《行尸之惧 第三季》好看吗？经典观后感10篇
《行尸之惧 第三季》是一部由安德鲁·伯恩斯坦执导，金·迪肯斯 / 克利夫·柯蒂斯 / 弗兰克·迪兰主演的一部剧情 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《行尸之惧 第三季》观后感(一)：《行尸之惧 Fear the Walking Dead》第三季 散评（也许更）
如果对剧中的英语用词类、台词、或剧情方面有什么不懂的话，欢迎提问。我一定会全力解答。
我丧|尸剧看了不少（美剧、美影、日剧、日影、日漫、韩漫、韩影等都看了）。纯恐--怖片只有杀--戮镜头的，没意思、因为没有内涵。我喜欢探讨人性、政治等大主题的；以及在绝境和回归原始状态下，人类如何重新缔造希望、和各自面对命运时不同的态度。《TWD》和《Fear TWD》情节演技都非常好，让你心心期待下一集。
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每个演员都需要一个能让他们发光成长的角色。有些演员自身属性强大，能赋予任何角色深沉的色彩（黑色）；而有些会随着角色一起成长，在编导首肯的时刻全面解禁大放异彩。丧 | 尸的美剧很多，展现人性的场景和生存的方式也各有不同。我的关注点一直是他们如何突破绝境重赋希望。
lt;Fear the walking dead S2E10> “We’ve got no speed limits, no cops, no money, no work, no bills, no bullshit. This is more than living. This is supernatural. We were nothing before this. We were less then. But now the end times made us gods.”
lt;S2E11> "More time, more hope, and hope’s gonna get you a lot further than Gansito/cookie. I ask you to be careful, brave but careful." 野岛伸司曾经说过，偏爱是一种强大的为母亲所用的利器。母亲不可能做到对每个孩子都付出均等的爱，即便是双胞胎也无能。所以对一个孩子的母爱，极有可能会摧毁另一个魂灵。
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第二季后半部，此剧开始逐渐显现了其不同的特质。与《行尸走肉 The Walking Dead / TWD》不同，它讨论的主题涉及种族、信仰，并且含沙射影地牵扯到美国大选民众所关注的主题、边境外的文化，引发思考。几位青年主角的演技开始发挥，不愧是英国的科班生。且看他们的眼神！动图可放心看。
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【S3E3】作为《行尸走肉》的衍生剧，第一季并不那么精彩，第二季开始变得有意思、演技也开始丰富了起来。当人开始摆脱懦弱走向强者时，一切求生的意念就会使人的行动开始变得有趣。这一季更加有意思，几个主要的女性角色开始变得与以往不一样了，高强度的打斗戏和主动担任领袖的成分增加。
我们每个人的成长都是一触即发的。如果我们一直在某个羽翼的庇护下，也许我们永远都缺乏成长的动力，这可能是一种幸运、也可能是一种灾难。但是当那层挡风遮雨的薄膜被强行地剥离了之后，我们可能会覆灭、也可能会重生。我们也许会见到连我们自己都异常陌生，或从不敢想象的那个自己的分身，那个也许是最黑暗的、最毒辣的、最凶悍的、与我们现在截然相反的那个自己。
这一段Troy和Nick都演得很不错，有一种诡异的契合感。这两个在众人眼里的问题儿童，疯癫、不可理喻、不能用常理判读、却又出乎意料得单纯，正因为如此才危险而有趣，一切看似无从推断的举动、其背后的理由却又是那样有理可循、有逻辑可言。
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【S3E5 — 片段1】僵尸类的剧影，我不能说全都看了，但是的确看了不少，并且都没有快进。为什么我会觉得僵尸片有意思？因为我想看人性极限的残缺、丑陋、希望、与美好；因为我想知道在如此绝望的境遇下人类的可能性、反击能力、和生存方式；因为我想了解自己的欠缺，从剧中吸取教训引起警惕，如果可能一点点开始做准备。
从一开始看僵尸片会有点厌食，到现在一边进食一边观赏也没什么大碍。僵尸类的美剧在我眼里是十分严肃的人性大片。这部作为美剧《行尸走肉》的衍生剧，虽然只进行到第三季，但每一季的跃进都十分明显。第一季和《行尸走肉 TWD》比起来显得有些小家子气，平平淡淡；第二季每个人物都有了不等的变化；第三季剧本开始走向深度思考。
从很多不被寄予厚望到后来一鸣惊人的剧影作品的创作过程来看，有一些共通点。那就是第一季不要急着深刻，先从视听和节奏上确保一定的粉丝和收视效益。有了这些物质的基础做后盾，慢慢地将剧本往自己任性深意的地步行进。拥有了粉丝，你才有话语权。拥有了粉丝，你才能进行下一步的推进。拥有了粉丝，能真正理解和追随剧集的真爱粉才会逐步地提升。收视率是王道、是必须面对和攻克的无法逃避，但是不向金钱妥协的艺术风骨仍然是需要坚守和关爱的。日本鬼才编剧野岛伸司的成名之路也是如此，先写了几部大红大火的日剧，然后开始大刀阔斧地把自己真正的暗黑反鸡汤一面招摇任性地融进了接下来他创作的几部日剧，照样红得发紫。对人生暂时的妥协有时是为了更有力反击的养精蓄锐。所以，我发现这部美剧真正的色彩开始逐渐展露其边边角了。很欣慰。
就我个人的观感而言，相比TWD，这部美剧更注重女性角色的蜕变和挑大梁，并且更注重人文、上层建筑领域的思考。TWD 则比较侧重陌生人之间的磨合过程、更注重谋略方面的博弈、权斗等。
灾难类的影片总会为现实带来很多警醒和提点。微博上经常很热闹，我认为是好事，那说明现实社会相对安稳、大多数上微博人的生活安定。如果哪一天末世真的降临了，微博乃至网络一定只可能是死寂一片。
3E4 几乎都是西班牙语，演技依然是精彩的。表演，如同音乐、绘画等艺术形式，是可以超越人类之间的交流障碍的，这是多么美好的一种原始艺术，依靠人类共通的眼神、肢体、手势、表情等来完成。
quot;Hair of the dog", short for "Hair of the dog that bit you", is a colloquial expression in the English language predominantly used to refer to alcohol that is consumed with the aim of lessening the effects of a hangover. https://en.wikipedia.org/wiki/Hair_of_the_dog
Hump: "Sometimes it’s just the motion of thrusting your genitals onto another person or a thing (like a table, for example). It can refer to the act of sexual intercourse in general. Other times, it’s how people describe having sex with your clothes on — aka dry humping." 所以当Madison决定跟随Troy一行人出发之前，那个大络腮胡刻意用了 "If you can't hump with us..."，有性|暗示和调戏侮辱的意思。
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【S3E8】感想：
1. 从观看 Donald Trump 川普在他的真人秀《学徒》里的言行举动开始，我就知道他是一个彻头彻尾的白人优越主义和大男子主义者，因为他从来不掩盖自己的情绪。他根本不会表现出歧视你的言行，他会雇佣你不管你的种族是什么只要能替他赚大钱，但是他给我的感觉就是骨子里的他永远就是老子就是比你天生血统高贵。
前不久Airbnb一位租户因为对一名韩裔美国女性违约拒借租屋，其理由仅是因为她是亚洲人而遭到5千美金的罚款和被 Airbnb 永久解约。该租户给韩国女生发出的短信里有一句 “That's why we have Trump. 这就是为什么我们选川普。” 我心里想，这位白人女子（从名字上判断应是白人女性，如果没有婚嫁过的话）太单纯了吧，你以为川普是站在白人这一边的？你错了，他把白人也分为几种类别的。他看得上的只有比他血统更高贵的白人。他对自己的纽约口音可是非常骄傲的！但是那种口音并不怎么好听。。。你要是在他面前来段美国南方口音，除非你富得留油，否则他表面说你是同胞同族，其实心里说你是乡巴佬呢。
所以这一集一开始的种族言论就很应景地让我联想到了上面这一些。那一段情节还让我深叹，人口永远是保证文化和语言还有基因传承下去的根本。所以那些在美国种植转基因食物的、在中国搞出各种食物危机的人，我只想说，真是一群没脑子的人。你把一个国家的国民身体素质都搞垮了，对你有什么好处？士兵不能保家卫国，孩子不能健康成长，国民不能建设家园，长远来看，这个民族就岌岌可危了。而弱势的民族是没有话语权的，就像在原先占据北美领土的原住民们，还有太平洋岛国那些快要消失的文化和民族。
人口多就是力量，不管是蛮力也好、暴力也罢。发达国家甚至中国未来都是老龄化严重、 不婚不育率高升的。印度和中东的人口会越来越多，但中东因为战乱所以人口有一定限制。而印度本国人口多，迁移到国外的当然也会成正比增多。印度人几乎顿顿吃姜黄，抗癌率惊人，寿命长，印度文化对男根崇尚，精子寿命力长、而且精子是不会受男人年龄而质量受损的、和女人的卵子不同。总之，人口多就能把文化继承下去，包括语言和习俗。人口多，军事力量和繁衍力量也就普遍强大，如果人口素质高那更是不可小窺。再加上印度城市里的人大多深谙英语，对外界的了解在网上也没阻碍。所以印度发展下去，远超中国很有可能。到时白人对中国人（贬称“黄祸，蝗虫”）的恐惧就远没有对印度人那么深了。
2. Nick 其实是一个相当敏锐的孩子。他特别的个性很有意思。在安稳的时代里，他就是一个败事有余的瘾 君 子。若不是家境尚好，他完全就是一个流落街头的乞丐，很可能需要依靠出卖色相而活。但是世道变化、僵尸横行以后，他反而生龙活虎了。他在末世里觉醒了、重生了、他感受到了自己的生存价值。他在僵尸群里找到了同类，所以他不惧怕TA们，他对人性也更加敬畏和清醒。所以当他感知到自己的身体好点时、当他知道自己不会沉睡变为僵尸时，他要求解除他的手铐，因为他预判到可能的危险，所以他先一步做了自保的打算。比起和一群受伤医疗困在病床上的人来说，能够自由地活动反而更能确保自己生存下去的机率。所以，不要小看那些处在底层的人。说不定有一天世道变了，TA们反而会出其不意地瞬间蜕变，成为你的救世主也说不定。现在比你弱，也许只是TA们的生不逢时罢了。
ick为什么会觉得在僵尸群里安全呢？因为僵尸们好懂啊！只要浑身沾满腐臭的血，僵尸就会以为是自己的同类。僵尸们不会刷花招、心机、诡计，也没有情绪、思想、和意志，比人类单纯多了。人类会撒谎、玩手段、耍心机、装情绪、整天要思考到底哪些是真哪些是假的，累都累死了，还不一定猜得准。
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【S3E8 — 片段1】感想：3. 父母是权威的一种，权威并不一定是正确的，所以权威需要被理解，也需要被适度有理尊重地反驳来保持鲜活、不被腐蚀。成人的世界是复杂的，有太多不同色度的灰、却没有纯粹的黑与白。Kurt Cobain 曾经说过：“The duty of youth is to challenge corruption. 年轻人的义务就是要挑战腐败。” 腐败不仅仅是贪污强权等触犯法律条款的罪行，任何对非正义行为言语思想的包容、纵容、刺激、无视等态度和作为都可归并为腐败。无论目的是多么高尚、立意是多么高远，凭靠非正义手段所达到的结果并不能抹除其腐朽的气息。所以女儿和儿子都质问了母亲，所以TA们的眼神才是如此清澈、口吻才是如此坚定！因为有些纯粹是不容亵渎的，无论你如何正义化、合理化、神圣化、和美化自己的言行与初衷！
【S3E8 — 片段2】感想：4. 在游艇上的那段对话感动到我了。一个俄国人在宇宙喝着最后的伏特加，无法回到地球，只能眼睁睁地看着地球的灯火一天天地减少；存粮也逐渐地没有了、家人同事也联系不上生死未卜，最终他会迎来不可避免的孤独死亡，转变为宇宙空间站里唯一的僵尸。在作为人的最后一段时光里，他有幸通过电波与地球上的某一个人有了短暂但欢乐的交流，还能幻想手里的伏特加是杯85年的顶级香槟，还能心有灵犀地互猜名人名言，人生的最后或许并没有那么糟糕。那一刻，所有的语言、文化、政治宗教立场的不同都算不上什么了，作为人，心灵能互通，能不再寂寞，能彼此会心一笑比什么都重要。虽然都是落难兄弟，彼此也都爱莫能助，但至少在人生中有那么短暂的交集也好过什么都将不复存在的虚空。宇宙的他孤独，但至少不用见证人类的灭亡，虽是，另一种的绝望。
5. 那沙漠里Ofelia倒下的枯木灌木摆设应该是模仿非洲死亡谷的造型。最后Victor烧掉游艇戴上墨镜呈现火焰的画面挺不错的。
《行尸之惧 第三季》观后感(二)：第三季中的家庭伦理简析
这一季前半段（E1-E8）叙述的，第二季结尾麦迪森与艾丽莎被抓的事情。在第三季揭开了面纱。。
具体的剧情不再重复，下面是评论。
特拉维斯（男爸爸）第二集就中弹掉下飞机了，可是按照美剧的尿性，没死也是分分钟的事情，毕竟他那个毛利儿子上一季究竟真的死了没有，也是没有见到尸体的。正如行尸走肉的格伦，讨论了一个冬歇结果没有死（居然真的躲在垃圾箱下面）（第七季还是被爆头了）。特拉维斯第二集开挂部分太令人瞠目结舌了。战斗力赶上Rick了（不是说好的战斗力远远不及行尸走肉吗？）
对于这部剧究竟是描述人性还是家庭的，现在确实有点模糊了，编剧不可避免地将路线渐渐向行尸走肉靠，其实走肉在家庭伦理方面也是有过探讨，但是大部分的刻画是在总体的末世人性上面，毕竟家里一路开挂没死几个的好像也就主角这家子（家庭成员比较多也是一个原因）
要说伦理部分，这剧目前分成了三种伦理关系的描述：（不凑巧 ，鄙人大学论文用的就是文学伦理学作为理论基础）
1.麦迪森一家子，导演有心无心地，使得整个麦迪森血统的人都留下了（特拉维斯一家子统统便当，或者疑似便当）。现在的剧情线一部分就是在阐述他们的家庭伦理。（集合状态）
2.丹尼尔和他女儿奥菲利娅的伦理关系。（离散状态）
3.黑人富翁与朋友的伦理关系 。（不断相逢离开）
一、首先说一下麦迪森这一家。麦迪森作为他们的母亲，一心从整个家族的利益出发，做的所有事情都是为了防止家庭成员受到伤害。尼克作为名字与瑞克最像的男主角，一向秉承着主角“明知自己不会死”加持光环，无限作死，然后无限开挂不死，给他妈妈带来了不少麻烦。这一季开始，女儿艾丽莎开始成长起来，对付行尸与人性也开始老练起来，反倒是麦迪森的护崽心理让一些不必要的冲突发生（比如印第安人本来只想要水资源，上帝视角使得我们知道他们不会杀了艾丽莎，结果麦迪森一个闪现在塔下强行双杀把女儿带走，最后让自己的儿子尼克中了炭疽病毒，差点死掉）
麦迪森当时的解释仍旧是为了农场里的人的安全，不能够跟印第安人谈判，他们不可信，但她真实的想法仅仅是，女儿在别人手中，不是百分百安全，只有在自己手里才能确保安全。
末日背景下的家庭，正如麦迪森一家人，只有在一切以自家利益为核心的基础上，才能生存下去。
二、接下来简单说一下丹尼尔与其女儿的伦理关系
丹尼尔作为一个很牛逼的中情局退伍军人，在失去最爱的妻子后，精神上出现了问题 ，这间接导致了其与女儿失散。可能是编剧在第二季一时脑残，将丹尼尔推入了一个必死的情景中，第三季的导演一看，狠狠地拍打了一下第二季编剧的脑袋：你这样搞，我第三季还怎么描述那种离散状态下的末日伦理啊！一看都播出了，只好在第三季借丹尼尔自己的口说：我自己也不知道是怎么逃出来的，或许是上帝眷顾吧（呵呵） 。丹尼尔变得越发地凶残与自私，从两点看出，一，他宁愿把救了他的理发师杀死，也不想那个长相有点像他妻子的水坝管理人员被抓到。二，他一开始不打算救那个黑人富翁，后来在酒店，因为酒店陷落了，他明白奥菲利亚不在酒店或者已经死了，黑人骗了他，他立马把黑人抛下自己开车跑了。
但丹尼尔这样做都只因为，他要找回他女儿，确保他家人的安全，任何直接或间接影响到这一目标的行为，都会被他惩罚。
三、简单说一下开挂黑人与朋友间的伦理关系
第二季里黑人跟庄园主人之间的关系，就属于第一种末日状态下的朋友关系，亲密无间（我明白已经超过了普通友谊），第三季里，黑人又遇到了一个正在管理水坝的市长朋友，他们表面上无话不谈，但实际上，市长觉得他想要夺取水坝，正如他在末日前每分钟都在做的那样。此类即是有异心的朋友，你以为是朋友，分分钟变成敌人。在逃出酒店后，黑人见到了之前的那艘豪华游轮，在游轮的电台设备那儿居然搜索到了卫星上的一名俄罗斯宇航员，并与其对话，寥寥数语，彼此居然成为了那种一辈子不能遇到超过三个的知音，他们了解彼此阅读过的书，拥有相同的人生观，但无奈的是，不可能遇见，下一秒即生死离别。
所以，黑人哭了。
末日里的朋友，大抵上都是靠不住的吧。
鉴于黑人那种几秒钟就能征服别人的魅力，祝他在之后的剧情里找到好的伴♂侣吧。
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《行尸之惧 第三季》观后感(三)：本剧神人黑哥victor
这部剧每个人都挺有特点的，先说除了黑哥以外的人。人见人怕走哪儿毁哪儿的madison，迷幻风格却又机智勇敢的儿子nick，前期傻白甜惹事精 后期勇敢果断的女儿alicia，心狠手辣让观众解恨的怪老头dannial，独立坚韧的老头女儿ofelia，沉稳可靠的印第安兄弟taqa，好战极端且内心极度缺爱的troy 等等。然而我最喜欢的角色就属那个总能在必死的情况下逃出生天的魅力黑哥哥victor。
victor在前两季尤其是第一季的表现可以说是个神人。印象很深的是最开始madison她们小区里被抓走了很多被怀疑有感染可能的人，包括女主儿子nick，统一关押在集中营里。布满铁栅栏的集中营里，满眼都是衰败和死亡的气息。然而一身西装打扮考究，端坐的黑哥俨然在这里格外抢眼。这个人物及其善于挖掘别人内心的欲望，通过与之交易而达到自己的目的，狡猾异常的生意人。我认为也是他这种特性让他能一次次死里逃生。
黑哥哥也有可靠真诚感性的一面。在他看到临死的tom的时候，那种痛心，遗憾，不舍都融在了他红了的眼眶和眼泪里。黑哥哥对除了恋人外的人，比如他认定的朋友主角一家人也格外宽容和真诚。他信守承诺，答应了nick就他们一家就一直发挥着不抛弃不放弃精神。回顾在第二季游艇海上逃难期间，傻白甜母女组各种秀智商拉仇恨，让我边看剧边骂，这也对比并且突出了黑哥哥的睿智和揭发人性方面的天赋。黑哥哥反复强调，这是我的船，听我指挥，不要和别人联络，不要透露船的信息，队伍自顾不暇了不要去救人。他也是第一个意识到他们的船会树大招风的人。他也是比nick母亲更加了解nick天赋能力的人。黑哥和dannial在船上互相猜忌的片段也同样为第三季的矛盾升级埋下伏笔。
黑哥的天赋让他对人性看的比大部分人更加透彻，简直就是末世初期的一盏明灯，照亮一群sb。黑哥这个人的优雅是埋在血液里的，大难临头也要穿的体面，喝着他喜欢的酒。也是他这种苦中作乐的精神无形中鼓舞着身旁的人，尤其是madison，可谓是madison精神方面的向导。所以madison后期看似独立果断也被发掘了领导天赋，在她心中黑哥依然是在她心里占有很特别的地位。她也很依赖信任黑哥，脆弱无助的时候都是第一个想到找黑哥。黑哥另一个魅力闪光点是他的人脉，有种跟着黑哥不用怕，到处都有人儿的感觉。
《行尸之惧 第三季》观后感(四)：每况日下——评《行尸之惧》前三季
1、对比年份与个人评价
2017年，行尸系列的滑铁卢，我不知道导演、制片人或剧情总监是干什么吃的。2、对比场景与跨度
从以上表格的对比中，可以看出，《尸惧》发展速度之快之赶，每个场景切换之频繁。
3、如何看待尸惧的
《尸惧》从另外一个角度补充了《行尸》系列，我觉得这很好。
多族裔鱼龙混杂的洛杉矶关于第一季
第一季的豆瓣评分是现有三季中最低的，豆瓣多数人批评第一季故事节奏缓慢。
但事实上，第一季可以说是前三季中最完美的，丝毫没有让人失望，故事以一家人为视角，慢慢的描述了日常人在遇上世界末日时的各种言行举止，从一开始的半信半疑，到之后政府介入建立隔离区后普通人的那种侥幸感，再到最后的失望，然后自食其力。
第一季有三个非常有趣的角色：不良少年尼克、丹尼尔老头、老黑维克多，这里我不多说，这三个人物都很出彩。
第一季再次加强了我心中的几个概念：
在你成为恶龙前，那么恶龙就是你的敌人。
无论是哪一国的政府，永远不值得相信，永远要靠自己去了解内情。
谁手里有“枪”，谁才是话事人。
只有家人才是家。
这几个概念，不仅是行尸的世界，现实的世界也是通用的。
关于第二季
豆瓣主流批评第二季，大体可以用一句话总结：圣母一时爽，全家火葬场。
麦蒂森女士一家常常不把自己当客人，为了自己的家人或因家人之间的争吵内斗，结果，往往陷他人于处境危险之地。
比如上了别人的豪华游艇，却因一时好心招来了海盗，差点全灭。
比如上人别人的小岛，也自以为是好心，结果害了别人一家家破人亡。
比如进了别人的自耕庄园，结果让好心人被丧尸咬死(当然，这位好心人也是一个有病的角色)
比如进了别人的酒店据点，却在黑暗中打开了酒店招牌灯，方圆30公里可见。没招来儿子，倒招来了一堆无家可归鱼龙混杂的人。基于酒店的口粮额度，加上素质不高的人为了求生而煽动对立，结果可想而知。
比如去与黑帮做交易，却在疑似听到自己儿子消息的情况下，高调的闯进了黑帮老大的刑讯室，完全罔顾其他同伴的安全。（我当时就在想，黑帮老大怎么不先给麦蒂森女士一耳光子，然后再与她谈话，又或者拿枪指着她的头，要她跪下）
类似的自把自为自行其是，在第三季还将继续
连反派都吐槽这一家子是如此邪恶圣母一时爽，全家乱葬岗。就麦妈妈一人活着总之一句话，适用于别人的诸多管理条例，一旦涉及到自己家人，统统可以放弃。
很多人看了很恼火，我个人其实也很有不适感，整体上，第二季普普通通，新进的角色只是为了表现乱世，并没有加入主角团队的意思。我觉得，第二季评价最高的部分，就是尼克独行、(毛利人)查韦斯父子行的两段故事。
甚至于，第三季的彻底完蛋，第二季其实已经埋下伏笔了。比如第二季有黑帮，也有第二季末的国民警卫队组织，其实黑帮应该引向国民警卫队，并发起冲突，故事才会有一定精彩度。其实第三季很有得玩，结果黑帮进入了山城，自己为占山为王、向天鸣枪(浪费子弹)，然后被丧尸围死了。
况且，黑帮从一开始就具有足够的能力将山城的交易人员扣押下来，然后刑讯山城的交易人员，为何偏偏要拖拖拉拉？还一直与山城做交易，将各种重要的生存资源交易出去，简直是莫名其妙。
因此，第二季其实已经埋下了第三季衰败腐烂的伏笔了。
关于第三季
多年观看美剧，大体上，美剧只要符合以下四个条件，基本上就是一部好看的美剧了。
1、以人物关系而展现出的人物个性
2、以剧情细节而构建出的故事逻辑
3、以故事构架而凸显出的核心主旨
4、以画面叙述而呈现出的精彩效果
但是《行尸之惧》S3，无法符合1、2两点，第三季相当的糟糕。
它为了让故事构架突出核心主旨而硬生生的扭曲人物个性，造成人物前后言行矛盾、个性分裂；为了画面描述的精彩效果而硬生生的破坏故事逻辑，造成剧情细节漏洞处处。
我这里简单举几个例子：
(1)故事情节前后矛盾
军营一场戏，没头没尾。明明就是被特洛伊带偏了的国民警卫队，也是杀人如麻，就因为特洛伊的哥哥(杰克)到来，然后哥哥(杰克)骂了弟弟(特洛伊)一顿，然后其他杀人的士兵，最后就跟没事了一样。后来大家高高兴兴回农场？
你可以想象，瑞克团与食人族和平共处吗？？？
WTF！
之前国民警卫队对墨西哥人动手的动机在哪里？捕捉陌生人的动机在哪里？
其实，观众都知道特洛伊杀人为乐。军营后面挖了一个深坑，养了二十几头丧尸，士兵们把活人扔进深坑中，然后赌活人能杀死几头丧尸。明明就是一群在乱世中已经品尝到鲜血的野狗，狼性开始出现了。但偏偏后面就这么没了。
明明整个军营杀人如麻这是什么鸟剧情？？
再比如军营一场戏，麦妈妈(麦蒂森女士)胁迫指挥官特洛伊当人质，说实在的， 大家应该看过《无间道》， 在那个露天军营的范围下，麦蒂森女士随随便便都可能被后面抬枪的士兵爆头，真不知道这些士兵干什么吃的。
假设你看到了季终集中，主角团队的朋友，以狙击枪爆头反派喽啰，就知道上述设定是不可理喻的开挂。因此，只能以四个字解释——
主角光环！
上文已经说了，第二季有黑帮，也有第二季末的国民警卫队组织，其实黑帮应该引向国民警卫队，并发起冲突，故事才会有一定精彩度。麦蒂森女士一家趁乱逃亡，这才会有一定的趣味性，故事也才会有合理性。
如上组图，特洛伊肯定隶属正规军队，至少也是国民警卫队级别的。反而，在后面的剧情中，丹尼尔老头问特洛伊是属于哪排哪旅的，特洛伊直接回答不出来。编导绝对是有意的做模糊处理。
编剧是啪啪啪的打脸啊！
(2)人物表现前后矛盾
还是军营一场戏，在麦妈妈胁迫特洛伊时，刚好特洛伊的哥哥(杰克)回来了，麦蒂森女士在初次见到他哥哥(杰克)后，就因为哥哥杰克三两句话的保证，而把胁迫特洛伊(弟弟)的武器交回给了杰克(哥哥)。
类似的情节，还有大坝一场戏，麦迪森女士将大坝C4炸弹引爆装置交给维克多(老黑)一样，简直莫名其妙。
真正的王牌是必须捏在自己手上的。
麦迪森女士不是在意自己的家人吗？就这样轻易的把皇牌交到其他人手里了？？？
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还有特洛伊弟弟，在获知了尼克是干掉父亲的凶手时，居然没有持枪把尼克崩了？至少尼克也先把特洛伊的枪夺走之后，再告诉特洛伊真相吧。当时的特洛伊已经是杀红了眼了。
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这究竟是什么逻辑？我实在搞不清。
(3)导演为了强调丧尸的存在，为了增加吸引观众的筹码，刻意的放大了丧尸的威胁
同样还是军营一场戏，之后，估计是通过地下管道，丧尸进入了军营中，但地下管道明明只有一个出口，为何整个场面会搞得好像是丧尸围城一样？
这些尸群是如何忽然从四面八方一起出现在军事基地的？？？？还有，季终集，大坝炸开了，在那种洪流下，普通人有多大的几率能活下来？偏偏麦妈妈一家人在掉进洪水中后，都活下来了。
主角光环也不带这么玩的！
导演为了收视率精彩，完全违背逻辑。实在忍不住想骂娘。
(4)故事人设与情节合理性的崩塌
如上图，我发出一个疑问：农场坐拥如此丰厚的水资源，结果忽然就缺水了？？？
再比如，当一万数量级以上的丧尸攻破印第安农场后，所有人都被围困在储存室中。但储存室的通风管道的风扇却停了，结果是大家会窒息而亡。而为了不被憋死，必须有人进到痛风管道中。
但也必须有人解决储存室中的危机，因为进入储存室的有些人，已经被丧尸咬到了，必须肉体消灭这部分人，以节约空气。
结果，人员是这么分配的：
美女艾丽莎留在储存室，解除被丧尸咬到的人所产生的危机。
奥菲利亚与疯狗进入通风管道。
理论上，艾丽莎在多数人眼中只是弱质女流，根本镇不住场，被留在储存室内清除这些人，你说合理吗？哪怕她自己说她没问题，你敢把这任务交给她吗？进入储藏室的人，也不乏持枪的，就不怕临时作反？
而且，在通风管道中，奥菲利亚居然与疯狗在通风管道聊天了起来，一边是随时窒息，一边则是悠然聊天。这是什么剧情？
编剧是有多么的脑抽，才能写出这样的剧情。为了故事让艾丽莎升级，直接把合理性排除掉了。
艾丽莎完成了升级后，在下一集的故事中遇上了“拔牙黑妹”，路上遇上了拦腰撞击他们车辆的歹徒，还敲断了“拔牙黑妹”的腿。当艾丽莎拿起M4冲锋枪时，我以为歹徒要完蛋了，艾丽莎却开始圣母了起来，只朝天放空枪吓走歹徒。她似乎没有意识到，假如歹徒成功了，她有可能被歹徒们劫色。
哈，以这编剧的智商，一般药救不了！
还有第三季第十集，印第安农场中的双方，为了争夺水资源，已经是准备你死我活的局面了，结果却因为旁边在组织挖井，于是大家和和美美的一起放弃战斗，一起参与挖井寻水活动。
编剧，你怎么不把自己挖个坑埋了？
这里又涉及到第三季第一集中对于国民警卫队的描写——他们就好像初次品尝了鲜血的野狗，其实已经很嗜血了，但忽然间这种嗜血的设定就这么凭空消失了？大家化干戈为玉帛？
尸惧系列写的都是人性与圣母，却从来没有“理想化”的异想天开。现在却出现了这种理想化的剧情，与故事中的实际事务完全割裂，简直莫名其妙。我再次质问，编剧啊编剧，你是该有多脑抽啊。
噢，我想起来了，其实也不奇怪，《行尸走肉》第八季也有类似的问题！比如尼根与瑞克单挑，瑞克说：“给我十秒钟时间讲讲我儿子卡尔”，结果尼根没砸瑞克反而要飙泪的样子......
行尸第八季因为底子厚，可以缓一口气。
尸惧第三季，是真崩了，就好像最后崩溃的大坝一样，付诸东流！
2017年，尸惧第三季，行尸第八季，都特别的糟糕，如果处理不好，行尸系列将从此完蛋！！！
上面所描述的几个缺点，仅仅只是冰河一角，如果你仔细的感悟故事，你会发现更多违和的地方。
我最后吐槽一下第三季的季终集，尼克直接拿着遥控器，然后在群枪所指的情况下，与反派BOSS各种聊天，按故事中的剧情，估计拖了30分钟。我猜编剧估计是没看过《无间道系列》吧。紧接着，主角团队的朋友，在远处以狙击枪将反派一一爆头.......果然是主角光环。
于是，在看完季终集后，我丝毫没有被“精彩”的爆炸枪战场面所吸引，毅然给了第三季一星！！！！！
4、尸惧的少数优点
最后，尸惧并非全然没有优点。
第一季围绕在社会初步解体后的家庭
第二季围绕在社会初步解体后，普通老百姓的视角——如酒店与山城。
其实最糟的第三季，在种族与社会机制等主题上的探索更趋深入，只可惜导演功力有限，浅尝即止。
《行尸之惧》第三季直观的探讨了社会机制在解体后的各种反应。第三季其实有很多值得探讨的东西，比如第一集中的国民警卫队，比如“印第安农场”，比如“水坝管理体制”，相当的有趣。
关于水坝管理机制，三种对于水坝管理的意见，都分别的展示了人心，其中的一个意见代表了执念，一个意见代表了贪婪与权力，一个意见则代表了大仁。而最后水坝被炸，也是求仁得仁。
老黑维克多拒绝炸水坝代表了贪婪，是资本机制；
丹尼尔老头拒绝炸水坝代表了权力，是军管机制；
水之女王拒绝炸水坝代表了执念，这不得不让人想到自认为真善的“共产主义”，最后还不是沦为魔道；
而提议炸水坝的老乞丐，反而无形中暗合了“天之道，大仁不仁”的意思。
至于“印第安农场”，种族主义者这个农场没有任何管理机制，一盘散沙，被灭活该。其实“印第安农场”隐隐约约影射了印第安原住民与白人殖民者之间的矛盾。尤其是奥菲利亚下毒的那段剧情，隐喻了殖民时代，西方殖民者将天花病人用过的毛毯送给印第安人部落的历史。现在印第安人用同样的方式进行偿还。
其实农场主是个白人至上的种族主义者，甚至于农场主参与过政治。退休前，有可能是参议员或众议员之类的角色。至于他的两个儿子，我推测，大儿子杰克参过军(应该是军政文职)，小儿子特洛伊在国民警卫队担任小队长，因此大儿子杰克懂得驾驶军事直升飞机、二儿子特洛伊指挥与US政府失联的国民警卫队。其实，这些人物隐线，都可以增加很多故事的复杂性。
但是，无论是嗜血的国民警卫队，还是参(众)议员农场主霸占印第安人的保留地。这里我不得不猜测——
是不是因为主旋律的原因，所以对剧情点到即止？
整体上来看，如此复杂的剧情，可以用于提高故事精彩度的线索，至少要多用8集才能讲清楚的故事，却硬生生的用16集就讲完了。反而有些完全可以忽略的“Let's Talk”的谈话内容，编剧却一五一十的保留了，明显就是——
“剧情不够，闲谈凑！”
另外，第三季刻画得不错的新人物，是杰克与特洛伊兄弟；
至于称得上精彩的人物就一个半：一个是丹尼尔老头——话少实干；半个是老黑维克多。
丹尼尔老头，撇开第二季中期的失神状态，他是故事中唯一爽利的人物。
丹尼尔老头丹尼尔老头老黑维克多，这个人物在出场的时候，言行非常鲜明，是个彻底的自利主义者，也是极其精明的商人，从一开始他就发现了社会机制开始解体了。
维克多.史崔兰德维克多.史崔兰德第二季的故事中，故事设定他有个爱人，因为爱人的死，而迷茫了......姑且我就把第二季当作他还没有恢复状态吧。很明显，第三季中，导演也发现了这人物的潜力，于是，这位自利主义者与精明奸商的身份开始发挥了主导作用。
所以第三季，维克多还是比较有趣的。
反而尼克在第三季就平淡多了，但第三季季终集，尼克对他妈妈(麦蒂森)的吐槽，还是很爽快的
季终集，尼克对麦妈妈的吐槽客观的说，撇开主角光环的BUG，麦妈妈这个人物其实写得挺成功的。但出发于个人的主观感受，我非常讨厌麦蒂森这个人物。主角光环的BUG，放大了我对这个人物的反感！
作为一个母亲，她极其具有掌控欲，生活在她手下的孩子，基本都会被遏制成长，这或许也是尼克用彻底的叛逆作为抵抗的原因吧。
网上不是有个帖子叫：“用‘为了你好’的名义，剪掉你梦想的翅膀”，绝对适用于麦蒂森。
这或者才是尼克与艾丽莎他爸最终自杀的原因吧。