《狩猎》经典影评集
《狩猎》是一部由托马斯·温特伯格执导，麦斯·米科尔森 / 托玛斯·博·拉森 / 安妮卡·韦德科普主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《狩猎》影评(一)：“无知者”无所畏
本来三言两语，越写越多，机缘巧合再次看到让我深深着迷过的汉尼拔的演员米科尔森的介绍，从而得知了这部观赏起来并不愉悦的影片，如同“强奸”影子的《熔炉》。
影片里小姑娘朦胧示爱，但被婉拒因而将米科尔森饰演的男主卢卡斯推置风口浪尖，小姑娘沉默的只言片语无辜且单纯，这样的表象让人深信，以至于后来小女孩说“什么都没发生”时，不论是老师还是大人都对此事深信不疑，因为她们是事件当事人及有关人员，他们如此其实是能被理解的，当这些事放在我们自己身上时，我们也只会相信那天真无邪孩子说的话，因为孩子是不会说谎的这件事深入人心，何况是自己的子女，是自己的孩子，这样的关系在里面有质疑，我能接受，但看到此刻我依旧心疼也抱怨。
后来事情的发展让人惊醒，影片里卢卡斯前妻不让儿子联系，新女友不信任，城镇里的很多人指着正义的旗杆，站在自以为是的“正义”里，那些曾是至亲好友的人们直指矛头，恶言相对，拳脚相加，眼神里充斥着鄙夷，他们甚至没有任何关系，就单单以自己的正义为正义，他们这种“正义”感现实生活中频频皆是，我们没有上帝视角，更缺少弄清真相再做评论的心，所以当我们不为“正义”发声，就会被套上道德的枷锁，甚至会被归为一丘之貉，更夸张的是当我们或者朋友家人帮我们拼命解释时，在别人眼中都是在辩解，都是谎言
故事后来解释清楚了，一年后卢卡斯和儿子回来，人们伪善的不去提起，但当狩猎时的一发冷枪，再次惊醒
整部片子很紧凑，虽然看着很揪心，但不可否认人性是光明和黑暗的，有句话说太阳和人心不可直视，可能不是不敢直视，是因为知道太阳直射刺眼，人心直视心寒，总之片子值得一看
《狩猎》影评(二)：人性的弱点
一件事件发生时，会迅速站成对立的队伍，影片中一方是弱小无辜未经人事手无缚鸡之力的小女孩，另一方是衣冠楚楚高大强壮能抗猎枪的男人，小镇上的人们毫无疑问，对内心变态泯灭人性的卢卡斯采取最冷酷的对待。人们不在乎真相，他们同情弱者，以保护弱者作为宽慰心理的源泉，会因为维持了小镇安定和谐而自我优越，然后在各个场合富有正义感和理智地谈起这场谣言，而谣言正像瘟疫病毒一样四处滋生，盘踞在各个角落。
事隔一年，时间像清道夫，人们握手言和重归于好。但角落的病毒只是被厚尘障目，尘土总是畏惧任何一场风吹草动。人们没有忘记历史，甚至不追究历史的真相。
《狩猎》影评(三)：像个男人一样的活着。
最近收藏了一个知乎问题“有哪些好看的负能量电影”，成功的把笔者从一个阳光小萌男折磨成一个挑错小能手。为什么这么说？因为负能量电影大概都是通过人性中的恶来做文章亦或是绝望来让人产生“负能量”，然而笔者是本着劳资就要看看这能量有多负的心理准备来看的，就会淡化电影里面传达的绝望等情绪，最多有些不愤。然后笔者的主要工作就是找出电影猪脚在收到侵害时犯的错误，一边大骂猪脚的蠢一边翻开下一部电影，直到我遇到了这部《狩猎》。
这无疑是部好电影。好到我在观影的过程中都没有发现它的好...看的时候我依旧在挑着男猪脚犯下的错误，一度急着想要冲进电影里为男主辩解。然而这就是笔者认为的该电影的经典之处，就像首页的影评中说的：“导演轻松的把观众的情绪玩弄在鼓掌。”仿佛观众和猪脚换了位置，猪脚该有的愤怒和恨等情绪是我再看电影时候一直有的，而猪脚像个旁观者似得理智而平静。
如果我是主人公，我会极力为自己辩解说什么：“我没有性侵任何小孩”“我怎么可能喜欢那么小的孩子？”“她们有什么能让我勃起的点吗？”类似的话，恨不得身上挂着"我是被冤枉的"牌子！然后先是争取身边人的信任再尽可能让更多人相信我，甚至让那个诬陷我的女孩去做鉴定。然而我们的主人公 四十多岁，刚刚离异还在为自己的孩子跟谁住而苦恼。他在面对别人说他性侵儿童时没有着急辩解一句“我没有性侵那个女孩”甚至在面对女孩的父亲（最好的朋友）时他也没有着急为自己辩解，只是问对方相不相信他，最后才说我没碰你女儿。他在面对不让他买东西的店员时；面对曾经一起喝酒的兄弟误解时；在面对女朋友不经意的质问时都没有做任何解释，还把女友赶了出去；甚至面对罪魁祸首的那个小女孩时，他待她还是想从前一样尊没有一点恨意。
后来翻了首页所有影评，才发现是我的自我感觉太良好了，出现这样的问题时，所有人都会用逻辑来"当然"的认为小孩是不会撒谎的，然后站在道德的制高点上进行审判。而这个时候，理性就会消失人们变得愚蠢至极。主人公要面对的就是这样一个全社会的偏见。
而主人公面对着压力，没有辩解，因为他知道跟傻逼讲道理是做无用功；他也知道错不在那个说谎的女孩，错在那个有明显诱导性提问的老人、错在那圣母院长的偏见、错在整个社会。所以他咬紧牙关直面惨淡的人生，挺直腰板正视头上被人打出的淋漓鲜血，去要回属于自己的东西。
这不是一部讲男人的片子，主人公也没有大片大片的肌肉块，却让我感觉他比影视描述的任何男人都像个爷们。而流行一时的《速度激情》等男人打架的电影相比起来就像女人打架互掐一样pussy~。他告诉我们，男人有委屈时，着急找人解释，抱怨那是孩子的做法。想要尊重就得先尊重别人，清者自清，被人认作神经病时，不要着急不要解释，最好的反抗就是做自己，想平常一样。（所以你问我为什么从猪脚后来变成主人公，因为我敬他是条汉子！）
这也是一部讲述绝望的片子，最后的那一声枪响，我不管他是善意提醒还是别的什么。我只当做这是导演对观众的一声提醒，当偏见道德绑架这样的怪兽被放了出来，想要再关回去是不可能了。
希望我们别变成那个彼时彼刻上前踩一脚的那个人。
《狩猎》影评(四)：寒冷彻骨
深秋的北欧，风景如画。
他虽然离异，但有一帮可以把酒言欢的朋友。还有一个热爱的工作，在幼儿园带着小天使们嬉戏玩耍。
朋友的女儿，送他一份表达爱意的礼物，他交还她时，小女孩本能的自我保护不承认，自尊受伤的她脱口而出的话，让园长惊恐，随之演变成一件性侵丑闻。他的生活被彻底改变，每个角落袭来敌意。
尽管法庭最后调查澄清了事实，他仍然处在被四处拒绝甚至恶意袭击的处境。洗去脸上血迹，在教堂里，他回头凝视朋友，无处辩白的绝望和内心的寒冷。
朋友被那眼神触动，女儿也说出当时是自己编的蠢话。他们重归于好，一切似乎回到当初，朋友们又邀请他聚会庆祝他儿子拿到狩猎证。可一切又不可能回到当初，在狩猎的树林里，一发子弹从他耳边飞过。
真相与谎言并存的世界，成人与儿童的对质，人们更愿意相信孩子的纯真，相信不堪的存在。而真相，只会在上帝那里。如果我们是城里的居民，我们又如何信任和判断，来自周围的声音就是社会的主流，被大众除恶扬善却不辨真伪而挤压的无辜和冤屈，如他的眼神，寒冷彻骨。
《狩猎》影评(五)：人间不值得
可逗了，昨天吃了很多东西。
我太der了，看了两部恐怖片《完美陌生人》和《狩猎》。我想现在的人一定没有影片中的人那么闲，闲的没事，考验人性。
看电影的时候，手机就放在旁边，我手机从来不上锁的，一方面我觉得自己没什么秘密，没有无处安放的感伤和神秘。一方面，多年来手指上的疾病让我在指纹解锁上，依旧尴尬。
但是谁又真的没有秘密？
不想说《完美陌生人》什么，这个世界的人都太痛苦了，人艰不拆，可以理解但是不能原谅。
但是男主人公最后那番话，挺引人深思的。
我们太脆弱了，即使我不是，有的人是，何必考验脆弱。
可是人们不是脆弱又凶狠么？
没人值得可怜。
我觉得《狩猎》太可怕了，导演竟然可以这么冷静又平和的讲一个让我想吐的故事。
现实生活中的所有事情，都可以幻化成两种，是《素媛》还是《狩猎》。
呼唤正义，和秉持正义。
我发现人们都有一种毫无来由的正义感，喜欢听一面之词，喜欢脑补，喜欢解构，喜欢帮持表面上的弱者，喜欢举着正义的大旗高喊你活该。
都没有脑子。没有自我思考的能力。喜欢做群体行为。认为自己认为的就是对的。只有本我，没有超我。
就像一些非常有趣的刻板印象，小孩不会说谎，男人总是欺骗感情，女人总会因为金钱丢掉廉耻。
从不怀疑。
狩猎这个名字起的可真有趣，我们都像那片黑暗森林里的麋鹿，跑不跑啊，跑不过盯着你的枪杆，一枪下去，你死的唯美又活该。卢卡斯自以为自己是狩猎场上的佼佼者，以为自己人好善良，就活该幸福，其实他早就被生活盯上，好好先生？责任大叔？非最后弄得你家破人亡，鸡飞狗跳。
我觉得这个导演太冷血了，他的镜头太平淡了，像一个公益片一样平淡。丝毫看不出主观的情绪，他就好像以男主人公的身份讲故事听，镜头的性格和男主人公如此相似，迟钝又温和。
当卢卡斯满脸疮痍坐在教堂里，听着克拉拉唱着圣歌的时候，我想如果可以，就救赎吧，那愚蠢的朋友和他的老婆，听着朝圣的歌，救赎自己的愚蠢。
卢卡斯坐着坐着，突然哭了，他怒气冲冲的冲到朋友面前，一拳下去，大喊：你看着我的眼睛。我想卢卡斯无所谓周遭所有人的恶意，他只怪你不信任我，我最好的朋友不信任我。
在抹掉我全部生活的关口，他爆发了。
我特别不希望这个城市里的人知道真相，这样他们就只会叹了一口气，瞪大了眼睛，只会眼含热泪的握着卢卡斯的手：对不起，我们当时脑子一惹，你原谅我吧。
怎么原谅，如何原谅？
我希望他们就像一群自以为聪明的自己一样，一生排斥卢卡斯，这样至少不用强迫卢卡斯原谅他们，他们最好在生命的尽头才知道真相，知道自己当年的英勇和拥抱像一个笑话，像一场戏。
犯错的人最大的借口就是，我当时对不起你是因为我脑子一热，你必须原谅我。
因为我也是情有可原。
多可笑。
你说生活可怕，我觉得不是。你说人们可怕，我觉得不是。是你在他们开始伤害你的时候，你自以为他们会相信你，不过一场乌龙而已。
孩童没有分寸，她不清楚拳头和流言的伤害到底多大，你除了原谅，你别无选择。所以当你再遇见她时，你只能说：Are you ok？你没办法像你勇敢的儿子一样，大喊一声bitch！
你又回到了那个黑暗森林，静静地看着暖红色光阴下的大眼睛麋鹿，你正静静地出神。你听到了逆光下的一声枪响，你害怕的抱着头，看不清开枪人的脸庞。
这就是人的社会性带给你的，带给你的快乐与痛苦。
即使这个事情真的发生，我们又可以赋予那些好人伤害罪人的权利么？
我们反过来看。
我知道这世界我无处容身，只是你凭什么审判我的灵魂。
就像我们是那孩子的父亲，卢卡斯最好的朋友，我们是否可以清晰的冷静。
《狩猎》影评(六)：送你一颗子弹
看片诛心，迄今为止看的第四部虐心之作了。（前三部是《梦之安魂曲》、《黑暗中的舞者》、《她比烟花寂寞》）
集体无意识作恶，道德高地围猎...这些近乎人类原罪的恶，被包装成一个黑色现实寓言，从本真无辜的孩童口中说出，给予笼中困兽防不胜防的致命一击——我几乎认为这是上帝最得意的设计了... 认识到人性中存有如此这般无药可救的污点，于是我们有了法律。但又因为法为人制、法凭人依、法由人执，这一切也许徒劳无功，我们也许还会无可避免地成为饮血的猎人。
既然我们跟随导演的镜头走到了如此深如此绝望的境地，也就没必要再给自己多留情面了。不过话说回来，如果说黑暗中有过那么一点光亮，我依稀觉得，那便是“反思”了。
肯定有人觉得看这种极端的片是自讨苦吃、毫无必要的。我的观点是：这种能引起观者深刻反思的片，恰恰是稀缺的、被需要的。黑暗、本恶、虐心、绝望...到人性的地狱里走一遭回到人间，你不会因为正能量的暂时缺位而觉得阳光过分刺眼，反而会更加觉察、珍惜身边细小的善，也会在恶的偶然拜访时更加坦然、冷静处之。至少，我们在看到 “中国留学生”“宝马车” “被杀”这种带有明显感情引导色彩的新闻题目时不会产生不必要的联想和随之而来的可笑的道德审判...
最后，就像影片最后那一响把我吓破了胆的枪声，极恶总是存在的，而且往往与极善相伴而生，它需要被心怀善念之人时时警惕、处处提防、不断反思。
《狩猎》影评(七)：人嘛，性本恶，趋炎附势，不能面对自身的愚蠢。
其实影片最开始 某个人（原谅我记住是谁）在湖里抽筋，岸上一群人只是在乐，只有男主很迅速的衣服都没脱什么的很快下去把抽筋男捞上来，说明男主很善良，真的是很好的一个人，后面他在幼儿园也很受孩子们（本人真心觉得人之初性本恶，人不断长大不断学习就是在学习如何摒除或者说抑制住这种恶然后去学习善，去行善。）喜欢其实也能反映出这是个好人的，包括男主和儿子的几次通话也是侧面反应出男主是个为他人考虑的好人，甚至在片尾男主犹豫了下但是最后还是把克拉拉抱进了屋子里原谅了这个孩子。在儿子与马库斯的交谈中，还是想到让儿子告诉他妈妈下。男主真的是个很善良的人，并且我觉得他在开始的时候也是相信大家的觉得大家也都是好的，这一点从他刚开始没觉得这是个特别重要的事情就能观察出其实他没有觉得大家会不相信他会有那么大的恶意。好吧我逻辑不是很顺。只是想表达男主是个好人，但是小镇上的那些愚蠢的人真心是煞笔。后来明显知道男主是被愿望的还是那么恶意的对他，而且居然还会在圣诞节去教堂都不知道他们是怎么能做到的就不怕神惩罚嘛（虽然神爱世人。。。）对了还有，人都是欺软怕硬的。超市卖肉的大个子最煞笔了，在男主挺直腰板给了他一脑袋之后就疼的起不来了，这之后超市的其他人才让他拿走东西买东西说明大家都是欺软怕硬的，老虎不发威就当人家是哈喽凯啼。还有我觉得克拉拉一家真心是有问题的包括夫妻俩总吵架，对孩子教育的疏忽等等。最开始的幼儿园长还有胖子等一系列人对孩子的带有心里暗示带有压迫性的带有引导性的问话...真是让人觉得这些人真是蠢的没救。看完这个电影真是觉得人性的险恶人性的劣根性人性的自以为是以及人性的各种噁心。。。。。好吧自己都被自己的语言逻辑蠢哭了。最后希望自己不要那么愚蠢尽量的做一个“智者”。流言真是可怕，面对这样的一个污蔑，男主的善良没有让他在最开始就做出最有力的反驳导致后来大家对他的这种坏人的烙印的根深蒂固。其实对小孩子的报复心理真是觉得恐惧。真爱生命远离小孩子。其实克拉拉也是一个可怜的小孩。马库斯只是她心中对她好的那个人，在哥哥欺负她（给她看不该看的东西），爸妈忽略她（经常吵架。不知道孩子不见了或者不知道孩子在哪儿，补送孩子去幼儿园），在克拉拉感受不到应该有的关爱之后，马库斯带给了她关怀，以至于让这个敏感的想像力丰富的早熟的孩子对马库斯产生了更多的好感。人真的是奇怪的东西，在男主这样一个好人，被冤枉了之后都不是真心承认自己的错范儿还是自己麻痹的认为男主是坏的。影片的另一个译名，谎言的烙印，就可以说明了。
《狩猎》影评(八)：谎言与伤害
《狩猎》：谎言与伤害
影片通过一件幼儿园老师性侵女童的案件，讲述了人与人之间的爱情、亲情以及友情面对考验的故事。作品探讨了一个人在被社会人群所误会后，个体和群体的道德界限在哪里？
《狩猎》像它故事说描写的地点乡间小镇一样，以简单朴素的为其拍摄手法。所以被好莱坞式产业链下来的商业片喂久了的观众会有些不适应这种味道。艺术手法不在于卖弄作者的厉害，而是要为内容（故事）所服务。因此当我们这些城市人，喜欢去乡村过个不同的时光，这种慢节奏、简单的构图和晦涩的色彩，让人更加集中神经去体会里面的精髓。
影片结构从男主角和人群融合——分裂——融合分为三部分，第一部分是最关键的开始，导演把卢卡斯的家庭背景、职业、性格以及社会关系都一一作了细致的描述。特别是他和小女孩凯拉的关系，凯拉为何会在之后撒谎，都在这一部分进行了铺垫。
凯拉为何要说谎？我觉得她是对卢卡斯有了男女之间的爱情，可为何她这么小的年龄会产生爱情呢？因为凯拉生活的家庭并不和谐幸福，父母亲经常吵架，并且她过早地接触了成人的世界（她哥哥和他朋友的成人图片）。所以她对和蔼可亲的卢卡斯有了非同一般的感觉，所以她看见卢卡斯假装受伤很担心，而知道他没事就情不自禁地上去亲吻他的嘴。
但卢卡斯显然过度敏感了，他严肃地告诉凯拉不能这么亲吻自己。凯拉感觉卢卡斯辜负了自己的真心，就向校长说卢卡斯性侵她。这是一个爱情萌芽的女孩，她在亲情上没有幸福感，在爱情上也被伤害。电影表现了成人社会对天真孩童的冷暴力，不管是凯拉家还是卢卡斯家，成人的冲突和分离都对孩子造成了深重的影响。
这样故事进入了戏剧性的阶段，卢卡斯被驱逐出了幼儿园，他和旁边人的关系随着案情的调查而分裂。那个他抱着烂醉回家的童年伙伴，转眼就成了势不两立的仇人。这里影片很巧妙地把剧情从卢卡斯身上剥离出了，放进了卢卡斯儿子马库斯的经历，马库斯去超市，被店主告知，不做他生意。他去凯拉家理论，拉扯中他开始激动地质问凯拉为何说谎，喊她是个婊子。这是一次孤军作战，弱小的马库斯被大人打出门去。这次成人世界伤害了另一个孩子，这次是肉体和心理的双重打击。没有谁来替马库斯抱不平，因为大家都认为他家父亲不是好人，儿子也是罪有应得，活该！
另一件是卢卡斯家的狗被人勒死，卢卡斯去超市购物，被店员围殴后丢出门，他俩父子两次同样的遭遇了社会群体的驱逐。电影在这里展现了更深层次的思考，社会大多数人的态度左右了道德，左右了舆论。哪怕社会是由每一个独立个体组成的，但它对某一个异己分子扼杀起来，丝毫不手软。这时候道义和真相已经成了它所定义的，我们在这个社会里面，时时刻刻做着帮凶的角色，如果有一天轮到我们成了被排斥、被谴责的异己，哪谁又替我们悲哀呢？
这让人不由自主地想起希区柯克的《申冤记》，那部作品里面的男主角也被人冤枉，所有的人证物证都不利于他。他最后只能求上帝搭救。电影结局虽然真正的凶手被抓住，但没有任何人为他的磨难担责，他的妻子却因此成了神经病人。
还好导演没有让卢卡斯也去求上帝，他选择了回超市，要回了自己的尊严。去教堂，痛斥了凯拉的父亲。警察调查结束，他被无罪释放。
电影的后半段，社会又接纳了卢卡斯。大家都好像没事人一样，卢卡斯和凯拉也言归于好。电影结尾，卢卡斯和第一次拿到打猎证的儿子去狩猎，卢卡斯看见一只小鹿出现在鹿群里面，他之前猎杀了一只成年鹿，这次他有些犹豫。但枪还是响了，不过这次猎物是他自己。卢卡斯看着凶手，凶手背对着太阳，观众看不清是谁开的枪，但卢卡斯看见了，但......又能如何？
《狩猎》影评(九)：龟兹王子的盒子
我曾听人讲过一个故事，古代龟兹国王要外出，让他的弟弟代理国政。国外临行前，他弟弟交给他一个盒子，让他回来后再打开。国王回来后，很多人都举报国外的弟弟秽乱后宫，国王很生气，就要把他弟弟处死。他弟弟让他打开先前那个盒子，里面放着的是他弟弟的男根。这时国王才明白那些人都是诬告。
只要拥有了犯罪的能力，至于动机甚至是实际的行为有时就隐藏在他人的内心深处。这并不是社会的堕落，而是人类一直以来的本性。只不过，我们每个人都有意无意的回避了这一点。
如果男主不去当幼儿园老师，或者特意跟小女孩保持一定的距离，那么自然回避了被诬告误解的可能。但如果男主刻意这样做，岂不是又在主观上把潜在的诬陷罪恶加在那群孩子身上呢？那么在他的心里，这群孩子每一个人都是可恶的说谎者。
这是一个无法逃离的世界。
正因为此，法律上才有了一个重要的原则叫无罪推定。但也因为这样，很多高明的犯罪者借此逃脱了惩罚。任何的法律都不是完美的，这样的原则也只不过是一个不是太坏的选择。
电影把观众放在了一个上帝视角。而如果每一个观众的身边发生了这样的事，大家又会怎样呢？或许，我们每一个人都会是最后那个开枪的人。
《狩猎》影评(十)：谁对谁错？只有上帝知道吧
人言可畏 人们会有种惯性思维 并且相信自己想相信的东西
比如一开始院长听到小女孩那段话 她觉得小女孩只是无意说了事实真相 但她自己已经脑补出了整个事情发展 所以接下来她再去找女孩谈话什么 只是想验证她想的是对的 而不仅仅是相信那个小女孩不会说谎（再谈话时 小女孩都说了那不是真的 但她也觉得是孩子不耻说出来 她理所应当的觉得小孩受了太大的伤害不愿回忆 她甚至诱导小女孩说出她想听到的答案 包括后来小女孩的母亲听到小女孩说这不是真的时候 只是心疼的觉得她孩子太善良 受了很多委屈）
人们只会相信自己愿意相信的 后来这么富有正义感的院长当然要召集家长 痛斥这种事 这种一细想 男主似乎很多时候都会和某某小孩独处（这明明是院长你们要求的啊）再一想 这种人可能不止对clara一个人做出了这种事 所以院长让其他家长去询问他们孩子 可那个方法是 有没做噩梦啊什么的 这个是个人都会发生的现象 其他家长听说男主居然对一个小女生做出这样的事 他们回家问孩子八成也只是想得到他们想听到的结论引导 结果男主又莫名成了侵害很多小孩的罪犯 真的很可笑 又可气 他也很无力 这种事情根本不好证明 造谣一张嘴 澄清跑断腿 问题人们心里都有个自以为的答案 根本不在意真相是什么 更不会求证 男主承认与否对他们来说并不重要
当然影片还是提供了一个bug 就是男主家里并没孩子们所说的地下室 证明了孩子们的清白 但有用吗？没有 男主还是受歧视 去超市还是不受欢迎 一个人认定了一件事 怎么说都没用
最后的最后 可能女孩的爸爸澄清了？但那些人也并没表示什么 当做什么也没发生 他们也不会承认自己错误 自己的偏见 那些人和男主说话什么都带着尴尬
影片是开了上帝视角 让我们知道男主是无辜的 所以我们都选择男主这方 以他的角度看问题 但可惜的是 生活中 要是发生这种事情 我们可能和小镇的那些人的表现不会有很大的差异 小孩和弱势群体是我们要关注的对象 但往往很多事情 我们只是道听途说 凭感觉站队 至于真相 只有当事人和上帝知道吧
弹幕里洗薛之谦那些有确凿证据的人 也是无语 这根本不是一个性质好吗