朴海日 / 申敏儿 / 金太勋主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
他拥有世俗里的一切却仿佛浑然不知，这给他增添了某种神秘古怪又浪漫情怀的诗人气质，再稍稍配以朴海日级别的颜值，对于异性的吸引力更是锦上添花。但是女生们你们要注意了，让你的爱情受伤久治不愈的就是这种闲云野鹤。他的心在哪儿呢？为其堕胎的前女友？(其实也不算是女友，俩人有过关系) 茶屋的女主人？还是他的中国媳妇儿？都在，又都不在。不管是结发妻子，伤心恋人，还是萍水相逢的气质女神，都仿佛只是他身边的花开花落，云卷云舒。他被花色的幽香吸引，也被云姿的曼妙吸引，不刻意追求，靠近即可得到。当他重回庆州之前大概也没有经历过“求不得”的尴尬，毕竟磁力是在他这一边，即便他对此没有察觉或者说他根本没在乎过关于自己的魅力。对比会餐时隔壁单间里醉酒悲歌“总是忘不掉”的上桌大叔，导演用男神好奇旁观的镜头让这种虐狗的差距呼之欲出。而之前那位拜求北大访问学者身份的大叔轻易被男神吃了闭门羹之后的情绪暴走则将同样的差距反映地更加的世俗。电影的故事弧光在于：重回庆州，过去“无往不利”的男神居然经历了各种“得不到”的一天。婚姻陷入感情危机的男神恰逢有事出差，来到庆州然后叫来过去的恋人，我们都知道他最后想干什么，然而他得到的却不是自己意料之中的东西。送走旧日情人，他借人打火机同时点了两根烟。他为茶屋里的春宫图而来，春宫图没有，却经历了一段萍水相逢。借着这个萍水相逢电影就势带给观众的高潮接下去应该是露水姻缘，然而这次观众没有得到，女主也没有得到，这才是导演自己的高潮。男主究竟是因为“发于情止于理”的开窍也好，还是形而下的状态不佳也罢，总之最后他躺进了沙发而不是去推开女神半开的房门。这时就连“上桌大叔”阶级的男观众也在嫉妒之下不得不承认：他就是一个没心没肺的大男孩，都是女的在倒贴。当然，这不是一部批判型的电影，有些事情一旦标明道德立场就会变得尴尬,就好比学校总是对如何给学生做性教育左右为难一样——你是想教他们“什么是好的性”还是想教育他们“什么是不好的性”？无论你教给他们什么，好的坏的他们都会被吸引。“坏男人”也一样。春宫图什么的不重要了，爱情不爱情的也无所谓了，电影拍出来已婚中年男人那份浪漫的余烬已经不止于此。
《庆州》观后感(二)：想一个人去庆州喝喝茶
想给七颗星，太合我胃口了，喜欢得不得了。 一个人背着包到庆州，忘掉妻子。从只是干闻香烟过过瘾，到后来两支香烟一起抽被呛到。询问石桥。大大的坟包。被墙纸遮蔽的春画重见天日，男主噗嗤地笑出来。黄茶与普洱。去世六年的算命老先生。女主背靠着男主，为了男主360度环拍院子不拍到自己。雨后天晴明亮的光照进来。丰子恺《人散后一钩新月天如水》。KTV里女主唱的《茶杯》。男主清早起来走向床边望向窗外的坟包，耳机里中国姑娘给他唱《茉莉花》。女主觉得他耳朵像她前夫的耳朵，于是摸了摸，发现一点都不像。 …… 导演把一切都拿捏得如此细腻:尴尬(比如朴教授那段)、幽默(比如两个日本游客误认为男主是演员，要求合照)、温暖、忧伤，所有情绪都温润如玉，空气洁净，野草水绿。 影片有一点点像门罗的小说《女孩和女人们的生活》，死亡巨幕淡淡覆盖了这黄绿色的庆州之行，提及死亡的次数很多却都是轻描淡写，隐隐约约编织了一张愁绪薄雾。一开始昌熙哥的去世、在庆州偶遇的母女的死亡(席间听说的母女自杀事件)、目睹的摩托车车祸，以及女主提到的抑郁症自杀的丈夫、六年前去世的算命老爷爷、巨大的文物坟冢，以及那句在庆州不看到坟是不可能的，就像门罗小说里妈妈说的"这个城市流行自杀"。死亡浓度明明那么大，却通过艺术手段稀释到让你觉得只像是国画远景里用清墨渲染的远山。 淡淡的爱，淡淡的死亡，放逐与寻找，这是我们凡俗的永恒。
《庆州》观后感(三)：过去是仅供缅怀的春宫图
故地重游总免不了去寻找过去，这几近传统的人类行为，让人类的行径都达到了高度的统一—思念旧情。
男主人公因故人离世而重返旧地，往日景象打翻内分泌，掏出手机约一个前女友共话夜烛。故地是好，没有当下的人，可以肆无忌惮的幽约。没有道德约束，可以冠上痴情两字。人类在处理这个问题上又达到了空前的一致。
前女友来了，画风和大脑设想完全是两码子事嘛。没有牵手同游旧日秘密之地，没有你侬我侬来一炮。女方的偏激与当年执意分手的自己有着异曲同工之妙。直男癌初期的男主人公，不免惆怅万分。
于是庆州便不能称为故地，变成了许久未来的旅游胜地。
男主角买了旅游手册，开始了自己的庆州一日游。他再次来到了旧日茶馆休息。小茶馆里，他们是主客关系，她保持着拒人千里的和气，他也情绪低落了无生气。他还因找寻曾经的春宫图，被她当做臭流氓。本该各奔东西的两人，在一次次交流后画风又陡然暧昧。一场细雨落下，独处的空间里总是有数不清的故事会发生，小茶馆的空气虚无缥缈般暧昧。这不能被预计的事，往往被称为缘分。
夜晚她约他一起参加朋友聚会。好不热闹的聚会，搅拌了所有人的心事。他和她放佛是两个局外人，任由他人嬉笑打闹而越靠越近。深夜，她爆发了所有的压抑，约他归家，为他打开打开一丝卧室的门缝。真如一直用“她”描述这后半段的故事，这女神的好意终究孤注一掷。
初晨，他收到了妻子的电话，那悠扬的中国民调让他归家。所有的故事都埋进了窗外的天马冢。
电影如同那副春宫图，利落的用无数“洪尚秀”式的细节表现男女关系。又用如同”野鹅“式的镜头，将故事变成了另一番滋味。
关于“洪尚秀”部分，无比直白的呈现了两性关系，车站里的前女友，旅游集散点里的女导购，电话里的妻子，这些人物都让人似曾相识。导演虽然竭力从镜头语言上避免相似性，但超越不了的就变成了蹩脚的模仿。
还好，其他部分带着一丝纯真感，紧紧抓住了我们的情绪。最爱的是天马冢夜戏，他们像漂浮在孤独的异星球，重回纯真时刻，但在这浩瀚宇宙依然是大人的模样，苦恼，无可奈何花落去。
过去啊，在导演眼里终究是乐观的，也是这一份纯真的乐观打动了我。荒唐岁月，亦不忘。
《庆州》观后感(四)：《庆州》：夏始春余，叶嫩花初
开场十五分钟就喜欢上了这部电影。
天气那样好，这就是春光吧。影片并没有什么好莱坞式的悬念曲折和高潮，更像是一首诗或一篇散文，可能本来带些略微透明而惆怅的心情，一放到春光里它就自动融化了。
两个多小时一点也不觉得闷，这是郊游散心的一天。他从北京回来韩国散散心，先拜访了亡故的朋友，在灵堂前拜了拜，想起了他们几个过去一块在茶屋喝茶讨论墙上春宫图的场景。
之后见了他一个女朋友，一起吃了饭，浅浅地聊了聊。去小卖铺买了水之后，对面有个算命摊，老爷爷喊她过去给她算了命。
分别之后他在公园看到一个小女孩跟在妈妈的背后，她调皮地给他做鬼脸，他也照着小女孩的样子做鬼脸给她。
然后他来到了茶屋，几年前他们一块喝茶讨论墙上春宫图的场景总是在脑海里挥之不去，来了之后却发现已经不见了。
茶屋女主人给他沏好了茶，两人慢慢地说着话，整间茶屋沐浴在阳光下，显得静谧又安祥。他翻着一本书，喝着茶看着窗外院子里各类的花草，随思绪纷飞。
忽然来了一阵雨，茅檐的草棚一滴滴往下滴着雨，她起身到院子冒着雨把晒在太阳下的花茶移到干处，在门口碰到了拿着毛巾的他。她愣了愣然后轻声地说了声谢谢。
她遮了一层帷幕换了衣服，音乐悄悄地响起来，他看着满院的花草觉得心里安静极了。
接着他和她的几个朋友一块吃了饭，唱过KTV后准备回家。他俩送走了其他人后，他跟着她回了家。进了门口他有些拘谨地问道，“我真的可以进去吗？”
她拨开窗帘看窗外的夜色宁静，和他一起闲聊。他看到了墙壁上挂了一小幅丰子恺的漫画，回头问她是否喜欢丰子恺的画。她说这是她丈夫去世前几天经常看的一幅画。他念了念画上的题词，“人散后，一轮新月，天如水”。
画上是桌椅茶杯，空无一人的茅棚，卷起的帘子，一抬头是水一般的夜空的明亮的银钩。
她忽然请求摸一下他的耳朵，因为觉得和他的丈夫的耳朵很像。壁灯把他们两人的身影投射在一起，显得暧昧不清。
终于到了该休息的时候，她对他说晚安后回到了她的卧室，关上了门，迟疑了一会又将门留了一条缝，一束月光洒在了地上。
早上醒来后他又去了那个算命的摊位，只有一个年轻女人，他问之前那个老爷爷不在吗？女人很奇怪的回答他，这儿一直都是我啊，没有什么老爷爷，还问他是不是产生幻觉了。他坚持说昨天这儿确实有一位老爷爷。她笑了笑无奈地说，老爷爷的话，六年前我爷爷在这里，不过已经去世了。他愣了一会，突然间又想到了昨天她那个警察朋友闲聊起来说的案子，一个母亲带着她的孩子一块溺水身亡了。他跌跌撞撞地跑了出去，一路跑到桥坝边，蹲了下来，看着石块上自己的影子，大口喘着气，正是中午，蝉鸣地厉害，背后的流水咕咚咕咚。
他越过了树丛来到了河水边上，看着清澈的流水仿佛穿越时空又回到了几年前的那个茶屋，和老友一起讨论那副春宫图，茶屋女主人端着茶具来到对面正姿态端庄地给他们沏着茶。
《庆州》观后感(五)：喝完茶后
延边朝鲜族导演张律拍的片子，总是和中国有着挣不开的关系。来自北大研究东半球政治的韩国教授——片子的男主角，中南海烟，旅游接待处中文说得不大流利的年轻姑娘，孔子后人，普洱茶，甚至街边算命老人的摊子上，也写着“奇门遁甲，阴阳五行”——奇特的是旁边写着“东洋算命”，莫非是到日本学的？
电影的情节也并不复杂。似乎有种看纪录片的感觉，记录一个人在庆州度过的两天一夜。当然，看到最后，你会觉得这两天一夜，真的就是平常的两天一夜吗？回忆，现实，幻想，似乎都交织在一起。影片开始时设置了好多伏笔，在慢慢的推进中，有巧合出现，有意外出现。对白不多，却又让人觉得并不枯燥。
庆州是古代新罗王国首都金城所在地，感觉上和西安有点像，当然两个小山包组成的王陵跟西安的各种陵墓没法比。到了庆州之后，崔贤似乎也进入了一种舒缓的节奏，有点随遇而安。或许是喝茶给予的平静吧。茶馆女主人在丈夫去世后酗酒了一段时间，也是在寺院大师的指点下开始喝茶，后来又经营起了茶馆。种满绿植的庭院中，小小的鱼池和正在晾晒的黄茶，木门和石子路，一切静谧而美好。
然而这些都不是最让我印象深刻的东西。正如一开始就提到的，三个哥们到庆州游玩，在茶馆里喝茶时看到墙上贴着的一张男女野合的春宫图。画得粗糙，稚气，却也耐人寻味，“喝完茶后来一发”。我觉得那时候倒茶的女子就是后来的茶馆主人，也就是女主角。因为后来当她和他在房间中独处的时候，说了一句，“我早就想到是这样”。她显然是清楚记得那张画的。
三个人看着春宫画，一男一女一鹤。另外两人打趣着，把这些和在场的三人对应起来，崔贤却没有跟着说笑。女主人进来倒茶，另两人收了笑容坐好，此时崔贤却噗嗤一声乐了。
这似乎就是整个电影的缩影啊。空气中弥漫着某种暧昧，却又都很克制，偶尔逾矩一下的时候，又显得略有些尴尬。或许这就是东方人本身的内敛吧。
另一张画便是女主人家中墙上挂着的那张丰子恺的画，茶楼的桌上摆着茶壶，窗外一弯新月。丰子恺在旁边写了一句，“人散后，一钩新月，天如水”。翻译成韩语之后，倒也成了一首不错的诗。
片子里还有一个主题给我印象深刻，那就是“自杀”。自杀的哥们，抱着女儿自杀的母亲，自杀的丈夫。虽说这确实是一部很轻松的片子，但还是有一些抑郁的成分在。死亡也是难以摆脱的意象啊，就像女主人家窗口望出去，就是王陵。
《庆州》观后感(六)：《庆州》：茶的滋味
这电影越想越觉得神奇。你以为它小清新，主题却深沉忧郁；你以为它沉闷，某些地方又让人忍俊不禁；你以为它小家子气，却折射了社会上的某一类人；你以为它四两，却挑动了千斤。这电影呈现了一组又一组的悖论，走马观花看不明白，当细想时会觉得它妥帖异常。这电影如茶，看似清新通透，品则淡淡苦涩，却又回甘悠长。电影由7年前庆州茶馆的一幅春宫图引起。朴海日饰演的男主崔贤难忘旧情又回到茶馆寻找7年前的回忆，茶馆里女老板允熙奉上了寺庙老师傅送来的黄茶，庆州的隐秘故事不疾不徐展开。
电影里很多情节和行为幽默有趣，却又全片一股忧郁挥之不去。男主是北大教授，回韩国参加挚友的葬礼，死因不详。影片中间特别安排了一场超现实情景交代了死因，茶馆里崔贤产生幻想，挚友妻子坐在对面，讲述丈夫的抑郁症，选择自己的死期，如同大师选择涅槃般时刻精准，镜头转一圈，扫过去时挚友妻子已不在，只是茶屋女主人端茶进来，看见这一行径古怪的男人。除了这一处自杀，影片还轻描淡写的带过了两处自杀。崔贤不经意遇到的一对母女，两次遇到，小女孩天真可爱，母亲寡淡，喝酒时庆州警察李永民谈到一对母女自杀了，男主根据样貌描述确定是那对母女，世事无常，宿命感悲剧感不言自明。崔贤夜里留宿允熙家，允熙讲起过往，丈夫患抑郁症最终选择自杀，导致自己也沉沦一段时期，天天酗酒，在寺庙遇到老师傅说可以改喝酒为喝茶，允熙心性见好。一带而过的死亡，暗示着现代人难以排遣的阴郁与孤独，虽然自杀的具体原因都不得而知，却足以反映当下社会心理疾病的普遍性。
除此之外，崔贤也或多或少表现出抑郁的性格特征，挚友的死亡，以及与妻子的别扭（崔贤听语音信箱那段有提示），工作、生活上的不如意都是抑郁的原因。崔贤给人飘忽的感觉，语言行径古怪轻飘。作为东半球政治关系专家（很强烈的隐喻），却对北韩问题研究者的提问敷衍了事。在茶馆遇到允熙后，并有意无意的接近和跟着允熙。也许只有那座石桥，那潺潺的流水声才能打开他7年前遗留的心结。全片笼罩着忧愁和死亡的气息，古怪的行为和言语上的幽默，又将整个故事带向鲜活。就像枯死的树干长出来的还是欣欣向荣。
以下都是影片中有趣的桥段。崔贤到庆州后，进旅游光观点，里边的咨询员小姐误以为他是中国人用中文与他搭讪，他也用中文回答，放在电影里很有意味。在茶馆，崔贤趁允熙泡茶时撕墙纸偷窥春宫图是否还在，被允熙撞见，崔贤只得坦白春宫图的来意，允熙发短信给闺蜜说店里来了变态。崔贤提出要求要拍茶馆园子的全景图，允熙只好与崔贤背靠背旋转确保自己不被拍进镜头里，这一幕被闺蜜撞见。晚上允熙他们聚餐，崔贤受邀去了，席间闺蜜却抖出了允熙今天遭遇变态的经历，几个男人附和，崔贤、允熙好不尴尬。酒后，允熙、崔贤、李永民三人跑到了王陵顶上，被陵园守卫人逮住臭骂，却发现有李警官，李警官顺势说自己到附近查案才不了了之。晚上崔贤留宿允熙家，允熙提出摸崔贤耳朵的要求，崔贤应允，允熙于是打开了话匣子，丈夫的抑郁而死，自己的沉沦，李永民的帮忙，崔贤的耳朵像死去的丈夫等等，丰子恺的画“人散后，一钩新月，静如水”又添意境。允熙回房睡觉故意没关上房门，崔贤徘徊犹豫没进去，用奇怪的方式吹灭了蜡烛。第二天，崔贤接到师妹短信，说自己丈夫（疑心病重，电影有交代）要到庆州打他，崔贤逃窜，路上两辆摩托车从他身边疾驰而过，在前边相撞倒地。崔贤找到算卦师傅，出来的竟是一位年轻女士，崔贤疑惑之前的那位老先生不在了，女士却说老人6年前就过世了。电影情节抓马古怪，却又平常得接近生活，这就是我观影中最大感触，导演的功力了得。
影片最后一幕回到了7年前，3个好友一起在茶馆喝茶，对着墙上的春宫图说笑、讲黄段子，茶馆美丽女主人过来倒茶，三个男人尴尬不已，崔贤最后忍不住笑出声来，这就是整部电影的调子，尴尬中突然爆出一声笑，却又那么适宜。最后这一桥段值得细细品读，另一友人说春宫图的女人像崔贤，男人像死去的挚友，虽是玩笑，但足见两人情谊深厚，点明了促使崔贤7年后仍惦记回来一睹春宫图的原因。另外，美丽的女茶室主人跟茶馆易主后的允熙十分相像，就像一个轮回，春宫图被挂上，被覆盖，又被揭开，开启另外一个故事，这就形成了精彩的回环结构。
电影里崔贤周围的女子都值得品鉴，特别喜欢豆瓣一篇短评的解读：“旅游公司的导游女是现实中大多数女人：欲望和虚荣的化身。茶室老板娘和朋友妻子是干净的情欲和想象的符号。前女友和中国妻子是日常的世俗和心灵的羁绊。一个中年男人就处在这些诱惑，责任，想象之中，无处逃遁。即便是这个当年曾做青春游的庆州，她们也都存在。”旅游光观服务中心的咨询员小姐崇拜崔贤，崔贤追求茶室女主人，逃离中国妻子。电影画面干净，欲望与暧昧、性与爱却如影随形，无处不在，就像茶室里突兀的春宫图。
整部电影着色朴素，米色、白色、黄色等淡色系的衣服，随性宽松，很居家很干净的那种，也与电影呈现出来的那种宁静相得益彰。淡妆的女主、古朴的茶室、安静的庆州，在镜头下不是决定的美，却另有一股风韵，雅致不油腻。影片摄影多采用定点拍摄，加上简单的人物关系，小品式的表达，知识分子的情爱关系，对白推进的剧情，巧妙的情节设置，富含意味的言行举止，人类困境的思索，这些都会让人想起洪尚秀的作品，然而细细想想却会发现区别。至少与我而言，一直对洪尚秀的作品不太有感，却对这部作品喜爱有加。也许这就是导演印记吧，就像同一道菜，有时候你甚至说不清两家店的口味差别，却能一口说出你喜欢的那个。
《庆州》是一部完完全全的韩国电影，导演却是中国的张律。之前对这位导演一无所知。看了《庆州》后对他倍感兴趣，以后估计要补他的作品了。其实张律的很多作品都参加过很多国际电影节并取得了不错的成绩，而国内鲜有报道，原因可能是因为《重庆》当年在国内出了很大的问题，间接导致张律长期出走韩国。不太确定张律导演是否还是中国籍，张律1962年出身于吉林延边，朝鲜族，是延边大学中文系教授兼小说家，他并没有接受过有关电影的教育，但他的出道作品《11岁》受邀参加了各大电影节，而第二部作品《芒种》更是入围2005年戛纳电影节非竞赛单元。他也因为作品名字的特点而被称作“二字诀导演”，就像墨镜王是“四字诀导演”一样。由于是中国导演，电影《庆州》也包含了很多中国元素，比如男主崔贤是北大教授，还有片中出现的中文对白，孔子后代，丰子恺的画作，普洱茶等等，给电影带来了不一样的意境。
《庆州》一开始就抛给观众几个疑问：崔贤为什么去庆州，那幅春宫图到底什么样，那座石桥到底有没有，那流水声是幻听么。带着这些疑问，还有润物细无声式的解答，从头到尾，有素养的影迷会觉得两个多小时的电影津津有味、妙趣横生。《庆州》是我今年观影目前为止韩影最佳，是难得的不功利也不暴发户的一部韩影。相比于其他越来越流水线的韩国商业电影或者越来越模式化的煽情电影，这种保留了导演作者性的电影越来越显得弥足珍贵。
《庆州》观后感(七)：去庆州找青春
看完电影后第一个反应：god这是什么东西。细细回想竟然每个细节都是极有意思。
一个在北大研究东亚政治的韩国教授崔贤回国参加好朋友的葬礼，由此开始了在庆州追忆似水年华的小旅程。所谓似水年华，不过也只是从前三个好友一起在茶馆聚会，三人研究起墙上一张很有意思的春宫图，题字是“喝一杯再做吧！”，其中一位好友说那个女人长得像崔贤而男人像自己，说着说着美丽的茶馆老板娘出现，三人话题难以为继而陷入了小小的尴尬，这时崔贤因为微妙的气氛笑出了声。想想实在是很无聊的情景，却成为了牵引男主角开始整个旅程的重要线索，或许在性格内向、到了中年过的也还不是想要的生活的男主角身上，那样细小有趣的细节恰恰可以代表清澈的青春年华吧。
记忆深刻的还有男主角开场等车的时候遇到穿黄色裙子的小女孩和她的妈妈，小女孩天真无邪，第二次在公园遇到崔贤的时候还欢快地跟他打了招呼，小女孩的妈妈却冷漠寡淡，瞧都没有正眼瞧崔贤一眼。我以为，这或许就是崔贤记忆中的童年的投射（虽然没有任何证据指出），解释了崔贤闷骚性格的由来。后来机缘巧合在李警官口中得知这位母亲带着小女孩自杀了，加上第二次出场的飞车党经过主角身边立马crash也当场死亡，崔贤有所触动，我视为对童年和青春消逝的认识和逐渐接受。
崔贤和女主角允熙的互动始终很有意思，茶馆女老板面对奇怪的来店里找一张已经不存在的春宫图的客人，一开始还text给朋友说店里来了变态，却从崔贤第二次来店里之后从没表现出过抗拒和厌恶，反而内心渐渐被他吸引（或者说在他身上找到了一种舒适的状态，现实中其实是很难得的一件事）。还带他跟朋友吃饭，这时李警官看出她的心思并百般劝说允熙无果，期间两人处在众人中间的气氛是微妙的。这种微妙在崔贤夜宿允熙家中的时候达到了顶峰，允熙摸着崔贤的耳朵，是温度已然到点，然而又被焦虑的李警官打断，最终那扇虚掩的房门也没有被打开，满满的欲望都被压抑在那里，暧昧的尴尬。我想，即使是人物设定为素雅女神的允熙，最终也只是个孤独的卑微的平凡人。
暧昧和尴尬。
居然由这两种情绪填满了一整部电影。想想这样的电影应该只有亚洲人做得出来吧，省略掉所有不必要的对白，剩下那些似乎也不那么重要。但就是无比的含蓄无比的有感染力，一如记忆中挥之不去的汩汩水声。
《庆州》观后感(八)：别摸，我浑身上下耳朵最敏感！！！
《 庆州 경주》 【南北朝鲜关系、日韩关系、中韩关系都被很凑巧的安排在里边，以为那张一直挂在嘴边的春图不会现身，结果只是那么小一张格局如此简单，与脑海中的繁盛和热烈大相径庭，两次偶遇后被告知自杀的黄裙小女孩与母亲、夜宿被要求摸耳朵忆亡夫的陌生女人&茶馆女主人、被告知曾为其堕胎后又被人家丈夫追赶的前女孩，以及恍惚的算命老人和其孙女的替换，其实从在茶馆中与亡友娇妻的摸手幻觉中就开始有点小失望，怕是又拿人格重叠做文章搞噱头，再有后来算命爷孙俩的异样确定是这样无疑，但最后这幅春图出现时，当茶馆女主人听见风铃声抬头的同时，才发现没那么简单!感觉一直被欲望和窥探心理牵着鼻子走，但每每箭在弦上便破掉断掉，居然不觉得遗憾反而反思自己对别人对生活的淫欲是否过分，男主的各种奇葩(觉得也就这词形容才形象)行为惹人尝试，我想我某天发神经会试试吧，一个半天的故事时间花了将近两个半小时来说，不觉得无聊、枯燥和累，只是偶尔有期待偶尔有担心，担心自己预测到或被揭穿，这短短的时间男主经历的事情总觉得像在作别谁？!。片尾曲很好听，很抓心，一个不够沧桑但嘶哑的很到味儿的男声演绎。】【总结一下:再强烈感觉熟悉的陌生人都不是吐苦水和找慰藉的好地方，顶多是调味生活的一点柠檬酸，不要借用别人的悲伤和痛苦加重自己的失落，要看见活下去的种子和野火，要听听最爱的“茉莉花”，完成活着的使命再作别吧!】
《庆州》观后感(九)：一钩新月天如水
《庆州》，一部小成本的韩国电影。预告片中把它定义成爱情喜剧，好像基本搭不上边。电影画面干净简洁，淡妆的白衬衫女主在安静的庆州经营着古朴的茶室，米色、白色、茶色等素色系的衣服随性自然与电影呈现出来的那种宁静相得益彰，可是欲望与死亡、性与暧昧却如影随形、无处不在，就像茶室里突兀的春宫图。这里没有复杂的人物关系，没有煽情的对白场景，没有故作幽默的搞笑桥段，眼前不断晃过的就是一幅幅雅致不油腻的小清新画面，而影片中的每个人物似乎都是轻度的抑郁症患者，在这种矛盾之下呈现出的主题就深沉忧郁。整个观影过程就如在品茶，看似清新通透，品则淡淡苦涩，却又回甘悠长。这就足以看出导演的功力了。 剧中没有一个人不是压抑的。男主面部表情一直很平和，看不出真实的心理想法，一个的中年男人的常态，喜怒哀乐不轻易表露，被妻子管着，被工作束缚着，活在回忆中……。女主的丈夫抑郁症自杀，曾经醺酒度日，一度想随丈夫而去，后遇寺庙僧人指点，在学习茶道过程中，心境趋于宁静平和，但从她故意打开房门的一刹，知道她心中仍有对爱的向往,却抑制住不能去主动追求。另外的一些配角，如男主的初恋，嫁了个疑心重的丈夫，生活得谨小慎微。永民，一个帮了女主许多的男人，因为一直得不到女主的心，在一些行为上表现得很小家子气，很不自信。还有自杀的母女、婚后还找女人的好友，以及好友的妻子那张面无表情的脸……都在暗示着现代人难以排遣的阴郁与孤独，足以反映当下社会心理疾病的普遍性。Ps:为啥韩国电影就爱这两个极端？要么抑郁到极致，要么搞笑到变态。 印象中这部影片晃过的几个中国元素：身为孔子后代的茶室女主，身为北大教授的男主，餐厅包房里的国画背景，女主房里的丰子恺漫画，普洱茶黄茶，还有贯穿全剧却在影片最后才出现的春宫图。很喜欢丰子恺那种简单、深刻有意境的漫画，在女主房间出现了这幅作品—如宋元小令般意境悠远的水墨漫画《人散后，一钩新月天如水》，画面是茶楼一角，客人已散，桌上散放着茶具，一把壶，几个杯，卷起的帘外悬着一钩新月，一道卷上的芦帘，一个放在廊边的小桌。虽是疏朗的几笔墨痕，简洁之极的笔触勾勒出房舍廊前的景致。情思却似被带到一个仙境，有一种说不出的美感和忧伤。整部影片看下来，感觉天远、夜凉、茶冷、四周一片空灵，而人，孤独于月下的寂影里，看似离红尘很远，其实离红尘很近......
《庆州》观后感(十)：第一次见到你我就知道会这样
长达两个半小时，前70分钟男猪脚去女神的茶馆喝了两次茶，俩人有一搭没一搭说了几句话，后50分钟则跟女神出去蹭了一顿饭，俩人甚至没有对白。整部影片画面干净、剧情简单、节奏缓慢、人物关系十分含蓄隐忍，在细节中又暗流涌动，甚至有一种蛋蛋忧伤。这颇有点像喝茶或者国画的留白。作为观影人，撑到两个小时，你唯一的期待就是希望男女主角来一发。正如你所期待，在最后20分钟，男主来到女神家中，灯光昏暗气氛和谐女神衣裙款款，甚至主动摸了男主耳朵，宽衣解带游船入巷激情戏终于要上演了哦业，但是。。。。妈蛋！。。这时你彻底蛋疼了。然后风铃叮当，似是故人来，你陷入一个开放式的结局迷茫中。------------------------------------------------------------------------------------------------------电影最让人难忘的台词是女神说“第一次见到你我就知道会这样”，说这种话的女人是绝对值得珍惜的，再配上林夕的词，那种忧伤就像两个坟头的青草：其实我再去爱惜你又有何用 难道这次我抱紧你未必落空 仍静候着你说我别错用神 什么我都有预感 然后睁不开两眼看命运光临 然后天空又再涌起密云