《危险因素》经典影评10篇
《危险因素》是一部由园子温执导，小田切让 / Jai West / 深水元基主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《危险因素》影评(一)：20岁只有一次
看到最后才知道导演是园子温，印象最深的就是那部不知所云，非常失败的伪实验作品《奇妙马戏团》，这部影片相对来说就十分出色了。
片中采用大量的摇晃镜头，配合片中人物磕药似的亢奋与神经质，使电影的整体感非常协调舒畅。20岁是一个半知半解的年纪，说一无所知也不过分，个体有强烈的存在感和渴望认同感。当然，这种狂躁非常容易克服和忽略，以爱情的名义。
小田切让的茄子脸在这部电影中最得我心，他在影片中是个被排斥的，不能尽兴的倒霉鬼角色。仿佛有玻璃钟罩，他始终无法得到内心的安宁，友情，金钱，药物，暴力，每一样他都还没深刻理解就过场了。他摇摇晃晃的滞后着大脑的思考力，身体却先一步做出反应，还有那神奇的表情。
最后他在带领他前进的前辈们都死光了的情形下，安然无恙的回归了。他自己也很不爽吧，在东京的最繁华街头，他不是什么危险因素，他应该痛痛快快骂一句TMD。
生命中有若干可能性，但20岁只有一次，同理30岁，50岁，80岁。
《危险因素》影评(二)：危险因素
真是另类青春，年轻人总有着无比的梦想，消耗不完的精力，而在日本这个平凡安定富裕的社会，对年轻人来说未免过于单调枯燥。有句话说：青年人有的是力量，就是用来破坏的。其实也有道理，没有破坏哪来建设，没有年轻人的朝气，怎么可能推动社会的进步。 而真则正是这样一个青年，他在平凡的生活中快要发疯了，于是他在书上发现了纽约，一个处处充满了犯罪和危险的罪恶之都。他发现了新世界的大门，于是踏上了纽约的街头。 故事的发展不出意外，事实上真的失败也许就是就是年轻人的通病，虽然青年人会想去破坏现有的社会，不过绝大多数还是失败的。只是这种失败本身就是一种“成功”，一种成功的体验，这是成长的代价。失败也是青年人的特权。
本来觉得很傻逼的一部电影却在灰白的结尾和吉他和弦里开始有了好感。
也许园子温还没过完青春期所以才可以那么一边摇晃着镜头，一边象吃了兴奋剂摇头丸一样HIGH的不得了。
小田切让在片子里大部分时间都象在梦游，演冰激凌店老板的日法混血尔则浑身抽筋象只安装了上等弹簧的猴子一样跳来跳去。
其实癫狂和堕落的背后只是残酷和失望。有些人的生活注定要象一驼烂泥一样乱七八糟，不那样就不象活着。所以可以毫无目的的去抢劫，去挑衅，对象只是这个世界里一切循规蹈矩，按部就班，死气沉沉的粗浅规则。
全剧看的最爽的是，小田切让打扮成一个卖冰激凌的，从那个gangster旁边走过去，然后拔枪，干掉，不甘心地再补了三锤子，再如同什么事情都没发生过一样的离开，谋杀象是毫不存在的。楞是让我想到了北野武《花火》里那个同样死的时候都不知道自己怎么死的黑社会老大。还有最后小田切让拿着刀子，抓着一个日本小混混的头发，一路剽悍的走，神经病一样的空虚的笑，镜头定格，吉他声响起，和背景里的小孩子奶声奶气的旁白。“回过神来的时候，一切都成了过去，这是好几年前的事情了。”
日本电影其实同样题材的故事很多，倒腾着的都是同一个命题，不满，迷茫，对秩序的厌恶，都市革命。《hazard》的做作和用力的痕迹在其中都不会是引人注目的一部，甚至是有些糟糕的，但这样的题材，仍然是百看不厌。这是一个20岁的故事，20岁的人才有的冲动和疑问，和20岁同样短暂而不可靠。
你说20年以后的小田切让是怎样哪？不过是在一重又一重压抑的秩序里和任何人一样平庸的生活,等待着死亡。
然后消失,就好象从来没有存在过。
反复听着结尾的吉他曲，拨弦的声音象个老人一般欲言又止，伴着装成滑翔机样子的小孩子,分外幼稚，
格外的纯真。
因为知道是圆子温的手笔，更加应该减一分。
如果用故事和表现手法来衡量，我想到滑竿的两端就是岩井俊二和圆子温。
岩井俊二是偏向故事的表现，
而圆子温就是偏向表现的故事。
片子分开三次看完了，
头一次非常困，看到前面1/3就是记得片子不断的fuckfuck。。。。。
另外印象比较深刻的就是中间抢劫商店那段近乎五分钟的长镜头（超市鱼眼镜里面看到抓手提摄录的摄影师，）在自杀俱乐部一段上学学校楼顶那段也有一段很长世间的长镜头。难怪后来在《地狱为何恶劣》里面那个肥妹说：手提摄录是最牛逼的！导演真爱手持长镜。
之前听说过圆子温曾经也去过美国混。
所以第一反应就是这应该就是导演自己把对在美日本人对美国那种陌生恐惧混乱的感觉写出来的东西。这种片和剧本居然会有人投资拍。
不过反过来又想，日本连这种片都有人投资真是电影创作者的幸福。
说实话，如果不是导演的死粉，或者片中小田和深水的粉
《危险因素》影评(五)：編劇是熊切合嘉~~!!!
這部昨晚五部的最後一部，時間是22:40，其實在進戲院的時候腦袋已經從早到晚裝四部有點超載情況下，勉強著開始。
但這部片卻是昨天五部中的前二三名!!!
這部片表面上是描寫旅美青年的迷惘，影像深處卻隱藏著日本年輕人對自身文化的疏離性以及，那種對語言的不確定性。例如half(日俚語的混血意思)
在面對日本遊客小田切讓時講的日文是字正腔圓的，講著外來語也是字正腔圓(英文轉換成日語的音)，然而卻在對著紐約在地黑人講話，卻又能把英文講的就像當地人一般。
影像的部份也是很棒，中景你常常能看到角色向著鏡頭奔跑，或跑向鏡頭外，或跑向你/觀眾。
本片的共同編劇寫上熊切和嘉，我大致上才能體認到導演的創作脈絡。在熊切的電影<<鬼畜大宴會>>中我看到日本當代青年對於自身文化的一種亟欲搗毀與重新建構，重新確認的一種力量與急迫。本導演更加上基進的觀點就在於對不僅是東方人心目中的"美國夢"徑行搗毀，也對日本當代既非傳統，也不西方的主流價值提出批判。但除了批判導演更提出了一些出口，像是無政府作為(破壞與重建)，跨越種族藩籬(美日混血兒等)的一種生命力。
尤其有一幕令人難忘的是，小田切讓歇斯底里的網鐵絲網上跳，不住的想要衝破那藩籬，卻又不得其門而入的痛苦，想起自己離家十年在外獨居，遇到過的無數事件，頗能有體會劇中人在外地感受到的它者冷漠對待的"想像"(笑)
但導演是樂觀的，最後他把小田切讓帶回日本，因為小田切讓對其被國家機器給監禁了的朋友說，"你等著，我要回日本想辦法把你弄出來，然後你會來日本，我要建立一個屬於我們的樂園，就像你在美國送給我的一般"...於是，片頭那個望著機場跑道的孩子終於在片尾學會起跑，也開始飛翔了，也或許，"學會"一詞本就該是置換成"想起"吧。希望在我的青年時代還未結束之前，台灣的青年，也有這麼樣自覺的一天。
《危险因素》影评(六)：HAZARD危險因素
我坐下來俯視所有的悲傷
看著世上的痛苦之處
俯視所有苦惱和恥辱
我聽到秘密在哭泣...
這是全劇難得的寧靜時刻
沒有狂躁 沒有激鬥 沒有大呼小叫
《HAZARD危險因素》是一部癲狂的電影
我常被演員的尖銳叫聲和轉來轉去的鏡頭弄得頭昏腦脹
但是我愛這部電影 不僅僅是因爲小田切讓
所有的演員 場景 色調 鏡頭 配樂...我都愛
【HAZARD危險因素】：
也包括危險事故發生時 致使損失擴大的條件
大學生新一厭倦了日本平淡無趣的生活
他内心有想飛的欲望 無奈不知如何起航
一天他從書上看到介紹 紐約是個高犯罪率的地方
爲了打破波瀾不驚的生活狀態 爲了尋求刺激
新一剛到紐約就遭搶劫
身無分文流落街頭的他結識了李和竹田
李和竹田是看起來不太坏的小混混
他們給了新一安身之處 然後帶領他一起去搶劫
他們拿槍抵著別人 讓他們交出錢包
他們開著從別人手裏搶來的車子大呼小叫
正如新一喜愛的Tee上印的字—HAZARD
他們自己就是最大的危險因素
竹田暗戀一個女生很久 卻連一句我愛你都沒有勇氣說
奔走沉溺在危險世界中的新一並沒意識到
堆砌粉飾出來的美妙世界只是夢中的烏托邦
最終竹田在準備告白的那天被警察打死
李一條腿被打瘸 被抓入獄 三人瘋狂的世界就此終結
新一終于意識到些什麽 他推著李留下的冰淇淋推車游走於街頭
開槍射殺了害死竹田的人 和曾經欺騙他並搶走他所有財物的黑人
然後 返回日本
他答應李囘日本賺錢 並且在日本建造他們的王國
然後用這筆錢接他出獄
而飛行這個夢想也只能放在心中
就像李給他的那枚隱形的硬幣一樣
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導演園子溫的作品一向帶有對日本本國的批判
這部《HAZARD危險因素》看似癲狂實則有其深意
一班演員的表現更是令人滿意
其中扮演李的演員Jai·West表現尤為出色
他也是三人中最爲狂妄的一個
我常懷疑他演這部戯會不會精神分裂或者虛脫而亡- -
這次的造型很帥氣 髮型也很襯他
當然了 他是隨便罩件外套都很有型的人^^
無比喜愛電影的配樂
只是簡單的吉他和弦
總是在不經意間 靜靜流過
《危险因素》影评(七)：到最后我已无话可说
喜欢这部电影的片头，火柴燃烧，熄灭，如此的自然，男主人公奔跑着，想要从地平线上飞起来，这样长大，或许都会心有不甘吧。
“日本，是个困而睡不着的国家”，犀利的带有批判式的台词，于是，带着对危险和刺激的好奇来到了美国，这一疯狂的国度，开始了冒险式的旅程。
那些日子，他们一直打砸抢。
那些日子，他们不再想知道自己还需要什么。
喜欢这样疯狂的电影，最后那枚隐形的硬币，癫狂的人生却不会就此熄灭，这很像后来看到的《猜火车》，好像青春就应该和迷惘有关，和选择有关。
《危险因素》影评(八)：一头雾水
可真是一头雾水呢，有点《坏孩子的天空》的味道，有点岩井俊二的味道，但是缺乏直指人心的力量。虽然画面和音乐很出色，但是我怀疑这也是会被遗忘的一个电影。
这真是一部耍酷的片子啊，酷没到底，耍的痕迹很严重，所以只让我感到偏激和浮于表面。电影里的男孩子们说不羁也好，说放浪也罢，但是从头到尾给我的感觉都是十分“做”的感觉，动不动就拔枪，动不动就fuck，fuck的，十分不知所云。如果说在日本的SIN(小田切让）感到压抑，“困倦而又无法入睡”，难道到了美国，嗑药，为了一根香蕉也要抢劫，就能抒发自己，那只能说是自我泛滥了。在美国的青年们也很可笑，为首的那个（Jai West），操着流利的黑人俚语，浑身像装了弹簧一样，永远处于HIGH的状态，仿佛特别不受拘束似的，可是他归根结底还是只跟日本人混，重复着什么“我们是一伙的”之类的话，比日本人还日本人。这角色让我深切感到演员的“存在感”的重要性，演员那么用力，我最后也没记住他的脸，想想如果换作窪冢洋介，肯定比他好上千倍，演戏可绝对不是浑身抽筋就好了。
喜欢小田切让的我不知该不该推荐这片子，因为是摆酷的电影，所以该君造型还是挺不错的，还有许多仿似行为艺术的表演，但是~~~~