《女朋友○男朋友》影评10篇
《女朋友○男朋友》是一部由杨雅喆执导，桂纶镁 / 张孝全 / 凤小岳主演的一部剧情 / 爱情 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
应该是不会在左岸上映了，不然85、90两段都得删去，那还看什么。
这里给华谊兄弟赞一个，大陆厂商公然投资这种政治不正确的电影，确实不是为了钱。
其他的，不知道怎么讲，代入感又太强了。
这个世界上，爱情还是有的。
无疾而终的爱情，更是比比皆是。
爱的第一个男人，不爱她。也许电影的最后，他是爱着她的，但是她已经无法感觉到了
那个看似爱她的男人，却无法给她正常的生活，他们的感情只能隐藏在地下
大概爱情也就是这么一回事
自己爱得爽就够了
谁不想更轻松的活着呢
“无论跨过几个世代，年轻人都在做同一件事，就是争取更多的自由，因为体制的限制永远存在。电影里这些从80年代走过来的年轻人，因为受到体制束缚，所以要激烈抗争；但是当他们到了中年有了一定权力之后，表面上好像都自由了，也得到了抗争的果实，却不知不觉中变成了自己过去所反对的那个样貌，因为私欲把自己绑死了。 ”
《女朋友○男朋友》影评(二)：他爱她 她爱他 他爱她
十年前，桂纶镁还在上高二，她凭借《蓝色大门》一举成名，揭开演艺生涯序幕，而杨雅喆恰好是这部电影的副导演。十年后，杨雅喆已经凭《囧男孩》获得了台北电影节最佳导演奖，桂纶镁也早就在文艺青年心中定位了其清纯女神的形象。在这部《女朋友男朋友》中，两人再次合作，杨雅喆将台湾电影的小清新风格置于时代的伤痛中，桂纶镁扮演的女孩则一生沉浸在爱之不可得和不可终的肆虐里，过早地香消了青春的幻梦。片中的人物都在追求一个被称之为“自由”的概念，却又在这个圈子里迷失了自由的方向，爱的痛和身体的痛一起出发，一起生长。很多人说杨雅喆的《女朋友•男朋友》有着很多其他台湾电影的影子在，觉得有《那些年，我们一起追的女孩》青春，《蓝色大门》的感情，《九降风》的无奈。个人觉得这种影子的存在是无可奈何的，《女朋友•男朋友》一片和上述三部电影以及其他的台湾电影一样，属于台湾风格电影，也是几年来台湾电影主打的一种叙事风格。看这一部电影，看的不是爱情，无论是男女还是男男之间的，而是时间带给人的变化，是要引起人唏嘘的。在某一程度上，该片的确做到了，结合了台湾本土历史，以十几年的时间跨度，同时以片中林美宝、陈忠良、王心仁三个人的变化来作为引导对其诠释。青春太好，好到你无论怎么过都觉浪费，回头一看，都要后悔。每段青春都有自己独特的注脚，上面或许写着热血，或许是自由，或许是惶惑，或许只是爱。可能我们一直爱上的只是一类人，是心里画出的某个轮廓，而不是某个特定的谁。于是生命中初初遇见的那个他，成为日后躲不过跳不开的那个在劫难逃，好似一辈子遇上的人都在他的阴影之下，着了魔般爱上一个又一个他，或神似，或形似，眼角眉梢流转的竟都能归于一体。
该片的大主题无疑是对自由的宣扬，电影也泼了很大的墨来进行对比映衬，并用重复的方式来强调这一母题。电影以作为三人后代的“双胞胎”发动其他同学集体要求“我要穿短裤”的反抗开篇，继而回到80年代王心仁等三人对自由的一种追求。但是电影仍然在进行控诉，控诉“欲得自由而不得”的无奈与悲哀。双胞胎的反抗失败了，一向具有反抗精神的王心仁也不过成为了明明是自己岳父却要称其为“院长”的附庸，林美宝成为了王心仁的附庸，陈忠良则成为了其同性爱人的附庸。这些都是欲得自由而不得的例证，而陈忠良那一句“我现在虽然只能是她们的哥哥，但其实我是她们的爸爸”更是将不自由的束缚感喷薄而出。
影片有许多亮点, 尤其是在开头和结尾. 在开头处, 影片用来大量的篇幅来塑造三个主角以及他们之间的关系: 美宝(桂纶镁 饰)是一个男孩子气, 直来直往的女生; 而和她如影随形的阿良(张孝全 饰) 则很温和, 没有太多自己的主见; 阿仁(凤小岳 饰) 则是一个富有激情的理想主义者. 命运因三人青春的冲动和懵懂的情愫将他们联系在一起, 而这一连就是跨越几十年的坎坷挣扎.导演在片中采用了不少象征性的性暗示, 也可以理解是欲望的象征. 从一开始, 美宝闯入男生更衣室, 三人到小瀑布池塘嬉戏, 到阿仁给阿良纹身, 分享香烟… 都在一步步地积累三个年轻人难解难分的情愫. 尤其在80年代台湾的世俗生活的对比下, 他们不加思考, 对自己直观的表达和对这个世界直接的反应, 让三个角色的灵魂愈加鲜活. 他们是自己那个年纪的”成年人”, 内心极端渴望成长, 而身心却不够成熟. 他们用跳水和赛摩托车释放自己的欲望. 在那个大时代, 被压抑已久的对自由向往的执着, 伴随着一曲曲新民歌升向天空.转眼来到90年代, 时代的变革是残酷的, 年轻的他们就像击打岩石的水花. 在向旧体制呐喊时, 他们激昂地聚在一起. 他们理想地以为世界会因自己变得完美, 正如美国上世纪60, 70年代的嬉皮运动: 年轻人分享着音乐和毒品, 反对战争, 要求自由, 平等和爱. 他们以为自己是幸福和自由的, 然而他们的执着是幼稚的, 脆弱得让人心疼的. 在那样的时代, 他们更加需要互相取暖, 却不知道如何安慰疲惫的彼此. 他们是有家的孩子, 但是却在回家的路上迷了路. 当夜幕落下, 人倍感疲惫, 会想找到一个能安慰自己的地方. 所以, 才在阿仁把学校的公章当作自由的钥匙交给美宝时, 感动了她. 她是单纯的, 再男孩子气, 她毕竟是一个女生, 她想要的不仅是激情和自由, 还有一个能让自己疲惫的心栖息的地方. 而阿良代表了那个时代的另一种人, 不仅仅关于他的性向, 而是人格, 他们不想和制度正面冲突, 可又一直陪伴在朋友左右, 做着他们想做的事. 我不能说像他这样的人是否值得拥有自己的幸福.导演在片中想表达的很多, 但却在一些点上表达得不够清楚, 尤其是表现时代变迁, 以及人物与时代的矛盾时, 力度和张力不够到位. 但导演也许是想借用学生的视角去看待那个时代, 可还是不免让人感到虽然轰轰烈烈, 但什么都没有发生. 在这一章节里, 几个叙事点让人联想到几部电影. 比如, 学生运动前, 阿良将自己的衬衫借给阿仁, 很像借用了<断背山>里衬衫代表同志感情纽带的意象. 而比起陈凯歌导演在<霸王别姬>对人物和时代命运的处理上的成熟, <女朋友 男朋友>中演讲和静坐示威的场景, 显得有些学生电影作业味儿. 在阿仁服役前的聚会上, 一群朋友玩”牌和亲”的游戏.作为阿良向美宝和阿仁出柜的一场戏, 这本当应该非常的重要, 可是导演却没能将人物心理和叙事的张力把握好--甚至不如<盛夏光年>里主人公酒吧出柜的那场戏--阿良对阿仁的一句“你怎么可以这样？” 让人些许感到莫名其妙. 到了1997年, 一上来就是许神龙(张书豪 饰)的同性婚礼, 又让人纳闷导演的灵感是不是来自<欲望都市2>里斯坦福和安东尼的婚礼, 而许神龙的”乳房”笑话也并不那么好笑.好在接下来, 导演还是再次让人眼前一亮了. 桂纶镁性感裸背出境, 诠释美宝和阿仁的床戏, 加上阿良和自己男友的床戏的穿插, 很好地传达了人物心灵空虚, 没有支点的心理, 以及再次带出那份雪藏已久的情愫. 三人时隔许多年后再见, 原本理想主义的阿仁变得实际了, 单纯的美宝也对现实麻木了, 而原本温顺的阿良成就了别人的"幸福", 却在这个时候惊人地发出了一声对生活的迟到的呐喊,”自由就是干你娘!” 影片到了这个节点, 才真正将导演的立意呈现在观众面前. 人生本该是苦中作乐, 为何我们要自讨苦吃. 十多年后, 当阿良在拥抱美宝时说出”至少我们有个人是幸福的那就好.” 谁是那个幸福的人并不重要, 重要的是那个当年最怕事的阿良在尝到种种生活的辛酸后说出这话的心境. 没有人是不想爱和被爱的, 只是很多时候, 我们被一句对自己或他人的承诺束缚了, 才在追寻自由和爱的名义时迷途. 就像我开头所说的一样, <女朋友 男朋友>不仅是一部同性恋, 异性恋情爱纠葛的电影, 而是将人活生生地放到某个时代的缩影中, 任他们迎着狂风生长, 绽放和凋落. 片名<女朋友 男朋友>还有一个涵义: 直到最后, 三个主人公也还是彼此的男/女朋友, 他们没能得到自己一直所追寻的那个关于爱和自由的”名义”. 而在现实中, 他们过着和自己名义不符的人生. 或许, 有时候做生活的看客会比做生活的主人更有意义, 某种程度上, 我们都是生活的看客, 旁观着彼此的酸甜苦辣.生活原本就不是我们想象的那样, <女朋友男朋友>教给我们的是要有勇气去走自己的路, 就算是一个人, 也要走下去. 最后, 美宝留下了机票, 选择了用”出走”自我解脱. 手术台上, 在美宝体验刻苦铭心之痛的那一刻, 或许想到是自己的儿女, 亦或是自己爱的那个人, 那个没有名分, 却住在我们心里的被称作”女朋友”或”男朋友”的人. 剧情到了这里, 杨雅喆是想以此片写一封信给每一个观众, 轻轻地放在我们每个人的面前, 他传达的不是爱和理想, 只是想提醒麻木的我们勇敢地生活下去.
对自由的追求，却最终只成乌有。即便社会是自由的，可人，一个处在纠错感情线网中的人，他永远也没法自由，陈忠良被绑架在道德和传统之上无法脱身，只能从青春到成年，都那么隐匿的活着，压抑让他木讷让他内敛，所以他才有了爆发的可能。林美宝却是如此理性，掩盖在男孩子气质之下的，既是柔软易痛的神经，还有过于理性的思绪，理性让她无所依靠，她看出了陈忠良的内心，却也看到了自己的内心，一次次对王心仁放手，伤害的只是自己那颗依旧难以放下的心。影片里的学运其实无关紧要，对大格局的追求，还是无法改变《女朋友，男朋友》只是一部关乎情感和成长的小品这样一个事实，甚至于，导演刻意寻求的小故事大格局这样的路子，伤害到了影片本身的情感传递。《女朋友，男朋友》讲的故事，实质上大抵就是这样。我们无法逃脱，只能在其中成长，所以导演灌输的对自由的追求，反倒成了这些人的牢笼。在一个三角关系中，却诞生了两份爱情，这实质上便是对稳定规则的一种破坏，但从最初开始，这份三角的友谊，也并未见得牢固。王心仁接近陈忠良大抵目的就是追求林美宝，所以他从一开始就是功利和实用的，这样的个性，也就让他之后做一个乘龙快婿埋下了苗头。所以这个角色是不受人喜欢的，他明明知道陈忠良爱自己，却还是要无所谓的吻上去，也明知道林美宝需要他真正的怀抱，但却只是承诺了一些空头空脑的感性话语。这个角色的塑造是影片中相当不成功的一个，各种前后的转变都缺乏可以值得观众相信的动机，只是一个画面无法解释到这样一个角色，在三角关系中的尴尬和难受，相信王心仁不会是如鱼得水的在这里面游弋。或许是三个人的关系已经太满的缘故，张书豪扮演的娘娘腔gay虽然给影片增添了些许乐趣，但存在的意义并不太多，他并没有成为林美宝闺蜜式的人物，更没有在类似的传统关系上起到一个传声筒的作用，反倒显得有点多余而且让人出戏。影片里最能让人施以同情和感动的，大概还是林美宝吧。在原本的三角关系中，她似乎倒成了负累。而当王心仁成家生子，陈忠良隐匿的恋爱，也只有她形单影只，爱不过寂寞就当了王心仁的情人，在性的满足中胡闹。可当三人在ktv最终爆发的时候，这看似稳定实则虚弱的链条就破裂了，即便陈忠良说朋友嘛吃个饭什么都可以过去，但时间是过去了，过不去的却是人心。与王心仁所准备的出走，对应了他们青春时对自由的向往，这大概也成了林美宝最后的机会，可理性或者说与生俱来的忍让，让她再度断了自己的退路。所以，她只能以死亡去挽救已经开始分崩离析的故事，让一切终于可以以相对平和和完美的方式结束。于是林美宝在肿瘤和孩子中，选择了留下孩子，让自己彻底的退出了在王心仁和陈忠良二人之间尴尬又难以舍弃的局面。林美宝死了，王心仁就顺理成章的不用再出现在这个故事中，空留给陈忠良的，却是两个孩子，对陈忠良来说，这是幸福还是不幸，恐怕只有他自己知道，我们能看见的，只有他的胡茬和眼镜，以及那依然有所渴望的眼神。陈忠良终于还是没能爱上林美宝，但林美宝却选择了这样一种方式跟陈忠良永远在一起，王心仁答应给林美宝抱着她一辈子的话没能实现。所以影片的结局是悲伤的，是一种流淌在影片里的气氛，这种气氛将我们带过青春走向成长，然后却发现，电影里的所有人都不幸福，他们的关系都如此拧巴，就跟现实中的人们一样，没有人拿得到绝对的自由，也没有人享得上纯粹的幸福。在每个人的成长背后，总有那么多的人和事，在不断的催化你去选择，然后任何一个决定，又都不断的伤害了别人伤害了自己。尽管导演让陈忠良在片末的时候用幸福的片段定格了陈忠良，但陈忠良的内心，总归还是寂寞和悲伤的吧！《女朋友，男朋友》从一开始青春的轻松和愉快，急转直下到了成年的创痛和悲伤，实际上也牵带出台湾这个社会当下正在经历的某些痛感。也正是在影片后部分更为成人化和内涵化的剧情表现上，才让我开始逐渐喜欢上了这部电影。这部影片其实有很多毛病，最大的一点就是突兀感的存在，在剧情和人物上。但终归，这还是一部有着浓烈悲伤情感的电影，在这些悲伤的人们身上，都有着我们的影子。
越来越觉得，很多时候不必强求，其实生活早已埋下伏笔，注定了命数。在青春时期三人感情的两个主角却在成人之后经受惊人相似的苦痛挣扎。在爱里被蒙蔽的眼，终于还是被逼着直视了镜中的自己，那么不堪，那么痛。曾经那么要强的林美宝竟然愿意委身于早已被打磨得驯服温顺的王心仁做情妇，等着念着盼着他的宠幸他许诺的那些未来。有些人，生来就是为了寻找爱。这种女人是一种慢热型动物，神奇地可以对一个男人由不爱慢慢培养到爱得死心塌地，然后终于丢掉了自己。“放弃一切东西比人命想象的要容易些，困难在于开始。一旦你放弃了某种你原以为是根本的东西，你就会发现你还可以放弃其他的东西，以后又有许多其他东西可以放弃。”终于在得知自己的肚子里不仅有一对双胞胎，还有一个瘤子时，美宝丧失了等待的勇气，他许她的自由和未来，该兑现了。而同时在超市遇见爱人一家三口其乐融融的陈忠良，再看看那身边镜子般的美宝，心灰意冷，选择了放弃。就在飞向自由的前夕，那个温柔对着女儿在电话中软语的背影终于也把她打败。于是她远远地跳起当初他追求她的舞留下了通往自由的票，仪式般地结束，从哪开始在哪放下，多么完整的句号。爱到卑微也是爱吧？只是这样的爱往往无以为继，到了最后，也许会变成恨，你会恨那个曾经多么卑微的自己和那个使你如此卑微的人。不知道为什么，好像那些软弱又自私的人总能得到老天的偏爱，却让那些奋不顾身的人遍体鳞伤。可能连天都想告诉你，连自己都不够爱自己，又怎么指望别人更爱你？
基耶斯洛夫斯基的红蓝白三部曲将自由、平等、博爱的主题带入到了广大观影者的世界中，而这三种颜色也几乎成为了之后的欧美电影的一个视觉主题。在《女朋友•男朋友》中自然也是存在的，最为鲜明的便是那红蓝鞋子，将红蓝两只鞋穿在脚上的王心仁的选择是很明确的，扛着反抗大旗的他自然是选择红色的。在这里姑且将红色代表陈忠良，蓝色代表林美宝，因而当王心仁以为林美宝买的是红色鞋子时，林美宝自然会生气，她觉得她在这三角关系中失去了位置。其实在这一场景中，王心仁始终选择的是红色，我们可以知道王心仁和林美宝短暂在一起后终究还是回到了那个象征着“反抗”的广场中的。三人之中，唯有王心仁在追求自由，而陈忠良和林美宝对于自由是没有自我意识的，他俩不过是王心仁的附属。他们是将“自由”和“民主”拿来贩卖的商家，“自由没有了，民主还有”这句话当真是让人含着眼泪笑。事实上，林美宝对自由是不在乎的，她会告诉王心仁不要和警察硬拼，会在明明已经放弃了王心仁后，作为情人的身份和已为人夫的王心仁在一起。而那时候的王大仁也不过是行尸走肉，是毫无自由可言的，他俩找到了共鸣。至于陈忠良，仅仅是他特殊的身份，他一直是被束缚着无自由的象征。在这个外向性格被追捧的时代，内向者是被忽视，被淘汰的，没有自己的话语权的，因而从一开始，他就先被林美宝牵着走，接着是被王心仁，再接着是他的男友，即便在十几年后，他也仍然是不自由的。来谈谈代表着平等的蓝。整部90分钟的电影没有一处在表现平等，而是选择通过这种空缺来表现平等。王心仁不会去选择蓝色鞋子，因为他是不计较平等的，因而在失去了自由的他也饱尝着不平等。不平等是陈忠良的代名词。他属于默默付出的那一种人，先是对林美宝，其次是王心仁，继而是男友，这种付出是美好的，但是他从未得到平等的回报。这可能是基于他的性格，是对他和林美宝这样的对自由毫无关心的人的控诉，借他们的遭遇告诉观众不追求自由的人也注定不平等。也有可能是导演基于同志群体这一事实来考虑，这一群体始终是处于被忽视的不平等一族的。当代人似乎已经争取到了恋爱自由，但是一旦恋爱了，便坠入了不自由的巨网之中。“女朋友”“男朋友”这样的界定本身就属于一种关系，它们本是平等自由的，但是很多时候它们都转化成了附属关系，自由平等与否，是很难肃清的。林美宝爱王心仁，陈忠良爱王心仁，王心仁爱林美宝，可是我们也知道林美宝也是爱过陈忠良的，陈忠良也爱过林美宝，但是当王心仁有了妻子，林美宝是小三，陈忠良也陷入了这样的关系时，谁是女朋友，谁是男朋友，再也没有人可以分清。
有深度的电影在于它的模糊性，说不破的东西就是最好的东西。《女》与普通爱情电影的不同就在这里，它的情感线索是复杂的，是模棱两可的，人物的内心感受与行为并不对应。爱的感觉从最初建立起就没有改变，而实际行为却总是违背意愿，达不到心身合一。如果说我们还没有找到解决女人身体之痛的药，那我们也始终没有找到解决爱情问题的单一答案，尤其是在时代自由的氛围下，爱的自由更走向了风吹散沙般的无着落状态。当然电影也有很多未交待清楚的地方，正是因为影片主题的强大，而且在这一主题下还贯穿着其他的主题，因而90分钟的容量是难以将其描述清楚的，所以造成了影片的一大硬伤：叙事不明朗。再加上电影使用了省略的剪辑，将很多段落的结局都一笔带过，甚至压根不提。起初我以为是借鉴悬疑片结局时揭露的方式，但是整部电影看下来，并没有做这样的安排，因而多数观众看完电影后都会有一种遗憾感，有缺陷感。不过不妨猜测，导演是有意为之，借影片的遗憾来烘托当前现实无论是自由还是平等的缺失给人们生活造成的遗憾，倘若如此来看，则是有意升华了影片的主旨。
《女朋友○男朋友》影评(三)：矛盾与纠结中过活的青春
电影的美好不因为爱情、友情发生在青春里而是在你猜 我猜 他猜的日子里我们发现彼此 选择在此时此刻我的爱情存放在哪里 他是曾经最奔放不羁、反对世俗 追求自由的人他选择逃避与视而不见 自欺欺人的方式残留自己所为的理所当然他其实是最单纯的人他用以为 享受着自由的爱情和友情最后却永远也逃脱不了心底那一丝渴望自由背后的安定犹如风中凌乱的纸片只是在寻找最合适的土地降落他贪婪、自私践踏着别人的付出 过着自己亦幻亦实的生活也许这也是他所追求的自由只是一旦配合的人不再为他所支配 他就自由的盲目了 他很勇敢又很懦弱他敢于选择自己的方式生活而对于喜欢的人却隐藏内心真正的爱 永远是不被祝福的在面对真实时 他勇敢对过往说再见他才是真正爱情与友情的化身也许他在心底也曾深深的爱过他 她所有女孩子的代表以为友情错当爱情遇到真爱奋不顾身大度真诚的面对生活中的一切过自己想要的生活不娇柔不造作 我们心中同时拥有他们三个在不同的阶段会跑出来面对生活 其实生活没有遗憾 只有选择我们都无法预见未来或回到过去我们只要在当下做好自己的选择就是对生活最好尊重
《女朋友○男朋友》影评(四)：我们自讨苦吃的爱情
九十年代初的台湾缺乏自由民主的氛围，导致当时学生们反抗情绪高涨。在操场上自由自在地跳舞，在校刊上发表代表独立自由思想的文章，被女生冲进洗澡间抢走衣服的男生们光屁屁奔跑在校园里，无不照映着青春时期的反叛和渴望自由的思想。
爱情也是叛逆的青春时期的必然产物。林美宝，典型的高中女混混形象，逃课，爱恶作剧，夜晚在夜市偷偷卖禁书，周旋在陈忠良和王心仁之间，一起逃课，一起反抗教官，一起经历青春带来的迷惘和痛楚，一起渴望民主自由，可是带着各自的心思却互不知道。细心的陈忠良在美宝肚子痛的时候会及时地揉碎玉兰花叶子递给她，帮她按摩虎口穴。美宝以为这就是爱情。可是陈忠良心里却住着校刊社的王心仁，可是这在封闭专制的社会是极大一个忌讳。内向木讷的陈忠良偷偷爱着王心仁，却不知道王心仁已经慢慢喜欢上敢作敢为的林美宝。敏感的美宝很快就察觉到忠良的心思，也收到了心仁的表白，在这之间痛苦地徘徊，不知道是报复还是渴望得到爱的心态吧。她终于答应和心仁在一起。忠良也尝试接受和其他女孩子在一起。这段错中复杂的三角关系暂时稳定了下来。可是好日子不久，毕业不久的他们都有自己忙碌的事情，美宝在舞蹈学校教学，读大学的忠良和心仁在台北策划着学生抗议游行。美宝来台北找他们，买了昂贵的蓝色运动鞋给心仁做生日礼物，谁知道忠良也买了同款的红色给心仁。美宝大概知道了忠良的心思，却在自欺欺人。内心不肯承认这是事实。心仁的出轨，忠良的坦白，为结束这段关系写下了句号。“我很想就一直抱着你，很久很久.....”“真的想抱着我很久很久吗”男人的话是风，一吹就散了。美宝选择了离开，直到后来的重逢，已经是在8年之后了。
心仁结婚了，有了每晚睡觉之前都要讲故事给他听的孩子。忠良有了一个有妇之夫的男朋友，美宝还是单身。故事还在继续，三个人重逢了，关系和以前一样，换汤不换药，美宝的肿瘤和宝宝一起生长着，心仁却不知道。她想离开台湾，却知道心仁是放不下他的家庭的。她选择了独自离开。有时候女生的坚强，是男生望而却步的。忠良也选择了和男朋友一刀两断，他说他男朋友曾经说过我是世界上唯一一个肯为他吃苦的人。其实，我们都在自讨苦吃。在不平等的爱情关系里，注定有一个人在默默付出，而这种付出却是自愿的不求回报，别人看来就是自讨苦吃。有没有想过，其实有爱的人，总比爱无能强吧。起码知道这世界上最美妙的感觉是什么样子的。
故事的结局，忠良照顾着美宝的双胞胎，有着和妈妈一样性格的姐妹花正是这个时代的希望吧。为什么忠良会为美宝照顾着孩子，是友谊长存的承诺吗。还是出于对美宝的愧疚。只有他知道。但是，至少到最后美宝是幸福的。有一个她爱的人，一个爱她的人。自讨苦吃的爱情，没有说肯定是悲剧结尾吧。至少付出过，相爱过，得到过，开心过，那么这段关系应该没有遗憾了吧。
《女朋友○男朋友》影评(五)：一份动荡年代下的爱情，又有多少人能懂
看完整部作品，本人给出的评价还是很高的，虽然整体故事结构有些地方借鉴其他电影，但是剧情却更加丰富，故事线更雄厚，又不显拖累、混乱。有些地方电影并没有叙述清楚，以至于给人更多的猜想，宛如《哈姆雷特》一般，一千个人看便有一千种看法，比如主人公，可能很多人认为阿良是一个Gay，然而非也，以历史故事背景来看，当时社会格局混乱，学生运动受到台当局承重打压（虽然电影并没有体现出来），而Gay又是在当时的台隐蔽又普遍的现象，尤其在部队中。
以1990年的故事线来看，当时美宝刚回台北，本打算给阿仁好好过一个生日并正视这份感情，但是阿仁却在其英雄梦中叱诧风云忽视了美宝，或许这份忽视早就出现了，美宝来到台北见到了阿良，却发现自己无法控制自己对阿良的爱，在她征求阿良该买红色鞋子还是蓝色鞋子的时候，阿良是拒绝的，其一阿良已经为阿仁买了红色的鞋，其二任何人在自己心爱的女人为其男朋友（又是自己的兄弟）买鞋都不会给出答案吧。有些人会说阿良给阿仁买鞋是爱阿仁，其实你好好想想，你的兄弟难道不会给你买生日礼物吗？这条线只是为了让美宝误会了阿良罢了，以至于美宝本来想照顾喝醉了的阿良，却因为发现了那双红鞋，转而伤心欲绝和阿仁发生了关系。当阿良发现鞋没了，去找阿仁和美宝时，看到那一幕，他心是痛的，他知道已经无法挽回自己的那份爱情，他选择了守护。
其实你们如果细心去看阿良对美宝的爱，你们就会懂，阿良在接美宝见阿仁的时候，在摩托车面前各种打扮，整部电影你见过阿良特意打扮过吗？只有那时候，他知道美宝来了，他才特意打扮了自己。而阿良和警察的故事缘由，就必须提到我们之前说过的社会背景，他们这次的学生运动闹得很大，阿良在与美宝看阿仁演讲时发现了那个警察，阿良一直在思考如何解决这个问题，否则他们可能都会被抓，而在发现美宝与阿仁发生关系之后，他选择了最极端的办法，他从猜测到断定那个警察是Gay，通过与那个警察产生了关系，阻止他们被抓的结局，一旦被抓后果是非常严重，在97年时间段就能看出来，阿仁和其岳父打电话时辩解自己并没有参加学生运动，如果被抓是无法辩解的，也就没有阿仁如今苟且偷生的好日子，而在阿良寻找警察那段剧情，警察为什么会殴打阿良，多半发现阿良并非Gay。
阿良一直是一个在友情与爱情之间纠结的人，他一面不想失去友情，一面又不想彻彻底底的失去属于自己的爱情，最后他选择了友情，为何？如果他选择爱情，他可能失去最好的兄弟，如果他选择友情，他依旧可以维系他与阿仁、美宝的关系，即便他不能与美宝在一起。阿良知道因为自己的失误导致阿仁被退学参军，因为砸婚车的事是他干的，而是阿仁替他抗的。阿仁在参军前聚会里曾调侃的对阿良和美宝说，等他参军了，让美宝和阿良住一起当室友，其实就是说你俩同居吧。阿良很生气，因为这是一种侮辱，美宝早就知道阿仁出轨，阿仁自己又心知肚明，但是他其实也是爱美宝的，阿良却一直蒙在鼓里。在聚会里阿仁的那句友谊长存是一种挑衅，阿良知道真正的友谊早就不在了，美宝将阿仁逼走，去和阿良表白，蒙在鼓里的阿良却仍希望她可以和阿仁好好在一起，因为他希望他爱的人是完美的、幸福的，美宝却很痛心。
在97年故事线里，当阿良发现美宝与阿仁的关系竟然是美宝是阿仁的情妇，阿良几近崩溃，他娘的他之前的付出是什么，他吃的那些苦到底为什么？回忆当初他单纯的为了兄弟放弃爱情，他在离开学校时才看到的那封空白表格信，而那时美宝已经和阿仁在一起了，他是痛苦的，他的懦弱让他觉得自己并不配美宝，他的懦弱让他在与美宝的感情中从未表白过，而当发现美宝的表白时已经晚了，可能有人会说美宝在河里抱他，他拒绝了，只能他太耿直了，这正是他的人物性格——内向，在没有表白过，没有名份就不会做出格的事，他与阿仁不同，从小到大他只有美宝这一份感情，而阿仁更像是如今的渣男，但却又没有那么渣，有个更贴切的词来形容他——种狗，两个鲜明的人物，对立的人物，告诉观众男人太好也没用，有时候带点坏，但只要是专一的坏就够了，也不会导致美宝最后的悲剧人生。
整个剧情，美宝真的是一个可怜的女人，敢爱敢恨，却遇到了一个怂货，紧接着又遇到了一个渣男，是阿良逼她一步步和阿仁在一起，而阿仁这个一直以来的学生英雄最后却充斥着圆滑、渣、无能、但又不失对他自己女儿的爱，可能这就是最现实的人性体现吧，然而这些都与美宝无关，因为美宝一直很痛苦，即便她试图挽回最初的爱情，或者试图得到一个不那么想要却又需要的家，到最后全都得不偿失，甚至她一直在阿良面前宣泄，这就是你想要的我的生活吗？
最后的结局是美宝和阿良到底在一起了，即便时间短暂，但可以看出来，他们是快乐的，真正的快乐，直到最后所有的误会才解开，阿良的那句是我们自己让自己吃了不该吃的苦，自己给自己找罪受。
《女朋友○男朋友》影评(六)：要看了电影才明白为什么叫这个名字GF&BF.
quot;如果到了 30 岁,我们俩都没有人爱,那就在一起吧!"起初，为了这句话我看了GF&BF， - -！！就像宣传海报上写的“我们都该有两个情人，一个爱我的，一个我爱的。”我滴个亲娘，剧中感情纠结的头大。你说是三角恋，我忍了；同性恋，我TM也忍了，万万没想到是三角通杀恋，你叫我如何淡定，简直蛋疼！让我不禁想起台湾早些年电影《花吃了这女孩》，我想说花吃了女朋友男朋友。
不过怎么说，男女主角在剧中刻画的人物感情，性格还是很到位的，剧情随着时间跨越，越到后面越纠结，也越明了。爱来爱去，爱你爱他，爱男爱女的，我忘了当时在想些什么，也忘了在看什么，不知现在该说些什么，胡乱写写，凑个影评吧。
《女朋友○男朋友》影评(七)：杂乱的感想
这部看了很多遍了，每一次看都有不同的感觉。
陈忠良（张孝全）是一个很善良的gay。他是很细的一个人，他的眼神很黏稠，我不知道为什么会得出这种结论，每次镜头特写他的脸，他的眼睛都黏稠得让我移不开。
他对美宝很好，帮美宝跟妈妈要生活费还会自己添钱。会帮美宝揉虎口。也会后来心痛美宝为什么要做个“烂咖”。
他很爱王心仁。他抽王心仁抽过的烟，他用王心仁喝过的吸管喝酒。他不会拒绝王心仁，他们在社团坐在一起，王心仁在他胳膊上画画，一起去游泳，他就像读不懂美宝的肢体语言一样。我猜他不是读不懂，而是他一心想着王心仁。他最了解王心仁，他虽然忠厚老实，但是还是愿意跟着王心仁胡闹。骑着机车在马路上乱叫，向婚车扔石头，参加学生运动。婚车那一段是陈忠良最不像自己的样子（个人认为），他肆意张扬，总觉得是在钢索上狂欢，有一种可怜的感觉。他教王心仁说各种语言的我爱你，其实在心里，每一句都是对王心仁说的吧。他把王心仁按在墙上说，不然你打我的时候，王心仁说阿良啊，你不要傻了，有网友说是因为陈忠良有反应了让王心仁感受到了，这个想法真的是点睛之笔，后来王心仁输掉去亲陈忠良的时候，陈忠良的眼睛是很难过的样子。刚好连在一起了。
陈忠良是个很棒的人。
《女朋友○男朋友》影评(八)：等你醒来，世界就不一样了
这部是少有的小清新与现实结合得十分到位的电影，比起火烈与苍白的青春片，我只记住男主轻揉桂纶镁的头发，说：等你醒来，世界就不一样了。
今年毕业旅行在台湾，除了风景，更对台湾浓厚的生活气息十分喜欢，不是夜市的熙熙攘攘，而是那种从5元一杯的芭乐牛奶到码头游船与白沙滩日出都有的富足。故事发生在这样的地方，所以我看到的三位主角生活都是多姿多彩的，但是三个人却都没有真正意义上的幸福。
三个人的感情交织缠绕，但是最珍贵的是，我用我最真挚的眼神爱过你。
凤小岳这次的出演好过了小时代里的每一次卖肉与总裁范儿，桀骜不羁，身上似乎有着流动的色彩，这样的男生在哪一个地方都是迷人的，他追求自己想要的不畏惧，像极了各种偶像故事里面的男主，年轻时追逐喜欢的女孩儿，是同学领袖与这个世界抗衡，成年了追逐事业与财富的成功，每一次他都不曾失败，但是追到了，不代表幸福就来了，他的快乐还是靠身边最爱他的人成全。
桂纶镁身上有每一个女孩与生俱来的品质--奉献，我爱你，所以我希望你快乐，哪怕是情人，哪怕我已身患绝症，我的选择不后悔，一如我年轻的时候要和这个世界抗衡，从未后悔。
张孝全所阐释的角色，最能打动人，爱不能言，并无回应，还要默默忍受你的掩藏，忍受秘密的感情，可是我从未想过不去做自己，当他带着两个“女儿”继续生活时，他依然坚信自己的人生与价值观从未有所不妥。
看完影片的三位主角的形象，我深深佩服导演与演员的功力，三个人的爱与恨，忍与痛，洒脱与执着，那么丰富那么真实，在外人看来的离经叛道，仔细想想却都是值得我们为三人鼓掌。
假若身边有人的行为与思想你理解不了，那不妨听听他的故事，或者单纯地笑笑。
《女朋友○男朋友》影评(九)：无
阿仁要去参军的那个告别party上 阿仁吻了阿良 然后说友谊长存
阿良很生气地说了句你怎么可以这样子 然后就咚咚咚跑出去了
很多人说阿良你还想怎样 吻也吻过了 还说了友谊长存
可是我们要的不是这些啊
不知道也就算了
可是你明明知道我是有多喜欢你
还这样来 太过分了
多少次我试着离开你
你就想给我一点小甜头
然后继续做你的小跟班 小跑腿 呼之则来
贱的是多少次我们都这样做了
是 话是难听了点
我知道 你也会有舍不得
可是你的舍不得在我的舍不得面前算得了什么
友谊长存
我们要的不是友谊
好像很久以前我也对某个人说过
我要的你给不起
多么似曾相识
照理来说 我也该哭的稀里哗啦才对
或许是现在的小清新太多了吧
忽然想起耀唱的一句歌词
只是他们不知道 你曾经对我那么好
可是他们不知道 你让我受尽了煎熬
《女朋友○男朋友》影评(十)：飘落的野百合
《迷幻异域》的译者罗悦全是当年的野百合学运的见证者之一，在他看来，野百合学运更似一场“世代集体启蒙”，而不似政治运动。由“万年国会”而起的这场最多时汇集6000学子于中正纪念堂前的大趴体历时六天，从1990年3月16日到3月22日。他们提出“解散国民大会”“废除临时条款”“召开国是会议”等诉求，但在电影《女朋友○男朋友》中则政治痕迹偏淡，“学术独立”“大学改革”“爱与和平”什么都有，与其说是对实行了43年的《动员戡乱时期临时条款》和老态龙钟的“万年国会”发泄不满，更像是一场有关年轻人的荷尔蒙杂烩。
译者的父亲对于儿子参与静坐的“疯狂”举动，骂了一句，“当年大陆就是这么丢的。”
呐喊、冲撞、聆听、宣泄，年轻人聚在一起是另外一种不同于现实的生活秩序，“无政府主义哲学家哈基姆·贝（Hakim Bey）将这种状态形容为‘临时的自治区’。以他的说法：‘它成功袭击了大众共识的现实，奔向更热烈、更丰富的生活。’在现实再度介入之前的那段短暂时光，幻想变成真实，人人可自由表现自己。‘承认吧，’他说，‘我们曾参加过类似的派对，在短暂的一晚里，我们臻至一个所有欲望都得到满足的国度。难道我们不该坦承，对我们来说，比起——好比说——美国政府，那晚的政治是更真实、更有力的？’”《迷幻异域》里的这段话足以解释野百合学运以及一年前对岸政治风波期间的年轻人们为何沉迷于这种稍纵即逝的难得体验了。真应了《霸王别姬》里英达饰演的戏院老板那句“瞎哄呗，学生们不都没娶过媳妇儿不是？总得找个地方煞煞火。”在唱着《抓狂歌》的人群中仿佛与这一切都无关的美宝和阿亮、阿仁他们就像《戏梦巴黎》里的伊莎贝拉、雷奥、马休一样，喝酒打牌谈恋爱，深植于那个时代却又完全擦身而过，他们把火都煞在了若即若离的情爱与忧愁中，成为了台湾民主进程中的“逍遥派”——“现在喔，什么东西冠上民主两个字，价钱都翻一倍。”美宝这番犬儒味道十足的话信息量太大，不知是不是导演对现实的失望。
同性题材看得多了，不觉得有什么高人一等的地方，反倒是罗大佑那首《家》道出了某些青春落幕的沧桑。来的来，走的走，激荡的时代换来的依旧是离别与哀伤。
：留着短发的林美宝带领一纵女生到男生更衣室胡闹，让我感觉那个“很麻烦的”问题女孩孟克柔又回来了。阿仁的阳光健身房开业时熟悉的音乐响起，让我感觉《九降风》里的郑希彦又回来了。