《快乐的单身汉》的影评10篇
《快乐的单身汉》是一部由宋崇执导，刘信义 / 龚雪 / 马晓伟主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
我是在一个工厂宿舍区，后来叫家属院，现在也叫小区的地方长大，算来已经二十四年。
所以这部以上世纪80年代国企为背景的电影对我来说就特别亲切。影片中描写的普通工人的友情，爱情，微妙的体力劳动者和知识分子差别与碰撞的情节，是只有在实地和工人们打成一片，真正溶入了现实生活之后才能够写出来的，只有在走进了热气腾腾的车间，和那些淳朴直爽的人们一起劳动生活，体验了他们的喜怒哀乐，才会拍出这样饱满真实，而又积极乐观的电影来。
昨天偶然看到艺术人生节目一档纪念谢晋的专题，其间吴天明在讲话中对时下中国电影导演颇有微词。我想这也是许多人的看法，不可否认当代的国产电影在各个方面都有了进步，无论是技巧还是表达的自由方面，但是最主要的，却被遗忘了，在过多的宣泄自己的感情，以至滥情之外，除了表现社会的病态和人性的堕落之外，就没有一点让人温暖和博爱的地方。
雷诺阿曾经对古典主义绘画的大师拉斐尔很不以为然，但是当他站在《椅中圣母》画前，却承认，自己一辈子都画不出这样的作品。
在有人指责所谓的艺奴和老掉牙的模式时，我想问问，你拍的出来《天云山传奇》和《喜盈门》这样经典的片子来吗，你的电影会一直被观众热爱，甚至死后有众多的人来送别吗。
你只会描绘黑暗，却忘了毕竟有黎明，
你只会一味指责，然后被不相关的人吹捧，就扬长而去，
你只会让人绝望，从来不给予希望，
你只知道炫耀，却从来没有真正生活过，
你被人抛弃的日子不远了。
关于这部电影，具有鲜明的时代特色和浓郁生活气息的轻松明快的节奏，其间还有许多诙谐片段，比如胖子和小胡子的相亲，我把它称作诙谐因为它一点也不做作，就象那一班朴实可爱，具有正义感和真挚情感的单身汉们。他们是工人，你懂得工人吗？
劳动，吃饭，过日子。
早晨，听着大喇叭里的歌曲，大家从对面的宿舍区一起进到车间，开始干活。机器的轰鸣，热气腾腾，许多奇怪却熟悉的气味，走在那时候的国营工厂，你会体验到那里生气勃勃，万众一心的气氛，大家的脸上流露着淳朴的笑容和汗水，我一辈子都记得那些工人叔叔善良的面孔和阿姨爽朗的声音。他们的嗓门都很大，手特别灵巧，家里的电器和家具都是自己组装和修理，他们对自己的双手很自豪，劳动使他自豪，而不是耻辱。我的邻居大叔是个水暖工，还会沾糖葫芦，凭着这双手他为孩子买了房子。傍晚，大家下班，又一起回家吃饭，看电视，睡觉。那时，还可以去看电影，在广场打篮球。五一节在工人文化宫演节目，那时侯平日里腼腆的小电工就是一个出色的快板演员。在那些工人中间，蕴藏着巨大的创造力和许多能人，还有漂亮的姑娘小伙子。他们的感情表达很直白，几乎不太掩饰，你和他们朝夕相处就会被传染了他们的直率表达方式，我因为说话太过随便一直和知识分子的亲戚合不来，他们太含蓄了，还爱说假话。
关于知识分子和工人的微妙的阶级差别，电影里以一个龚雪扮演的上海女生和一个马晓伟扮演的漂亮工人的爱情作为主线，还写了一个直爽的女工对龚雪--丁玉洁，那种即羡慕又有点妒忌，还有点轻蔑的，但是绝对没有恶意的嘲弄。工人就是这样表达的。是詹萍萍演的，很好很到位。丁玉洁冲破了家庭阻力和青梅竹马的爱人结合了，那时已经有了万般皆下品的味道了。对于普通人的赞美始终是世界性的伟大和崇高，正象屠格捏夫在一个小短问写的，一个穷人的微小慈爱要胜过银行家的千万善举。
想起介绍这部电影给大家，因为早上在公园遇到了我母亲的同事，一个退休工人，和他聊起年底就要破产的工厂（要卖给地产商）和一些当年的工厂的人和事情，我们一起追忆往日那光荣和辉煌，感叹着今天的衰败。他还穿着90年发的工作服，拿着一只印着1981先进生产者的搪瓷缸子。
再过二十年，伟大的祖国该有多么美，天也新，地也新，欢声笑语绕着彩云飞
啊，光荣属于八十年代的新一辈！
《快乐的单身汉》影评(二)：嬌生慣養的新一輩
我们自己应该有来自八十年代的气息，搜寻了个遍，却没有。有的都是青春所在的90年代之后，但是现在我说不出90年代的好。
父母是八十年代的最佳活见证，我只看到他们在今天的脱节处境。很快八十年代的一切都掩埋了过去。
只有合乎五讲四美和新時期文藝規範的电影，電影里的人，穿著料作分明的新衣裳，周身是濃濁的膠片光。整潔清新的工廠車間，公共宿舍進門是牡丹花菊花樣包皮的鋁製熱水瓶，撐傘划船的公園，工會辦的男女青年舞會，放工後像模像樣的廠辦文化班，公共安全時代的最後一代，在開放不徹底的保護下現在看來是嬌生慣養著的，維持住了單純。我總相信八十年代的現實较电影不會相錯太多，不然要讓觀眾太覺齒冷，如同我們今天翻到八十年代新華字典里的例句。
女子的日常形象從建國初期的電影里來，平權主義的受益者，搶白男人，實則對男子亦姐亦師，彷彿符合老浦東人家對兒媳的理想。輪到矛盾，特寫的淚珠蒸騰的眼眸，咬著手絹的歪斜的唇，大概跟謝晉那輩導演的教導不無關係，在電視劇《紅樓夢》里比比皆是，算作一時無兩的風氣。
朋辈成新鬼如果是自然规律，永远的“新一辈”们如此迅速地从现实撤离，似乎是可怕的时间寓言，虽然他们仍在，是公交车上安坐着的某某妈妈，疲惫的眼睑，早早纹了眼线，疲惫地想着丈夫的胃病中药名，在去美容院的路上。
喜欢这部片子，喜欢那种纯洁质朴的快乐，那个时候的人，那个时代竟是可以那么简单。也许是一直以来对父辈的崇敬，更或许是有着对父母亲那个年代生活的好奇，所以虽然不太了解他们那一代人心灵深处的快乐和悲伤，但却不由自主地愿意贴近这样的情节，那样的年代，那时候年轻人的风貌。
喜欢龚雪，一种善良，温柔的象征，美丽而内敛的形象，更不失坚强。在那个简单淳朴的年代给了这些小小的我们关于美好的定义，生活的榜样。就像家里的妈妈姐姐那么亲切。
不可不估量那个年代的电视，电影在心目中的影响，它在默默地规划着我们的价值观，承载着我们生活的重量。
身处于信息.思想四通八达的现代社会，返璞归真和自然，原生态悄悄地沁入我们的生活，忽然也好想拥有那一代人简单而平实的快乐，那就让我们回顾一下，借助这些老电影来寻找当年那熟悉而亲切的感觉吧。
《快乐的单身汉》影评(四)：上影的拨乱反正
最近一段时间接连看了几部上世纪80年代初上影出品的电影，包括《大桥下面》，《石榴花》，这部《快乐的单身汉》，以及同为宋崇指导的《好事多磨》。去故纸堆中翻看这些国产老片，原本只是想一睹龚雪年轻时的芳容，没想到还是看到了很多有意思的东西。 首先要从龚雪的角色设定说起。这些电影中，龚雪基本上是以带有浓重文革阴影的女知识青年的形象出现（《石榴花》除外），比如《单身汉》里的造船厂女教师，《大桥下面》当个体户的返城知青，《好事多磨》里的雷达工程师。十年动乱对这些角色造成的伤害是故事的基本背景，同时也是推动剧情的主要动力之一：《单身汉》里丁玉洁的父母被批斗，使她在保姆刘阿姨的抚养下长大，间接促成了他和刘铁的爱情与分离；《大桥下面》的下乡知青，绝望中萌发的爱情和动荡的终结使她成为了单身母亲；《好事多磨》中父亲被打倒，母亲被“自杀”，恋人与她划清界限，她自己则背负了无端的污名。这些影片表现并反思了动乱中人与人的迫害与倾轧、人心的善变叵测，甚至直面了某些触目惊心的画面，比如《好事多磨》中刘方母亲被自杀的场面。尽管这些反思往往看上去一笔带过、浅尝辄止，而且必然地是在一种党认识并改正了错误、会继续带领大家奔向伟光正的美好未来的既定语境下小心翼翼地进行，但必须承认创作者们已经表现出了不凡的勇气。我们并不是没有反思历史的电影，更不是没有勇于反思历史的人。 说道龚雪惯常的女知识青年形象，就不能不说这些电影中，往往表现出对知识、对文化近乎偏执的崇拜，尤其是《快乐的单身汉》。以今天的眼光看，其手法显得陈腐而幼稚。但考虑到49之后，对知识的仇视、对知识分子的迫害往往是社会的主流，这种推崇颇具拨乱反正的意味。 上影这个时期出品的这几部电影，类型上讲起来都算是爱情喜剧。虽然桥段设计和表现手法上有很多不成熟甚至是陈腐的东西，但创作者们对爱情的思考和见解并不过时。《单身汉》里知识分子和工人阶层在价值观上的隔阂，《好事多磨》中早先缺乏沟通与平视的不幸婚姻，《大桥下面》恶毒的市井流言，人的势利，人的趋利避害也是贯穿其中。其中有些对白对我个人而言更是直抵人心，比如《单身汉》里车间主任秦师傅说的： “我是个穷打铁的，你们师娘是裁缝的女儿。我们俩过了一辈子，谁也没嫌弃过谁......她临死前说的那句话我一辈子都忘不了：德昌啊，你那件汗衫我给你洗了晾在竹竿上，可别忘了收啊~傻小子们，要我啊，就找那能惦记你汗衫的姑娘，懂吗？” 再比如《大桥下》面高志华的妹妹评价秦楠： “在爱情方面，她一定是很自卑的。她不相信有人会爱她，更没有勇气去爱人。” 阶层的隔阂，物质的不均，精神诉求的差异，以及世俗的流言蜚语，这些横亘在爱情这一古老命题前的天堑，从未过时。加之这些电影对时代背景的描摹与鞭挞，比如对个体户的歧视，对单身母亲的歧视，对农村人的歧视，无处不在的官僚作风等等，这让这些电影具备了些许穿越时代的力量。 另外必须提及的是，这些影片中龚雪的扮相一直很美，连衣裙、纱巾、发卡、运动短裤均可得见。龚雪很美，编导们也并不吝惜让他们的女主角光明正大地去追求美，实际上片中的其他年轻角色也都尽其可能得“潮”。要知道，他们经历过一个严酷且彻底地否定个性、否定美的时代，能在大银幕上描摹爱情、描摹美，本来就是可贵的突破。 总体来讲，上影80年代初期出品的这几部电影，从技法、制作到价值观上都有许多不成熟甚至是陈腐过时的东西，但他们反映着时代的风貌，反思着历史的罪孽，创作者们是有追求、有想法的，他们的电影，是那个时代之于银幕的拨乱反正。 最后追本溯源地说一句，龚雪真的太漂亮了！