《未来学大会》影评10篇
《未来学大会》是一部由阿里·福尔曼执导，罗宾·怀特 / 哈威·凯特尔 / 乔恩·哈姆主演的一部科幻 / 动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《未来学大会》影评(一)：谁陷害了演员罗宾。
这片子应该叫罗宾奇妙历险记或者罗宾幻想曲，片子节奏很慢，非常文艺的片子。由于罗宾出色的表演，使得本片的提出的虚拟演员的概念反而不那么突出和重要了，看介绍才知道原著其实很优秀，我的波兰室友还推荐过原作者的书，原著的故事完全可以拍成一个很棒的科幻电影，结果可能是导演太爱罗宾了，导致世界观完全被主角掩盖，就好比黑客帝国拍成了尼奥传一样。另外最后看到演员表才知道那个动画师是火腿叔。说到演员，本片的阵容倒是有几个惊喜，没想到狼叔也奉献了出色的演技，尽管演一个经纪人，而不像罗宾演了一个和自己同名的演员，我倒是更好奇他本身怎么成为演员的。那个医生也看着眼熟，火腿叔没听出来，结果演一个颓废动画师，而且居然和罗宾有嘿嘿嘿的镜头，话说片子里的动画人物各种露点。故事基本围绕着罗宾的演艺事业和她儿子的病痛，而她女儿总是被她几句带过。搜了下，才知道罗宾的两个孩子居然是和西恩潘生的，不过西恩现在是她前夫了，来客串可能不太合适吧。
片子提出的概念也不是太新鲜，阿尔帕西诺的《西蒙尼》就是类似的东西，不过这个故事更像是隐喻大公司的霸王权利，可以活生生的买断一个演员的演员事业，甚至禁止演员继续表演，这方式看上去好熟悉。给演员采样的方式明显吸取了现代化人物采样技术，类似技术在电影和游戏里很常见，当然实际上没那么大的球，周围确实有很多摄像机，游戏里经常用这个做人物角色塑造，类似技术可以去看游戏合金装备5里一名叫静静的角色塑造，直男看到后会回来感谢我的嗯。的确， 这种情况现在在电影界很平常，看看漫威的那些片子的幕后就知道，很多镜头里的人物甚至都是电脑做出来的，而非真人演员，更别提一些纯电脑动画的角色了。当然，想完全做到真人模拟，成本很重要，目前要花很多钱，成本的降低一般也代表了技术的成熟度。
而动画部分的转变让我想起了《谁陷害了兔子罗杰》，那片子里的主人公也是开着车进入了动画世界，只不过本片所谓的动画世界其实是嗑药之后的幻觉，动画世界里很多人随心所欲的变成自己想要的形象还挺有趣，真的快成了cosplay大会了，从古典名画到宗教到流行明星应有尽有，连我国的老子都有，很多人估计也都在找自己知道的形象吧，而且给罗宾和火腿上菜的是MJ哈哈哈。动画部分的画风色彩很鲜艳，线条柔软平滑，画风兼具夸张和写实。其中一帮动画师埋头苦干的场景里，背景的统治形象很像米老鼠。最后的末世风格其实挺不错，可惜用的笔墨很少。
罗宾靠纸牌屋也是重回影坛了，以前根本想不起来她在阿甘里的表演，毕竟阿甘和船长印象太深。罗宾也要出演神奇女侠，感觉她和权利游戏的瑟曦皇后都属于演掌握权力的女性，不知道她们两个将来有没有机会一起演戏，另外，罗宾是我心目中合金装备3里的The Boss的唯一人选。
《未来学大会》影评(二)：“不无聊”和“拍得好”是两个概念
如果说这个影片的整体安排和情节设计放到高考作文，那么最大的问题就是……一千字不够写啊……
千万不要把观众当成戈达尔或者特吕福，没那么多人有心情看您镜头咋安排或者买回来DVD细数电影里面出现的卡通人物到底对应现实中的宾个！
我们就想来点儿简单刺激的而已，你要是拍成低俗小说，或者来个节标题，我们也就忍了，至少有点儿提示吧…挣来挣去，都是女主的各种迷失，您到底得多仇视女性啊？
本人科幻迷，对于原著作者还是很钦佩的。那个年代，那种深刻的思想……但是电影被改编的实在是惨不忍睹…主旨到底是对虚无主义的反讽？还是表现母爱的伟大？抑或是简单的对电影产业的依稀怀念？或者仅仅是“某个嗑了药的画家的疯狂想象”？
太多留白了…大爷，您还真的没到我们对您留有大便痕迹的擦屁股纸顶礼膜拜的位置，剩下的就是一些看不懂而已。
女主，我觉得女主扮演的人物（按：没办法…扮演女主的女演员在电影里用的是真名），其实听不容易的。但是比较受不了在和男主OOXX之后还惦记起自己的儿子…当了毕赤就不要立牌坊了谢谢，您和男主幸福的生活在一起，其实我们也说不出来什么的…
男主……可讨厌男主了，这放到《未麻的部屋》里，还不一半儿的时间就挂了？？更深层次的原因，是他曾经被RIhanna带走…ML去了……T^T……
倒是哈威大神讲故事的那部分算是这部电影表演上的小高潮……后来发现这High的比较贵，然后就直接忽略了么……
当然，这也不能说这部电影一无是处，至少我看的过程中“不无聊”，但是“不无聊”跟“拍得好”还是有一定的距离的……= =|||
《未来学大会》是波兰科幻小说家史坦尼斯劳·莱姆出版于1971年的一本小说，通过男主人公以云·蒂奇因受邀参加第八届未来学大会而误入实验性致幻剂所创造出世界的故事讽刺了某些唯心主义者设想中的乌托邦社会。行文风格诙谐，结尾释然超脱，以致于我在看到与之大相径庭的电影版时心情相当沉重。以色列导演阿里·弗尔曼曾在五年前凭借《和巴什跳华尔兹》这部还原1982年贝鲁特难民营大屠杀事件的动画式纪录片在颁奖季中崭露头角，此次向剧情长篇的转型也相当令人满意。
电影版的主人公不再是原作中英雄式的男冒险家，而是女演员罗宾·怀特。一位女演员以真名出现在银幕中的平行时空里，本身或许就是一种『虚拟』的暗示。故事开始时的她面临一个艰难的抉择：是否要将容貌扫描复制入电脑，让永远青春的数码图像取代自己的演员身份。福尔曼在这段占全片1/3长度的原创剧情中抒发了自身对于电影业的复杂情感：对代表了一个时代的演员的爱慕；对如今完全物质娱乐化的电影圈的愤慨；对一切被计算机取代的未来的忧虑。当罗宾·怀特的表情随着经纪人对往昔回忆的叙述慢慢完成由喜到悲的过渡时，扫描仪的闪光灯发出的声音也渐渐如海浪般平息下来，让人感觉进入了一个时间被压缩的超现实空间。
影片的后半程则是与莱姆的原作直接相关的部分：未来学大会召开，主人公作为与演员数字化工程直接相关者被邀请出席，随后会场爆发起义，骚乱中一位名叫Dylan Truliner的男人救下了她，两人开始在现实与幻觉间往返。
2013年：演员数字化工程起步，主人公作为第二批参与扫描(Scan)者与麦拉蒙(Miramount)【很明显是Paramount(派拉蒙影业)与Miracle(奇迹)或Mirage(幻想）的合成词】公司签订形象出售合同。儿子亚伦的耳疾开始恶化。
介于2013与2033年间：女儿萨拉独立，离开主人公，随后疑似加入了反麦拉蒙致幻剂计划的反叛军行列（后来在酒店下水道与主人公擦肩而过）。
2033年，Abrahama被划定为Animated Zone(动画区)并与外界隔离，旨在进行大区域的致幻药剂测试，吸入嗅盐状的物质可初步搭桥（此时的针剂型致幻剂(The Ampoule)尚处在原型(Prototype)阶段，只有摄入了隔离区内的处理水源或其它食物才能进行深度的心灵穿梭（主人公随后在酒店喝了水龙头流出的水）。麦拉蒙宣布将进一步扩大致幻剂的使用范围和强度，让物质世界与心灵世界实现内外逆转。对此持反对意见的首批实验者起义攻击酒店。
里层梦境：主人公被杰夫带上直升机，直升机在半空中与亚伦的风筝相撞坠落。
外层梦境：主人公在下水道中醒来，杰夫告知她将因『出格言行』（煽动暴乱；违反合约）被处决。
现实：数月后，主人公在医院病床上醒来，医生说她的精神系统已遭受严重的致幻剂污染，以致于完全无法分辨自己的人生究竟是现实还是幻觉，必须先进行冷冻，待医疗技术发展成熟后再行治疗。在冰冻过程中主人公看见了亚伦的幻影。
2053年（？）：致幻剂使用范围已扩大至全球，因大部分人类的新陈代谢在迷幻状态下大幅减缓，地球平均气温降低，部分植被灭绝，冰川重新出现并由两极向低纬度地区逼近。主人公被解冻，再次遭遇Dylan Truliner，得知在不断使用心灵投影的过程中大部分人类的自我(Ego)已经消亡，一番交谈后决意返回物质世界寻找儿子亚伦，但巴克医生说亚伦已在半年前进入心灵世界(Crossed-over)。绝望的主人公再次服下致幻剂。
但若是将动画与真人这两种表现手法的切换作为考量物质和心灵世界的次要依据，那么酒店下水道的两个直白的嵌套梦境或许是某种提示：每次醒来其实是进入了一个更深层次的梦，也就是说在进入动画区后主人公就渐渐迷失了自我，动画中出现的许多人物代表她内心分歧与波动的部分。这一点仅仅是个人建立在几处剧情和小说原作剧情基础上的推断，列举如下：
Ⅰ.酒店的灯突然熄灭，服务生提醒她:"Everything's in our mind,if you see the dark,then you chose the dark."（我们所见都是心灵的投影，若你看见黑暗，那便是选择了黑暗）。
Ⅱ.Dylan在主人公踏入酒店时初次出现，但主人公没有看见他（冲击的开始）；开幕式上阐述心声时Dylan再次出现在台下，随后在下水道的幻觉中两人的梦境交汇，进入让人绝望的第二层梦（被处决）时Dylan又很不合理地突然消失。（杰夫对主人公说Dylan是跟着大部队撤走了，但试想既然一开始他要救她，在有充足时间的情况下为什么不带她一起走）。后来在主人公决意返回现实的时候，Dylan说:"Promise me you're not gonna look at the real me,promise me you'll remember me this way."（答应我，别去看我真实的模样，记住这一刻的我就好），他更像是主人公内心诸多迷茫与恐惧的理想化投影，而『回到现实』只相当于和这一部分决裂。
Ⅲ.在影片最后的部分，巴克医生说:"There's no such thing as the place that you came from,you invented it."（你出生的地方早就不存在了，因为那些都是你的想象）。这句话是物质世界和精神世界的连接点，随后出现的人生过往片段的闪回和前半部分现实世界的重叠让人觉得虚实从此难以区别。
Ⅳ.小说中，在经历数次大脑移植和冷冻后，最终坠下冰面的以云·蒂奇突然在下水道中惊醒，发现现实世界仅仅过了一天。而影片最后主人公重新遇见亚伦后画面戛然而止，你可以希望她即将冲破梦魇，也可以理解为她陷入了更深层的睡眠。
Ⅴ.主人公视角中的冷冻过程也是幻觉式的，而将她降入水中的是扫描员Ryan，这里可以解读出一种可能性：在扫描的那一刻主人公的实体与演员的精神世界分离，实体逐渐遗忘曾经的身份（冰冻后的辽阔冰原），而分离出的部分迷失在精神世界中。而在这之前的处刑想象则是自我的消亡。
Ⅵ.上述是解读这个故事的另一种方式。阿里·福尔曼则在影片中给出一个很直白的提示：进入动画区前，保安对主人公说的原话是:"The only way to leave the animation zone is when we meet again,on your way out."（离开动画区的唯一方法，就是在回来的路上再次遇见我），随后主人公确实在苏醒前遭遇了他一次（酒吧里的酒保），看到这里我们大致可以明白导演倾向于将这个故事推上绝望的死路。（但梦境的可能性仍然不能被排除）
电影改编的另一个精妙之处在于将原作的未来设想和主人公的职业进行了很好的结合。先是苛求演员容貌保鲜期的娱乐至上主义社会将主人公推上了进退两难的位置，而后是人们沉湎于探索精神世界乃至抛弃自我与他人同化。当人类失去个体唯一性后与商品彻底无异，更何况舍弃外部世界缩回到精神躯壳里。
全片的动画部分用了不少做旧效果并在画风上向八九十年代的2D动画看齐，带着些许童趣之余又显露出些许类似于汤浅政明的表现主义特质（关在小盒子里的剧作者们；风筝牵引的冰原滑行；两人交媾时身心开出的树与花），从前作中狂乱的机关枪华尔兹中也可窥见一斑。作为一个象征符号穿插全片的滑翔机风筝在空旷的景色里显得格外诗意，既是对自由的渴望又是摆荡不定受制于人的身份暗示。
归根结底，阿里·福尔曼讲述的是一个关于执恋怀旧的故事，甚至带上了几分乡愁气息：被新黄金年代放逐的好莱坞女演员，旧摄影棚改造的房子，家门前的飞机场，敲打耳膜的狂风与让人迷失的近未来梦境。宙斯变身的公牛背着少女欧罗巴踏上太阳西沉的大陆，双手变作翅膀在有生命的精神城市里飞行。只是天空最终被钢铁飞机所占据，脆弱的风筝沦为通往虚伪乌托邦的交通工具。
“我不知道自己被冰冻了多久。一年？还是二十年？时间成了一种主观的概念——黎明何时降临，月亮何时消隐，都是你的选择。”
她的双脚重新触碰到了熟悉的，柔软的沙地，某种重生的喜悦充盈了她的身体，仿佛破碎的时间再度回到了她的掌控之中。她可以自由地决定自己年轻与否，决定那些人生中不会重来的时刻，决定故事在这里开始，或在这里结束。
星空还在无限延展，而我们尚未降落。
《未来学大会》影评(四)：《未来学大会》：人性与智慧无关
阿里·福尔曼他尊重人性和智慧，
用他独特的故事对电影圈冷嘲热讽，
也把对原著的热爱以擅长的动画另类呈现，
他利用他丰富的蒙太奇去描绘一段未来，
似乎也在倾诉内心的疑惑。
恕我妄言，无助的人类，
饱受自相矛盾的欲望的折磨，
驱策我们东奔西走的力量过于暴烈，
超出了我们的控制，
其破坏力也过于强大，
理性也不足以为其提供证明，
所以片中的解药也是毒品，
即使科学再发达，
哲学再深入，
我们也不免陷入艰难的选择，
而选择之后往往重蹈覆辙，
因为这个社会正是由我们所构成的一种解不开的网络！
然而对自由的向往，也驱使我们追逐权力，
自由似乎等同了权力，
获得自由的方式在影片中被赋予了一种悲剧色彩，
这一如此坚决而古老的想法，
让我们和片中的上处的或药物作用中的人类一样无所适从。
我们所知的一切的乌托邦，
其建立的根基是一样的：
真相是被发现的，不同的生活目标彼此和谐，
而且无论何时何地，
对所有人都是同样真实的。
这一点是所有理想世界都坚持的，
片中的动画世界就是一个自欺欺人的骗局，
而女主角所做的抗争也仅仅是出于母爱。
在这一点阿里·福尔曼完全没有达到原著的深度，
可是并不能因此而否认他的挚诚。
也许为了受众口味的妥协，
也许是他顶着压力，
但这的确是我今年看到的一部荡气回肠的佳片，
个人评分：9.5分。
《未来学大会》影评(五)：未来的参与者？
话说豆瓣的翻译，真是把我看的云里雾里，未来学大会？？？
搞的不知道的人以为是开人大或者政协呢。
不吐槽吧。
因为在bercy看的，所以就是英文配法语字幕，小细节可能没那么懂，但是大致的情节是把握了。
故事的整体框架设定的非常好，五星设定，但是，中间动画的部分，过长，过闷。而且动画的风格，老实说吧，真心不是那么有科技和科幻感。于是，就有些拖累的了主题。以致于，观影两个小时，不停地期待结局的高潮到来，或者等着画面切换到现实。
Robin Wright饰演自己，一个过气女明星，经济人帮她拿到她最后的一个合约，居然是电影公司（名字取的明显是暗喻派拉蒙。）要获得她3D影像的全部素材，而后，所有Wright出演的电影，都会是由电脑技术合成制作。
Wright当然果断拒绝了。
当然电影公司老板怎么能放过她呢。
于是，就让他的经济人去说服她。
画面就带到了，Wright平日生活,一个青春期的女儿sarah,一个身体明显有问题的儿子，Aarron.
其实这也是埋下了，最后的结局，找儿子的戏码。
女主，最后在各种劝说下，签下为期20年的合约，然后做全身3D扫描。
其实刚开始这半小时的现实戏份，真是有料也有想象力。
女主带了儿子去看医生，检查身体呀，然后自然结果不理想啦。
（电影从来都不让别人一家幸福来着。）
很快，字幕就推进到了20年后，已经64的Wright,开着跑车去电影公司签新的合同。
貌似是进入领域前碰到了关卡检查，顺便从那位警察大叔嘴里，把动画故事铺垫了下。
马拉蒙电影公司，现在是个特别的领域，进去了，看到的都是动漫的场景，进去了就出不来了，除非从这个关卡出去。
然后递给女主一瓶小红药水。
女主闻了药水，就
踩油门，绝尘而去。
然后就开始动漫阶段了。。
动漫有些情节还是可圈可点，但是就是和另外个叫Dylan的男的产生爱情，然后在飞机爆炸的大背景下，轰轰动动的XXOO。
就这里无语了。
而且情节在动漫上好废太长时间了。。
好吧，我是有多嫌弃，这部片子的动漫。如果做的精致点，倒是长些无妨。
以及不多剧透了。。
还算值得一看吧。
《未来学大会》影评(六)：短评 - The Congress
正如主创所说，本片只借用了莱姆原著关于技术的内核，在加上对电影工业和商业体系的思考后，将它们放在一个并不太黑色的近未来舞台中呈现出来，最终构成了一个在后现代反乌托邦语境中典型的存在主义追寻之旅。剧本经过减法，只留下侧面反映人物处境与世界观的必要细节，剩下的空白则让观众自由将其纳入自身的认知和经验之中，使得这一处理手法与本片所探讨的内容契合起来。而有备而来的观众则会发现库布里克、大卫林奇和乔治奥威尔的文化互文点缀其中，这些线索与故事本身有意的去虚构倾向相配合，营造出一种平行世界的错觉。相反，从本片第二章开始出现的颇为迷幻的动画风格和虚实交织的叙事手法，与故事已经积累起来的真实感形成拮抗力量，造成了一种观感上的错位和情绪上的不安，从而增强了故事的荒诞性和寓言性，最终形成了一种在沉稳中暗潮涌动的神秘气质。在最终的第三章，影片则进一步将悲观的现实与遁世的虚拟相调和，并尝试在其中寻求一种对于技术和人文的乐观的解决方案，主人公重新踏入了不可避免的由技术裹挟的时代洪流中，却因借由技术与精神相融合的力量，宿命般地找到了在现实中希求但注定不可能到达的永恒的彼岸。
《未来学大会》影评(七)：母亲与儿子
结尾我是这么理解的。怀特回到现实世界，艾伦却去了精神世界。怀特再次进入精神世界前，选择的起点是艾伦的人生，重新经历了艾伦的人生。
在艾伦的记忆里可以看到2003年后的某天，姐姐萨拉离开了。之后母亲也离开了。艾伦找到了马克医生，看到了冷冻时候的母亲。在之前母亲的记忆里，是有一段自己被冷冻后与艾伦在一起，其实是被冷冻前看到了艾伦。沿着艾伦的记忆，艾伦一直等着母亲，给底层的母亲留了自己的飞机（母亲上去的时候坐的热气球），在母亲苏醒的半年前，艾伦选择了去精神世界。母亲就随着艾伦的记忆，经历了艾伦的一生，按着艾伦的思维，最终找到了精神世界里真正的艾伦。
可还是有一些问题，他们怎么生存下来的？那些进入精神世界的人如何活下来的，因为即使是精神世界，肉体也需要生存。可能只是眼里的世界不同，精神世界里在吃饭，现实世界可能也在吃饭，但是这饭是谁做的？重要的是，有些人的精神世界里一定会缺失吃饭这一环节的，他们是怎么活下来的？
作为科幻类的动画，无疑是成功的，模糊了未来和现在的界限。给人很多的启发吧，意想不到的地方。但是我一直纠结于吃饭啊啊啊啊。。。而且无论如何都希望故事有个完美结局。我知道人生不完美，现实很灰暗，所以只能在故事里有最美好的幻想了，这都不能满足，有些难过。不知道迪伦最后怎么样了，不知道萨拉是怎么回事，就只是艾伦和怀特能在一起。
觉得怀特的人生当然因为艾伦而美好，但太多的精力都在艾伦这里了，感受到最大的还是母爱，同时也觉得虽然艾伦的确很需要照顾，但是怀特的一生最终还都是给了艾伦。我喜欢艾伦，但想想人生，许多独立的人却永远不会被照顾，生活中有很多并不是天生的残疾，只是被宠溺惯了的人，什么都自己不去做不去考虑，却因为柔弱而总有人照顾。但怀特的选择还是尊重她，这是她最开心的事，能永远陪在这个需要照顾的天使身边。
《未来学大会》影评(八)：未来学大会，并不准确的译名
冗长的前戏据说是导演掺进了一些个人对电影的情怀与见解，是啊，电影不仅是人的艺术更是与电影工业息息相关，若干年后的电影发展是否真的会引入数字演员呢？基于此一个很好的切入点：容颜永驻的数字化女主开启了接下来虚拟的精神世界，然而前戏真的太长，情不自禁简直问高潮在哪里？在话唠中度过1/3，终于到了关键的地方，动画区！
进入动画区后神神叨叨的几个梦似乎在反复强调所见受所想的联系，准反乌托邦的伪脑洞片，顺路致敬奇爱博士的片段有点女权，联系女主和儿子的红色风筝情不自禁让人想起红气球，少年的病情逐渐恶化，但放飞的梦想依然存在，大概每次在精神世界里的飞行都算是联系母子的情感纽带的具现。
致幻药剂让人们沉溺于虚拟的不真实的然而可以满足无限追求实现自由选择的世界，然而都是假的是加了特技，那么问题来了，到底是选择留下来在无限的YY里过完余生然会出来面对真实的丑陋的世界？三番两次救了女主的那个男的【好吧我实在是忘了名字给了女主一枚药片突然有种黑客帝国乱入的感觉，只不过只有一粒白色的药片，吃下去，回归现实，然后才发现原来儿砸多年等待未果后已然也去了脑洞世界……
设定每一次进入都会是不一样的起点，是啊，所思所想的大脑活动随时都在变化，那么，能够始终如一的是什么？影片中给出了个答案，是亲情，是母子之爱……
那么问题来了，未来学大会，到底在讨论什么？
回忆一下女主身处动画区的时候的经历，说，人类已经没有了edgo，按自己想法可以随心所欲的生存在这个虚拟的幻境里，对了自动脱皮的虾似乎也有银河系漫游指南里的为了作为食物而培养出来的动物的影子…真的是随心所欲？似乎影片的设定包含了一旦进入虚拟的受化学致幻剂控制的精神世界基本是无法离开，或者说逃脱的，所以一旦进入真的就会安心的生活下去？
但是，当大多数人都进入如此幻境，少数派所处的真实还算是真正的真实吗？
大概，大多数人的真实才是真正的真实。
那么，你能看到我的梦吗？
【听说基于小说改编，啧啧，抽空刷原著
《未来学大会》影评(九)：红蓝小药丸问题——评未来学大会
一个机缘和一群爱好科幻的童鞋们一起看了这部影片，观影前搜索该影片时给我的印象是真人与动画结合这个看点，也许类似黑暗扫描仪呢？anyway，看看无妨。看完后发现是我钟爱的现实与幻想类科幻题材，暗喜，故一定要为它留点文字纪念。
现实与幻想题材不算新，促使我脑海中确定这一分类的是黑客帝国中著名的红蓝小药丸问题。之后正统的跟随者有盗梦空间、睁开你的眼，重生男人等，可以在一定范围内划入此体系内的有第十三层阶梯，全面回忆，禁闭岛等。它们都提出了类似的问题：生活在现实还是幻想中，你选择哪一个？
我们为什么会需要幻想？是因为现实中我们的某些欲望没法达成，而在幻想中实现它是最容易的方式，说难听点就是自己骗自己。比如盗梦空间的主人公在幻想中与妻儿相聚，黑客帝国的主人公在幻想中过着舒适的生活，重生男人主人公在幻想中成为英雄。以此类推。
本片中将这种可能性发挥到极致、你可以在幻想中成为任何想成为的人，看到自己想看到的事物，是不是太具诱惑力了？咋一看选择幻想中生活没什么不好，但我认为它带来的严重后果可以直接参照吸毒者，小的是个人的腐朽，大的会像当年鸦片祸国的后果。当然也存在另一种可能性，像黑客帝国中所呈现，人类如同躺在培养液中的作物，向这个世界输出生物能作为交换，但这个时候世界的主宰，要不是利用这种生物能的决少数clean的大亨，要不干脆就是非人类。
但是幻想也不是对我们毫无益处，它可以像本片中一样让主人公重温与儿子相聚的温暖，可以提供给创作者灵感，可以像全面回忆中那样来一段幻想之旅放松娱乐自己。不过幻想终归应该是为现实服务的，跟所有有两面性的东西一样，关键看我们选择如何用它。去发挥它的正能量。
遗留一个问题，怎么确定自己身在“现实”中？在你没有足够的证据前丫根就没法确定。那么秉承简单的原则，就选择相信这是你唯一的世界并尽情在其中翻滚吧!
《未来学大会》影评(十)：现代人之哀
刚开始挺无聊的，当时看的我差点睡着，随着故事情节一步步展开，我逐渐清醒了，确切地说，是吓醒了，不是恐怖片般的惊吓，而是对未来可能出现的某种局面的恐惧。想象着有那么一天，每个人的外表、快感、情欲等人们想要改变的种种——你的全部人生都能按照自己的想法来实现——当然是在一个虚拟环境中，你的真实人生依旧按着正常规律发展。你在虚拟的天堂里纵享极乐，那里繁花似锦，吃穿不愁，每日party不断，帅哥美女如云……你沉溺在各种触手可得的感官刺激中，而你，同时也在现实世界中慢慢老去，年华不再。你会做出什么选择？如果现实和虚拟是不可逆的？影片最让我印象深刻的是，女主角从虚拟的生活中醒来，回到现实中，却发现这个世界的原本繁华的大街上已处处破败不堪，人们如同行尸走肉，面无表情，似乎末日来临。这，就是人们贪图虚拟快感的后果。我不由得想起前不久看过的一本书，叫《公众舆论》，李普曼所著。里面提到了一个叫拟态环境的概念，这就现学现卖一下吧。概念意指我们的信息环境是传媒通过象征性事件或信息进行选择加工重新加以结构化后向人们提示的环境。拟态环境不是现实环境的客观再现。某种意义上来说，传媒和这部电影里那个神奇的致幻剂一样，都创造出了一种非客观现实的环境。细思恐极的是，现代人的行为早已脱离了对真实环境的反应，我们的各种行为实际上已经完全依赖于大众传播给的提示。信息社会给了人们选择的自由，而这种自由的代价，却是在人们通往真实世界的路途上竖起来了一堵高墙。这算是现代人的悲哀吗？