《我们都为比尔着盛装》经典影评10篇
《我们都为比尔着盛装》是一部由理查德·普莱斯执导，比尔·坎宁安 / 安娜·温图尔 / 迈克·高仕主演的一部纪录片 / 传记类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《我们都为比尔着盛装》影评(一)：误入人间，爱上美
YSS STRONGLY RECOMMEND
用最质朴的方式，在最浮夸的圈子，以最低调的态度，做着最高调的纪录。Bill Cunningham，这位街拍鼻祖，就是这样莫名其妙的矛盾体。他爱衣服，不爱名流；爱美丽的事物，不爱趋炎附势；爱创造性和表现力，不爱奢华和跟风；爱视觉的盛宴，不爱生活的浪费。他极端地坚持在这一极端的行业，50年如一日，住在狭窄的储藏室，一成不变地穿着便利店买来的蓝色工作装，在吃完2美元的寒酸快餐套餐之后，骑着被偷了27辆以后的第28辆单车，在熟悉得可以闭着眼找路的纽约横冲直闯，咔嚓咔嚓捕捉每一个转瞬即逝的美好。Bill不只是时尚界的怪胎，也是我们这个追名逐利现代社会的怪胎。就像他自己说的，"They don't own me, that's the important thing. never to be owned. Liberty and freedom is the most expensive." 他不要Detail杂志的支票，也不要搬到有卫生间和厨房的公寓，他要的不是任何一种我们世俗人所全力追求的人生幸福：金钱、华服、地位、家庭、名利⋯⋯ 他求的是一世与美服的恋爱。当他在接受特别为他颁发的终身成就奖时，满脸羞涩，却又激动不已，他颤颤巍巍地说，他没有任何特别的了不起的值得庆贺的，他只是在拍照，拍每一个敢于表现不平凡的人。
quot;Fashion is the armor to survive the reality of everyday life." Bill曾经这样总结过时尚，也总结了他热爱时尚的原因：因为fashion给了他逃避现实的机会，而他抓着这一个远离世俗的救命稻草，一辈子不肯放开。他好像掉在了人世间的男天使，不食人间烟火，却发现了一个留恋世界的理由。但是Bill自己不这么看。当记者在片尾问道：“你从来没有爱过吗？”Bill 尴尬地傻笑着，“我毕竟也是人啊。” “那你不寂寞吗？” 他沉默许久，最后竟流下了眼泪。不管Bill是同性恋还是孤独症，不管他有没有喜欢过哪个人又有没有表达过自己的真情，Bill的确是孤独的。他有自己热爱的终身事业，他有围绕在他头顶上的光环，他有跟他熟络了半个世纪的老朋友，可是他没有哪怕一个称得上知己的人，可以给予他情感的慰籍。那些华美诱人的配饰和震撼眼球的造型，并不能与他交流更不能理解他的内心。拥有这样一颗对美极度敏感的心灵，Bill的感情想必也是极度之敏感，他怕受到伤害，也怕别人看到他的脆弱，所以他披上一张永远谦逊微笑的脸，只要挂上相机，他就像有了武器的老兵一样，顿时手脚灵敏自信无比，气场可以hold住全场。
也好，他把悲伤和落寞留给自己，把荣华和绚丽留给世人。他不能结婚，因为他把爱全给了纪录美的使命。
《我们都为比尔着盛装》影评(二)：我们都为比尔着盛装 ---- 我真爱这翻译。
你们真应该看看这个记录片，我从没为一部纪录片流过这么多眼泪。好吧，我承认我泪点低。
ill Cunningham，一位热衷于他的街拍事业甚至有些偏执的可爱老头，他说他只关注那些新奇独特的服饰搭配，若你没有穿出异彩，Bill可不管你多大牌，都不会为你拍哪怕一张照片。他认为金钱是最廉价的东西。住了50年的小小公寓里，只有一张床，剩下的空间全被铁皮文件柜塞满，因为他留着每一张他拍过的照片的底片。如果哪位设计师在最新的时尚秀里炒了冷饭或抄袭了别人哪怕三十年前的设计元素，Bill都会无情的指出来，仿佛这几十年来，每一件衣服都深深的印在了他的脑子里。
他从不认为自己是个很出名很专业的摄影师，拍照就是他生活的全部。他眼光独特，总能捕捉旁人并不在意的细节并记录下来。他说，时尚是免于世俗生活的一种保护。他逃避一切又热爱一切。我从未见过如此纯粹又矛盾的人。
后半段数次落泪，看他80岁高龄耳力减弱必须拢着耳朵听对面人提出的问题，看他在餐厅用咖啡服下保心丸，看他在傍晚孤独的骑着单车辗转于各个慈善晚会却固执得从不接受主人的宴请，甚至连杯水也不喝。他只是单纯用相机记录下各种美。这个让我由衷的尊敬、感动、又心生怜悯的老人，真想和他面对面坐着，好好聊聊，仔细听他说的每字每句。
最后，我希望他不要总是边骑车边拍照，那样太危险。在中国，这个年纪的老人都要接受博物馆级别的保护呢。当然，他一定不会听我的，Bill Cunningham是不会放过任何一个闪光点的。
《我们都为比尔着盛装》影评(三)：存在的核心
把生活的其他方面尽可能地简化，只专注于那个最核心的部分；还有坚定地贯彻自己的原则，这是Bill Cunningham最吸引我的两个地方，也是我认为自己应该努力达到的境界。这个老人每天骑着自行车到街上去给那些穿着有趣时髦漂亮的人拍照，他穿着清洁工的蓝色制服，在便宜的小店里解决三餐，住的地方放满了文件柜，除了文件柜就只有一张小床，衣服挂在文件柜的把手上。他去时装周是自掏腰包，住的是郊区的小旅店，坐地铁去秀场。他不在乎谁是名流，他的照片不收报酬，为的是不必受人摆布；他去那些晚宴party拍照也绝不在那里吃吃喝喝，这个老人有自己的自尊。我对时尚不感兴趣，不喜欢Anna Wintour，虽然这个被人称做女魔头的女人也有其魅力，但我仍然不喜欢她那幅上层阶级社会精英的样子。但我喜欢Bill，他始终关注的是人们尤其是普通人，怎样靠一点想象力和创造一点美，来度过大部分时间可能都是辛苦劳累平凡琐碎的一生。这样的人，他们就像是坚硬的岩石，毅然地站在时代洪流中。
《我们都为比尔着盛装》影评(四)：a old man on the bicycle
when he was talking about for his work , the smile you saw on his face , the way he did ,he has his own opinion ,he dont care what others says but in the same time he is so kind and no mean , he doesnt judge people . you can't imaging how amazing he is , he has his dream his life , he is so kind and so fouse on his work .
it's just about a man love his life
《我们都为比尔着盛装》影评(五)：向往简单的过活，就一定不会遗忘
面对摄像机的时候眼神闪烁，言语其词。影片结尾的时候他说，现在关掉那东西，我要拿着相机去街上工作了。同样是对着镜头，一个是不自在的老人，一个是换了28辆自行车，一直穿梭在纽约街头的职业街拍人，他们都是一个八十岁的老人。
他的镜头下面没有三六九等，就像他的生活里没有爱情，只有服装。
他说他热爱穿着华丽的女人，他没有爱情。他说大房子要来干吗，就会打扫卫生的时候多两间房。他说新衣服总是浪费，早晚都被相机磨破。他的房间里只有一张床和无数个文件柜子，里面放着胶片。他的交通工具里，一直只有自行车，从这头穿梭到另一头。他的相机从白天到黑夜，一直都是尼康的胶卷机。
安娜•温图尔说，我们总要为他停留，他却说，拍摄者应该是一个隐形者。我就想起在晴天、雨天，蓝色外套下背影的风雨无阻，总在下一个转角消失不见。他总是迅速的抬起相机，迅速的放下，身手利落干净。他是个隐形者。这个隐形者的镜头下，全是花的姿态，有傲视群芳的，有独占枭雄的，有孤芳自赏的，更有如若无物的。她们在纽约的接头匆忙的行走。
整个片子，对于我这个观看者而言，以时尚无关。只是一个人面对镜头的敞开式对话而已。比尔诚实的面对自己眼中那个很难做到诚实的纽约。他能驾驭的，捕捉的只是诚实的自我判断力。那些不加修饰的胶片，呈现出的艳丽让很多的人去猜测他的家族富裕，疑问他的为何不富裕。于他，只是简单的生活，我喜欢简单的东西，在生活里，他是这样说的。
我们所处的社会太精彩，太纷杂。久久我们开始在行走的时候遗忘自己最初的简单。比尔可以去任职各大杂志社的专职摄影师或是成立自己的独立工作室，他没有。镜头里的他，让我看到的是，这一切都会让他失去乐趣。乐趣是他最原始的欲望及本能。失去它，就像即将搬离小屋子的他，有点无所适从。看着看着，我真的是在羡慕他。
我喜欢这个老人，同事庆生的时候他拍手大笑，看着一件件蓝色外套，他欢喜的一直在说他们都有我的蓝色外套。那个充满孩子气的脸应该会沉淀在所有人的脑海。只要还存在向往简单的过活，就一定不会遗忘。
《我们都为比尔着盛装》影评(六)：love!!!!bill
在淋了一场大雨后，终于赶到了寝室。
现在的时刻，我躺在床上，写着日记。回家的一个星期，像是一场梦和插曲。
刚刚看完了一部纪录片，我们为比尔盛装。
超级有感触。
比尔是个不为名利考虑的人，他吃着3刀的汉堡，穿着15刀的蓝色工装，住在没有厨房和卫生间的carnegie hall。
然而他却开创了纽约的街拍时尚，每个人都为能被他拍到而感到荣幸。
中国人似乎做什么事情都喜欢未雨绸缪。我不知这到底是好事还是坏事。
上大学以前，爸爸妈妈总是在耳边叨唠
“不好好学习，你的下场就是扫大街”“你想一辈子在这个小城呆着，不去看看外面的世界么？”
于是，我总是变得很惶恐,在意每一次的考试成绩，似乎这关系到我的一生命运，考试考不好，高考就考不好，高考考不好，就考不上好大学，考不上好大学，就找不了好工作，找不到好工作，你的一辈子就毁掉了。
现在想想，这是多么荒谬的逻辑。
这一次回家，爸爸对我说妈妈想让我毕业后好好回家呆着，哪都别去。
我不是第一次听到这个观点，所以不惊讶。
但我一直奇怪，如果妈妈想让我在家找个工作的话，干嘛当初要我努力学习。完全可以轻松地上个本科，靠他们人脉帮我找个工作嘛。
中国人似乎总是这样的匆忙与慌乱。
爸爸现在就开始担心我会成为一个剩女，妈妈总是似乎无意识的说你可以留意一下身边不错的男生。
虽然我总是强调没有中意的。
事实上，我才不到20岁呀！
当我看到bill说他的一生没有喜欢过任何人时，我有种遇到知音的感觉。外加想要流眼泪的感动。
原来还是会有人在坚持。
想到之前有人问我，你到底是想找个什么样的男生啊？
我回答：思想可以对等的啊。他懂我的想法和做法的人罗。
我爱bill的生活方式，他像是活了中国人的好几辈子。
没有金钱和名利的束缚，可以去想去的地方，可以拍想拍的人or事，他所做的一切都可以FOLLOW HIS HEART。
又想起昨天去合肥的路上做我旁边的是个60岁的加拿大人Steven。
和他有一搭没一搭的聊了起来，他说"when I was young,I love big city.but now I love small city,it makes me more comfortable."
我有注意到他的戒指戴在了无名指上。
我觉得这就是中国人和他们的不同。我们似乎背负了很多很多的使命，我们要努力学习，努力奋斗工作，努力生活。每一步都必须按照既定轨道一步不差的去完成。
我不知道是谁设定了这么一个规则，但每个人都无形的在遵守，但好玩的是红绿灯这么简单又明确的规定却总是在被打乱。
yep！！！瞎扯了一大篇再次提醒自己，做自己想做的事！！~~that‘s all！
就算做一辈子单身也无所谓咯。
《我们都为比尔着盛装》影评(七)：“穿着华丽去上街是为了让他拍”时尚界的工作机器。
以下均为个人观点。拒撕谢谢。
1.我有点喜欢这个老头了。
在我心中总会不自觉地默认那些跟比我们出色，非常与众不同的人都是高冷的存在，难以接近。
但在镜头下我感受到的比尔是没有那种距离感的。我觉得他表现得并没有多紧张，自若地进行拍摄，自若地跟编辑开玩笑。
2.这个纪录片给我的感觉是诚实的。
有让比尔说“得了这有什么好拍的”镜头，有比尔和摄影师说“我不相信你会追着我巴黎”的片段。
3.关于街拍是不是工作和他的“生活”。
他抛弃个人投身时尚事业，他说自己没有在工作，但他的一生都在为时尚界做出贡献，所以我将贡献视为工作，因为工作等于付出换来益处，而贡献在我眼里也是如此。清贫的生活，对生活的我行我素，“我没有爱过任何人”，“钱是最没用的东西”。
虽然世界很多地域都需要这样全心全意的人，但我是做不到也不喜欢这个样子生活。我奉承“生活即旅行”的态度，并且我将公路旅行和普通旅行结合，我要用有限的生命活出无限的精彩充实。
4.看完更爱时尚了。
我正在摸索着断断续续地去打开这扇大门。
5.比尔说的一句话点醒了我，每个人都有自己的风格但他们缺乏大胆的创造力。
政治书上有一句话是讲标新立异的弊端：代价大，社会不一定认可。
《我们都为比尔着盛装》影评(八)：我们都在为谁着盛装？
上映7年后才看这个片子，
以及知道 原来曾经有一个这么可爱的老爷子。
很遗憾的是老爷子一年前，2016年6月份去世了。
所以在这里一边分享，一边缅怀。
gt; 时机 Timing <
先是开了一家制帽店，然后入伍，
后来回到纽约，进入报社。
像是被一股浪潮席卷，然后深入其中，成为这股浪潮的一份子，开始他漫长的街拍生涯。
“街头时尚出现于20世纪60年代中期，
正是坎宁安拿起相机之时，他是记录‘普通人不同寻常穿着’的第一人。”
ill Cunningham
他有自己独特的视角和喜好，抓取的元素汇总呈现在专栏上，maybe几个月之后就形成新的时尚趋势。
（色彩、配饰、廓形、花纹、天气... ...都可作为他的主题）几乎所有的时尚界人士都认识并尊重他，Anna Wintour只为他的镜头驻足停留片刻，称“We all get dressed for bill”；巴黎时装周期间，被称为“the most important person on earth”；以及被授予勋章......
不太想说是因为“坚持”、或者“努力”，然后达成了他后来的成就，显得事情太过艰辛以及功利，有售卖成功学的嫌疑。
老爷子一直都很放松、快乐，享受其中。
我觉得大家对他有好感的原因可能是，在这样一个功利的大熔炉里，他还能一直保持一种近乎梦想家似的单纯以及对自己选择的这个领域近完美主义似的热爱。而这是大多数人，在面临生活各种现实困境时不得不舍弃或者隐藏（隐藏久了之后连自己也忘了），却又想一直拥有的东西。
（Maybe 羡慕+敬佩+愧疚+悔恨+...的复杂好感？）
gt; 热爱 Perfectionist ➡️ 专业 Specialist<
“It’s not work. I only to know how to have fun everyday.”
兴趣是真的，title 只是偶然，且并不会因为title的加重，而对这份工作或者称之为pleasure/玩乐，有更多的期望或者功利行为。否则他就不是Bill。
就像善良的老爷子只拍自己觉得美的服饰、装扮，不会因为穿它的人有多大的名气就移动自己的镜头。
因为热爱年复年引导他到此，所以练就一副百科书式的火眼金睛，能一眼看出哪些是有意思的创意，哪些是boring的复制。
gt; 坦诚Authentic ➡️ 英雄主义 Visionary <
“money is the cheapest thing. Liberty, freedom is the most expensive thing.”
他对时尚的理解有自己独特的vision，而时尚也吸引了他所有的目光。
在结尾部分他说到“在纽约保持诚实和坦诚的态度很难，就像是堂吉柯德对抗风车一样”，这让我联想到新闻编辑室里Mackenzie跟will关于堂吉柯德的争论，而在这里更像一种自嘲，以此给自己加气。
堂吉柯德的意义可能对于西方人来说，感觉更像是一种宗教层面，一种英雄主义似的精神象征一般存在吧，把自己比做堂吉柯德，因此获得继续前进的力量。
ill会在礼拜天去教堂（虽然后面他打趣到说去教堂只是因为女人们穿的很好看），因为需要去信仰，每个人总要去相信什么。
那么多人都想被他拍，为他着盛装，是相信他的镜头，他的眼光，相信他对自己热爱事物的坦诚，可以超越阶级、经济的影响，只因为它是美而按下快门。
“He who seeks beauty will find it.”
在老爷子的映射下，
也许我们应该想想自己相信的是什么？
老爷子不在了，我们现在又在为谁着盛装？
暖心ps：
在2016年Bill Cunningham离世后的首个时装周。
开秀首日，70多位摄影师身着统一发放的“工作服”——蓝色夹克穿梭在各个秀场上阵拍摄。
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原文
《我们都为比尔着盛装》影评(九)：`
一个时装白痴看完此纪录片之后的感想：比尔是一个乐天派、工作狂 并且他很享受他的工作和因此带来的生活 他的大半生都奉献给了时装 而且他的时装观念不仅没有落伍 反而还在是人们借鉴、学习和效仿的对象（这或许也说明了时尚是包容的 它不分年龄 不分性别 不分高矮胖瘦 只要你能吸引别人惊叹、赞美或诧异的目光 那么你就是一个时尚达人了 但是 现在不同了 时代在发展 人们的观念在发展 时尚达人的定义也在发展 所以 现在想成为一个受人瞩目的时尚达人不再是一件很单纯的事情了 她（他）们需要说话再雷人一点 绯闻再多一点 穿的再少一点 多跟领导沟通一点 这样你才能成为一个新时代的成功的 多层次的“时尚达人”）
《我们都为比尔着盛装》影评(十)：We all get dressed for Bill
第一次看见他是在今年九月巴黎时装周Rick Owens的秀场外面 还是穿着那件蓝色的外套 一脸笑 拿着相机拍我后面的意大利妹子 说 你的帽子真好看 拍前面的亚裔男生 举起大拇指 当时看到他第一反应是omg he's Bill Cunningham!!! 接着又觉得 he's soooooo cute > <
一件都被相机磨坏了的蓝色外套 简单的三明治和咖啡 存有自己所有照片的储物柜 第二十九辆自行车 纽约街上 工作室里亲自排版和选片 几乎就是他全部的生活了 去趴也不碰高级的食物和酒原因是要让自己专心工作 他专心工作到 几乎没有时间去想他自己的问题 为什么他从来没有爱过谁自己是不是gay家人怎么看待他的工作 他突然沉默的时候就泪目了
想要写一篇长长的影评来激励自己 特别是眼前这么颓废消极对未来丧失信心的时候 提醒自己说还有人这么努力的为时尚工作 想了好久 只想好 I'm gonna get dressed for Bill 一定要 被他拍一次 希望他可以长长久久的 以自己喜欢的方式 工作和生活 and always be loved, be welcomed
He who seeks for beauty, sees beauty
tw 之前喜欢的美国小男生在一零年的时候被他拍过呢 in the article 'To a Man' of the New York Times