《莫克和甜甜》经典影评10篇
《莫克和甜甜》是一部由葛岡博执导，藤田淑子 / 三浦雅子 / 堀内贤雄主演的一部动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
记得很清楚,,90年代云南卫视有个栏目叫"小乖乖",贵州卫视有个"太阳雨",,陆续播映了各种精彩的无与伦比的动画,
那时候小学二年级下午五点下课,为能准时坐在电视机前,特地省了一星期的零花钱买了块五元钱的电子表,小时候关于守时不迟到的人生真谛真就是从每天傍晚看动画片的执念中认识到的.因为错过了真的就错过了,那时候还没有租VCD的地方,因特网的概念也才刚刚成型.,,我想今天的萌娃看的动画和我们年代的相比最大的区别在于,,电脑动画的建模动作捕捉和上色对软件的依赖性太强,以至于动作语言基本可以忽略不计,同一个动作可以套用多个场合中的语言表达,而之前的动画基本上都是手工绘图上色,从分镜稿到成片,无不倾注了大量工作人员的心血以及进行的动作表演的揣摩,,那时候的动画从业者是真的用心在做动画,如果是面向少年儿童播映则力求展现真善美的世界观,细节也有激励成长的用心之处..
长大成人着实是件痛苦的事情,因为要承担的事情渐渐多了起来,开始是自己,后来是两个人,,之后可能是整个家庭.,,当开始怀旧不代表正在成长也可能是因为心灵需要暂时的逃脱,逃回那台老旧的十七寸彩色电视机前的小凳上,,若能有共鸣则就想找到失散多年的童年伙伴似的,大家一起等着,等待这些历历在目的动漫角色为童年生活绘上底色,,十多年之后重读鲁迅先生的<从百草园到三味书屋>竟无语凝噎却无能为力,只能像先生那样用生涩的德语说“Ade,Ade,Ade”
后来，我们的声音便低下去，静下去了，只有他还大声朗读着：“铁如意，指挥倜傥，一坐皆惊呢；金叵罗，颠倒淋漓噫，千杯未醉嗬……”
《莫克和甜甜》影评(二)：我哥是莫克！
我小时候是跟我哥一起看的 正好动画片里又是兄妹 那时候也小 觉得我哥就是莫克 哈哈哈
那会儿听甜甜的声音真的好甜 呵呵 最搞笑的是我喜欢看莫克摘掉酷酷的墨镜 小眼睛实在是太可爱了 恩 那时候连可爱都不是口头禅 但实在是不知道该怎么形容了 呵呵
其实这部动画是我哥说好看的 所以我印象中就顺便把我哥的身份安莫克头上了 不过说真的 小时候确实想像莫克甜甜那样去冒险 去“为国争光”
两只可爱的小鼹鼠 我哥是莫克 我当甜甜 如果有剧本的话 那时候我俩也就自己演了吧 哈哈哈哈哈
现在我们都长大了 我哥也越来越不像莫克 我是根本就没当过甜甜 不过在坐在小凳儿上守着电视兴奋的喊莫克和甜甜开始了的我们俩的后面 爷爷奶奶的笑脸和面条儿的香味儿 那便是童年的回忆
《莫克和甜甜》影评(三)：我们的世界观,爱情观大概自此塑造
记得很清楚,,90年代云南卫视有个栏目叫"小乖乖",贵州卫视有个"太阳雨",,陆续播映了各种精彩的无与伦比的动画,
那时候小学二年级下午五点下课,为能准时坐在电视机前,特地省了一星期的零花钱买了块五元钱的电子表,小时候关于守时不迟到的人生真谛真就是从每天傍晚看动画片的执念中认识到的.因为错过了真的就错过了,那时候还没有租VCD的地方,因特网的概念也才刚刚成型.,,我想今天的萌娃看的动画和我们年代的相比最大的区别在于,,电脑动画的建模动作捕捉和上色对软件的依赖性太强,以至于动作语言基本可以忽略不计,同一个动作可以套用多个场合中的语言表达,而之前的动画基本上都是手工绘图上色,从分镜稿到成片,无不倾注了大量工作人员的心血以及进行的动作表演的揣摩,,那时候的动画从业者是真的用心在做动画,如果是面向少年儿童播映则力求展现真善美的世界观,细节也有激励成长的用心之处..
长大成人着实是件痛苦的事情,因为要承担的事情渐渐多了起来,开始是自己,后来是两个人,,之后可能是整个家庭.,,当开始怀旧不代表正在成长也可能是因为心灵需要暂时的逃脱,逃回那台老旧的十七寸彩色电视机前的小凳上,,若能有共鸣则就想找到失散多年的童年伙伴似的,大家一起等着,等待这些历历在目的动漫角色为童年生活绘上底色,,十多年之后重读鲁迅先生的<从百草园到三味书屋>竟无语凝噎却无能为力,只能像先生那样用生涩的德语说“Ade,Ade,Ade”
后来，我们的声音便低下去，静下去了，只有他还大声朗读着：“铁如意，指挥倜傥，一坐皆惊呢；金叵罗，颠倒淋漓噫，千杯未醉嗬……”
《莫克和甜甜》影评(四)：我们的世界观爱情观大概自此塑造
记得很清楚,,90年代云南卫视有个栏目叫"小乖乖",贵州卫视有个"太阳雨",,陆续播映了各种精彩的无与伦比的动画,
那时候小学二年级下午五点下课,为能准时坐在电视机前,特地省了一星期的零花钱买了块五元钱的电子表,小时候关于守时不迟到的人生真谛真就是从每天傍晚看动画片的执念中认识到的.因为错过了真的就错过了,那时候还没有租VCD的地方,因特网的概念也才刚刚成型.,,我想今天的萌娃看的动画和我们年代的相比最大的区别在于,,电脑动画的建模动作捕捉和上色对软件的依赖性太强,以至于动作语言基本可以忽略不计,同一个动作可以套用多个场合中的语言表达,而之前的动画基本上都是手工绘图上色,从分镜稿到成片,无不倾注了大量工作人员的心血以及进行的动作表演的揣摩,,那时候的动画从业者是真的用心在做动画,如果是面向少年儿童播映则力求展现真善美的世界观,细节也有激励成长的用心之处..
长大成人着实是件痛苦的事情,因为要承担的事情渐渐多了起来,开始是自己,后来是两个人,,之后可能是整个家庭.,,当开始怀旧不代表正在成长也可能是因为心灵需要暂时的逃脱,逃回那台老旧的十七寸彩色电视机前的小凳上,,若能有共鸣则就想找到失散多年的童年伙伴似的,大家一起等着,等待这些历历在目的动漫角色为童年生活绘上底色,,十多年之后重读鲁迅先生的<从百草园到三味书屋>竟无语凝噎却无能为力,只能像先生那样用生涩的德语说“Ade,Ade,Ade”
后来，我们的声音便低下去，静下去了，只有他还大声朗读着：“铁如意，指挥倜傥，一坐皆惊呢；金叵罗，颠倒淋漓噫，千杯未醉嗬……”