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《辉夜姬物语》观后感10篇

2018-07-01 03:21:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《辉夜姬物语》观后感10篇

  《辉夜姬物语》是一部由高畑勋执导,朝仓亚纪 / 高良健吾 / 地井武男主演的一部动画类型电影,特精心网络整理的一些观众观后感希望大家能有帮助

  《辉夜姬物语》观后感(一):告别,又一个不合时宜的顽固老头

  自二十一世纪之始奥斯卡开始设立最佳动画奖以来,共有四部日本动画入围。“吉卜力”是它们共同的标签,而今年稍有不同的是,这次轮到销声匿迹多年的高畑勋走上前台

  虽然最终摘得桂冠的机会微乎其微,但此次入围,已经是对这位今年整好八十周岁老人最高赞誉。而以他的年龄和对作品精益求精态度,这或许也是他最后一次的辉煌

  在全世界都忙着将动画升级为3D的当下,坚持着手绘风格的吉卜力本就显得那么不合时宜,而高畑勋更是这群不合时宜的人中最不合时宜的一个。说“宫崎骏负责赚钱、高畑勋负责亏钱”未免有些刻薄,但他的故事总是承载着太多沉重得让人窒息的主题,甚至他不愿意像宫崎骏那样,在并不那么轻松思想外层包裹上看似甜美外衣,留下情绪的宣泄处,而是每每在不经意间击溃你对动画片美好想象。《萤火虫之墓》中,战争残酷孩童无辜眼神里升腾,《百变狸猫》中,失却家园痛苦化身为人格格不入里强化,哪怕是看来甜美的《岁月童话》和《邻居家的山田君》,也总有那么一丝无奈和怅然,笼罩在欢笑温馨之间。

  99年《邻居家的山田君》票房惨败后,高畑勋十五年磨一剑,用日本动画史上最昂贵成本交出了《辉夜姬物语》这份答卷。依旧是一贯清惨人生基调,甚至依旧是上部作品中被证实无法被市场接纳的画风。我想无需大数据、无需精算分析,稍稍明白事理的人都会明白,这注定是一部口碑大于票房的电影。但高畑勋义无反顾的去做了,而无论是铃木敏夫也好、宫崎骏也罢, 都给与了最大的支持

  呵呵,在这个商业之上的社会里,吉卜力的铁三角全都如此“不合时宜”,难怪举步维艰难以为继了。

  当《辉夜姬物语》上映时,宫崎骏在影院观看后,留下的第一句评语竟然是“这种电影根本就不像样子!”。但随后他回到休息室里,却又补充道:“这部作品才代表日本动画的未来”。

  这种看似前言不搭后语矛盾实际反映了宫崎骏和高畑勋在艺术理念上的差别。如果说用一个词来概括宫崎骏的话,我想不出比“童心”更合适词语。他始终都不愿意在自己的作品中对人性和社会的弊端做出尖刻披露,即使是在不乏残酷的归隐之作《起风了》之中,也要用如梦如幻镜头和虚虚实实的叙事加以隐瞒。而高畑勋却总是让笔下人物处在外部环境内心世界的双重极端之下,深入的挖掘不那么美好的东西剧中角色与周遭格格不入之间,一种超越动画的主题深度,让他的作品进入了“艺术”的门槛。如果说宫崎骏的故事就像格林兄弟的童话,哪怕有些黑暗、有些诡谲,最终却总是王子公主幸福的生活在了一起。那么高畑勋就像安徒生,早早的教会小孩,这个世界并不如你想象中的那么美好。

  当然,宫崎骏初看本片时的贬语,或许更多的来自于对高畑勋坚持这种画风的不理解。一直以来,吉卜力就以及其细致的作画风格而闻名,几乎每一帧、每一个场景,都能直接截图当做电脑桌面。高畑勋早期的作品虽然画风稍有出入,总还在这种整体框架之内。但自从《领居家的山田君》开始,高畑勋尝试着用一种“线描”的方式来作画,辅以水彩绘色,并大量采用中国画中“留白”的手法创造独具一格的动画,并引发两极分化的口碑。

  《辉夜姬物语》将高畑勋的这种美学理念发挥到了极致。他完全放弃棱角分明漫画手法,转而回归古朴圆润笔触。很多场景他甚至尝试用毛笔和炭笔作画,并用晕染的方式着色,在人物和场景运动时,保留着手绘的原始痕迹,这种不够流畅、不够现代的视觉表现,却反倒为画面带来了一种淡雅细腻、古朴灵动感觉,既让人想起江户时代的浮世绘,又不难看出中国水墨山水画影子。甚至在辉夜姬积愤爆发的那几分钟里,整个画面抽象粗糙背景模糊混乱,有如张旭的率意狂草,又像毕加索般蕴意无穷。

  但是在这个“看脸”的世界,一个观众无法在视觉上感受到她“美绝人寰”的公主,真的能够收获共鸣吗?我想最终不到成本一半的本土票房已经给出了答案。高畑勋的确已经从一名动画人进化到了“艺术家”的程度,但可悲之处也正在于此——艺术总是曲高和寡的。

  其实,说高畑勋完全没有票房野心不尽然,至少,他没再使用前作所为人诟病碎片情节,而是讲诉了一个起承转合完整故事。而且,这个故事原本脱胎于日本家喻户晓神话或者说童话《竹取物语》。

  虽然主角类似,但高畑勋绝不会重复迪斯尼式的公主故事,他笔下的辉夜姬公主,充满着严肃文学性。

  首先,公主是被贬下凡间的戴罪之身,这让人物具有了一种宗教意义上的原罪。她的罪何在?电影没有给出明确的答案,但却用月球仙境)中另一位仙人遭遇告诉我们,不食人间烟火的天仙之罪,便是贪恋人间。

  东方传说中,这类故事原本不少。牛郎、董永、刘海这些既无权无势、又无才无貌的庄稼汉,每每得到仙女青睐,倾心相许、忠贞不二,算是为不善表达感情的华夏民族留下了难得的关于爱情的佳篇。

  与这些公主不同的是,辉夜姬是以孩童之身来到人间。她经历了成长经历贫穷,却也经历了并非由物质带来的快乐。她有了青梅竹马浑然天成幸福童年,却也懂得了何为人世间真正的快乐

  所以,她不会像普通富家女子那般,视笼中鸟一样束缚生活为幸福,也不会将为那虚妄的物质富足开心。虽然她忘记了自己仙子身份,却没有忘记身而为人的本真。为了让父亲快乐,她一步步接受着自己不想要的生活,直至义无再辱,一切凡尘终究成了旧梦。

  直到最后,我都期待着高畑勋会留给结局一个光明的转折。可是我失望了。公主依旧忘记了人间前尘往事,留下冰冷的面孔和满地惊恐凡人父母泪流满面无法挽留、初恋情郎的爱意也不能改变。辉夜姬的羽化登天是一种回归,又何尝不是一种死亡的隐喻?她挣扎、纠结、不甘,又无奈、恐惧彷徨。对快乐过往回忆和月宫的冰冷青霜体现出她对凡间人世依恋,而不堪一击的护卫又代表着命运的不可违逆。

  我常常会在观影时痛恨那些让故事残酷到底的导演,因为那会让作为观众的我感受到一种窒息般的伤痛。但很多时候,却不得不承认,只有这样一场场浩大悲剧才能震撼我们麻木的内心,让灵魂在颤抖中觉醒。

  其实,电影中还有很多细节值得品位。如辉夜姬之父这个角色,既深爱着女儿,又一手将她毁灭,这种矛盾凸显了命运的乖张和人性的微妙,也为所有为人父母者上了一课。又如五位贵族和天皇对公主的追求,是对男权社会下女性悲歌的控诉,还是对男女间虚情假爱的无情嘲讽?随便哪个角度认真思考下去,都能发掘大师手笔。

  将创作热情保持到晚年的电影导演很多,但对于比普通电影要消耗精力体力得多的动画电影来说,八十岁真的已经太老了。虽然很期待能够继续看到高畑勋大师的作品,但我心中也很清楚,这已经是一件多么困难事情。无论是宫崎骏也好,高畑勋也罢,请珍惜这些不合时宜的老家伙们的作品吧,因为或许真的马上就要到和他们告别的时候了。

  《辉夜姬物语》观后感(二):辉夜姬物语

  看动画片的时候,特别是日漫的时候,才觉得音乐影片中是多么重要的东西。每一节,每一种心情,都在音乐的衬托下显得更加动人,撩人心弦。 与原作还是有改编的,增加可爱的侍女,还有青梅竹马舍丸哥哥剧情仍然很动人,人物刻画都十分细腻,爸爸陈旧朴实的思想,妈妈善解人意,辉夜姬的隐忍和自由天性。 水彩风很好看,虽然显不出人物的精致,却显得更加朴素真诚。花,竹,鸟,还有各种小动物,都非常生动真心很喜欢辉夜姬,不仅因为她和我名字相同更喜欢那种无拘无束的美好和快乐,更更喜欢她追求自由的精神。 人世间的痛苦与丑恶,美好与欢乐,俱是真实存在的。然而辉夜姬仍能在处于如此的约束之下,而体验到人世间的真诚与美好,带给自己的快乐是如此真实,渴望是如此真实,也许这才是一个真正活过的人生。 仙乐飘飘,外里欢乐内则空洞无物。这与久保与二弦琴中的观念很像,久保的外祖父坚持要带走久保的另一只眼睛,想让他澄明清澈,不再羁绊世俗,好让他在自己的家族中可以取得一席之地。 可是爱是真实的,爱是要参与的,爱是有痛有泪却不愿意放弃的,久保中人世间的点灯呼唤,便是人逝爱不逝的明证。冷眼即是无情,热爱便是火焰中的温暖。 跑题了,咳咳。

  《辉夜姬物语》观后感(三):竹取女神辉夜姬就是日本的嫦娥

  2013年,当我听说宫崎骏退休消息时,感到好难过。好在吉卜力还会继续制作动画片,我也不至于过分伤心。那一年的年末,80岁高龄的高畑勋终于要把他耗费8年心血,精心“养大”的少女辉夜姬展现给观众了。这部动画电影就是《辉夜姬物语》,取自最早使用假名创作的日本文学史上第一部物语文学作品《竹取物语》,是日本物语文学的鼻祖。

  对于之前高畑勋大获盛赞的《萤火虫之墓》并不是特别喜欢,但是我个人很喜欢这部《辉夜姬物语》,因为整体的画风一下勾起了我儿时的回忆。虽然它是用水彩画的,但是我找到了一种小时候看国产水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》的感觉,所以那种感动的感觉一下子就会从心底涌上来。好了,这次对于这个话题就不多说了,着重讲一下辉夜姬这个人物吧。

  电影的故事改编了日本的神话,所以在叙事上有些细微差异,但是人物形象精髓还是保留了下来。我在看到结局的时候,有一种恍然大悟的感觉,“啊,这不就是日本的嫦娥吗?”。

  故事大致是这样:伐竹老翁赞岐造麻吕,伐竹时发现竹节里有一个长约3寸的女婴带回家养到三个月后便长成亭亭玉立的少女取名辉夜姬。辉夜姬的美貌引来求婚者众,当中尤以五名贵公子热心。辉夜姬给五名贵公子出题,以此作为结婚条件结果人均被难倒。皇子闻此也来求婚,辉夜姬却告诉他,十五月圆夜,我将飞向月亮那个世界。伤心的皇子命令将士在离自己最近的骏河国山上烧掉辉夜姬留下的“长生不老药”药烧掉后,这座山从此有了名字“富士山”(音似日语的“不死”),而燃烧的烟如今仍在飘扬。

  我看到这个故事的时候,就觉得这个故事跟我们的“嫦娥奔月”如初一辙,再次让我觉得世界上的神话都是有相通性的。我们看到辉夜姬是从竹子里出生的,而我国的孙悟空是从石头里蹦出来来。这些有神力的神话人物们出生都很不一般啊。再来看辉夜姬给5位贵公子出题的桥段,那些宝物都不是一般人能想到的,类似于在什么什么样的山上找到什么什么样的花闪着什么什么样的光。这样的环节设置总会让我联想到莎士比亚的《威尼斯商人》中,鲍西亚的盒子,或者是欧洲其他民间童话里出现的一些选择题,所以这可能也就是不管你身处何地,你的人种为何,你讲着什么样的语言,那些人类内心内心最本质的东西都是相通的。对于皇子的部分,感觉又像是《游龙戏凤》一样,但是想想辉夜姬的身份,她是竹子啊,如果用蒲松龄的写法,她就是竹精啊。我们用仙气十足的叫法把她奉为女神,她可是来自月球的辉夜姬啊,这种魔力十足的人物是不可能跟平凡地球人有什么纠缠瓜葛的。

  结尾是对于富士山形成的一种说法,这里又出现了一个问题,我们国家也有很多名山,这些山的形成都有一些民间的传说。不管哪个国家,那个风景名胜,都有一些自己的传说故事,有的甚至还不止一个版本,这真的是个非常有意思现象,以前的人究竟是有多闲呢,要编造那些或美丽哀伤的故事,这样是为了向后世证明我们的国家很有文化吗?

  不过不管怎么说,我认为任何故事体现的都是一种情怀,辉夜姬的故事也是如此,故事的结局,天神们的豪华乐团把辉夜姬接走了,而辉夜姬流着泪水带着愤怒表情奔月而去,我们可以感受到辉夜姬对于爱情向往和追求以及面对无法得到理想中的爱情时的无奈与悔恨复杂心情。或许我们可以认为辉夜姬之所以来到地球,是因为向往地球,而在月球上,向往地球是一种罪过,作为惩罚,她被送到了地球。为何又必须回去,也许是因为她身上有份原罪,她需要赎罪。这种“罪与罚”的主体可能也就是我们在现实社会与理想社会“月亮”之间难以抉择纠葛苦闷的投射。

  .此文是大四最后一学期神话研究课的结业作业。那个课因为我中间去川大参加复试,所以缺了几节。老师我还是很喜欢的,尽管最后的分数惨淡,但好歹我写了个自己喜欢的故事。

  《辉夜姬物语》观后感(四):我的珍宝

  二爷写的短评是“瑰宝级作品”,我也有同感。看完电影竟然哭得稀里哗啦的,真是太动人了。

  这个故事我应该是很小时候就看过的,在一系列叫《七色花儿童故事》的书里,现在这七本书就像我的童年一样已经不知去向了。那本书是带有插画的,我小时候最喜欢看那些图画,每一个故事都能倒背如流,现在也渐渐地记不起主角的名字了。

  看《辉夜姬物语》,最大的感受就是这里面接辉耀回天宫的场景和小时候看的不一样,小时候看的只有天上的衣着光鲜的神女,而没有如同西天佛祖一样的形象。辉耀拒婚也不是因为不想成为别人的附属品,而是不愿离开老爷爷和老奶奶。甚至我隐约感觉小时候看的应该是个大团圆结局的故事,好像是允许辉耀每月十五回家探望老爷爷和老奶奶之类的。

  今天我有深爱的妈妈,还有同样深爱的女儿,才更理解《辉夜姬物语》。

  父母把一切他们认为好的东西给了我们,那些价值甚至可能都不是他们喜欢的,但只要他们有能力,就强迫自己接受这些价值,为的是献给儿女,以免耽误儿女。你懂那种感受吗?就是这些华服和金银我自己有没有、喜不喜欢都不重要,但世人说这是好的,我不能因为我的不需要和不喜欢就耽误了儿女成为世人中好的那个,所以我强迫自己去得到并奉献这一切。有时爱真的会同时绑架父母和儿女。

  人生不走一遭又怎么知道什么是对,什么是错,什么是喜欢,什么是不喜欢呢。从儿女的角度来讲,他们只有经历了这一切之后才会明白这一切,但明白一切的时候真的已经晚了。

  我们总想着有一个更美好的更清澄的世界,我们向着那个世界祈祷,但当我们真的一去不回的时候,我们思念那个我们长大的,不够美好甚至有些世俗的世界。

  每个人的成长中都有这样的一个梦寐以求的世界,时间流逝,我们终将到达梦想的彼岸,但被我们抛在身后的是我们曾经触手可得现在却再也求之不得的挚爱。

  小公主儿时的片段里,爬着去拿剪子,往老爷爷身上爬,睡觉时搂着老奶奶,掐老奶奶的脸,这些都跟我女儿的行为一模一样。第一次看到小家伙颤巍巍地走路,我跟老爷爷一样激动。我也感激上天赐予我一个如同天使一样的孩子,我也认为我的职责是把她培养成一个真正的公主。我尽量满足她一切的需要,其他孩子有的她也要有,其他孩子没有的,如果我有能力我也都给她,我不知道她是否需要,但有总比没有好。

  我想将来我也会让她学琴,学写字,学做一个有礼貌的才女和淑女,但我也不知道她是否会喜欢,是否会快乐。

  在我的少年时代,我总感到我的家是不完美的,尽管父母十分爱我,但我不喜欢父亲的坏脾气,不喜欢母亲总要求我必须学习好。我向往一个更加理想化的家庭,甚至迫不及待早早就组建了自己的家庭,为了摆脱原来的世界。现在我再也回不去曾经的世界了,甚至我都无法埋怨任何人,因为是我自己急不可耐地逃离一样地抛弃了那个世界,是我自己扔掉了旧世界的钥匙。

  我也希望有一件月之羽衣,有了它就能忘记一切,再也不必回想起过去的美好时光,以免太过伤怀。

  小学时给全班同学讲的《七色花故事书》和《成语故事》、前四册盗版的《哈利波特》、馒头蘸着妈妈做的炒蒜薹的菜汤、中学时班级拖地发出的微微土腥气、高中穿过的凯尔特人班服、背着沉重的书包走回家的道路、特别难吃的碰碰凉、喜欢过的男孩子、玩过的网络游戏、用过的qq号、坐过的公交车,全都成了盛开的花朵,是我要珍藏在心中的,浪迹天涯去寻找的,无价的珍宝。

  感谢高畑勋用心和真情做的动画,能让我再一次回忆起我生命里散发着淡淡阳光味道的珍宝,也让我作为家长思考一下我应该奉献给女儿什么样的珍宝。

  《辉夜姬物语》观后感(五):想了想还是写个长评吧

  首先,这部电影更偏重艺术性。画面音乐偏重简洁、唯美和恬淡。略带传说的传奇色彩,构建了虚实结合的空灵神秘的空间,一些恰到好处的留白,最后延绵的收尾,都让人陷入静静地思考。剧情的节奏有些细水长流般平淡,我想我看着倒是很有趣,应该和里面一些细节可以联系到目前所在的邪教东方project有关吧(笑~)。

  其次,辉夜姬的存在是一个真善美的结合同时又超脱于世俗的化身。

  意识到这一点再回看她的小时候,不禁淡淡地忧伤,我们的小时候和她似乎何其地相似。热爱着大自然的奇妙美好,充满生命力,灵动,和或捉弄我们的小伙伴,无忧无虑地玩耍。父母似乎对我们有着不切实际地期待,我们都没放在心上,或许是为时尚早,他们是那样单纯地爱护着我们。

  后来长大到成年,也是相似的。因为社会世俗的价值观,阶层的理念,所谓往上爬的思想,女生嫁个高贵有钱的丈夫才是幸福(正在被爸妈逼婚的我,真是含泪点头)。母亲在旁边静静地看着一切,什么都做不了,什么也不会做,物细无声地去关爱这我们,也是和社会的阶级相符合的。辉夜姬选择了隐忍去接受这份爱,因为天人的天赋她很轻松自如,但是我们却可能非常努力幸苦充满血与泪。她依然保持着那份脆弱的初心与真实,摸摸心问问自己却有点心虚。看到她画眉染黑齿的时候,我真是感触很深,因为工作之后身边很多的人说,觉得我不成熟,不擅长社交(搞关系),不会打扮自己,不会化妆。。。唉,不说了。只希望自己能坚持保持内心的纯净吧~么么哒

  正是因为这份初心的坚持,她可以以出世地姿态去考验人性,却一步一步深入去接触到人性的弱点以及人世的污秽,甚至不自禁地发出了逃离的呐喊。

  最后就是充满忧伤地发现,辉夜姬可以逃离,即使她非常不舍曾经的美好,即使是略带痛苦的爱,也是那样值得怀念。而我们却不同,我们是这样一个凡人,我们或许就这样浑浑噩噩地迷失,忘却本心。或者怀揣着对曾经美好地向往,辛苦的坚持着,或许不会有什么巨大成就,甚至有时候只是为了求生,但是就这样脚踏实地过着平凡平静的生活,只是在偶尔在脑海,会想起这份美好,却有时候觉得虚幻。

  恬淡的水彩,没有细节没有线条,我却想起了的过往~

  《辉夜姬物语》观后感(六):爱情是什么?

  五个贵族,一位天子,青梅竹马的邻家哥哥,爱情,你的真面目是什么?我说不清,但我却知道她不是什么样子——她不是虚伪,不是欺骗,不是鲁莽,不是片刻,不是牺牲,不是!

  找工匠制作的精美玉树的确打动父亲,看着熠熠生辉的碧树,聆听你动人的描述,还没来得及想,就被讨薪的工匠戳破骗局。要焚毁鼠衣时,我也曾惴惴不安,忍不住颤抖,然后现实再一次粉碎了爱情的梦。出海寻找龙珠的武士啊,若没有勇气,何必勉强自己呢!你说得让我动容落泪时,母亲的稍加试探你就原形毕露,青春的容颜终会消逝,那必不是爱情的模样。取燕窝时的白白丧命亦是,生命竟会就这样消逝不见?!

  御帝的爱满是霸占,难以承受。却让我知道了自己应归向何处。

  邻家哥哥,再见!你和我属于不同世界!

  爸爸妈妈,再见!我的记忆将被删除,但当歌声再次想起时,那熟悉的温暖还会温暖我的心。

  《辉夜姬物语》观后感(七):极简与朴素主义构成的画卷

  本片的画面可谓独具一格,线条简单朴素,颇有上美当年水墨动画的神韵。简单明快的画面,优美动人的旋律,让观众的注意力脱离了画面本身,从而沉浸于竹取物语这个让人笑着流泪的童话故事中。

  片中的老爷爷是幸福的,又是不幸的。他的所做所为并没有什么错,一个人的想法和行为不可能脱离其自身的阶级和文化水平修养。对于老爷爷来说,把小公主抚养成人,让她成为一位尊贵的公主,最终嫁入豪门,这并没有什么错,他为的是自己的孩子,并没有多少自私自利的成分在里面。天下像这样的父母何止千千万万。

  世上大部分的男人都是肤浅的,仅仅是因为听说公主的美貌闪耀动人,甚至连面都没见过。他们就可以说出那些肉麻的情话,献上自己所谓的真心,甚至不惜为此付出了生命。真是可笑可叹!

  最后小公主回到月球那段的BGM欢快明亮,与之形成强烈对比的则是老爷爷老奶奶的伤心悔恨。有人说曾经拥有便足够幸福,但我却认为,人世间最痛苦的事莫过于曾经拥有,如果注定要失去,当初不如不曾遇见。

  《辉夜姬物语》观后感(八):被不同世界的人吸引

  这绝对不是一部单纯讲真善美的电影,看完特别惆怅,就像让深海恐惧症者紧盯深蓝色,有点呼吸困难。本片画风特别棒,被科普这是水彩风不是水墨画,尤其是奔跑的场景,奔放狂野,线条杂乱粗狂,愤怒感扑面而来。久石让的音乐画龙点睛,典型的东洋音乐,典型的671。

  竹笋里“出生”的小公主以异于常人的速度飞快成长,她美丽、聪明、善解人意,总之一切美好的形容词都适合她。“父亲”的“爱意”让她的成长很被动,被迫离开村庄,被迫离开青梅竹马,被迫“成为大家闺秀”,被迫嫁人。她击退五个追求者的情节“童话感”特别强烈,古代的故事总是围绕获美得宝,按照正常思维,这五位追求者洋相百出沦为笑柄,青梅竹马出现用真心打动了小公主,然后有情人终成眷属。可是小公主的美引来了天皇,她并未爱这些人,世人爱她的美貌爱她的才华,但并不懂她。如果说青梅竹马是最懂她的人,但如果再相见因为生计迫于偷东西被抓到,看着对方高不可攀,这种窘态就算换做是金城武都不敢再续前缘吧!

  小公主的无助和恐惧让她想起了自己是月宫公主,也惊动了月宫的人来接她回去。她因在月宫听到一首歌谣对人世间特别向往,她有幸来到人间,她热爱乡间生活,她热爱浪漫樱花。可是你知道她不是凡人,她的出现只是来凡间走一遭满足自己的好奇心,但人人都爱她的美好,这对爱她的人来说打击太大。她披上羽衣后已忘却人间事,面无表情转头凝视地球,有种说不出的难过。

  我们总是被不同世界的人吸引,但只能和同一个世界的人在一起呀!

  《辉夜姬物语》观后感(九):为什么放弃?

  这部电影有很美的画风,手绘的画面让整部电影变得更加自然。情节也设计的很引人入胜。但是女主的性格真的是让人无可奈何。而这个观念也彻底的改变了整个电影想表达的东西。

  我理解有些时候人是身不由己的,但是如果她连尝试都不敢的话那她又有什么理由去追寻自己的幸福?一开始,我确实觉得结局做的太草率了,但仔细一想也许那就是对辉夜姬最好的结局了。她没有勇气去享受生活,享受自己,唯一能有的,只是梦。这样的她在人间是不能快乐的,也许回到月亮上还是对她最好的结局。

  在看电影的时候,我在心里无数次问自己,她为什么放弃?明明机会就摆在眼前,她可以去追逐自己喜欢的生活,自己喜欢的人,可是她没有。她选择了默默地等待自己被带离人世的那一天。我无法理解这样的想法,或许永远都不会理解。如果她是来人世间作为赎罪的,那她就不能享受自己,享受生活了吗?

  人活着,是为快乐而活,敢梦,为什么不敢做?你明明能快乐的,却为什么放弃了?

  快乐不是别人给的。辉夜姬在电影开头时山林里的生活是快乐的——因为那时候老翁和老太太带着她住在那里。辉夜姬的贵族生活是不快乐的——因为老翁带她离开了山林,给了她一个她不想要的生活。辉夜姬的人间生活并不自在,因为她的快乐掌握在别人手上。

  我觉得,这部电影是在用辉夜姬的生活来告诉我们我们不应该怎么样活。

  从头到尾,原来我们都没有理由放弃。

  《辉夜姬物语》观后感(十):大偏差评论,慎点

  辉夜姬一直在追寻活着的感觉,花草树木,鱼虫禽兽,天空大地,四时轮转,花开叶黄,盛夏寒雪,在生活的动静幽明里感受着心中的幸福。她出生开始就不断地奔跑,追蝶踩风。第一次好奇追着青蛙,从房里滚了下去,没有伤害却长大了。第二次和小野猪玩,被大野猪攻击,逃过一劫后又长大了。第三次从坡上跳下关心伙伴,不下心滑了下去,再次长大。每一次长大都是在体验活着的感觉而遇到危险后,最终被天皇看中,完全的长大了。最终后悔获得月亮的援救,希望再次回到过去,最后选择了儿时伙伴。

  辉夜姬还是披上了羽衣,披上羽衣之前她对着父母相对痛苦,披上羽衣之后一切都凝固了,那尝试孕育出的人情没了,如同羽衣一样的轻,轻易的被吹走。最后的音乐,欢跳,最后的场景,悲痛挣扎。但最后一切结束的时候,只有一声叹息,就什么都没了。无论是欢跳的还是悲痛的。

  辉夜姬最后认为自己体会到了或者的感觉,那草木,那人情。那些她看到的虚伪,没有看到虚假都认为是人情与幸福。她最后选择和儿时的伙伴一起,认为那就是幸福,是尝试孕育出的人情,但是她却不知道那个伙伴已经结婚,孩子就在后面,这个人的情感就是抛弃妻子,然后在醒来的时候说了句“原来是个梦啊”,继续开心的抱着孩子回家,刚才发生的是连余味都不多的梦。

  辉夜姬若是知道了这个,她还会相信这个活着的感觉么?不知道,我更愿意将其理解为倒数第二次长大,最后一次是在最后的分别。也不知道导演这样安排的用意。是在说人情是假的,仙境也是假的;还是说人最后的归宿是空。

  辉夜姬在尘世间大的人情是她父母,或许也是她最为认可的人情,在最后分别时说“这是孕育出的人情啊”。若是这样,一切都通了。

  人情有厚薄,厚着可信,薄者亦可信,那个她选择的伙伴就当是阵秋风吧,吹过了便过了,不否定它的存在,也不回味它的味道,那一刻的风息就可以了。这是我最相信的结局。如果她留下来或许会遇到真正坚贞的感情,毕竟坚贞的爱情是真的有的,只是之前她没有遇到。

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